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二言 二言诗，指两字一韵的诗。 诗经中虽有二言句式，却未成体。但中国古代诗歌最早的样式便是二言诗，而保存二言诗的主要文献是《吴越春秋》、《周易》等书。 二言诗之所以是最早的诗歌，是因为一言诗的几率小。文献里记载的二言诗，产生时代最早的是黄帝时期的《弹歌》，出自《吴越春秋》： 断竹，续竹， 飞土，逐肉。 “断竹”是先将竹竿截断，“续竹”，然后用弦将截断的竹竿连接两头制成弹弓。“飞土”，是指将泥制的弹丸射出。“逐肉”是说猎手们追赶被击伤的鸟兽之类的猎物。 书里说春秋越王勾践想要报复吴国，就到处寻找奇才异士，范蠡向他推荐了楚国来到越国的善射之士陈音，勾践向他询问射箭的道理，陈音说：射箭起于弹弓，而弹弓之技源于远古的孝子，其父母死后，这位孝子唯恐父母尸体被禽兽所食，就创造了弹弓看守着。随即给越王唱了这首简短质朴的歌曲。后来到南朝齐代刘勰《文心雕龙》说这就是二言诗的起源，是黄帝时留下的。 尧舜时，大禹治水，娶了涂山氏女，二人未过夫妻生活，大禹就匆匆离去。涂山氏思念丈夫，就派自己的侍女到家门路旁等候大禹，并且对侍女唱了一首歌：“候人兮猗！”——“我一直在等那个人哪！” 兮猗是语助词，因此实际也是二言。这是最早的一首思妇诗，虽只保存一句，可是其情意的缠绵悠远，还是可以感觉到的。 《周易》中二言诗很多，可分出几种类型。第一类是四字二韵的二言诗，如： 《小畜》九五：有孚，孪如。 《小畜》上九：既雨，既处。 第二类是三句以上的二言诗，如： 《屯》六二： 屯如，邅如， 乘马，班如。 匪寇，婚媾。 《屯》上六： 乘马，班如， 泣血，涟如。 《賁》六四： 贲如，皤如， 白马，翰如。 匪寇，婚媾。 这三首，是反映原始社会抢婚风俗的。 “马”的古音读如“母”，故可以协韵。诗里写了一个男子从在女方门口盘旋犹豫，到突然像强盗一般冲进门去，抢了姑娘就走，姑娘在马上嚎啕大哭，泪水涟涟的整个抢亲的过程，很是生动形象。 《屯》六二写得曲折形象，音韵和谐。大致意思是：一群男子骑在马上，迂回绕道而来，气势汹汹的样子象是敌寇来劫掠，等到闯进门来把姑娘抢走，这才明白是为了婚事。（反映了古代的抢婚制度） 二言诗的特点： 1.每句二字的简洁句式、朴素直白的辞采运用、直叙其事的章法构筑； 2.句句用韵，紧锣密鼓的韵律节奏。 3.句子结构，在构成上有两字一顿的口号式，也有动宾组合的叙述式。 二言诗的文学意义在于，确定了中国诗歌的双音诗节。句句用韵，为柏梁体的先驱，也是短柱体的源流。 由于二言诗表达能力较差，节奏又太紧促，所以到了商周以后就没有新作品产生了，留传到后代的已经是凤毛麟角，我们只能够得见远古的一些真切迹象。 由于两个字所表达的内容有限，二言诗不能完整而明确地表情达意，句与句间有时关系也很难划得十分清楚，音节又过于迫促，所以二言诗常常被人忽略，看成是四言或长短句。后人也将各句第二字“相叶”的诗篇称为二言诗。我们应根据诗歌的用韵来判断确定二言诗。 折桂令·席上偶谈蜀汉事因赋短柱体·吟蜀汉事 （散曲） 元·虞集 鸾舆，三顾，茅庐。 汉祚，难扶。 日暮，桑榆， 深渡，南泸。 长驱，西蜀。 力拒，东吴。 美乎，周瑜，妙术。 悲夫，关羽，云殂。 天数，盈虚。 造物，乘除。 问汝，何如。 早赋，归欤。 这首诗就常被人看成四言诗。这是通篇二字一韵，中州韵入声似平声 ，故“蜀”、“术”等字与“舆”、“虞”相叶。由于古入声在元代已经消失，所以，诗中蜀、术等入声字也与其它平声字押韵。因为它一句两韵（如：铜、风），因此名为“短柱”。有人认为，从古到今，通体二言的仅此一首（这是不对的，因为清代也出现一首）。 短柱体专门写成二字一韵，便容易成为二言诗。 二言诗送王圣铁入楚 清·许印芳 秋鸿，毛丰。 长安，顺风。 行旅，得所。 沅渚，湘浦。 洞庭，月明。 弹筝，吹笙。 龙女，歌舞。 龙姥，笑语。 龙君，乘云。 御天，观民。 浸渐，入坎。 汎滥，磨飐。 九州，浮沤。 蛟鱼，敖游。 鳞介，曷害。 鲸大，可脍。 千将，纯阳。 过刚，摧芒。 鸣髇，射潮。 海涛，岳高。 烈士，感涕。 执义，摩厉。 城心，坚金。 口箝，佯瘖。 肝胆，铸剑。 血染，花艳。 陆兮，断犀。 水兮，剸鲵。 南楚，净土。 择主，水府。 风胡，吹嘘。 湛卢，与俱。 佳对，可意。 赘婿，华毅。 旧姻，柳门。 新婚，汝联。 珠玉，牣屋。 属目，餍腹。 龙窝，宝多。 太阿。奈何。 用而，城麾。 舍而，铗归。 当代网络界有不少人在摸索二言诗，不过其前途难卜。写得最多的是李盈枝。如 拟古二言?两笔 李盈枝 一瞥，一捺。 雁写，最大。 拟古二言?冤家种种一 李盈枝 婚前，男累。 婚后，女累。
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