何谓平不令单

潭州雨梦

何谓平不令单
平不令单出自清人王士祯论律专著《律诗定体》一文中。
何谓平不令单呢？正确的理解应为:诗句中的平声双音节不能是单个的，若单个则为单平，亦可称孤平。
律句都是由平和仄双音节加一个单音节构成。以五言为例，有下列四种:
1.仄仄/平平/仄
2.平平/仄仄/平
3.平平/平/仄仄
4.仄仄/仄/平平
。。。
我们先从第四句分析。第四句式为仄仄仄平平，也可记成中仄仄平平。其第五字为韵脚，平仄不可易。而第四字平若为仄，则成仄仄仄仄平，属非律句。改此句平绝不可令单。但亦有偶然，孟浩然就爱将第四字写作仄声，而将第三字改作平声来拗救。如:
但这种句式在全唐诗平韵诗中少得可怜，现代人断不敢写，属二四不分明的非律句了。
。。。
第三句式，平平平仄仄，诗谱记作:中平平仄仄，此句式平声双音节第一字平声可用仄声，因为第三字是平声单音节，已是一种拗救形式，故此不犯孤平。
值得注意的是若第三为仄成三仄尾句(平平仄仄仄)，或第三字改仄去救仄声双音节的孤仄时，形成平平仄平仄句式时，第一字必平，否则因第三字已改为仄不能再拗救第一字，而使平声双音节为单平而成病句。王力诗论也这么强调，但犯此病的也还是有的，如杜甫老先生就有十六句仄平仄平仄的句子。
王士祯在《律诗定体》中云:
好风天上至，（如上字拗用平，则第三字必用仄救之。古人第三字拗用者多，若第四句则不可。)
王氏诗论为四拗三救，但所举例实属不妥，好风天上至，第一字应平可仄，但若四拗三救，假设成:好风上天至，岂不同意仄平仄平仄非为病句？另王氏言:若第四句则不可。是否说第四句式，即仄仄仄平平，不可采用四拗三救法，写成仄仄平仄平，如八月湖水平？)

。。。
第二句式，平平仄仄平。若第一字为仄，即平声双音节为单平。
王氏在《律诗定体》中指出:
凡双句二四应平仄者，第一字必用平，断不可杂以仄声，以平平止有两字相连，不可令单也。
双句，即偶句也，二四应平仄指二为平，四为仄的句式，即平平仄仄平，其第一字不能用仄声，若令单则当今所谓孤平句。

王氏在七言诗中也一再强调:“剑佩森（此字关系。）严彩仗飞。十二凤楼开瑞色，三千凫舄庆垂衣。太平有道凝毓日，万国风（关系）云护紫微。”第三字关系重大，即不可令单。
    这种句式王力和启功先生诗论都定为孤平。
王力孤平定义实在有点繁锁，强调只有在仄平句脚的句式中，五言第一字不可为仄，因为除了韵脚外只有一个平声了(仄平仄仄平句式实有两个平声，所以王力先生得强调，除韵脚外。但仄仄仄平平句式除韵脚外，不是也只有一个平声吗？而仄仄仄平平却是标准律句哟，故王力先生又得强调是仄平句脚句)
启功先生指出仄平仄仄平，属两仄夹一平，是根据表象来定义的。无疑是正确的。

     这种句式第一字若为仄时，多采用本句自救。即将本句的第三字由仄改平以实现拗救。即为仄平平仄平。
     孤平句若不自救，也可采用他句补救法。此法见《作文大体》一书。唐人诗中有七十多例可为佐证。
即将对句五言第一字由仄改平进行补救。即仄平仄仄平，平仄仄平平，
诗例一，
卷437_82 【有感】白居易
（绝）弦与断丝，（犹）有却续时。唯有衷肠断，应无续得期。

诗例二，
卷541_62 【柳枝五首】其四 李商隐
（柳）枝井上蟠，（莲）叶浦中干。锦鳞与绣羽，水陆有伤残。


或平仄平平仄，仄平仄仄平
诗例一，
卷410_13 【直台】元稹
（麋）入神羊队，（鸟）惊海鹭眠。仍教百馀日，迎送直厅前。

诗例二，
子夜歌十八首】晁采（13)
（花）池多芳水，（玉）杯挹赠郎。避人藏袖里，湿却素罗裳。

七言诗例:
卷391_22 【昌谷北园新笋四首】其四李贺
古竹（老）梢惹碧云，茂陵（归）卧叹清贫。                                
风吹（千）亩迎雨啸，鸟重（一）枝入酒尊。




