五律由混合律向粘式律的突变

针叶林

     五律由混合律向粘式律的突变
     永明体五言八句平韵诗是唐近体五律的先声。与唐代近体五律的主要区别是平仄粘对声律的变化。永明体五言八句是由四联八句组成，但四联之间是不注意粘对的，即联和联之间的平仄组合关系是随机的、任意的。四联之间一共有八种粘对组合方式 ：设一首律诗是由出对句平仄相对的4联组成，2联之间有粘和对2种连接方式，律诗中这样的联和联之间的连接点有3处，所以共有2×2×2＝8种粘对连接方式。而对于四句2联组成的绝句，则两联之间只有2种粘对 方式：粘式和对式（对式又称折腰体）。若4联自由组合，则每种方式出现的几率是均等的，即八分之一（12.5%），其中包括全粘式或全对式，皆是12.5%的几率。
    为此考察了从沈约（南北朝）到武则天（初唐）时期的11位诗人的五言八句平韵诗，现将他们诗中粘式律诗的比率统计如下：
序号    姓名 在世年代      五言八句平韵诗数   合律（粘式）数     占比
1，     沈约（441~513）           27                         2               7.4%
2，     庾信（513-581）            81                         5                  6%
3，     徐陵（507～583）          35                         5                14%
4，     江总（519--594）           38                         4                10%
5，    杨师道（？-647）             5                          1                20%
6，    许敬宗（592-672）           7                          1                14%
7，     王绩（约590~644）         8                          3                38%
8，    李世民（598－649）        34                          5               15%
9，    李百药（565--648）         11                          2               18%
10，  武则天（624—705）          8                          1             12.5%
11，  卢照邻（约636-约680）    33                          6               18%
    而到沈佺期宋之问定型五律之时的五律粘式律情况变化为：
1，    杜审言（约645-约708）    28首，1首失对 ，                    96%
2，    沈佺期（约656-约714）    70首 ，7首失粘，                    90%
3，    宋之问（656~712）         90首9首失粘失对。                  90%
4，    张九龄（678---740）        87首，9首失粘，合律              90%。
5，    王昌龄（698— 756）       30首，失粘7首，合律               77%
6，    王维   （699----761）     106首，1首失粘， 合律             99%,
7，    杜甫   （712----770）     625首，违律3首，合律622首   99.5%
8，    李白   （701----762）     199首，合律122首，               61.3%        
    由上可见在初唐沈宋时期诗风产生一个突变，诞生于640年-700年之间的与沈宋同时代诗人的五律粘式律突变到90%左右。其后的杜甫几乎皆符合粘式律。当然也和个人风格有关，如天性自由奔放的李白，向以不受格律约束为名，“白也诗无敌，超然思不群。”但其五律合粘式律比率也超过了半数，达到了61%。

