填词之从《喝火令》说起

集梧

填词之从《喝火令》说起

    我会胡诌几句不成套路的诗，不会填词，因为不通音乐，为了教学生，依葫芦画瓢，期杰出者拓而愈奇佳，乃不负我日夜殷殷足矣。
                                                                                   题记

——集梧

    按理说，初学填词，从《喝火令》开始是大谬不然的，为何要从《喝火令》说起？一者，网络“喝火”成风，谬种荼毒；二者，词源倚声，虽南宋后失其谱调，多只依平仄，究竟其体式依然，独立于诗之外，乱其根本，词何存焉；三者，四谱（《万树词律》、《钦定词谱》、《白香词谱》、《龙榆生词谱》）论据不足。四者，法古开今，不可泥古，但亦不可渔郎无网，进化到开枪捕鱼，得不符失耳。因而辩之。
   四谱中，《词律》最早，《词律.卷九》记载《喝火令》全文是这样的：喝火令【六十五字】　　　　　　黄庭堅　　見晚情如舊，交疎分巳深。舞時歌處動人心。烟水數年夢魂，無處可追尋。　昨夜燈前見，重題漢上襟。便愁雲雨又難禁。曉也星稀，曉也月西沈。曉也雁行低度，不會寄芳音。
【後段比前，多曉也二句九字，按此調前後相同，不應中多二句，恐前有脫落。夢魂當是魂夢，則可斷句與後結相同矣。或謂前後自是各異，前段原于數年分句，夢魂下乃七字句耳。然觀兩起處相同，而無處下五字，與不會下五字，亦合，當以魂夢為是】。
    标点是我加上的，其余原文如此。万树(1630-1688)生于明末时期，他编写的《万树词律》20卷，660词牌，1180多体，是根据自己所见古人词分类考订，在纠正明朝人程明善《啸馀谱》错讹的基础上编写的，《钦定词谱》是清康熙时，陈廷敬、王奕清等奉康熙命编写，以万树《词律》为基础，纠正错漏，并予以增订，826词牌，2306体。《钦定词谱》中对于《喝火令》的说法是：此词调见《琴趣外篇》，《山谷琴趣外篇》中查无此词，而见于宋罗从彦撰《豫章黄先生文集》中的《豫章黄先生词》。《豫章黄先生词》的几个版本中，明嘉靖(公元1507年-1566年)刻本（现存最早的版本）有此词，而万历（1573年9月4日－1620年8月18日）刻本则无。后者剔除了一些，又从《山谷琴趣外篇》增补入几篇。《钦定词谱》沿袭了万树《词律》的《喝火令》出处说法未加考证，不足信。
    《白香词谱》是清朝嘉庆年间靖安人舒梦兰编选成册的。词谱选录了由唐朝到清朝的词作品共九十九篇，未收录《喝火令》，《龙榆生词谱》是龙榆生先生做大学教授时的词学讲义。龙榆生的词学成就与夏承焘、唐圭璋并称，是20世纪最负盛名的词学大师之一。《龙谱》所收词牌150余调，对《喝火令》只收录黄庭坚一首，并列为定格，除上下片尾句第一字注明可平可仄外，未加评述。
    按黄山谷词，若以音定，押下平十二侵（新韵九文），韵属徵音，上片三平韵，下片四平韵，主音宫音二字，商音六字，角音无，徵音二十一字，羽音七字，就是说，山谷体喝火令以徵音为主音，商音羽音为辅音，在五音中，徵属舌音，五行为火，其声次高次短次清，在四呼发音中，徵音属于齐齿呼，表微笑带伤的或中性的情感；商属齿音，五行为金，其声次长次下次浊，四呼属于开口呼，表大笑或略伤的情感；羽属唇音，五行为水，其声极短极高极清，四呼发音属撮口呼，表悲伤。徵音语调平缓，商音烈，喜无大喜，悲可大悲，羽音带悲，侵韵情感沉静，所以山谷体喝火令即使写喜庆亦无直接狂热情感。至于原词是否伪作，姑且存疑。
    《喝火令》若以山谷体为正格，其余另有四个变格，诸家词谱未录，兹以例词为证：
喝火令.偶忆
明·陈维崧(1625-1682年)架上红鹦鹉，帘边玉辟邪。兜娘懒上卓金车。倭堕一窝浓绿未成鸦。
娆我春吹笛，邀人夜斗茶。而今庭院隔天涯。记得沿街一树粉梨花，记得花阴微露几扇绿窗纱。
    此词上片二十六字下片三十七字，共六十三字，上片较三谷词少二字。上片三平韵下片四平韵，以音定调：宫音无、商音十六、角音三、徵音九，羽音七，商音为主音，徵音羽音为辅音，亦略伤感。有李叔同一首与之相同（音论略）：
   《喝火令·哀国民之心死也》：注：今年（丙午）在津门作。清.李叔同（1880—1942）
故国鸣鷤鹆，垂杨有暮鸦。江山如画日西斜。新月撩人透入碧窗纱。
陌上青青草，楼头艳艳花。洛阳儿女学琵琶。不管冬青一树属谁家。不管冬青树底影事一些些。