七言句也可以采用孤仄音节救孤平音节的本句互救，这个现象其实很早有人提出，但王力先生并不认可。他的理由是，七言的第一字太不重要了，第一字隔韵脚太远。
     雨梦深不以为然，理由是：
1，由于“一三五不论”的影响，认为第一字的平仄用不着讲究。
但不讲究实不合平仄两两相替的基本原则。
2，常见孤平拗救是第五字救第三字，五三中间只隔了一个字，而拿第一字来救第三字，中间也只隔一个字，救是救音韵不谐造成孤平的字，它们离得都一样近，这跟韵脚有什么关系呢，又不是韵脚不和谐。
诗例:

七绝中孤平自救9例：
1、
卷376_10 【济源寒食】其一孟郊
无子老人仰面嗟。                                 
无子孤仄与老人孤平互救

2、
卷437_80 【夜坐】白居易
灯下有时坐彻明。                                
灯下与有时互救

3、                     
卷460_43 【禽虫十二章】白居易
蚕老茧成不庇身，
蚕老与茧成互救


4、
卷523_111 【寄远】杜牧
清夜一声白雪微。                                 
清夜与一声互救

5、
卷683_83 【自负】韩偓
曾被谪仙痛咬来。
曾被与谪仙互救。

6、
卷802_14 【答小子弟诗】杨莱儿
黄口小儿口莫凭，
黄口与小儿互救。

7、
卷858_2 【绝句】其十八 吕岩
零落白云锁石梯。
零落与白云互救

8、
卷858_14 【绝句】其三十 吕岩
闻说不平便放杯。
闻说与不平互救。

9、
卷867_78 【凤凰台怪和歌四首】其二  佚名
难寄妾心字字明。
难寄与妾心互救。


唐诗七律中的孤平句自救6例：
1，
卷231_40 【覃山人隐居】杜甫
南极老人自有星，
南极与老人互救。

2，
卷496_47 【送崔郎中赴常州】姚合
江上政声复欲归。
江山与政声互救。

3，
卷536_41 【泊蒜山津闻东林寺光仪上人物故】许浑
寒殿一灯夜更高。
寒殿与一灯本句互救。

4，
卷586_57 【下第后怀旧居】刘沧
春尽灞原白发生。
春尽灞原本句互救

5，
卷643_43 【寄卫别驾】李山甫
萧索净名老病心。
萧索净名本句互救。

6，
卷868_23 【江亭晚望题书斋】陈季卿
乡里半随逝水流。
乡里与半随互救。
七言诗第一字救第三字仄声孤平句共计15例。
。。。
第一句式仄仄平平仄，当此句式第三字为仄声时，即成仄仄仄平仄。

王氏云:"粉署依丹禁，城虚爽气多"。（如单句依字拗用仄，则双句爽字必拗用平。）指出单句第三字若为仄(雨梦按即平声双音节为单平)，则必须将偶句第三字由仄改平以救上句单(孤)平。
仄仄仄平仄句式是明符其实的孤平句，它不但平声双音节只有一个平声，且全句也只有一个平声。启功先生定其为孤平句，而王力先生却笼统地归于拗句。由于这种句还可能出现第四字单平，或三四字俱为仄声(五仄句)。仄仄仄平仄拗在第三字，就定为小拗，而仄仄平仄仄拗在第四字，属二四不分明而定为大拗。
逢拗必救，而王力先生:在六五年前出版的《诗词格律十讲》中言小拗可救可不救。但现在在网上查此书，已不见此句。但在王力先生其它论诗著作中称仄仄仄平仄为半拗，说半拗可救可不救。
关于小拗，杜甫有一百多句，只有两句未救，看来王士禛说的小拗还是要救的。启功先生定此句为孤平句，是强调要救的。
把王力先生所说的小拗定义为孤平，是否是孤平扩大化，而增加写诗的难度呢？雨梦大不以为然，反正要救，救的方法也一样，只是名称不同而也。