针叶林

     唐近体七律的定型时间和体现的格律
     唐近体诗定型于初唐唐中宗景龙年间（公元707---710年）的修文馆学士群体。其中七律定型主要贡献者是沈佺期、苏颋、张说、宋之问等人。考察了他们的七律作品共81首，其中粘式律诗共68首，占84%；首句入韵共65首，占80%。为盛唐律诗繁荣时代的到来首开风气。
                                          七律数    首句入韵         粘式律
一、沈佺期（约656-约714）    15首，    13首                14
二、苏颋（670年-727年）       13首，    10首                13
三、宋之问（约656年-712年）  6首         5首                  3
四、苏味道（648—705）          1首         1首                  1
五。张说（667—730）           12首         9首                12
六、崔融（653-706）               1首，     1首                  1
七、阎朝隐                              2首         1首                 1
八、韦元旦                              5首         4首                 5
九、李適（不是唐德宗-）         5首          2首                 5
十、刘宪（655年―711年）      4首          3首                 2
十一、徐彦伯（？—714）        2首          2首                 1
十二、崔日用                          4首          4首                 4
十三、张昌宗                          1首          1                    0
十四、崔湜（公元671年 —？） 1首          1                   0
十五、李显（656年－710年）   1首         1首                 0
十六、武三思（？-707年）       1            1首                 0
十七、李峤（644年～713年）  4首          4首                 4
十八、杜审言（约645-约708） 3首，       3首                 2
            合计                        81首，      65首，首句入韵80%   68首，84%
他们的七律多数是宫廷唱和应制之类，少数不是。例如：
  【嵩山石淙侍宴应制】沈佺期   
金舆旦下绿云衢，彩殿晴临碧涧隅。溪水泠泠杂行漏，山烟片片绕香炉。
仙人六膳调神鼎，玉女三浆捧帝壶。自惜汾阳纡道驾，无如太室览真图。
【古意呈补阙乔知之（一作古意，又作独不见）】沈佺期
卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。
白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。谁谓含愁独不见，更教明月照流黄。
【遥同杜员外审言过岭】沈佺期
天长地阔岭头分，去国离家见白云。洛浦风光何所似，崇山瘴疠不堪闻。
南浮涨海人何处，北望衡阳雁几群。两地江山万馀里，何时重谒圣明君。
从这些诗中可以看出什么呢？
1， 篇式短小规整，七言八句。
2， 都是律句。句内平仄两两（2、4、6位）交换，少数是特殊拗句“仄仄平平仄平仄”，用在第七句。无孤平、三平尾，有极少三仄尾。
3， 首句可平起也可仄起，押平韵一韵到底。首句多数入韵（80%）。
4， 四联。中二联对仗工整。首尾二联不对仗。
5， 联内两句平仄相对（首句入韵字除外），
6， 联间平仄接续多为粘式（84%）。
----这和其后盛唐中晚唐时代乃至历代七律的主流形式是基本一致的。

小三羊

    李乂（647—716）字尚真，赵州房子(今河北临城)人。年12岁能属词。19岁举于州。高宗永隆二年(681)登进士第，累调万年县尉。武后长安三年(703)，迁监察御史，历殿中侍御史、司勋员外郎、左司员外郎、左司郎中。中宗景龙中，迁中书舍人、修文馆学士。睿宗景云元年(710)，迁吏部侍郎。二年，进黄门侍郎，封中山郡公。玄宗开元初，为紫微侍郎，拜刑部尚书，卒于官。赠黄门监，谥曰贞。——《唐诗大辞典 修订本》。

    《全唐诗 卷九十二 李乂卷》43首（42个编号，实际43首诗）。除去【卷92-1（一作李义府诗）】与【卷92-32（一作宋之问诗）】两首，李乂诗篇总计41首。李乂的这41首诗篇：

