谈谈金筑子的“诗写个性”

针叶林

谈谈金筑子的“诗写个性”

金筑子是一个固执且睚眦必报的人，而且在学术观点上也是依人划线。凡是批驳过他的错误的人，说什么都反对。十年前的2006年金筑子写了一首“昆明大雾诗”，声明用的是古音，却在韵脚中用“滑”字作平声用。因而被多人批评今古混用。从此金筑子创造出“今古混用N论”，与中诗学会的“双轨制”相对抗，至今仍在坚持。他的坚持方法是不仅在理论上，而且在诗中，故意用古入声和今声混用，用方言和今声混用，写古音律诗故意押邻韵，以显示他在用韵上的“个性”。

例如：

朴槿惠已被逮捕

父母早忘兄弟远，无夫无子一孤人。

四年总统为韩选，三代金家是继承。

受贿天文有何用？斗争派系找原因。

大洋彼岸扶桑海，半岛风云连雨晴。-----上平十一真、下平十蒸、下平八庚混押。

还有故意押邻韵式的混押：

偶  诌

桃花自比李花娇，夭艳勾人色眼抛。
流水无情春去也，红颜命薄失新招。------二萧三肴混押

同情朴槿惠

凄风苦雨大洋潮，家国山河一梦遙。
青瓦台前挥别泪，三成洞后冷怜嬌。
政坛多变必伤体，撒得远来难做袍。
应记东倭百年恨，九州生气共波涛！-----二萧四豪混押

感  怀

风雨艰难八十年，沧桑几度乱中看。
山河破碎高台下，人事昏盲短视前。
孔孟已经居二线，马恩说可壮千官。
如何面对大洋鬼，刀剑锐坚加有钱。-----一先十四寒混押

小区早晨
西岭月圆坠，东山日上明。

清晨惊蛰后，细雨晓风停。

年老醒人早，城春催柳青。

步轻穿曲径，桃李复芳坪。-----八庚九青混押

河老柏临终语

曾经枝干与天齐，金汁河沿初护堤。
村落千家披绿荫，田园万亩注清溪。

百年风雨身边过，几度沧桑眼底时。

今至官商描特色，水枯农废我无皮。----四支五微八齐混押

丁酉新春彩云南
昆明春节通高铁，游客如飞涌彩云。
脱掉雾霾轻负赘，顿将清气洗周身。
滇池争诵长联句，洱海频临蝴蝶滨。
我住昆明已长久，公园不往挤人群。----十一真十二文混押

-----这种故意混押比比皆是。

     金筑子这样作的目的仍然是推销他的今古混用论，即：“百年来平水韵随着清朝的灭亡已经死亡。“”句中平仄用古音千年不变，押韵可以用词韵、方言或今音即普通话音。”

这就是金筑子在押韵问题上的个性。

可见金筑子的个性论不是哲学上的个性与共性的概念，而是俗语中的“与众不同”。比如用古音写律诗，押韵的共性是要按统一的韵书，古音按平水韵，今音按十四韵。体现个性可以是用今韵或平水韵、用古韵可以是首句入韵、或飞雁出群或入群、选择某一韵部如偏爱用险韵 等都可以显示个性。但这些个性，都是在律诗格律允许的范围内。如果你的个性是今古混用，比如金筑子的大雾诗，就在押韵允许的范围这一共性之外了。

个性和共性的关系是对立统一的。没有个性就没有共性，共性存在于个性之中。所有诗人押韵就是共性。人的共性都有五官。如果你说你有三只眼，这是超出了共性范围的个性。花是美的，香的，这是花的共性。所以你赞赏花美，是因花的共性，引起读者的共鸣。你若脱离这一共性，写一臭的黑色的难看的花，个性有了，能引起读者共鸣吗？金筑子拿着口头俗语当作遮哲学术语来理论，所以产生逻辑错误。一般人说：这人有个性，是说他有自己的特点，绝非说他异于常人。同样，说诗写的有新意，是说有创意，意境新颖，绝非说这诗只写了某事物的个性没有共性。诗要感人，必须写包含在共性中的个性，而不能只强调个性。比如写战马，必须是健康的名马，才符合读者对战马的经验和印象。你若只写三条腿的瘸马，个性有了，还能引起共鸣吗？在文学作品中，只强调写个性是错误的。这就是文学形象的典型性----一条基本文学原理。