    清·吴蔚光(1743-1803)《喝火令》：
画阁层层上，雕阑曲曲连。也无云片也无烟，只有匣中鸾镜，挂在碧罗天。
香篆心同结，茶膏手自煎。莲花漏紧且无眠。笑说今宵，明月十分圆。笑说今年明月，犹有一回圆。
此词六十五字，字数和三谷词同。上片二十八字，三平韵，下片三十七字四平韵，音论略。
   《喝火令和嶰筠（邓廷祯）韵》
清.林则徐（1785年8月30日-1850年11月22日）
  “院静风帘卷，篁疏月影捎。闲拈新拍按琼箫。惹得隔墙眠柳，齐袅小蛮腰。
自辟清凉界，斜通宛转桥。家山休怅秣陵遥。翦取吴纨，写取旧烟梢。唤取幽禽入画，对影舞云翘。”
此词六十五字，字数和三谷词同。上片二十八字，三平韵，下片三十七字四平韵，音论略。和吴蔚光词字数同，唯多一叠，近似山谷体。
    民国·秋瑾（1875－1907）《喝火令·题魏春皆看剑图小照》：
带月松常健，临窗卷屡翻。吴钩如雪逼人寒。想见摩挲三五，起舞白云抟。
短袷豪挫地，长歌笑划天。王蕴知己托龙泉。似此襟怀，似此襟怀难。似此高风雅韵，幸有画能传。

此词六十五字，字数和三谷词同。上片二十八字，三平韵，下片三十七字四平韵，音论略。和林则徐词同，唯摊破处变成反复修辞。
    喝火令一词，传至今的共五体，除陈维崧上片少二字外，各体区别全在下片叠句不同，宫调情感俱无限接近。其中，和山谷体相同体式的较多，著名的有：
    清•朱彝尊（(1629~1709)《喝火令》豆蔻熏香匼，槟榔润小唇。丫兰斜插晕妆新。输与金钱多少，看取浣花人。
无意曾窥宋，多愁易感甄。画楼蛮蜡射南邻。那不当窗，那不卷帘频，那不收灯时候，月底踏芳尘。
    清.龚自珍（1792年8月22日—1841年9月26日）《喝火令》
淡淡梅窗月，幽幽楚客襟。隔帘芳信懒追寻。情系水边鸥鹭，拈韵自清吟。
守得三生约，修来万古心。玉怀无意诉灵禽。最是空庭，最是晚云深。最是一天风露，蕉下抚牙琴。

    清•顾太清(1799-1876)《喝火令》久别情尤热，交深语更繁。故人留我饮芳樽。已到鸦栖时候，窗影渐黄昏。
拂面东风冷，漫天春雪翻。醉归不怕闭城门。一路琼瑶，一路没车痕。一路远山近树，妆点玉乾坤。

