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好诗三要素:真情+灵感+笔力

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发表于 2017-1-29 15:46:14 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 针叶林 于 2017-1-29 16:09 编辑

好诗三要素:真情+灵感+笔力
先谈谈真情。首先必须有真情才能感人。作者有真情,或有激情,本人首先受到感动,才能有写出能感动读者的作品。这是诗歌自诞生以来的真谛。如:
昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏。行道迟迟,载渴载饥。我心伤悲,莫知我哀!《诗经•小雅•采薇》)
身既死兮神以灵,魂魄毅兮为鬼雄。      《九歌•国殇》
箫鼓鸣兮发棹歌,欢乐极兮哀情多。少壮几时兮奈老何!   汉武帝刘彻《秋风辞》
昔为娼家女,今为荡子夫.。荡子行不归,空床难独守.   《古诗十九首•青青河畔草》
不惜歌者苦,但伤知音稀.愿为双鸿鹄,奋翅起高飞.       《古诗十九首•西北有高楼》
终日不成章,泣涕零如雨.河汉清且浅,相去复几许.盈盈一水间,脉脉不得语. 《古诗十九首•迢迢牵牛星》
白杨多悲风,萧萧愁杀人!《古诗十九首•去者日以疏》
生年不满百,常怀千岁忧.。 《古诗十九首•生年不满百》
明月何皎皎,照我罗床纬.忧愁不能寐,揽衣起徘徊. 出户独彷徨,愁思当告谁!引领还入房,泪下沾裳衣. 《古诗十九首•明月何皎皎》
孔雀东南飞,五里一徘徊。揽裙脱丝履,举身赴清池。府吏闻此事,心知长别离。徘徊庭树下,自挂东南枝。中有双飞鸟,自名为鸳鸯。仰头相向鸣,夜夜达五更。《汉乐府•孔雀东南飞》
秋风萧瑟天气凉,草木摇落露为霜,群燕辞归鹄南翔。 念君客游思断肠。君何淹留寄他方?不觉泪下沾衣裳。曹丕《燕歌行》
夜中不能寐。起坐弹鸣琴。薄帷鉴明月。清风吹我襟。孤鸿号外野。翔鸟鸣北林徘徊将何见。忧思独伤心。阮籍《咏怀诗(一)》
羽檄起边亭。烽火入咸阳。征师屯广武。分兵救朔方。 时危见臣节。世乱识忠良。投躯报明主。身死为国殇。鲍照《代出自蓟北门行》

到唐代,诗歌创作达到历史上的一个高峰时期。这个时代的诗也只有作者的有真情之作,才能与读者引起共鸣。例子不胜枚举。
烽火照西京,心中自不平。宁为百夫长,胜作一书生。杨炯《从军行》  
岭外音书断,经冬复历春。近乡情更怯,不敢问来人。宋之问《渡汉江》
葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回?王翰《凉州词》
感我此言良久立,却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声,满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。白居易《琵琶行》
......
----无论长篇还是绝句,无论律诗还是古风,只有激情之作才能得到读者的喜爱,才能流传至今,是颠扑不破的真理。
     关于灵感。灵感属于天分。有一定的偶然性。你光有激情还不行,还要有飞来好句。灵感和理性还是有区别的。作者只有学历高还不够,还要有阅历和知识的积累,还要有观察和思索。一首好诗,有时往往先得一好句,然后敷衍成篇的,如林逋暗香浮动月黄昏的故事。我们看到一些类似警句似的妙句,很可能就是灵感的赐予。     关于笔力,就是诗艺,对律诗就是格律,对词语就是推敲功夫,是无须多说的。

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发表于 2017-1-30 09:31:36 | 显示全部楼层
这篇挺好看的,

贴个图图,权当酬劳
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发表于 2017-1-30 10:12:53 来自手机 | 显示全部楼层
总结的准确,切忌无病呻吟,有情而笔力不到也不行,陆游大家面对好山好水都自惭笔力不行,无法描绘出来,看来平时也是熟词套语,这点上杜甫就与众不同。
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 楼主| 发表于 2017-1-30 10:56:06 来自手机 | 显示全部楼层
本帖最后由 针叶林 于 2017-1-30 12:01 编辑

謝謝原草的地图。
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 楼主| 发表于 2017-1-30 10:59:15 来自手机 | 显示全部楼层
北山说的对。感情表达不见得用感叹号。如不敢问来人。冰心在玉壶
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 楼主| 发表于 2017-1-30 21:41:28 | 显示全部楼层
本帖最后由 针叶林 于 2017-1-30 21:54 编辑

