本帖最后由 古风冬日墨梅 于 2017-6-2 10:39 编辑
古风学院楹联十期 毕业论文
诗组21-冬日墨梅 审阅:总评阅-风清扬 “以来古风学院学习这段时间为意,成联一副,单边不少于十一个字,写出你对学习过程中的感慨,经历,收获等,要融情入句,落笔深刻”
古风学联一/墨梅 未入古风,已闻此地哗哗流水;
初逢师友,果见群中个个高人。 上面是在古风十期最后一次的作业,献丑了。
未来古风之时,就听说古风的流水对意境特好;后来经非言老师介绍,有幸加入古风学院,见识了流水对的奥妙,更有幸结识这么多位才华横溢的老师。
古风学联二/墨梅 得闻流水,幸有古风传国粹;
感谢恩师,方能瘦笔写情怀。
老师们好,同学们好,我叫“冬日墨梅”。
光阴似水,岁月如梭,真快啊!这一年的对联学习就要结束了。承蒙老师的厚爱
要求我们写些心得;也是啊,学了一年的对联了,老师也想知道自己教的怎样,学生呢,也该有个交代,怎么也不能辜负老师们这一年无私的奉献和辛苦。 在这里我实心实意的先来一个90度的大鞠躬,感谢“东风校长”跟“寒江雪副校长”给了我们一个学习流水对的平台,感谢主讲“相忘老师”在百忙之中给我们授课,感谢“归元老师”“风清扬老师”和所有得辅导老师,耐心教导我这个笨拙的学生;特别是归元老师,不管我何时去求教于他,他都会耐心地给我讲解,就算没时间也能第一时间回复我:有空给你细讲。可我还是没开窍,真是惭愧啊...
虽然学的不怎么好,但是对于学对联也大致有了个了解,
试整理如下四个阶段:
首先,掌握基础;
其次,娴熟对句;
第三,炼字出句;
第四,抒怀成联。
第一、掌握基础:
首先我们要知道什么是对联。
对联是一门优雅的文学艺术,它蕴涵了中国古人丰富的文化底蕴。
要想写出好的对联,就必须懂得对联的基本规则,也就是说对联的基本六要素。
亦即: 一、字数相等 二、平仄相谐 三、词性相当 四、结构相称 五、节奏相应 六、内容相关 各要素分别细说如下:
一、字数相等
字数相等,指的是若上联是由几个分句组成,则下联也应是由字数上与之一一相等的几个分句组成。总之,若连字数都不能相等,那无论如何也难以称得上是名副其实的对联,因为对联就是意境跟音律对称协调的两句话,字数不对等怎么对称?
例如,
微雨石桥人独立 【再嫁东风】
清风柳岸水东流 【墨梅】
上联是七个字,下联也就必须是七个字,多分句的各分句也都是如此。
二、平仄相谐
平仄相谐,又称平仄协调,平仄相谐应用于对联中就是:单句节奏点发音的平仄交替,上下句节奏点对应位置平仄相对。在非节奏点的平仄在不犯忌的情况下可以有条件的放宽。
比如: 曾经一诺为君守【柳二】 平平仄仄平平仄
此刻无言叹梦空【墨梅】
仄仄平平仄仄平(叹是平仄通用字)
三、词性相当
词性相当,指上下联相对的词语性质应尽可能相同或相近。如名词对名词、动词对动词,等等。
比如:
苦有素心难济世【杨柳】
形动形名副动名
惜无良策可安民【墨梅】
形动形名副动名
四、结构相称
结构相称,指的是上下联词组的组成结构应尽可能相同。即偏正对偏正、主谓对主谓、动宾对动宾、并列对并列、动补对动补。
比如:
宁可席间无酒肉【相忘】
偏正偏正,并列
必须舍外有梅兰【墨梅】
偏正偏正,并列
五、节奏相应
节奏在联律中,则是指朗诵对联语句时,有规律的节拍。我们练习中的断句,就是在划分联句的节奏。节奏相应,指上下联在节奏的停顿上应当保持一致。
比如:
独许/梅花/成/挚友…z
不教/俗事/染/初心
上联的断句的节奏是2212,下联的节奏点也应该是2212。
六、内容相关
对联的本质就是对而且连的。从内容看,上下联之间,内容要相关,以起到相反相成,或相辅相成、承接流转的效果。
例如:
恨我无心成大错【听琴】
让卿至此落孤身【孤星】
上联说的是由于我的无心造成了错误,什么的错误 错误在哪里,然后呢,下联就关联的特别紧密,让卿至今落得了孤身一人,这都是由于我错误引起的。这样就是关联。
我就这样走进了对联的大门,初步认识了对联:
学联入门/墨梅 入门学好排格律;
下笔才能出妙联。
第二、娴熟对句:
掌握了基础后首先要从对句学起。当拿到一个出句的时候 就好比拿到了已知的一条线 它所在的面并不是唯一的,它可以跟不同的线构成不同的平面。正如一个出句,可以跟不同的对句构成不同的意境。
但是你要先看懂这条线的走向 也就是透彻地析联,懂得这个出句的真正意义,判断句子的色调,精准地解读句意;至于对句怎么走,就看你怎样延伸了。延伸的时候又有不同的方向,有“正对”、“反对”和“流水对”、““无情对”等等,流水对又有八种关系。而我们主要学的是“流水对”。
对句过程如下:
出句:毕竟花无心事重【联友】
解析:出句,怎么说花也没有心里的事情重要,心里是什么事呢?那么重要?这里东风老师一再提醒我们流水对的六字真言,析联要多问问自己,为什么?然后呢?