    清.赵友兰《喝火令》
不羡南皮会，闲招北渚凉。浅斟荷露过芳塘，擘得新新莲子，戏打睡鸳鸯。
松下安茶鼎，钗头拣茗囊。竹阴深处倚琴床。正好吟诗，正好爇炉香。正好瓶笙写韵，翻谱斗棋枪。
      清•宝廷（近代）《喝火令》
衰草连荒垒，寒林绕故关。角声呜咽晚风酸。遥见征人无数，曝背古城边。
朔气侵金甲，严霜冷玉鞍。停鞭一望更凄然。几点旌旗，几点夕阳山，几点颓垣断壁。掩映暮云间。
    现代女词人丁宁(1902-1980)传世喝火令两首也和山谷词同：（喝火令.月影侵帘, 愁怀如织。 梦短愁难遣, 愁深梦易惊。揽衣和泪下阶行。又是月光如梦, 庭户悄无声。
碧箪凉于水, 幽怀沁若冰。万端尘恨一时萦。记得相逢, 记得看双星, 记得曲阑干畔, 笑语扑流萤。
　 《喝火令>.一夕西风, 离怀百转
絮籁传遥夜, 凄其又五更。几回推枕自评衡, 不是梧桐庭院,底事作秋声。
漏永双眸涩, 宵沈百感增。最难排遣此时情。偏是愁多, 偏是梦难成, 偏是梦难成也, 新恨似潮生。）
    网络无数人流传的山谷体《喝火令》填法，众口同声，相互转抄同一方式，以为“自己的观点”者，不可胜数，千篇一律，对于词牌的写作是无可非议的，转抄当作自己的，就可笑复可耻了，兹录于此：
    下面谈谈自己的习作感悟，供参考：    一、这首词牌必须写好两对偶。且两对偶形式和节奏应不一样。《喝火令》起过都需要对句，最主要是因此牌的三叠句特点决定的。因为《喝火令》篇幅小又要融入较宽的內容的主題，这就需要借助对偶的形式展开画面。迫使主題出境后，叠句才能有一個广阔的空間，与对句展开的画面形成三維的立体空间給大众审美的层次感。"且两对偶形式和节奏应不一样，山谷词上片对是宽对，节奏212，下片是流水对，节奏221。
    二、必须在对仗高度浓缩的描写铺垫后，精心把握住关键句---下片第三拍。这拍必須導出主題，构成词眼，疊句只有在清晰的主題统一之下才能展开广阔的画面，才能纵深递进意境，才能形成感情跌宕。因此，第三拍不能是无谓的状景句或脱离主旨的闲散句。
    三、下片三叠句是全词的高潮，须在一个画面上依次层层展开，由远及近、由浅到深或从大到小。不可词句无序，表意杂乱；须用语明快不可晦涩，须选字清脆不可绕口。这样才能写出此词牌的美感和特点。
四、须掌握此词牌下片4、5、6拍为叠字摊开句法。摊开句法的要点是：先有一完整六言律句。如：“星月雁行低度”，然后分三句加上叠字领句摊开。理解步骤：
    1.先将此词看做是一首上、下片字数和韵相同的词：
见晚情如旧，交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，无处可追寻。
昨夜灯前见，重题汉上襟。便愁云雨又难禁。星月雁行低度，不会寄芳音。
    2.然后，将“星月雁行低度”6字句中的第一字“星”加上叠字领句摊开一拍，第二字“月”摊开一拍，后四字“雁行低度”再摊开一拍。构成三叠句。便成了现在大家见到的【喝火令】词牌。
见晚情如旧，交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，无处可追寻。
昨夜灯前见，重题汉上襟。便愁云雨又难禁。晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，不会寄芳音。
    略为改动此讲义的是增加了“一破一衬一应二仗三枪”的说法，（1）平仄 没“中”，（2）上下阕起句必须对仗，（二仗）（3）上阕尾四，五句，必须是衬应手法。（4）下阕叠句由：四言，五言，六言组成的一组递进手法，（三枪）手法中藏有：摊破，（一破）衬句，（一衬）；（5）喝火令的结句：与众不同，不但要词结，更重要是，它还是：对应手法与上片结句相对应（一应）；（6）对应句词性有规定。对应句头两字，必须是名词。就像本词：烟水、星月。喝火令正格很有讲究，主要有以下几点：
    ①五字句要求对仗，可以半对。
    ②.三枪，就是下阕的三叠句。如黄庭坚的词，晓也星稀，晓也月西沉，晓也雁行低度。