小结
1.全句只有一个平声的肯定是孤平句，如
仄仄仄平仄，小拗句
仄仄平仄仄，大拗句
仄平仄仄仄，单平三仄尾句
2.句子中平声双音节为单平时也是孤平句，如
仄平仄仄平，孤平句
仄平仄平仄，单平特拗句
3.无论小拗，大拗及五仄句均应在双句第三字由仄改平以实现拗救
4.平平仄仄平句式双音节出现单平时应予补救
方法一，将本句的第三字由仄改平，如

方法二，将对句的第一字由仄改平，例见上述。

方法三，七言句可将第一字由仄改平，例见上述。
5.中平平仄仄句式，平声双音节若首字为仄，但第三字己予补救，非孤平句。但若为三仄层。句(平平仄仄仄)或特拗句(平平仄平仄)时，第一字不再可平可仄，开必须采用平声。



附

《律诗定体》　清 王士祯

《律诗定体》全一卷 　　　先文简公手定 新城家塾传本
不入韵

粉署依丹禁，城虚爽气多。（如单句依字拗用仄，则双句爽字必拗用平。）好风天上至，（如上字拗用平，则第三字必用仄救之。古人第三字拗用者多，若第四句则不可。）凉雨晚来过。翠岛浮香霭，瑶池澹绿波。九重閒视草，时复幸鸾坡。（注乃单拗，双拗之法。）

平作○，仄作●，必不可易者作‥…，平不可换仄者作☉，仄可换平者作□，凡可不论者勿论。（二四定式止作○●。）作◎。

【龙文按：因为电脑输入的问题，无法在每个字下面注以符号，乃将此首平仄列出如次：】

□●‥○●，‥○●●○。◎○‥●●，◎●●○○。□●‥○●，○○●●○。◎○‥●●，◎●●○○。

五律，凡双句二四应平仄这，第一字必用平，断不可杂以仄声，以平平止有两字相连，不可令单也。其二四应仄平者，第一字平仄皆可用，以仄仄仄三字相连，换以平字无妨也。大约仄可换平，平断不可换仄，第三字同此。若单句第一字，可勿论。

【2】五言仄起入韵

夏过日初长，（第三字用仄声，馀与不入韵者同。）连朝雨送凉。捲帘书帙静，开户燕泥香。赐果来东阁，分冰近玉床。小臣刀侍从，屡得被恩光。

□●…○○，‥○●●○。◎○‥●●，◎●●○○。□●‥○●，○○●●○。◎○‥●●，◎●●○○。

【3】五言平起不入韵

桂枝家共折，鸡树代相传。忝向鸾台下，仍看雁影连。夜间方步月，漏尽欲朝天。知去丹墀近，明王许荐贤。

◎○‥●●，◎●…○○。○●○○●，‥○●●○。◎○‥●●，◎●…○○。☉●‥○●，‥○●●○。

凡第三字俱以平仄平仄联下，与仄起不入韵者相同。

【4】五言平起入韵（平起入韵者，可与仄起入韵同。）

花枝暖欲舒，粉署夜方初。世职推传盛，春刑是减除。芸香能护字，铅椠喜呈书。此地从头白，经年望稚车。

‥○●●○，◎●…○○。○●‥○●，‥○●●○。◎○○●●，◎●●○○。☉●‥○●，‥○●●○。

【5】七言平起不入韵

振衣直上江天阁，（直字可平，凡仄可使单。）怀古仍(此字关系。)登海岳楼。三楚风涛杯底合，九江云物坐中收。石牌落照翻孤影，玉带山(此字关系。)门访旧游。我醉吟诗最高（二字本宜平仄，而最高二字系仄平，此谓单句第六字拗用平，则第五字必用仄以救之，与五言三四字一例。）顶，蛟龙惊起暮潮秋。

凡七言第一字俱无论。第三字与五言第一字同例。凡双句第三字应仄声者可拗平声，应平声者不可拗仄声。

□□☉●‥○●，◎●‥○●●○。◎●◎○○●●，◎○○●●○○。◎○●●‥○●，◎●‥○●●○。◎●‥○●☉●，◎○◎●●○○。

【6】七言平起入韵

轻阴小雨夜连晨，中使传呼散紫辰。天气薰蒸疑作暑，风光回转欲留春。班分辇道花迎佩，仗出宫墙柳映人。独喜联镳归去早，六街消尽马蹄尘。 　　　◎○◎●…○○，◎●‥○●●○。◎●◎○○●●，◎○○●●○○。◎○●●‥○●，◎●‥○●●○。◎●◎○○●●，◎○○●…○○。