出句延伸,也许是思念一个人的心事;这里面还隐藏一个‘我’,把出句为对句所用 ,当我的心事重了,我会咋样?或者在那样的意境中我能看到什么,给我什么样的感受?
出句: 毕竟花无心事重【联友】
对句:奈何月比那时圆【墨梅】
思路一: 当我看到圆圆的月亮时,我想到那时候的月亮咋就不圆呢?如果那时能够圆满,不就没有心事了 。 出句: 毕竟花无心事重【联友】
对句:何如酒在此时斟【墨梅】 思路二: 心事重了,我在干啥呢?在喝酒呢,为什么喝酒啊?借酒消愁呗!其实借酒消愁愁更愁。(斟的情感不对应, 建议用 浇) 出句: 毕竟花无心事重【联友】
对句:犹如夜比白天长【墨梅】 思路三: 这以自身的感受来延伸,什么样的感受呢?就是感觉夜咋这么长呢?因为心事给我带来的愁绪睡不着。
对句时还要注意一点,这条新的线不能与原来的线重合,否则便是“合掌”;重叠一小段也不行,那是“局部合掌”。还有,并不是任意两条线都能处于一个面之中,假如你随手划出一条线,有可能跟第一条线无法同处于一个面之内,这时,就出现了“意隔”。如果你画在两个时空里,就会“隔时”“隔景”。
第三、炼字出句: 而出句呢,就是你自己在一个面上去画线,但这条线不能乱画,要符合一些规则。
我对划线规则的理解有以下几点: 1. 独立而鲜明的主题: 先立意,想好要写什么,若是题图,就要想好从画里要表达什么。 2. 符合逻辑和语法: 从立意的物象来组织语言,符合逻辑和语法,合理恰当地表达出来。 3. 选定空间或时间背景: 就是你得选好时间背景,不能脱离你的物象。总不能春暖花开的季节看大雁南飞吧。 4. 浑然一体的语言风格: 不能前后断裂,前面还兴高采烈,后面突然愁眉不展。 5. 注意留白: 还有一点就是要给对句留下空间,要让人看到出句有对句的兴趣。 下面把我练习的出句给大家欣赏下:
出句:莫让微尘侵我骨【墨梅】
出句:犹恨心中无好句【墨梅】
出句:僧扫山阶云裹步【墨梅】
第四、抒怀成联: 成联就是在以上的基础独立完成一个面,同时符合以下几点: 1. 上下联节奏合拍平仄相谐; 2. 上下联字数对等结构一致; 3. 上下联修辞手法相同且在一个意境。 对联六要素相互融合,组成了对联的特性,也构成了成联基本的标准和审美要求。 原来,在我们开始学习对句之初,就已经和成联有了约定。之前还我还抱怨,为什么一直训练对句,迟迟不教授成联?现在我终于明白了,从踏入联校的第一天开始,就在教我们成联的准备。我们在不知不觉中,已经为成联的创作打下了坚实的基础。
个人成联拙笔: 成联三/墨梅 走进古风,才晓联中真境界;
学完流水,方知笔底少俗尘。 以东风老师成联几副: 题 东风老师之一/墨梅 俗尘里,谋求生计经商者; 联界中,传颂古风领路人。
题东风老师之二/墨梅 课堂里,幽默频生,总是学中说故事; 境界中,才华横溢,却于趣里育新人。
其他成联作品: 题烟花/墨梅 不于腐朽归泥土; 只愿光华绽碧空。 游芍药牡丹园/墨梅
园中舒雅,芍药花开,芳香四溢游人醉; 小径清幽,源头水澈,笑语无休美景留。 最后一副: 成联四/墨梅 吟诗赋对先存品; 无德怀才枉作人。 学习诗联者应该是文雅有修养之人,诗联帮助我们陶冶情操,抒发情感。不管你学的多好,都不要忘了初心,把品德给丢了;德才兼备才是上上品,无德之人何以称才,即使有才也是大害。东风老师一再在故事中教导我们,为人处世先立品,重德行,不然就算把你培养的再高,你的人生也绝对没有意义,在哪里都不会得到真快乐;希望大家都能像东风老师一样,学联之后变的风流倜傥,气质出众。
结束语: 我个人感觉学联不是一朝一夕的事,想要创作佳联绝非一年半载的功夫;不经一番寒彻骨,怎得梅花扑鼻香,学联也是一样, 需要不断积累。所以我们一定要坚持三多四心,也就是 三多:多看 多想 多练; 四心:静心 恒心 细心 信心 。 这样才能逐渐得心应手,手到联来,祝愿古风的学子们都能学有所成,流水无碍,个个都能为古风在联界争光!
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