诗写具体形象才有感染力（二）

金筑子

诗写具体形象才有感染力（二）

    以毛泽东诗为例:

登庐山

一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。
冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。
云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。
陶令不知何处去，桃花园里可耕田？

    首联：上庐山的始程。次联、三联，在庐山上所见。尾联，所问。整首诗都与庐山的形象相关联。

    毛的另一首诗：

有所思

正是神都有事时，又来南国踏芳枝。

青松怒向苍天发，败叶纷随碧水驰。

一阵风雷惊世界，满街红绿走旌旗。

凭阑静听潇潇雨，故国人民有所思。

    首联“又来南国踏芳枝”：作者于1966年5月到湖南的滴水洞，是“芳枝”时节。次联：“青松怒向苍天发”，是不分季节的，用在“芳枝”时是可以的；然而“败叶纷随碧水驰”则只能是在秋天，用在“芳枝”时节就有违常识。三联“一阵风雷惊世界，满街红绿走旌旗”更是与“芳枝”无关，毛此系指当时北京红卫兵的满街大字报和战斗队旗帜，与整诗的形象无关。

   因此，这后一首的感染力就远远不及品前一首。

老童子

其实，毛泽东的诗词，永远是他心意的外露，多与政治关联。“青松”，是作者的自况，“败叶”，应该是“走资派”吧，他们当然该“落花流水春去也”，所以不合5月的滴水洞风景的。但是，是符合1966年的政治气候的。至于“一阵风雷惊世界，满街红绿走旌旗”，就完全是“文革”怎样“革”的设想了。这为后来的事实所印证。
不对的话，请删除。

韦玮苇

老童子 发表于 2017-5-8 12:00
其实，毛泽东的诗词，永远是他心意的外露，多与政治关联。“青松”，是作者的自况，“败叶”，应该是“走资 ...

理论上，评诗应该作重从艺术成份上进行考量，尽量不要用政治立场进行图解。

老童子

毛主席说：“诗言志”。毛主席胸怀天下，日理万机，哪里能像我等一样，坐论艺术？1966年读《有所思》时，“一阵风雷惊世界，满街红绿走旌旗”，硬是我们红卫兵的战鼓、号角呢！

老童子

即令是《登庐山》，也是大跃进初期的那种乐观、轻松、乃至于狂热心境的外露，只不过借邓庐山的那种欢快来表达而已。总之，“诗言志”，没有“志”的诗，活不了多久的。