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发表于 2017-2-3 17:38:39
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本帖最后由 针叶林 于 2017-2-3 17:52 编辑
唐太宗李世民诗的格律和风格
唐太宗李世民共留下97首诗(其中帝京篇在《全唐诗》中算1首,实际10首),其中五言八句共42首(五律),合乎粘对格律7首(17%);五言四句13首(五绝),合乎粘对格律3首(23%)七言1首(七律),不符合粘对格律。其余均为10句及以上的五言排律,但均不粘对。可见李世民的诗同永明体诗一样:
1, 每句基本是平仄交替的律句,
2, 多数押平韵,且一韵到底;
3, 基本句句对偶,
4, 不讲究粘对原则,
-------也同初唐其他诗人一样,延续了南北朝永明体的风格,直到沈佺期宋之问时期律诗定型。
符合粘对原则的五绝五律如下:
帝京篇1,宫殿
秦川雄帝宅,函谷壮皇居。绮殿千寻起,离宫百雉余。
连薨遥接汉,飞观迥凌虚。云日隐层阙,风烟出绮疏。,
卷1_49【月晦】李世民
晦魄移中律,凝暄起丽城。罩云朝盖上,穿露晓珠呈。
笑树花分色,啼枝鸟合声。披襟欢眺望,极目畅春情。
卷1_50【秋日翠微宫】李世民
秋日凝翠岭,凉吹肃离宫。荷疏一盖缺,树冷半帷空。
侧阵移鸿影,圆花钉菊丛。摅怀俗尘外,高眺白云中。
卷1_56【守岁】李世民
暮景斜芳殿,年华丽绮宫。寒辞去冬雪,暖带入春风。
阶馥舒梅素,盘花卷烛红。共欢新故岁,迎送一宵中。
卷1_57【除夜】李世民
岁阴穷暮纪,献节启新芳。冬尽今宵促,年开明日长。
冰消出镜水,梅散入风香。对此欢终宴,倾壶待曙光。
卷1_60【三层阁上置音声】李世民
绮筵移暮景,紫阁引宵烟。隔栋歌尘合,分阶舞影连。
声流三处管,响乱一重弦。不似秦楼上,吹箫空学仙。
卷1_65【咏桃】李世民
禁苑春晖丽,花蹊绮树妆。缀条深浅色,点露参差光。
向日分千笑,迎风共一香。如何仙岭侧,独秀隐遥芳。
------------------五言四句:
卷1_76【咏弓】李世民
上弦明月半,激箭流星远。落雁带书惊,啼猿映枝转。
卷1_78【赋得临池柳】李世民
岸曲丝阴聚,波移带影疏。还将眉里翠,来就镜中舒。
卷1_79【赋得临池竹】李世民
贞条障曲砌,翠叶贯寒霜。拂牖分龙影,临池待凤翔。
七言一首(不沾)
卷1_73【饯中书侍郎来济】李世民
暧暧去尘昏灞岸,飞飞轻盖指河梁。云峰衣结千重叶,雪岫花开几树妆。
深悲黄鹤孤舟远,独叹青山别路长。聊将分袂沾巾泪,还用持添离席觞。
-----唐太宗的贡献在于,作为皇帝,不仅创造了贞观盛世,而且延续了永明诗风,使诗在他身后不久定型了近体诗,并达到了中华诗史的巅峰。
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