符合元兢四声25法的，比数是41/41，百分比：100%。同时100%的是换头律诗。
符合真空平仄24法的，比数是39/41，百分比： 95%

图书府吏

近年才知道，金筑子八十翁，三羊六十翁，此二翁酷好诗词理论而又读书少，每自出新见，害人陪了十年，难道理论版是养老院，我等皆是陪护工？

针叶林

李乂是沈宋同时期人。
李乂的七言诗：
李乂        【奉和初春幸太平公主南庄应制】       
平阳馆外有仙家，沁水园中好物华。地出东郊回日御，城临南斗度云车。
风泉韵绕幽林竹，雨霰光摇杂树花。已庆时来千亿寿，还言日暮九重赊。
李乂        【兴庆池侍宴应制】       
神池泛滥水盈科，仙跸纡徐步辇过。纵棹洄沿萍溜合，开轩眺赏麦风和。
潭鱼在藻供游咏，谷鸟含樱入赋歌。寄语乘槎溟海客，回头来此问天河。
李乂        【侍宴安乐公主山庄应制】       
金舆玉辇背三条，水阁山楼望九霄。野外初迷七圣道，河边忽睹二灵桥。
悬冰滴滴依虬箭，清吹泠泠杂凤箫。回晚平阳歌舞合，前溪更转木兰桡。
李乂        【奉和春日幸望春宫应制】       
东城结宇敞千寻，北阙回舆具四临。丽日祥烟承罕毕，轻荑弱草藉衣簪。
秦商重沓云岩近，河渭萦纡雾壑深。谬接鹓鸿陪赏乐，还欣鱼鸟遂飞沉。
李乂        【人日重宴大明宫恩赐彩缕人胜应制】       
诘旦行春上苑中，凭高却下大明宫。千年执象寰瀛泰，七日为人庆赏隆。
铁凤曾鶱摇瑞雪，铜乌细转入祥风。此时朝野欢无算，此岁云天乐未穷。
李乂        【享龙池乐第八章】       
星分邑里四人居，水洊源流万顷馀。魏国君王称象处，晋家蕃邸化龙初。
青蒲暂似游梁马，绿藻还疑宴镐鱼。自有神灵滋液地，年年云物史官书。

针叶林

一二楼主贴可看出沈宋定型律诗前后的格律变化。
1，五言律由粘对混合律变为以粘式律为主，
2，产生了以粘式律为主的七律（永明体七言诗很少且无合律作品）。


由此可见不符合粘式律的律诗不是发展的方向和主流，所谓折腰体实际是出律，不可以为自己出律的失粘作品找借口。

小三羊

针叶林 发表于 2017-3-4 08:15
一二楼主贴可看出沈宋定型律诗前后的格律变化。
1，五言律由粘对混合律变为以粘式律为主，
2，产生了以粘式律为主的七律（永明体七言诗很少且无合律作品）。
由此可见不符合粘式律的律诗不是发展的方向和主流，所谓折腰体实际是出律，不可以为自己出律的失粘作品找借口。

折腰近体诗，是出律。出律的帖子，可以中状元！

针叶林

只要皇帝看上的，还管什么出律!

针叶林

搞诗词理论切忌主观武断（驳金筑子）
   我的一篇科学论文《五律由混合律向粘式律的突变》，触动了一个人的神经。这个人就是坚持十年今古混用的大雾诗作者金筑子。这位老先生虽然文化水平不高，岁数不小，但特别敢说话，特别敢谩骂，特别能战斗！他对唐代近体诗的产生也有高论，说是唐代人们从永明体中“挑选”出来的，沈宋相当于育种专家。
   为此，我通过科学的统计方法，阐述了偶然与必然的关系，指出了沈宋等人对定型律诗的贡献，说明沈宋等人是进行了创造性的劳动创建的近体律诗，开创了诗歌史上的新时代！
     “金筑子坐不住了，近日又不甘寂寞，故伎重演，隔山放炮，发表帖子《奇文何妨于共赏 》：

   今有奇文，何妨共赏！文曰《五律由混合律向粘式律的突变》！什么叫五律？五言八句、中两联对仗的近体诗叫五言律诗简称“五律”。它已经是律了，又如何“由混合律向粘式律的突变”？！既然是混合又如何成得了律？
什么叫永明体？永明体的特征是句子的成份讲四声搭配、句数从四句到多数双句、首联尾联之间的上下句讲对仗、句间不讲粘对与偶讲粘对。初唐选择了永明体中的“四言八句、句间粘对”一种提倡推广而已，哪来“突变”？！”

     ------哪来突变？问题问的蹊跷。金筑子眼睛估计有问题了。我的文章中诗例和数字都在，看不懂吗？沈宋之前的诗人们如李世民王绩虞世南等写的五言八句是不是五律？他们的五律与沈宋的五律有无区别？区别在哪里？金筑子你能否回答？
    金筑子按照当代人们已经熟知的格律，在永明体诗中挑选了几首诗，就胡说是沈宋挑选出“最好的样板”，让大家“照着写就是，那有什么创造？”-----似乎唐代沈宋没有花费任何劳动，这是明显的主观唯心主义！问题是当时沈宋选诗的“标准”有吗？标准是谁定的？既然“粘式律律诗是最好的”，为什么沈宋还有折腰式律诗，还有古风？可见金筑子是先入为主，故意贬低沈宋的劳动而已！

