楹联十期毕业论文 梅12—清荷凝露 偶然一个机会,被朋友拉来古风对联群看看,很快被其中的精彩所吸引,慢慢的喜欢上了古风,喜欢上了流水对,仗着有一点语文功底,就报名来到了古风楹联十期,从而开始了将近一年的古风对联学习之旅。 因为工作和其它原因,我在班级群互动练习的比较少,错过许多的精彩。能够混到现在,完全是老师们的宽宏大量,以至于到现在我甚是后悔,落下的练习题已经不可能再重新补回来了。别的同学收获满满,而我仅仅是知道了一些皮毛而已。痛而痛矣,已而毕业,听说古风在毕业后仍然可以再学习,又心生窃喜,想到自己的这点小爱好还可以继续,又不免释然,盼在今后尚能够有所进步。 就要毕业了,我是那么的不舍。难忘归元老师的精彩讲评,难忘班主任冰水老师的谆谆教诲,难忘相忘老师的诙谐幽默,难忘班长的苦心与孩子气,还有那深夜里的加餐,更难忘学友们的嬉笑争论、彼此拍砖……. 虽然在这学联一年收获不多,还是把自己的一点体会写来,以便学弟学妹能有些许参考。 进入古风,开始了系统的对联学习。初级班从认识对联的起源、种类,到了解了什么是流水对。 初级班我们主要学习的是基础课。包括对联的起源、分类、平仄规律、音节的划分、词性、析联、禁忌、六要素、对句、以及对联的六要素,对流水对的初识。 对联种类繁多,我们通常按其用途分,有行业联、婚联、春联、赠联书房联、寿联、挽联、书房联、(亭台楼阁)悬挂联等等。按性质分有山居联、自勉联、自题联、等等。按照对联的长短还可以分外长联和短联。文学类对联包括抒情联、咏物联、游记联等等。根据上下联之间的内容对应关系,分为正对、反对、流水对。。。。。。。 对联是凝练的诗。它用最凝练的字词表达了诗的意境。因此,一副好的对联必须做到:字数相等、平仄相谐、词性相当、结构相称、节奏相应、内容相关。这个也是对联的六要素。 我们古风学习的主要是流水对、意境联。所谓流水对:也就是上下联意思相承,上下联紧相衔接,联贯而下。所谓流水对是指对联在意义上就像行云流水一样,上流下接,不能截断。因此,在形式上虽然分成两句,但意思却互相连贯。换句话说就是把一个意思分成两句话说,上下紧密结合,互为关联不可分割,如果去掉上句或下句意义就不完整了。典型的流水对上下句一般存在一定的逻辑关系,如:连贯、递进、条件、假设、转折、选择、因果、目的等。同一上联,可以有不同的思路,对出不同逻辑关系的下联 流水对最受人欣赏,艺术性较高。一首诗里面有了一联流水对,就显得灵动了许多。在律诗创作中,中间两联的对仗句多采用流水对的形式。 意境联许多时候为了意境,会有宽对。但是宽对,也不是无限的宽,要求它的平仄也是相对,词性也是基本相当,只是不在同一小类。所以,宽对,也要讲格律,它的宽,有一个原则,就是宽不害意。 成联: 兴起学联来网校 心仪流水识东风 初级班的基础学习完,我们进入了中级班的学习。在中级班我们主要学习了如何对联及出句。包括对联的步骤、流水对的六字箴言、如何对联、炼字、炼意,对联的修辞与应景,对联的思路、隔与合掌;出句的原点及打磨。 首先说析联。当我们拿到一个句子的时候,首先要析联。析联就是对句子的结构、词性、节奏、内容、以及句子本身所外延的意思做出分析、判断,然后才能开始对句。 在析联断句的时候要:一,把握节奏点;二,把握词性;三,把握语境。这三样把握住了,才能正确的把握联意。解析联意,是一切对联的开始。析联时要透过字面看本质。联意,是基于一个要表达的中心思想来组成的句子,这个中心思想,是靠物象来做为载体来进行的。解析联意,能更好的领会出句给出的意和境,这个意,有表面上的意和深意,这个境,有表面上的境和语境。 字或词,都是为一个意服务的。首先我们要通过文字感知出句要表达的是什么。然后,我们再由出句给出的条件联想起某一个恰当的画面来呼应出句。同时,对联,也不可缺少诗家语,你的文字,必须是优美的,不是生造的,让读者能通过你的文字来享受诗家语的美感和意境。诗家语,很多时候,是无理而妙的,按常理是解析不清的,但是,意会可以做到。 析联还有一个很大的忌讳,那就是根据出句的意判断句中字词的含义。很多出句有这问题:出句本意很好,但是用词不准确,会产生歧义甚至根本表达反了。这种情况析联的时候千万别放过,该扔掉就扔掉,不要以为意好出句就好,练字不到位更是不行。如果马虎过去会这影响到自己出句的锤炼。 隔窗听雪落【落尘】