【7】七言仄起入韵

待旦金（此字必平，凡平不可令单。此字关系。起句比三，五，七句。）门漏未稀，鸡鸣月落露霏霏。珠玑灿列星文动，剑佩森（此字关系。）严彩仗飞。十二凤楼开瑞色，三千凫舄庆垂衣。太平有道凝毓日，万国风（关系）云护紫微。

◎●‥○●●○，◎○◎●●○○。◎○●●‥○●，◎●‥○●●○。◎●◎○○●●，◎○◎●●○○。◎○◎●●‥○●，◎●‥○●●○。

【8】七言仄起不入韵

不见闭门陈正字，岭云江树五年馀。秋风欲下华阳馆，粤客才通尺素书。蒲涧红泉应不改，罗浮翠羽梦全疏。天南耋旧今头白，珍重新诗独起予。

◎●◎○○●●，◎○◎●●○○。◎○◎●‥○●，◎●‥○●●○。◎●◎○○●●，◎○◎●●○○。◎○◎●●‥○●，◎●○○●●○。

针叶林

诗句中的平声双音节不能是单个的，若单个则为单平，亦可称孤平
-----此说完全错误！

历代诗家谈孤平（北山钓者）皆限于“平平仄仄平”句式

1.唐代白居易：「请钱不早朝」，「请」字下註云：「平声」。白居易为防孤平而作注（蔡振念）。
2.宋代方回“收诗前句不拗，只‘扫床移卧衣’拗一字。‘扫’字既仄，即‘移’字处合平，亦诗家通例也。”纪昀：“此亦单拗法。又有一字双救者，如‘高阁客竟去，小园花乱飞’是也。
3.趙執信引杜牧「繭蠶初引絲」，於初字下註「宜仄而平，第一字仄，第三字必平」。又舉李商隱〈落花〉詩首聯對句「小園花亂飛」，花字下註「此字拗救」。詩後亦並註明：「…律詩平平仄仄平，第二句之正格。若仄平平仄平，變而仍律也。即是拗句。仄平仄仄平則古詩句矣。此格人多不知者，由一三五不論一語誤之也。七言不過於五言上加平平仄仄耳可以類推」
4.清代王士禛《律诗定体》说：“五律，凡双句二四应平仄者，第一字必用平，断不可杂以仄声，以平平止有二字相连，不可令单也。”
5.清代翟翚《声调谱拾遗》在李白《送客南阳》“斗酒勿为薄，寸心贵不忘”之下注说：“赵谱云：‘下句第二字平，第一字及第三字用仄为落调。’观此似不可信。”
6.清乾隆年間李汝襄所著《廣聲調譜》。其卷上〈五言律詩〉一章，所列五律諸式中有「孤平式」，引例詩三首；
       杜甫《翫月呈漢中王》詩起句「夜深露氣清」
       又李白《南陽送客》詩第二句「寸心貴不忘」
       又戴叔倫《送友人東歸》詩第二句「出關送故人」
並於三詩例句首字旁均標出「孤平」所在。三句俱為用韻句「仄平仄仄平」，其首字原為平聲而拗用仄聲者。例詩後註曰：
   「孤平為近體之大忌，以其不纉也。但五律近古，與七律不同，故唐詩全帙中，不無一二用者，然必借拗體以配之。此在古人故作放筆，非無心也。若不察而誤用，失之遠矣。」
  「凡遇平平仄仄平之句，其第一字斷不宜仄。然亦有第一字用仄者第三字必用平，謂之拗句」。並引鄭谷《書村叟壁》詩首句為例：「草肥朝牧牛，草字用仄，使朝字亦用仄，則肥字為平字單行而不纉矣。此將朝字用平，則肥字不得於上，猶得於下也，仍不單行，故名拗句而可用也。」
7.清同治年間董文煥《聲調四譜圖說》，卷十一指「仄平仄仄平」這句式中「單一平聲為兩仄所夾者為夾平」。
8。近代王力先生《漢語詩律學》則云；「五言的平平仄仄平，不得改為仄平仄仄平。 七言的仄仄平平仄仄平，不得改為仄仄仄平仄仄平。如果近體詩違犯了這一個規律，就叫做犯孤平。王力先生主编的《古代汉语》说：“在唐人的律诗中，很难发现孤平的句子。”
9.近人啟功先生《詩文聲律論稿》云：（五言B型句：平平仄仄平）“以上每句的平仄并非丝毫不能更动的，除了五言B式句外，无论五言、七言的首字，都可以更换。这是因为句子的发端处限制较宽。只有五言B式句首字不能更换，（注意：---这和王力的定义相同！）是因为它如换用仄声，则下边一字便成为两仄所夹的“孤平”，声调便不好听。”