针叶林

小三羊 发表于 2017-3-4 08:56
折腰近体诗，是出律。出律的帖子，可以中状元！

不要迷信状元诗。状元只是相对好点而已，和现在的高考答卷差不多。

小三羊

针叶林 发表于 2017-3-4 11:30
只要皇帝看上的，还管什么出律!

《唐代科举考试的诗赋》摘抄：

    这则数据主要记载了中书门下复核新及第进士诗赋的三个音韵问题。一、犯格：指在诗赋中违犯平仄格律，宜平而仄或宜仄而平。卢价赋内“薄伐”的位置应是平声，而“薄伐”为仄声中的入声，故犯格。二、犯韵：指在诗赋中用了跟韵脚同韵的字。如李象赋内“尝”字使用“方”字，而“尝”、“方”都属平声阳韵。三、落韵：指诗赋在押韵时，将韵书上没有规定“同用”的几个韵押在一起，或者主要元音韵尾相同而声调不同的几个韵押在一起。如王谷赋内“如”字韵押“殊”字。“殊”字和“如”字分属平声“虞”韵和“鱼”韵，而“鱼”独用，故“如”字不能跟“殊”字同用。李澄赋内本来限押去声“虞”韵中的“御”字，但他却将上声“语”韵中的“宇”、“膂”与“御”字混押，故落韵。在这段史料中，卢价等人因没按限韵字押韵，在中书门下详覆时被查出除名，只被允许将来就试。知贡举张文宝因负责阅卷不严，被罚一季俸。

针叶林

小三羊 发表于 2017-3-5 03:24
《唐代科举考试的诗赋》摘抄：

    这则数据主要记载了中书门下复核新及第进士诗赋的三个音韵问题。一、 ...