如椽巨笔写华章----赏阅宋代几位大诗人的名诗。
1,欧阳修《戏答元珍》
春风疑不到天涯,二月山城未见花。
残雪压枝犹有橘,冻雷惊笋欲抽芽。
夜闻归雁生乡思,病入新年感物华。
曾是洛阳花下客,野芳虽晚不须嗟。
-------伤春。感慨环境变迁。妙在首联,天涯二字给力。作者引以自傲的名句。从开春不见花起兴,描写偏僻山区的寒冷,颈联转入思乡感情描写,转得自然合乎情理,尾联点明主题:从京都贬低至此虽然艰苦,但仍可坚持的心志。使低沉的描写显出一点积极向上的意义来。毕竟作者是来当官,不是囚犯。否则只有牢骚,他这宜昌县令就当不成了。,欧阳修仕途两次遭贬,但最终仍以宰相级别(太子少师)离职,一生多有政绩,和他这种能隐忍的处世态度分不开的。
2,王安石《葛溪驿》
缺月昏昏漏未央,一灯明灭照秋床。
病身最觉风露早,归梦不知山水长。
坐感岁时歌慷慨,起看天地色凄凉。
鸣蝉更乱行人耳,正抱疏桐叶半黄。
------悲秋。笔力遒劲的的佳律,精工细腻,无可挑剔。音调铿锵,内容均衡饱满。感情深厚。其时王安石政改失败,心情悲苦。所以他眼中的世界充满了萧瑟和凄凉,该诗意境饱满感人。
3,陈与义《伤春》
庙堂无策可平戎,坐使甘泉照夕烽。
初怪上都闻战马,岂知穷海看飞龙。
孤臣霜发三千丈,每岁烟花一万重。
稍喜长沙向延阁,疲兵敢犯犬羊锋。
-----感怀战乱时事。这是一首伤春诗,实质上却在感伤时势,表现出作者爱国主义的思想感情。全篇雄浑沉郁,忧愤深广,跌宕起伏,深得杜诗同类题材的神韵。是一首虽然凄惨但充满正能量的诗篇。
     宋诗学杜,向以笔力深厚为名,上列诗之雕琢功力可见一斑。
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发表于 2017-1-30 23:39:11 | 显示全部楼层
天才是百分之一的灵感,百分之九十九的汗水。”最近流行在后面加上一句:“但那1%的灵感是最重要的,甚至比那99%的汗水都要重要。” 这个真情+笔力基本上就相当于那些汗水吧。

点评

嗯,有些把真情简单化了,仔细想想,这个真情应该一分为二,一半放在汗水里面,一半放在灵感里面。也就是平时一贯的修养性格之类,加上当时的突发思想。  详情 回复 发表于 2017-1-31 09:18
汗水主要体现在笔力上,如一灯明灭照秋床句之秋字。如残雪压枝犹有橘,冻雷惊笋欲抽芽。坐感岁时歌慷慨,起看天地色凄凉。的对仗,一看就是下了大功夫的。 真情是作诗的动力,和笔力还是有区别的。笔力主要在修辞技  详情 回复 发表于 2017-1-31 05:19
把酒贪看西涧月,添香不语秣陵春。
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 楼主| 发表于 2017-1-31 05:19:17 | 显示全部楼层
本帖最后由 针叶林 于 2017-1-31 05:29 编辑
瑞丰堂 发表于 2017-1-30 23:39
天才是百分之一的灵感,百分之九十九的汗水。”最近流行在后面加上一句:“但那1%的灵感是最重要的,甚至比 ...

汗水主要体现在笔力上,如一灯明灭照秋床句之秋字。如残雪压枝犹有橘,冻雷惊笋欲抽芽。坐感岁时歌慷慨,起看天地色凄凉。的对仗,一看就是下了大功夫的。
真情是内涵,也是作诗的动力,和笔力还是有区别的。笔力主要在修辞技巧。
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 楼主| 发表于 2017-1-31 09:10:49 | 显示全部楼层
--------假如一个贪官,他写:两袖清风,一身正气,这可不是他的真情,但这却是好句子。他如写真情:两袖雪花银,一身铜臭气,说做官就应该有这个本事,这不知是不是好诗?!

-------回复:
   写真情指写真实的思想感情,限于好的思想感情。坏的思想感情,是不允许宣传的。这里有政治上和社会道德上的底线。文学作品要教人向善,要讲真善美。真就是讲究真实,要讲真理,而不能虚伪。一些歪理邪说是见不得人的,思想错误的作品是得不到流传的。如卖国的汉奸文学,诲淫诲盗的黄色文字,不讲文明的谩骂文字,违背公序良俗的作品都会被禁止的。   同样贪官教唆贪污不会被允许。贪官也不会有廉政的真情。他们可能有的是虚伪的两面人格,是写不出廉政的感人诗词来的。
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发表于 2017-1-31 09:18:03 | 显示全部楼层
瑞丰堂 发表于 2017-1-30 23:39
天才是百分之一的灵感,百分之九十九的汗水。”最近流行在后面加上一句:“但那1%的灵感是最重要的,甚至比 ...