温酒待梅开【清荷】
意于诗外表【落尘】
情在爱中藏【清荷】
养梅如养子【落尘】
修性也修身【清荷】
花颜春不惜【落尘】
梅骨雪当知【清荷】
绕指茶烟细【积木】
盈眸竹叶青【清荷】 开门惊见一庭雪【尘埃】
信口喜吟几句诗【清荷】
那年约在村西口【再嫁东风】
今日娶来陌上花【清荷凝露】
贫字压身低一尺【联友】
情人让我等三秋【清荷凝露】 长短句析联: 1. 出句:玉指弹空多少泪=【轻寒一剪梅】 对句:檀郎离去这些年=【相忘】 析联: 檀郎离去这些年, 一意相思总牵连; 人孤寂,琴相伴, 玉指空弹多少泪, 秋水已望穿! 2. 出句:玉指弹空多少泪=【轻寒一剪梅】 对句:良人未寄一封书=【相忘】 析联: 郎君离家这些年, 未寄家书纸一片; 相思惟抚琴, 玉指弹空多少泪, 良人何日还? 对句的时候要牢记六字箴言:为什么?怎么了?然后要炼字、炼意;对联的思路要在情理之中,意料之外;对联的上下联既要对又要联。判断一个句子是不是隔可以用“如果……那么……”,如果不成立,就说明上下联的意思隔了。对句的时候要: 1:先找主语 尤其是动词,这个动作是谁做的,主角是誰?有的句子主语就是前面的字词,但也有的句子主语不在句中,隐藏着。我们必须把主语找出,才能更好的理解联意 2:上下联的搭配 上联远景,对句可写近景;出句描色,下联可绘声,等等 3:对出句不同感情的不同解读 比如: 一竿钓尽千江月 你可以说是种闲情,我也可以说是种豪情,要说它是夸张语我也不反对,说藏著一丝的落寞情怀那也行,所对情绪也就多种多样 4:上联如果拟人,比喻,夸张…这些修辞手法,下联也应该用相应的手法 5:注意上下联之间不要形成景隔、意隔。 6:意境联要避免直白。 小提两个方向参考: (1):以人为主语时,避免直接把情绪用于语句中,例如流泪、泣之类,你的感触都说完了,看联的人就无想像空间了,至少也得留个三分虚 以人为主语,可以考虑用「动作」来表达、隐喻、借比,含而不露。 (2):以身外之物为主语,就尽可能挑逗情绪,天马行空。 比如以花为主语,写「她」的娇态,写「她」的情绪之类,要用以传神。借花的情绪隐喻自己的感受,花之泪是我之泪,花无言即我无言 7:扫地僧老师的应对技巧:「阴阳错位」 阴:弱、浊、冷、虚、窄、小… 阳:强、清、热、实、阔、大… 虚性名词: 梦、意、韵、魂、情、痕、影… 实性名词: 山、水、月、花…看得到摸得著的吧 一般情况下虚实是不互对的,但也并非绝对不可以,但是有些对句就是用了虚实错位的技巧,反而妙趣横生。对句的方法方式多种多样,大家在实际对句当中灵活运用,不必拘泥于某一种形式和方法。 对句,要求:一联两对 出句:心雨淋漓春到夏【东风】 (1) 出句:心雨淋漓春到夏【东风】 对句:相思缱绻暮和朝【清荷】 (2) 出句:心雨淋漓春到夏【东风】 对句:旧痕疼痛浅增浓【清荷】 (3) 出句:心雨淋漓春到夏【东风】 对句:眼中酸楚去还来【清荷】 根据出句给出的意说个小故事,并从故事中提取出下联。 1,惊秋最怕征鸿影【白衣】 秋令蓦地来到,万物凋零衰败。这个时候,我最怕看见远去的南归鸿雁的影子...... 还是喝酒吧!酒能消愁。然而,举起酒杯,就又想起了家乡的亲人...... 惊秋最怕征鸿影【白衣】 把盏还思故里人【清荷】 2,听琴会得檀郎意【相忘】 a.美眉听琴的时候,听懂了檀郎的弦外之意,于是就借故跑了出来,来到了他们曾经约会的柳树林里 听琴会得檀郎意【相忘】 借故跑来柳树林【清荷】 b.(美眉听琴的时候,听懂了檀郎的弦外之意,于是就借故跑了出来,)她正急急忙忙地走着,路上遇到了亲戚苏护,没办法,就绕到来到了他家 听琴会得檀郎意【相忘】 绕道来了苏护家 c.苏护就问起了美眉,为何这么晚出来,美眉支支吾吾,面露娇羞色...... 听琴会得檀郎意【相忘】 颌首羞红满月容 用白话析联,结合所学延伸出对句。 1,甘教诗骨如梅瘦【柒米】 析联:甘心情愿让我的诗骨如梅一样清瘦..... 延伸:暗喻自命清高,不与世俗同流合污。 甘教诗骨如梅瘦【柒米】 一任生涯似鹤闲【清荷】 甘教诗骨如梅瘦【柒米】 宁愿人生似雪寒【清荷】 2,千古风流皆入卷【相忘】 析联:千古的风云变幻、英雄人物,都进入了历史的一页...... 