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诗话：诗中赏绿，“绿”趣无穷
绿色，是大自然的颜色，是生命的象征。绿色，是这个世界为人创造的最圣洁美好的色彩。古往今来，绿色吸引了多少名人逸士为它吟诵，为它挥毫。 诗中用“绿”字，最早在《诗经》中有“淇奥绿竹”的比兴。两汉罕见，唐代颇多。用“绿”来描述春天景象，唐代诗人甚见创意。贺知章的“万条垂下绿丝绦”，春风裁出“绿”的飘带。白居易的绿杨阴里白沙堤“，柳堤笼出“绿”的浓荫。刘方平的“今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱”，从春夜的虫鸣声中感到春的萌动。杜牧的“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”，展示给人们的是一幅江南春色的绚丽画卷。白居易“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，诗人选取了“日出江花红”和“春来江水绿”，两个画面，概括江南春天的妩媚风光，写的绚丽多彩，鲜艳夺目。韦庄的“春雨足，染就一溪新绿。”，则从视觉写春雨的奇妙，它竟把溪水染成一片绿色。孟浩然的“绿树村边合，青山郭外斜。”读后令人浮现一幅美好、恬静的农村风光图。这幅美景全是“绿”与“青”构成的，由此产生了“绿色创造自然生机”的道理。 唐代以后，“绿”字之运用，意趣横生。王安石写《泊船瓜洲》这首诗时，对“春风又绿江南岸”句中的“绿”字，是反复推敲的。初用“到”，改为“过”，复改为“入”，旋改为“满”，如是十许字，始定为“绿”。一个“绿”字，确实把江南的景色写活了，写绝了。宋代诗人张栻的“便觉眼前生意满，东风吹水绿参差。”描写春到人间，万物充满着盎然生机，和煦的东风轻拂着绿水，泛起了一道道涟漪。范成大的“南浦春来绿一川”，欧阳修的“长郊草色绿无涯”、宋祁的“绿杨烟外晓寒轻”，朱熹的“川原红绿一时新”和清代恽格的“晓看洲上草，绿到洞庭波“等。彼此已见传承痕迹，但又别开生面。“绿”之盎然生机和延展色貌，表现得淋漓尽致。 “绿”是大自然草木之色，具有生机盎然的蓬勃活力。诗中巧用“绿”字，能增加诗的奇趣。 大诗人苏东坡说柳宗元《渔翁》诗有奇趣。诗云：“渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。”所谓奇趣，“绿”字功不可没。本幽寂的渔翁生活，“欸乃一声”，山水随之而绿了，使人感到心旷神怡。“绿”虽是常用字，用着这里便如韩愈所说的“六字寻常一字奇”了。 绿色是美好的，宜人的，充满生命力的。盛唐诗人储光羲的《钓鱼湾》诗云：“垂钓绿湾春，春深杏花乱。潭清疑水浅，荷动知鱼散。日暮待情人，维舟绿杨岸。”这首五言短诗用深婉流美的语言，描绘了绿的河湾。绿的小荷，绿的垂杨。绿色调在诗中也就有了特地的感情内涵，并唤起了读者对春的愉悦之情。 色彩和人的感情紧密相连。牛希济《生查子》诗云：“记得绿罗裙，处处怜芳草。”因恋人穿着绿色的罗裙，于是乎对“绿”产生好感，看到绿色的草地也觉得可爱了。 古诗人常把绿色与红色相映衬，形成强烈的对比，以获得鲜明、醒目的艺术效果。如“雨中草色绿堪染，水上桃花红欲燃”（王维《辋川别业》），绿草红花，互相媲美。“浓绿万枝红一点，动人春色不须多。”（王安石《咏石榴花》），在浓绿的背景上点缀一点红花，画面顿时变得活泼而娇艳。“枝间新绿一重重，小蕾深藏数点红”（元好问《同儿辈赋未开海棠》）一层层，一点红，两相映衬，多么诱人。杜甫有“绿垂风折笋，红绽雨肥梅”（《陪郑广文游王将军山陵》）；蒋捷有“红了樱桃，绿了芭蕉”（《一剪梅》）；李清照有“绿肥红瘦”（《如梦令》）；元张可久有“绿树当门酒肆，红妆映水鬟儿”（《红绣鞋.春日湖上》）明王稚有“湖边绿柳映红阑”（《十锦堂》）清史义有“四时山叶绿，五夜海霞红”（《南海杂诗》）清张涞有“柳疑隋堤绿，桃借汉林红”（《苏堤行乐》）等等。或夸饰，或联想，或映衬，或转品，或用典，开拓了读者观赏视野，展现出象外之象而又异常鲜明自然的艺术境界。 还有不少诗用“绿”字将春天形容的生动感人，如“苔痕上阶绿，草色入帘青。”、“山青灭远树，水绿无寒烟”、“燕草如碧丝，秦桑低绿枝”、“江波蘸岸绿堪染，山色迎人秀可餐”、“芳草年年绿”、“绿柳宜作两家春”、“绿柳才黄半未匀”、“重重绿树绿重重”等等，都是巧用绿字描写春色的诗句，读来令人唇齿生香。
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发表于 2017-2-9 12:52:34
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