一、李程状元殿试律诗帖《春台晴望》
曲台送春目

------按你的说法：一、犯格：指在诗赋中违犯平仄格律，宜平而仄或宜仄而平。-----这句“犯格”了没有？

小三羊

针叶林 发表于 2017-3-5 04:04
一、李程状元殿试律诗帖《春台晴望》
曲台送春目

那一句？

针叶林

小三羊 发表于 2017-3-5 04:27
那一句？

装呢？一到关键时刻就选择性色盲。。

小三羊

针叶林 发表于 2017-3-5 04:36
装呢？一到关键时刻就选择性色盲。。

难道是：【曲台送春目】，这一句没声律的毛病啊！

针叶林

李世民的五言八句平韵诗36首联间粘对情况
四联之间   首数  比例
一、粘粘粘   7    19%
二、对对对   4    11%
三、粘粘对   7    19%
四、对对粘   2     6%
五、粘对粘   5    14%
六、粘对对   1     3%
七、对粘粘   6     17%
八、对粘对   4     11%
合计       36   100%
一，粘粘粘
1_49【月晦】李世民
晦魄移中律，凝暄起丽城。罩云朝盖上，穿露晓珠呈。
笑树花分色，啼枝鸟合声。披襟欢眺望，极目畅春情。
卷1_50【秋日翠微宫】李世民
秋日凝翠岭，凉吹肃离宫。荷疏一盖缺，树冷半帷空。
侧阵移鸿影，圆花钉菊丛。摅怀俗尘外，高眺白云中。
【守岁】李世民
暮景斜芳殿，年华丽绮宫。寒辞去冬雪，暖带入春风。
阶馥舒梅素，盘花卷烛红。共欢新故岁，迎送一宵中。
卷1_57【除夜】李世民
岁阴穷暮纪，献节启新芳。冬尽今宵促，年开明日长。
冰消出镜水，梅散入风香。对此欢终宴，倾壶待曙光。
_65【咏桃】李世民
禁苑春晖丽，花蹊绮树妆。缀条深浅色，点露参差光。
向日分千笑，迎风共一香。如何仙岭侧，独秀隐遥芳。
卷1_60【三层阁上置音声】李世民
绮筵移暮景，紫阁引宵烟。隔栋歌尘合，分阶舞影连。
声流三处管，响乱一重弦。不似秦楼上，吹箫空学仙。
6首
卷1_44【赋得浮桥】李世民
岸曲非千里，桥斜异七星。暂低逢辇度，还高值浪惊。（颔联失对）
20水摇文鹢动，缆转锦花萦。远近随轮影，轻重应人行。粘粘粘
1_1【帝京篇十首李世民
二，对对对
芳辰追逸趣，禁苑信多奇。桥形通汉上，峰势接云危。
烟霞交隐映，花鸟自参差。何如肆辙迹，万里赏瑶池。对对对
卷1_23【首春】李世民
寒随穷律变，春逐鸟声开。初风飘带柳，晚雪间花梅。
碧林青旧竹，绿沼翠新苔。芝田初雁去，绮树巧莺来。对对对
1_27【仪鸾殿早秋】李世民
寒惊蓟门叶，秋发小山枝。松阴背日转，竹影避风移。
提壶菊花岸，高兴芙蓉池。欲知凉气早，巢空燕不窥。对对对
【咏风】李世民
萧条起关塞，摇飏下蓬瀛。拂林花乱彩，响谷鸟分声。
披云罗影散，泛水织文生。劳歌大风曲，威加四海清。对对对
三，粘粘对
建章欢赏夕，二八尽妖妍。罗绮昭阳殿，芬芳玳瑁筵。
佩移星正动，扇掩月初圆。无劳上悬圃，即此对神仙。粘粘对
【临洛水】李世民
春蒐驰骏骨，总辔俯长河。霞处流萦锦，风前漾卷罗。
水花翻照树，堤兰倒插波。岂必汾阴曲，秋云发棹歌。粘粘对
卷1_37【咏雪】李世民
洁野凝晨曜，装墀带夕晖。集条分树玉，拂浪影泉玑。
色洒妆台粉，花飘绮席衣。入扇萦离匣，点素皎残机。粘粘对
_40【置酒坐飞阁】李世民
高轩临碧渚，飞檐迥架空。余花攒镂槛，残柳散雕栊。
岸菊初含蕊，园梨始带红。莫虑昆山暗，还共尽杯中。粘粘对
卷1_42【赋得樱桃】李世民
华林满芳景，洛阳遍阳春。朱颜含远日，翠色影长津。
乔柯啭娇鸟，低枝映美人。昔作园中实，今来席上珍。粘粘对
3【赋得李】李世民
玉衡流桂圃，成蹊正可寻。莺啼密叶外，蝶戏脆花心。
丽景光朝彩，轻霞散夕阴。暂顾晖章侧，还眺灵山林。粘粘对
卷1_55【望雪】李世民
冻云宵遍岭，素雪晓凝华。入牖千重碎，迎风一半斜。
不妆空散粉，无树独飘花。萦空惭夕照，破彩谢晨霞。粘粘对


四，对对粘
卷1_20【望终南山】李世民
重峦俯渭水，碧嶂插遥天。出红扶岭日，入翠贮岩烟。
叠松朝若夜，复岫阙疑全。对此恬千虑，无劳访九    对对粘
卷1_36【咏雨】李世民
罩云飘远岫，喷雨泛长河。低飞昏岭腹，斜足洒岩阿。
泫丛珠缔叶，起溜镜图波。濛柳添丝密，含吹织空罗。对对粘