原上草

这个挺好看的，

原上草

原上草 发表于 2017-4-2 08:59
这个挺好看的，

知其然知其所以然

原上草

原上草 发表于 2017-4-2 09:02
知其然知其所以然

天下知己者，金老针叶林也

针叶林

原上草 发表于 2017-4-2 08:59
这个挺好看的，

谢谢原上草雅赏~~

梅花山人

今人以词韵作诗韵是允许的，惟第一首过宽了，不要过分挑剔

瑞丰堂

所谓允许，都是看在什么标准下。至少绝大多数的比赛征文，都是不认可的。

行者

本人主张适度宽韵宽律

针叶林

行者 发表于 2017-4-2 13:16
本人主张适度宽韵宽律

宽韵宽律要有限度。宽韵可宽到首联可押邻韵（古韵），律是格律，无从宽之论。宽律等于无律，等于消灭律诗。

针叶林

梅花山人 发表于 2017-4-2 12:42
今人以词韵作诗韵是允许的，惟第一首过宽了，不要过分挑剔

律诗就是一种需要挑剔的文体。若不挑剔，建议写古风，或现代自由诗好了。

针叶林

个性比较明显的还有:吟者，大眼怪，格那丁，金丹凤水，三羊…

半山楼主人

金筑子是一个固执且睚眦必报的人，-------金筑子年纪大了,七十多岁的人,自然是固执的.不容易接受正确的意見.他的古今韵混用,是他不懂得使用平水韵.或是没有这方面的历炼;

针叶林

半山楼主人 发表于 2017-4-3 14:46
金筑子是一个固执且睚眦必报的人，-------金筑子年纪大了,七十多岁的人,自然是固执的.不容易接受正确的意見 ...

谢谢半山首版。
不是这样子的。金筑子年龄不算大。你没见至今金筑子又出版新著，著作颇丰，诗作高产，斗志昂扬，和十年前的金筑子一样固执。而且还要继续战斗下去的。。

半山楼主人

金筑子::


常忆家山未雨时，焚香日子总归迟。
路边苦竹多新笋，每到清明泪满枝。
----------
这首诗叫《清明有吟》。家山未雨，路边的苦竹枝上那来的“泪”？另：转结是多新笋，笋是无枝的，若说的是新笋泪满枝，就更不靠谱了！作者也许想说的是：新笋是包括他在内的这些后人在流泪。

半山楼评:
[每到清明泪满枝。]---此"枝"指路边苦竹之枝------苦竹生枝,  转句为:"路边苦竹多新笋"，笋是无枝的，但苦竹有枝,为何说不靠谱了??
金筑子:新笋何来枝？新笋挂泪是不靠谱的。是的，竹枝可挂泪，但与新笋何干？这句弄个新笋出来干什么？凑足七个字？


半山楼;

你是此间的首席,我们来评帖,都是为你添人气,都是为你捧场,不要摆个"驱人于门外的姿式; 你说"新笋何来枝？新笋挂泪是不靠谱的。"------[每到清明泪满枝。]---此"枝"指路边苦竹之枝--挂泪是竹笋上的早露.你明天早上到竹园看看便知我言不虚;.

点评

                               
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金筑子
我是就是论事，和谁有不同观点进行辩论，完全没有驱谁的意思。就算是清明时节久不下雨也有早露，但这早露何以“每到清明”才有？！  详情 回复 [color=#999999 !important]发表于 3 天前 [color=#999999 !important][url=]删除[/url]

[url=]由[/url]是足以证明:金筑子不懂又不愿学习.只是固执己见,顽固不化者;

针叶林

本帖最后由 金筑子 于 2017-3-26 18:10 编辑
      诗有时间空间还必须诗中有我

    诗要有立足点，你是在什么样的时间空间里说事。在这个问题上容易办到，只要你的思维不会颠三倒四：如才说春花，又见秋月；刚踏夕阳，便淋朝雨。然而，是谁在这时间空间里说事，就不是只标个作者名称就行了，你还要写出张三眼里的时间空间，与李四眼里的时间空间有什么不同。这就叫诗写个性。这里所说的个性，是诗人自己对所描写之物所产生的思想、方法、独特的一面，例如，同写风月，诗人眼中是“风高云梦夕，月满洞庭秋”，强盗眼中是“风高放火天，月黑杀人夜”。[/color]而不是叫你去表现你对所描写之物的个性，例如风是流动的气体，月是靠太阳反射发光的星球。（金筑子）  

-----金筑子在此对自己原来“诗写个性”又重新解释了一番。感到他越解释越乱。金筑子的意思对同一物体看法要因人而异。比如强盗看到的夜和金筑子看到的夜色不同-----这简直滑天下之大稽：曹植眼里的菊花是黄的，难道黄巢眼里的菊花不是黄的？难道强盗眼球里对世界颜色的影像和猫狗一样与人类不同？
     金筑子是在混淆概念：忽视了“人”的共性是五官功用是相同的，区别只是联想不同。比如工人见到一件衣服会赞赏其工艺，强盗见到会想如何占为己有。至于衣服颜色大小并无不同的描述。
     看看金筑子在错误认知指导下在该贴中对春天的诗的评价吧！

     “一句话，风雅颂在这个“集体活动”下的所有诗词都只有春天的共性，没有作者的个性，作者可以是张三也可以是李四，时间可以是今年也可以是明年。”
  
