中国当代古典诗坛原创力几乎等于零

二〇一九五四

中国当代古典诗坛原创力几乎等于零

据笔者长期观察，中国当代古典诗坛原创能力实在太弱，几乎等于零。主要表现在：

1）泥古不化。在指导思想上就存在严重问题，似乎越古老的东西越值钱，一些人自己都没入门，却对新诗和新韵一脸不屑。孰不知诗及诗韵均非古董，并非越老越值钱，得有受众才行。墨守陈规、刚愎自用、故步自封乃是当代中国古典诗坛的总体写照，对早已无人能读的中古平水韵的拘泥只是一个缩影。

2）仿古太滥。这一方面源于诗者个体综合修养不足，一方面也应归咎于诗词界行业指导严重不到位。近百年前五四新文化运动的正面功绩无论怎么强调都不过分，但是也有矫枉过正之处，导致国民古典基础薄弱不堪。遗憾的是，作为诗词行业指导机构的各大诗词中央因缺乏办法，故听之任之，毫无作为。

3）出新甚少。由于前述原因，真正出新的作品少得可怜，脍炙时人之口的作品就更是有如凤毛麟角了。须知，数量永远也替代不了质量，了无新意、建立在泥古、仿古基础上的东西在圈内玩玩犹可，然而终究登不得大雅之堂，难以立于历代诗词之林。现在科技界各级各类科技进步奖均需查新，或可借鉴。

言哉

其实每一个拟古的后面都站着一个老干，都是缺少自创能力的。不同的是拟古的借古人光，老干全靠自己。如果把拟古借来的光拿掉，会发现还不如老干呢。

二〇一九五四

言哉 发表于 2016-11-13 18:59
其实每一个拟古的后面都站着一个老干，都是缺少自创能力的。不同的是拟古的借古人光，老干全靠自己。如果把 ...

呵呵，诗词末法时代，一切均可理解。理解万岁罢！
君在“自责 ”下的这段跟帖着实让我深感自责呢：
“几个装神的丢了面具自然是话少了，输家赢家都没事干了。”