五，粘对粘
卷1_39【赋得白日半西山】李世民
红轮不暂驻，乌飞岂复停。岑霞渐渐落，溪阴寸寸生。
藿叶随光转，葵心逐照倾。晚烟含树色，栖鸟杂流声。粘对粘
卷1_51【初秋夜坐】李世民
斜廊连绮阁，初月照宵帏。塞冷鸿飞疾，园秋蝉噪迟。
露结林疏叶，寒轻菊吐滋。愁心逢此节，长叹独含悲。粘对粘
卷1_54【冬日临昆明池】李世民
石鲸分玉溜，劫烬隐平沙。柳影冰无叶，梅心冻有花。
寒野凝朝雾，霜天散夕霞。欢情犹未极，落景遽西斜。粘对粘
8【咏饮马】李世民
骏骨饮长泾，奔流洒络缨。细纹连喷聚，乱荇绕蹄萦。
水光鞍上侧，马影溜中横。翻似天池里，腾波龙种生。粘对粘
卷1_61【远山澄碧雾】李世民
残云收翠岭，夕雾结长空。带岫凝全碧，障霞隐半红。
仿佛分初月，飘飖度晓风。还因三里处，冠盖远相通。粘对粘


六，粘对对
卷1_46【咏兴国寺佛殿前幡】李世民
拂霞疑电落，腾虚状写虹。屈伸烟雾里，低举白云中。
纷披乍依迥，掣曳或随风。念兹轻薄质，无翅强摇空。粘对对（首联失对）
七，对粘粘
卷1_48【伤辽东战亡】李世民
凿门初奉律，仗战始临戎。振鳞方跃浪，骋翼正凌风。
未展六奇术，先亏一篑功。防身岂乏智，殉命有余忠。对粘粘
1_53【冬宵各为四韵】李世民
雕宫静龙漏，绮阁宴公侯。珠帘烛焰动，绣柱水光浮。
云起将歌发，风停与管遒。琐除任多士，端扆竟何忧。对粘粘
卷1_59【赋得含峰云】李世民
翠楼含晓雾，莲峰带晚云。玉叶依岩聚，金枝触石分。
横天结阵影，逐吹起罗文。非得阳台下，空将惑楚君。对粘粘
卷1_63【春池柳】李世民
年柳变池台，隋堤曲直回。逐浪丝阴去，迎风带影来。
疏黄一鸟弄，半翠几眉开。萦雪临春岸，参差间早梅。对粘粘
卷1_64【芳兰】李世民
春晖开紫苑，淑景媚兰场。映庭含浅色，凝露泫浮光。
日丽参差影，风传轻重香。会须君子折，佩里作芬芳。对粘粘
卷1_69【赋得残菊】李世民
阶兰凝曙霜，岸菊照晨光。露浓晞晚笑，风劲浅残香。
细叶凋轻翠，圆花飞碎黄。还持今岁色，复结后年芳。对粘粘
八，对粘对
卷1_58【咏雨】李世民
和气吹绿野，梅雨洒芳田。新流添旧涧，宿雾足朝烟。
雁湿行无次，花沾色更鲜。对此欣登岁，披襟弄五弦。对粘对
卷1_66【赋帘】李世民
参差垂玉阙，舒卷映兰宫。珠光摇素月，竹影乱清风。
彩散银钩上，文斜桂户中。惟当杂罗绮，相与媚房栊。对粘对
卷1_67【咏乌代陈师道】李世民
凌晨丽城去，薄暮上林栖。辞枝枝暂起，停树树还低。
向日终难托，迎风讵肯迷。只待纤纤手，曲里作宵啼。对粘对
赋得花庭雾】李世民
兰气已熏宫，新蕊半妆丛。色含轻重雾，香引去来风。
拂树浓舒碧，萦花薄蔽红。还当杂行雨，仿佛隐遥空。对粘对