嗯,有些把真情简单化了,仔细想想,这个真情应该一分为二,一半放在汗水里面,一半放在灵感里面。也就是平时一贯的修养性格之类,加上当时的突发思想。问好先生。
把酒贪看西涧月,添香不语秣陵春。
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 楼主| 发表于 2017-1-31 14:52:44 | 显示全部楼层
本帖最后由 针叶林 于 2017-1-31 14:54 编辑

真情,灵感,笔力 三者关系
一,真情,对客观事物敏感,善于观察,多愁善感,悲天悯人,具有诗人素质。“风声雨声读书声,声声入耳;家事国事天下事,事事关心”。很难设想自闭症者会成为诗人。好诗都是有感而发。枯燥无味的有关联词汇的堆积就是作诗机了。
二,灵感。诗人作家都讲灵感,似神的赐予。其实是知识的日积月累的成果。有好句及时记下来,就如摄影家抓拍,都是创作的好素材。
三,笔力,是练出来的。多读多写虚心听取读者意见是必要的。读多写多了,就会“读书破万卷下笔如有神。”
三者缺一不可。没有感情的硬凑,自然写不出好诗。只有感动没有创作冲动,掉几滴眼泪完事。不会写,自然什么也谈不上。
  所以,诗人是少数,好诗更是凤毛麟角。
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发表于 2017-2-26 10:04:54 | 显示全部楼层
下载待赏,建 言将字体放大些。
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发表于 2017-2-26 10:19:26 | 显示全部楼层
真情,灵感,笔力 三者关系
一,真情,对客观事物敏感,善于观察,多愁善感,悲天悯人,具有诗人素质。“风声雨声读书声,声声入耳;家事国事天下事,事事关心”。很难设想自闭症者会成为诗人。好诗都是有感而发。枯燥无味的有关联词汇的堆积就是作诗机了。
二,灵感。诗人作家都讲灵感,似神的赐予。其实是知识的日积月累的成果。有好句及时记下来,就如摄影家抓拍,都是创作的好素材。
三,笔力,是练出来的。多读多写虚心听取读者意见是必要的。读多写多了,就会“读书破万卷下笔如有神。”
三者缺一不可。没有感情的硬凑,自然写不出好诗。只有感动没有创作冲动,掉几滴眼泪完事。不会写,自然什么也谈不上。
  所以,诗人是少数,好诗更是凤毛麟角。

不错的论述,学习

似可再展开些,比如灵感,1,来自天赋,2,知识阅历的积累,3,散发思维
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发表于 2017-3-3 15:57:51 | 显示全部楼层
老师说得正确,指明方向,朝前努力。
写诗要在实景上炼意.
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本帖最后由 昙园 于 2017-3-14 00:03 编辑

关于灵感。灵感属于天分。有一定的偶然性。你光有激情还不行,还要有飞来好句。。

---

诗,需要灵感;诗者,需要情感。哈哈,纯粹瞎掰O(∩_∩)O~,跟一帖来,问个好:)

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发表于 2017-5-3 16:18:45 | 显示全部楼层
真情+灵感+笔力。再有真情+灵感也未必写出好诗。三者中真情是基本功;笔力是修行功;灵感是机遇,它能使真情笔力发挥的更好。因此笔力是最重要的。比如我再怎样有激情也写不出好诗,因为笔力未修行出来。
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发表于 2017-5-3 16:43:03 | 显示全部楼层
其实写诗成功与否,选择角度极为重要,即便是同一作者相同的笔力、灵感与感情,震撼人心的力量来自角度。如:
春怨
金昌绪
打起黄莺儿,莫教枝上啼。
啼时惊妾梦,不得到辽西。

陇西行
陈陶
誓扫匈奴不顾身,五千貂锦丧胡尘。
可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人。

点评

有道理。春怨作者是站在将士家属的角度,用她的口吻叙事抒情,悲陈陶是以目击证人的身份悲事悯人,发出动人心魄的感叹。两首同是与战争题材有关,但立意角度完全不同。这是构思技艺问题,谢谢顶贴。  详情 回复 发表于 2017-5-3 17:33
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 楼主| 发表于 2017-5-3 17:33:03 | 显示全部楼层
学堂窝人 发表于 2017-5-3 16:43
其实写诗成功与否,选择角度极为重要,即便是同一作者相同的笔力、灵感与感情,震撼人心的力量来自角度。如 ...

有道理。春怨作者是站在将士家属的角度,用她的口吻叙事抒情,悲陈陶是以目击证人的身份悲事悯人,发出动人心魄的感叹。两首同是与战争题材有关,但立意角度完全不同。这是构思技艺问题,谢谢顶贴。
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