    ③.一破，就是把原本的“星月雁行低度”摊破成三句。就是“晓也星稀，晓也月西沉，晓也雁行低度”。
    ④.一衬，就是衬句“星月雁行低度”
    ⑤.一应，就是衬句，加上最后一句组成“星月雁行低度，不会寄芳音”要和上阕的后两句“烟水数年魂梦，无处可追寻”对应。
    一应，就是上下阕第四句后相互呼应，这几乎是一句废话，诗词的前后或隔句呼应本是常理。二仗，是说上下片的一二句是两副对仗，这也牵强，三谷体的下片“昨夜灯前见，重题汉上襟”是不对仗的，有点流水对的样子，除灯前、汉上对仗外，昨夜是时间名词，重题是副动词，见是动词，襟是名词，是无法对仗的，三叠又有人称为三破、三枪，出处不可考。从五个体式可以看出的是，除摊破处外，的确多用对仗，至于“且两对偶形式和节奏应不一样，山谷词上片对是宽对，节奏212，下片是流水对，节奏221。”纯属胡扯,吴蔚光“画阁层层上，雕阑曲曲连”、林则徐“院静风帘卷，篁疏月影捎”也是212？陈维崧“娆我春吹笛，邀人夜斗茶”、顾太清“朔气侵金甲，严霜冷玉鞍”也是221？
    按三谷体填的，可以看出，下片第四句第三字、第五句第三字、第六句三四五六字合起来，上片第五句（末句）和下片第七句（末句），的确和上片第四句形成较为完整的衔接诗句。朱彝尊“输与金钱多少，当卷收灯时候；看取浣花人，月底踏芳尘”；龚自珍“情系水边鸥鹭，空晚一天风露；拈韵自清吟，蕉下抚牙琴”；顾太清“已到鸦栖时候，琼车远山近树；窗影渐黄昏，妆点玉乾坤”；丁宁“又是月光如梦, 相看曲阑干畔； 庭户悄无声，笑语扑流萤”。只有宝廷的无法衔接“遥见征人无数，旌夕颓垣断壁（不通）。曝背古城边，掩映暮云间（无法衔接）”。另有为数不少的网络“大家”把上片第四句和摊破说成对偶的，那是根本不懂，不值得辩驳。至于网络谣传《喝火令》来历所收录的“宋代琵琶女《喝火令》：“寒草斜阳暮，秦淮月转廊。靡靡音色照海棠。不识巫山雨季，夜夜梦钱塘。   落寞花飞远，多情露水凉。添香研墨更神伤。江好堂前旧燕，相看两茫茫”。没有任何记载，纯属今人伪作哗众取宠，不可信。
    另外特别关键的一点，《喝火令》词，和《南歌子》词52字体无限接近：五代.毛熙震《南歌子》：“惹恨还添恨，牵肠即断肠。凝情不语一枝芳。独映画帘闲立，绣衣香。  暗想为云女，应怜傅粉郎。晚来轻步出闺房。髻慢钗横无力，纵猖狂”。陈维崧词“架上红鹦鹉，帘边玉辟邪。兜娘懒上卓金车。倭堕一窝浓绿、未成鸦”，平仄完全相同。秦观《南歌子》“香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉阑无语、点檀唇。  人去空流水，花飞半掩门。乱山何处觅行云?又是一钩新月、照黄昏”。李清照《南歌子》：“天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋。起解罗衣聊问夜何其。   翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣。只有情怀不似旧家时”!五字句遵循了五言绝律的仄起仄收规律，七字句遵循了七言绝律平起平收入韵规律，词的六字句往往一三五字可平可仄（除特殊拗句要求外，六字句中间的三四五字平声不能孤立），这些规律在这儿也有所体现，这是应该特别注意的。在《敦煌曲子词》中的南歌子，有上片结构几乎一样或下片没有摊破时几乎一样的，今择其二如下：
    其一：
争不教人忆，怕郎心自偏。近来闻道不多安，夜夜梦魂间错，往往到君边。   白日长相见，夜头各自眠。终朝尽日意悬悬。愿作合欢裙带，长绕在你胸前。
这是上片结构几乎一样的。
    其二：
自从君去后，无心恋别人。梦中面上指痕心。罗带同心自綰，被猴儿，踏破裙。   蝉鬓珠帘乱，金钗旧股分。红妆垂泪哭郎君。信是南山松柏，无心恋别人。这是下片没有摊破时几乎一样的。这与《钦定词谱》中的各种格式均不同。由此来看，喝火令的下片，也可能在南歌子的结拍乐句，重复了一遍，而字句不同。
