永明体的声律标准

三羊

永明体的声律标准

一二三四五，
六七八九十。
壹贰叁肆伍，
陆柒捌玖拾。

平头：
【二七】，【贰柒】；
上尾：
【五十】，【伍拾】；
蜂腰：
【二五】，【七十】，【贰伍】，【柒拾】
鹤膝：
【五伍】。

梅花山人

能不能说具体些

如永明诗律，按节奏而分，上二下三，即‘’上二字为一句，下三字为一句。（五言。）‘’，此说之下三无须细分音节意节，也不避三仄脚、三平尾。

七言又是一法，即‘’上四字为一句，下三字为一句。（七言。）‘’，此说前四字自成句，不再细分音节，无须避四平头、四仄头，如崔灏的黄鹤楼前四句就是这么干的

就五七言而言，以上两式均与近体有别

梅花山人

　　如平头，‘’平头诗者，五言诗第一字不得与第六字同声，第二字不得与第七字同声。同声者，不得同平上去入四声，犯者名为犯平头。‘’，此说与近体一三五不论有别，以此而论，出句之首字不得与对句同声，第二字亦然

梅花山人

　　如蜂腰，‘’蜂腰诗者，五言诗一句之中，第二字不得与第五字同声。言两头粗，中央细，似蜂腰也。‘’，此说与近体大致相同，小别为永明诗律上去入间用即不为病，近体同仄即不为病，当然要细究起来同上同去同入也是小病

梅花山人

　　鹤膝诗者，五言诗第五字不得与第十五字同声。言两头细，中央粗，似鹤膝也，以其诗中央有病。诗曰；“拨棹金陵渚，遵流背城阙，浪蹙飞船影，山挂垂轮月。”又云：“陟野看阳春，登楼望初节，绿池始沾裳，弱兰未央结。

按此说，相粘之两联，出句的末字不得同声；此说延至律诗即上尾，近体亦避，提倡四声分用

梅花山人

　　上尾诗者，五言诗中，第五字不得与第十字同声，名为上尾。诗曰：“西北有高楼，上与浮云齐。”（如此之类，是其病也。）又曰：“可怜双飞凫，俱来下建章，一个今依是，拂翮独先翔。”又曰：“荡子别倡楼，秋庭夜月华，桂叶侵云长，轻光逐汉斜。”（若以“家”代“楼”，此则无嫌。）

此说与近体类同，不同者首句同平不同韵谓之出韵，与律诗之上尾说不同

三羊

梅花山人 发表于 2017-3-16 01:47
能不能说具体些

如永明诗律，按节奏而分，上二下三，即‘’上二字为一句，下三字为一句。（五言。）‘’， ...

永明体，只有五言是，而没有七言诗。

三羊

梅花山人 发表于 2017-3-16 01:57
　　如平头，‘’平头诗者，五言诗第一字不得与第六字同声，第二字不得与第七字同声。同声者，不得同平上去 ...

近体诗的声律，也并非就是【一三五不论二四六分明】。

三羊

梅花山人 发表于 2017-3-16 02:08
　　如蜂腰，‘’蜂腰诗者，五言诗一句之中，第二字不得与第五字同声。言两头粗，中央细，似蜂腰也。‘’ ...

如此说法，在下三羊还是第一次听到！

三羊

梅花山人 发表于 2017-3-16 02:17
　　鹤膝诗者，五言诗第五字不得与第十五字同声。言两头细，中央粗，似鹤膝也，以其诗中央有病。诗曰；“拨 ...

近体诗的声律，并不忌讳【鹤膝】。

梅花山人

梅花山人 发表于 2017-3-16 02:08
　　如蜂腰，‘’蜂腰诗者，五言诗一句之中，第二字不得与第五字同声。言两头粗，中央细，似蜂腰也。‘’ ...

这不是25异声的来源么

梅花山人

三羊 发表于 2017-3-16 04:23
近体诗的声律，也并非就是【一三五不论二四六分明】。

为避孤平时得论，但大致不差

梅花山人

三羊 发表于 2017-3-16 04:25
近体诗的声律，并不忌讳【鹤膝】。

这厘的蜂腰，延致近体则相当于上尾，有关律诗的上尾，可参考王力汉语诗律学

三羊

梅花山人 发表于 2017-3-16 08:10
为避孤平时得论，但大致不差

孤平，是清人的说法！

三羊

梅花山人 发表于 2017-3-16 08:13
这厘的蜂腰，延致近体则相当于上尾，有关律诗的上尾，可参考王力汉语诗律学 ...

王力说的不对！
近体诗的白脚句，并非讲究四声碎用。或者说，近体诗并不忌讳【鹤膝】！

梅花山人

三羊 发表于 2017-3-16 09:16
王力说的不对！
近体诗的白脚句，并非讲究四声碎用。或者说，近体诗并不忌讳【鹤膝】！ ...

