话说隐括体诗（转载）

东方麓台

话说隐括体诗

  隐括即将别人的名篇改写为另一种体裁的诗词作品。名家当中，苏轼、黄庭坚、周邦彦等都曾乐于此道。如苏轼隐括陶渊明《归去来辞》而成的《哨遍》词，隐括孟昶诗而成的《洞仙歌》词；黄庭坚隐括欧阳修《醉翁亭记》而成的《瑞鹤仙》词等都很有名。一般说，增损后微改其辞而不改其意，是隐括体的一个主要特点；使原作由此而就声律，是隐括的主要目的。这种看似容易的再创作，其实是有相当难度的。被隐括的原著本身往往就是名篇，弄不好点金成铁，可就贻笑大方了。因此，隐括决不是可以任意为之的。且举一个苏轼隐括韩愈诗的例子。有一次，欧阳修问苏轼，描写弹奏古琴的诗哪一首你认为最好？苏轼回答，韩愈的《听颖师弹琴》。欧阳修说，这首诗固然不错，但内容上似乎不是听琴，更象是描写听琵琶的诗。苏轼以为然，于是将韩愈的这首诗稍加隐括为《水调歌头》词：“昵昵儿女语，灯火夜微明。恩怨尔汝来去，弹指泪和声。忽变轩昂勇士，一鼓填然作气，千里不留行。回首暮云远，飞絮搅青冥。  众禽里，真彩凤，独不鸣。跻攀寸步千险，一落百寻轻。烦子指间风雨，置我肠中冰炭，起坐不能平。推手从归去，无泪与君倾。”比较一下，苏轼的隐括也既再创作的词中的情感和色彩，要比原诗深情的多。

有趣的是，苏轼多次隐括他人的诗、赋入词，身后，他著名的《赤壁赋》又被元代孙季昌隐括入曲（【仙侣】点绛唇·集赤壁赋）：“万里长江，半空烟浪，惊涛响，东去茫茫，远水天一样。【混江龙】壬戌秋七月既望，泛舟属客乐何方？过黄泥之坂，游赤壁之傍。银汉无声秋气爽，水波不动晚风凉。诵《明月》之句，歌《窈窕》之章。少焉间月出东山上，紫微贯斗，白露横江。【油葫芦】四顾山光接水光，天一方，山川相缪郁苍苍。浪淘尽风流千古人凋丧，天连接崔嵬，一带山雄壮。西望见夏口，东望见武昌，我则见沿江杀气三千丈，此非是曹孟德困周郎？【天下乐】隐隐云间见汉阳，荆襄，几战场？下江陵顺流金鼓响。旌旗一片遮，舳舻千里长，则落的渔樵每（们）做话讲。【那吒令】见横槊赋诗是皇家栋梁，见临江酾酒是将军虎狼，见修文偃武是朝廷纪纲。如今安在哉？做一世英雄将，空留下水国鱼邦。【鹊踏枝】我则见水茫茫，树苍苍，大火西流，乌鹊南翔。浩浩乎不知所往，飘飘乎似觉飞扬。【寄生草】渺沧海之一粟，哀吾生之几场。举匏樽痛饮偏惆怅，挟飞仙羽化偏舒畅。泝流光长叹偏悒怏，当年不为小乔羞，只今惟有长江浪。【尾声】谩把洞箫吹，再把词章唱。苏子正襟坐掀髯鼓掌，洗盏重新更举觞。眼纵横醉倚篷窗，怕疏狂错乱了宫商。肴核盘空夜未央，酒入在醉乡。枕藉乎舟上，不觉的朗然红日出东方。”——经过隐括而成的套曲，不但保存了原赋的优美，而且以“江阳”韵句句押韵一韵到底，凭添了供人高歌引吭的激昂色彩，不由得人一唱三叹击节称赏：所谓锦上添花，即此。读者最好找来苏东坡的原赋对比欣赏。

方塘白水

微改其辞而不改其意。老师辛苦！

掬雪厅

  听颖师弹琴 【作者】韩愈【朝代】唐
昵昵儿女语，恩怨相尔汝。
划然变轩昂，勇士赴敌场。
浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。
喧啾百鸟群，忽见孤凤皇。
跻攀分寸不可上，失势一落千丈强。
嗟余有两耳，未省听丝篁。
自闻颖师弹，起坐在一旁。
推手遽止之，湿衣泪滂滂。
颖乎尔诚能，无以冰炭置我肠！

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