    查《敦煌曲子词》、唐宋词，凡双调的、上下片结构相同或大致相同的，多有对仗或对偶句，而当上片对偶时，下片不一定对偶，下片对偶时，上片不一定对偶，所以网络盛传的山谷体必须“两仗”的说法是站不住脚的，何况山谷词下片首二句根本不能算成对仗。
    也可以这么说，会填南歌子的人，略略留心，填山谷体喝火令并不像网上诸家说的那么难，难处在上片四五句和下片摊破处到结尾的对应相连（不是关联，所有过关的词上下都一定关联）罢了。填山谷体为何要遵循这个规律？因为今人学词都是以前人范例为源本的，失其本则无以正其源，也失去了词这一特定的“近体诗”的意义。随意只按句式的填词方法，无疑是对词这一文学体裁的污蔑抹黑，使之不伦不类失去美学的存在价值。
    按前人例词的喝火令和南歌子，就宫调而言，都在商徵羽之间，这我以为，在失去乐谱的现状下，以前人范例为本填写即可，关键是要有意境要有词眼。今天网络盛传的“大才子大才女”们的喝火令，大都自我或相互吹捧，目前还没有超过前人的篇章。今录两首网上“大赞”并作为讲义的喝火令，作者隐去，其实他自己看了也未必知道是自己的作品，因为是毫无新意的凑，录此以作比较。
     其一：【喝火令】（画骨透情）
驾鹤巫山去，乘鸾佛国吟。御风千里弃吾心。长夜六神无主，流水化悲音。   掬月香盈手，扶栏泪满襟。怎堪君去意难禁。一诺千言，一诺万般寻，一诺世间无果，爱海已成林。
   摊破：长夜六神无主，流水化悲音。千万世间无果（不通），爱海已成林。不通，更别说应衬了。
     其二：喝火令·雪夜寄情 冷夜凝寒地，风霜冻露园，铁枝摇雪落珠丸。啼鸟久惊余恨，无泪也凄然。   饱墨丹青影，幽愁涌笔端，暗将红豆寄卿前。恋那江楼，恋那水如兰，恋那赤潮如火，漫掩旧尘寰。
    摊破： 啼鸟久惊余恨，无泪也凄然。江水赤潮如火，漫掩旧尘寰。全词全无章法，全无亮处，映衬更是词意断裂，哄几个巴掌罢了。
    因万树《词律》、《钦定词谱》、《龙榆生词谱》均把《喝火令》列为孤调（没有第二首可以比较的）说不过去。综上所述我的观点，山谷体喝火令词谱平仄可以这样：
    中仄平平仄，平平中仄平。中平平仄仄平平。中仄中平中仄，中仄仄平平。
    中仄平平仄，平平中仄平。中平平仄仄平平。中仄平平，中仄仄平平。中仄中平中仄，中仄仄平平。
    至于句式，可参照《南歌子》，对仗有一副就行，能对为佳；注意摊破处的对应就行了。不把它看得神秘，也不打破它特有的应衬规律，打破了，和填南歌子几乎没了区别，就失去了这阕词的美学意义。一家之言，仅供探讨。兹录本人数首于后：
     其一：
喝火令.与人约韵试作踏春词
水暖波初碧，天晴杏渐红。白云芳草大山东。依旧独来酸楚，无语忆偕同。
笑饮乌程酒，来观赤壁松。赌书争句说冥穷。恨也尤多，恨也是情浓，恨也此心如雪，有汝便柔融。
     其二：
古今墨韵临屏. 喝火令.武汉洪灾
焦月伤天意，风魔乱地灵。阁楼云榭霎时倾。华夏几多灾难，犹自不消停。
一夜何曾寐，千呼不见声。险时应会出群英。只愿人康，只愿世安宁。只愿万般皆好，赤日满江城。
     其三 ：
喝火令.失计人还梦
失计人还梦，无成怨莫频。树头花落雨纷纷，人世几曾圆满！能乐是三春。
昔日青云上，而今白发嗔。醉翁亭畔忆前身，笑看诗书，笑看意中人，笑看万千风物，率性出天真。
    其四：
喝火令.丙申三朝日客居桂林作.效龚元凯体
日暖思家事，风柔软旅人。榕须黄后捋频频。树底旧交相见，无酒醉醺醺。
炮仗跟前落，烟花顶上分。忽思万里小山村，喜那汤圆，个个一团真，喜那一团真切，不敢记深恩。
喝火令.学宫调.效陈维崧体
绝妙宫商调，精奇十二音。仙人婉转起还沉。可笑俗儿逐句乱弹琴。
不解平和仄，难知表与心。声低声阔细搜寻。任尔邯郸学步枉登临，任尔黄粱酣梦呓语莫探寻。
    《喝火令》的讲解，就到这儿。

                                                    2017.2.7于广西防城港

燕淑清

感谢老师文作，学习欣赏问候祝节日快乐。

集梧

燕淑清 发表于 2017-2-7 18:40
感谢老师文作，学习欣赏问候祝节日快乐。

燕淑清