针叶林

由李世民的五律可以看出初唐不讲联间粘对，完全自由化。直到沈宋方推广了粘式律诗。而到沈佺期宋之问定型五律之时的五律粘式律情况变化为：
1，    杜审言（约645-约708）    28首，1首失对 ，                    96%
2，    沈佺期（约656-约714）    70首 ，7首失粘，                    90%
3，    宋之问（656~712）         90首9首失粘失对。                  90%
4，    张九龄（678---740）        87首，9首失粘，合律              90%。
5，    王昌龄（698— 756）       30首，失粘7首，合律               77%
6，    王维   （699----761）     106首，1首失粘， 合律             99%,
7，    杜甫   （712----770）     625首，违律3首，合律622首   99.5%
8，    李白   （701----762）     199首，合律122首，               61.3%     

针叶林

沈佺期宋之问定型工作的成果：
1，押平韵一韵到底。永明体和初唐平仄皆押。
2，五言八句为五律主流。永明体和初唐不限句数。
3，出现了七律。永明体无七律。
4，对仗只有中二联。永明体有全对仗或全不对仗的。
5，粘式律诗成主流粘对方式。之前不讲究粘对。

针叶林

地球村诗联总裁 发表于 2017-3-5 21:53
除了不厌其烦地在故纸堆中翻弄这些老掉牙的东东，楼主就不会来点儿新鲜的吗？ ...

新鲜的？你跟着格纳丁写实验体竹枝词去吧！你不是很感兴趣吗？

地球村诗联总裁

针叶林 发表于 2017-3-5 21:58
新鲜的？你跟着格纳丁写实验体竹枝词去吧！你不是很感兴趣吗？

说你呢，扯我作甚？我正事儿还忙不过来呢。
我是说作为诗词理论版主，应尽量多关注一些能左右诗词发展方向的前沿课题才是。

针叶林

地球村诗联总裁 发表于 2017-3-5 22:04
说你呢，扯我作甚？我正事儿还忙不过来呢。
我是说作为诗词理论版主，应尽量多关注一些能左右诗词发展方 ...

能左右诗词发展方向的前沿课题

-----这是你诗联总裁的事，推什么推？！

地球村诗联总裁

针叶林 发表于 2017-3-5 22:06
能左右诗词发展方向的前沿课题

-----这是你诗联总裁的事，推什么推？！ ...

县官不如现管。
作为诗词理论版在任版主，你是有这份责任与义务的，应当仁不让于师才是吧？

针叶林

地球村诗联总裁 发表于 2017-3-5 22:11
县官不如现管。
作为诗词理论版在任版主，你是有这份责任与义务的，应当仁不让于师才是吧？ ...

诺诺。二0一九五四要上台的新韵皇帝~~

地球村诗联总裁

针叶林 发表于 2017-3-5 22:13
诺诺。二0一九五四要上台的新韵皇帝~~

别瞎说~

针叶林

金筑子继续贬低沈宋：
金筑子发表于 10 小时前
然而，沈宋已经认识到五律粘对的重要性，把前人已备刍形的七言强调用粘对律已不是什么了不起的发明创造了！
------不知在金筑子眼里何谓了不起的发明？只有他的“今古混用论”和“大雾诗”才算了不起的发明了吧！

针叶林

关于五律的定型，提读。

针叶林

本楼对李世民的五律粘对情况作了分析，供参考

针叶林

我在一篇帖子中曾经描述这一突变是“量子化跃升”。即是在短时间里发生的跳跃性地变化。在沈宋之前所有诗人的作品都是永明体。即不讲粘对。但沈宋一批人全部讲究粘式律。自此近体格律形成。
许多历史的进步也是在短时间里完成的。所以发展和变化不是匀速的。

针叶林

概率的应用一例。

刚刚

针叶林 发表于 2017-3-4 08:15
一二楼主贴可看出沈宋定型律诗前后的格律变化。
1，五言律由粘对混合律变为以粘式律为主，
2，产生了以粘式 ...

这些资料很不错的