延伸:一切的英雄人物,风流世事,都将随岁月逝去,融入到历史这个大河中去......如此,又有什么值得不高兴的呢? 千古风流皆入卷【相忘】 半生烟雨亦开颜【清荷】 一联多对 1. 一指弹空多少泪【轻寒】 三秋望断万千愁【清荷】 2. 一指弹空多少泪【轻寒】 相思翻过万重山【清荷】 3. 一指弹空多少泪【轻寒】 琴弦断了万千根【清荷】 4. 一指弹空多少泪【轻寒】 双眸望断北来鸿【清荷】 5. 一指弹空多少泪【轻寒】 三更梦断几千回【清荷】 6. 一指弹空多少泪【轻寒】 五更不寐又三年【清荷】 7. 一指弹空多少泪【轻寒】 半生守望那丝情【清荷】 8. 一指弹空多少泪【轻寒】 千山隔断三秋情【清荷】 关于出句:出句,是基于对句而言的,一个出句的完成,以浅显易懂为好;前四与后三的衔接,必须是有递进,或者转折的,不能前四的造景跟后三的造景,成可有可无,或者一目了然,需要意境饱满,紧凑。但是,前四与后三的紧凑,又不是硬塞,是一种自然的衔接与过渡。如果前四的造境铺垫做得很好,后三就不知道该怎么去进行下去了,然后就是一个敷衍的凑意,凑出来的牛头不对马嘴,那就没有什么诗意可言了。前四的景一定要为后三的意来服务。可以先把后三的意立好,再来造前面的景,看如何来铺垫才合适 出句一定要给对句留下空间;一个好的出句,是上下联的互相妥协,如果你的出句没有给人一个冲动的要对出来的想法,你的出句也就是失败的出句;出句的立意要高一点,格调也要高一点,要言之有物;不能空洞,用华丽的词语堆藻,出句要使对句者能够理解句意。出句也需要勤练勤写,多练习,找感觉。立意以后的出句,要经过打磨,瘦句。不能有多余的字。不给人以想象力的出句,是没有灵魂的出句。很遗憾,本人出句不太会。 以云为物像出句,色调上要求一冷一暖。 (1)朵朵白云团小舍(暖)===清荷凝露 (2)乌云压境雨将至(冷)===清荷凝露 以雨为物象出句2个,一冷一暖,注意修辞和应景。 1.冷色调 冷雨敲窗难入梦==清荷凝露 2.暖色调 雨润新花香覆绿==清荷凝露 用“松”、“菊”、“兰”,各出一句上联,要求意境饱满,立意深邃,借物抒情,意在言外。 1.松 松于绝壁雄天下===清荷凝露 2.菊 百花开败菊尤艳===清荷凝露 3.兰 室有兰香人自雅===清荷凝露 成联 为求妙语熬通夜 偶得良词喜半天 用“雁从北方来”做出句原点,出一七言上联,并尝试对出下联。要求必须先出上联,再对下联,不得先出下联再对上联。 出句:征雁南飞秋渐远 对句:离人北望枕尤寒 高级班我们主要学习成联。 对联是基于出句给出的已知条件下进行的一种关联性对句,是对上联的补充,完善。对联,无论你怎么对,有个基本的框框,那就是你得顺着别人的思路而拓展开下联之意,不能独立于出句给出的条件之外,是别人的一种依附; 而成联:成联的创作,首先的不同点就是,你得独立的完成一幅对联的意,不需要看别人的脸色行事。 成联时首先要立意,借一个事或物的一面做衍伸,或正诉,或倒装,融情入句,抒发自己的内心真实情感,做到不空谈,不假唱,做到有感而发,直击读者心扉;必须是言之有物,融情入句,抒发自己的内心真实情感,做到不空谈,不假唱,做到有感而发,直击读者心扉。 题地动仪发明者张衡 精深数术,奇技浑天彪日月 地动侯风,惜无留世憾天文 读林兰珠老人事件有感 养儿防老未能,谁人可躲? 待母丧伦令唾,道德安存? 以来古风学院学习这段时间为意,成联一副,写出你对学习过程中的感慨,经历,收获等,要求融情入句,落笔深刻。 偶入古风,沉迷对句敲平仄 幸从良校,深陷学联得拔高 最后,以”东风校长”为题成联。
1.
联校三年名远噪
东风一夜路皆知
2.
刻苦研联,终收来 雪月风花,诗词曲赋;
辛勤有果,已写得 四时流水,一夜成名。 时间是那么的毫不留情。眨眼间,我就将毕业了,心中是深深的痛与不舍。留恋东风校长的幽默帅气,留恋寒江雪老师、杨柳老师的不舍昼夜;还有归元、相忘老师泽班长,以及许许多多辛勤的老师们。古风在教会了我对联的同时,也让我感受到了无私与奉献。在潜移默化中教会了我怎么做人。惟祈祷古风明天更加美好,今后更加辉煌! 2017 06 06
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