你先弄明白我的意思，这里的蜂腰，延致近体则相当于上尾，如我的表述不到位，可提出来。

近体诗的白脚句的四声碎用。体现为律诗之句末是有道理的，律诗的上尾指的是出句末字同上同去同入，说实话，我不知道王力的‘上尾’说到底错在何处，请具体说一下

三羊

梅花山人 发表于 2017-3-16 09:59
你先弄明白我的意思，这里的蜂腰，延致近体则相当于上尾，如我的表述不到位，可提出来。

近体诗的白脚句 ...

王力的上尾，既是【两个相邻的白脚句句脚，同上同去同入】。

梅花山人

三羊 发表于 2017-3-16 10:02
王力的上尾，既是【两个相邻的白脚句句脚，同上同去同入】。

不只是相邻，是律诗中的全部白脚

三羊

梅花山人 发表于 2017-3-16 10:06
不只是相邻，是律诗中的全部白脚

王昌龄《诗格》中的范例：
【五言平头正律势尖头】。
皇甫冉《独孤中丞筵陪韦使君赴升州》（五言）：
中司龙节贵，上客虎符新。地控吴襟带，才光汉缙绅。
泛舟应度腊，入境便行春。处处歌来暮，长江建邺人。
〇平〇〇去，〇入〇〇平；〇上〇〇去，〇平〇〇平。
〇平〇〇入，〇上〇〇平；〇去〇〇上，〇平〇〇平。

贵/带，同去声，并不忌讳！

三羊

梅花山人 发表于 2017-3-16 10:06
不只是相邻，是律诗中的全部白脚

唐贞元十年（794）陈讽 状元殿试帖《冬日可爱诗》

寒日临清昼，寮天一望时。未销埋径雪，先暖读书帷。
属思光难驻，舒情影若遗。晋臣曾比德，谢客昔言诗。
散采宁偏照，流音信不追。余辉如可就，回烛幸无私。

〇入〇〇去，〇平〇〇平；〇平〇〇入，〇仄〇〇平。
〇去〇〇上，〇平〇〇平；〇平〇〇入，〇仄〇〇平。
〇上〇〇去，〇平〇〇平；〇平〇〇去，〇仄〇〇平。

照/就，同去声。状元帖也不忌讳！

梅花山人

三羊 发表于 2017-3-16 10:12
王昌龄《诗格》中的范例：
【五言平头正律势尖头】。
皇甫冉《独孤中丞筵陪韦使君赴升州》（五言）：

王力也没有说这样的一定要避呀，四句白脚中有三个去声，但杂用了一个入声就不算上尾

四声碎用说的是最佳，但实际上都最佳是不大可能的，而四句同声也不可取

三羊

梅花山人 发表于 2017-3-16 10:23
王力也没有说这样的一定要避呀，四句白脚中有三个去声，但杂用了一个入声就不算上尾

四声碎用说的是最佳 ...

【四句白脚中有三个去声，但杂用了一个入声就不算上尾】
这可不是王力的观点！

梅花山人

三羊 发表于 2017-3-16 10:26
【四句白脚中有三个去声，但杂用了一个入声就不算上尾】
这可不是王力的观点！

好吧，这个事先放过吧，请回到主题上来，具体说说永明的声律标准及与近体的区别

三羊

梅花山人 发表于 2017-3-16 10:31
好吧，这个事先放过吧，请回到主题上来，具体说说永明的声律标准及与近体的区别 ...

依据平韵五言诗（首句不押韵）来说，

永明体的律句，有三个大类：
〇平〇〇仄，
〇仄〇〇仄，【25俩字，不可同上同去同入】
〇仄〇〇平。

近体诗的律句，有四个大类：
〇平〇〇仄，
〇仄〇〇仄，【25俩字，不可同上同去同入】
〇仄〇〇平，
〇平〇〇平。


永明体的律联，有两种：

〇平〇〇仄，
〇仄〇〇平。

〇仄〇〇仄，【25俩字，不可同上同去同入】
〇仄〇〇平。


近体诗的律联，有两种：

〇平〇〇仄，
〇仄〇〇平。

〇仄〇〇仄，【25俩字，不可同上同去同入】
〇平〇〇平。

梅花山人

三羊 发表于 2017-3-16 10:48
依据平韵五言诗（首句不押韵）来说，

永明体的律句，有三个大类：

永明体也讲平仄么

三羊

梅花山人 发表于 2017-3-17 22:11
永明体也讲平仄么

从单句的声调分类来论，近体诗和永明体，都是讲四声，而不是论平仄。