    -------你看金筑子是否固执到病态的地步？写春天非要写出2017年与历史上各年春天的不同吗？每首诗还要写出是某个地点地形地貌的特点吗？你金筑子的新作：
小区早晨：西岭月圆坠，东山日上明。清晨惊蛰后，细雨晓风停。年老醒人早，城春催柳青。步轻穿曲径，桃李复芳坪。-------东，山，日，雨，风，城，春，桃李等，和别人的有什么不同吗？你不是也是在写共性吗？可见金筑子攻别人只是手电筒----光照别人不照自己！

针叶林

金筑子强调诗写个性实际上是走入一个认识的误区：混淆了诗的创新与个性的关系。在个性共性问题上，其实诗人无须关注。只要你的描述是你自己所见所想所经历所思考而不是抄袭别人现成的文字，不是像金筑子抄袭刘懿轩博客那样连错别字标点符号一样抄来，你的诗就是有个性的。就像几十万手古诗有几首是完全相同的？没有。除非是编选者抄错了名字。这足以说明诗的个性是自身具有的特性，不须单独关注。作者应该追求的只是内容上如何更新更美更巧就够了。

瑞丰堂

半山楼主人 发表于 2017-4-3 15:18
金筑子::

我对 此的意见是，笋枝这个词，是有的。

半山楼主人

瑞丰堂 发表于 2017-4-3 16:28
我对 此的意见是，笋枝这个词，是有的。

瑞丰堂

按照港坛的相对自由气氛，个性多数是能够得到体现和放大的。

针叶林

金筑子的个性就是出口成脏。不当版主就是“被赶走” ？那你不也是被中华诗词论坛数次被赶走吗？第一次你当“百家论坛”版主，因为以你为主谩骂武松和可轩等版主以及批驳过你的河马等辩友，闹的所有版主下课，版名被改为“阅读与欣赏”，你忘了吗？第二次你投靠了云头雁（注：当版主是投靠首版，是金筑子的观点），当了文化龙门阵的版主，不也因为你的谩骂关门，你不又一次被赶走了吗？你在中华风雅颂至少被赶走2次吧？你在中国诗词论坛不也被赶走了吗？
     半山说你年纪大固执又健忘，是替你解释，有什么错？别人年纪大小与此有关系吗？其实固执与否和年纪无关。三羊岁数小，在坚持“大唐二五律”上不是也很固执吗？

针叶林

文学作品既体现个性，更体现共性。
说文学作品体现个性，是因作者不同，作品内容不同。所有作品皆有个性。
说文学作品更体现共性，是作品的目的所在。例如：春天是美的，山水大自然是美的。敌人是可恨的。和平与繁荣是人类的共同期望。母爱是伟大的。助人为乐是高尚的，等等。
作家的任务就是要通过自己的观察和描述用自己的作品体现这些共性，获得读者的共鸣，从而收到好的社会效果。因而要多观察体验和思索，同时提高自己的文学表达能力和技法。比如技艺拙劣的老干体是不能引起共鸣的，这就是技艺问题。

大眼怪

针叶林 发表于 2017-4-3 08:08
个性比较明显的还有:吟者，大眼怪，格那丁，金丹凤水，三羊…

俺从不拿格律来秀sex。个人偏爱旧韵，但从不诽谤新韵，且偶有用之。

小吉仙

有意思。

许传刚

金先生很有名气的，他说的“百年来平水韵随着清朝的灭亡已经死亡。“”句中平仄用古音千年不变，押韵可以用词韵、方言或今音即普通话音。”我赞同。但各类用时不能蒸成百宝饭。诗中确实不应该古今混押、普通话方言混押，会把读者混晕了。针叶林列举的例子很有说服力。

许传刚

曹植眼里的菊花是黄的，难道黄巢眼里的菊花不是黄的？————但黄得不一样。黄巢眼中的黄是“黄金甲”杀气腾腾。没读到过曹植的菊花诗句，但估计不会有杀气。应该既有共性，又有个性。我以为金先生所论没错。

北郊村人

金筑子是一个固执且睚眦必报的人。
仅此一句足矣，无须多言！

晓风轻送

原上草 发表于 2017-4-2 09:03
天下知己者，金老针叶林也

他们两人是一对欢喜冤家啊。遥握。

晓风轻送

行者 发表于 2017-4-2 13:16
本人主张适度宽韵宽律

我个人观点，用旧韵的，可放宽到词韵。用词韵，比十三元的中的元痕相押还要好些。遥握。

晓风轻送

北郊村人 发表于 2017-4-14 10:40
金筑子是一个固执且睚眦必报的人。
仅此一句足矣，无须多言！

对老金，我可是领教过的。他不是一个讲理的人。

针叶林

晓风轻送 发表于 2017-4-14 12:56
他们两人是一对欢喜冤家啊。遥握。

呵呵。老金的理论都是有针对性的。你提倡写典型性，他偏提倡写个性。其实个性与共性是共生的。