-------律诗之忌的“孤平”皆是指（五言）平起平收句无疑。

潭州雨梦

针叶林 发表于 2016-12-14 13:36
诗句中的平声双音节不能是单个的，若单个则为单平，亦可称孤平
-----此说完全错误！
历代诗家谈孤平（北山 ...

孤陋寡闻而已也

针叶林

潭州雨梦 发表于 2016-12-14 14:58
孤陋寡闻而已也

你思维逻辑太混乱。。

潭州雨梦

你太木枘，古人无孤平之说，只有平不令单之说。我所羊举的律句四个平声双音节，那个可以令单？而你也承从王力孤平说，平平仄仄平不能犯孤平，即此平声双音节不可令单，岂不是自打耳光？岂是“”此说完全错误”"？！

针叶林

潭州雨梦 发表于 2016-12-14 17:20
你太木枘，古人无孤平之说，只有平不令单之说。我所羊举的律句四个平声双音节，那个可以令单？而你也承从王 ...

诗句中的平声双音节不能是单个的，若单个则为单平，亦可称孤平。
-------事实胜于熊便。请你明确回答：难道含有下列诗句（第二字皆“单平”）的七律都是犯有孤平大忌的律诗吗？
愿驱众庶戴君王。（杜甫）
野航恰受两三人。（杜甫）
午时起坐自天明。（杜甫）
竹竿袅袅细泉分。（杜甫）
百年世事不胜悲。（杜甫）
岁时伏腊走村翁。（杜甫）
指挥若定失萧曹。（杜甫）
北书不至雁无情。（杜甫）
立冬几夜宿阳台。（杜甫）
一谈一笑俗相看。（杜甫）
起居八座太夫人。（杜甫）

潭州雨梦

对于七言第一字启功有解释。

潭州雨梦

当代学者启功说
　　国学大师启功（1912—2005），在他的《诗文声律论稿》中提到： “律句中忌‘孤平’，是从来相传的口诀，但没有解释的注文，也没说哪个字的位置例外。如果有人看到‘孤’字而推论到句首句尾的单个平声也要避忌，岂不大错？因为‘孤平’实指一平被两仄所夹处，句子首尾的单平并不在内。”并引用：
　　“君至石头驿（‘头’字孤平）”
　　“往日用钱禁私铸（‘私’字孤平）”
　　“如果己处（引者注：五言第四字或七言第六字）孤平被两仄所夹，或孤仄被两平所夹，都是非律的。”
　　启功先生用“夹平”一词解释了“孤平”，这是完全沿用了董文焕的理论。认为不管是平脚句还是仄脚句，除了句首尾字，凡句中出现二仄夹一平（仄平仄）就是犯“孤平”。从此，“两仄夹一平”即是“孤平”一说，被现代人所知。

针叶林

潭州雨梦 发表于 2016-12-14 19:10
对于七言第一字启功有解释。

问的是你的解释。你说“诗句中的平声双音节不能是单个的，若单个则为单平，亦可称孤平。”这种说法是否是错误的？

针叶林

潭州雨梦 发表于 2016-12-14 19:19
当代学者启功说
　　国学大师启功（1912—2005），在他的《诗文声律论稿》中提到： “律句中忌‘孤平’，是 ...

启功对于孤平之忌的意思与其他国学大师是相同的：


四、律诗的句式和篇式
“以上每句的平仄并非丝毫不能更动的，除了五言B式句外，无论五言、七言的首字，都可以更换。这是因为句子的发端处限制较宽。只有五言B式句首字不能更换，（五言B型句：平平仄仄平）。是因为它如换用仄声，则下边一字便成为两仄所夹的“孤平”，声调便不好听。”（启功《诗文声律论稿》）