雨梦老师第十一讲：格律诗漫谈1

潭州雨梦

格律诗漫谈1

漫谈者，乱弹也。海阔天空，东拉西扯；时复唠叨，时游题外。权当是游戏文字，供君一笑也。

一．格律诗：

格律诗又称近体诗、今体诗。 起源于南北朝，至唐代形成了比较成熟的格律诗。（三国演义中诸葛亮的“大梦谁先觉，平生我自知。草堂春睡足，窗外日迟迟”俨然一绝，一看便知其为后人弄墨。）

二．格律诗谱书：

诗谱书最早不知出现于何书，网上说：关于律诗平仄的标准格式,唐人多已论及； 清代赵执信撰书，稽考五、七言诗各种诗体平仄规律，旨在辨析古体、齐梁体、律体在平仄声调上的区别以及律体的变格。但一时也查找不到，只有民国的刘坡公的《学诗百法》。算是能找到较早的诗谱了。上世纪六十年代，王力先生《诗词格律十讲》出版，一时学旧体诗者大多由此启蒙，大有公门桃李遍天下之况。

三．格律诗谱：律句按平仄相错组成下列四种句式：（五言去句首二字）

句式1：平平仄仄平平仄

句式2：仄仄平平仄仄平

句式3：仄仄平平平仄仄

句式4：平平仄仄仄平平

雨梦谱：

句式1：□□■■□□■

句式2：■■□□■■□

句式3：■■□□□■■

句式4：□□■■■□□

而律绝诗均由此四句句式按对粘规律组成：

律诗由八句组成四联，一般要求二、三联对仗：

绝句由四句组成，不要求对仗；

律绝各有四种格式：

1. 首句仄起仄收式，

2. 首句仄起平收式，

3. 首句平起仄收式，

4. 首句平起仄平式，

四.诗谱的要求：

a.平收均要求押韵：首句平收允许押邻韵；

b.诗句的可平可仄：作旧诗有一口诀：一三五不论，二四六分明。由于简单明白，故口口相传。但此口诀有几处用不上，我们逐句地了解一下：

句式1：平平仄仄平平仄（□□■■□□■）

按135不论记作：（平）平（仄）仄（平）平仄（◇□◆■◇□■）

在诗界上，大多数认为七言的第一字无论何种句式都可平仄不论，这是王力先生（简作甲派）在著作中清楚的表明了。但现在网上争论不休的是源于启功先生（简作乙派）的诗论，认为若此句式第一字应平而仄为“两仄夹一平”的孤平句，应将第三字改为平声以“补救孤平”。

为此我翻阅了不少唐人诗句，并特就杜甫及李商隐的诗句作了统计。统计显示，绝大多数第一字为仄声而未将第三字改为平声以“补救孤平”。

以宋陆游诗句：“一身报国有万死，双鬓向人无再青”为例，甲派认为：出句为拗句，而乙派认为出句为非律句了（即病句，因为第三字并未改为平声）

任何观点正确与否，应有资料佐证。不买古人债，那我们也完全可以不买他的债。

启功先生，大儒也，其是否认为“仄平仄仄平平仄”即他指的“两仄夹一平”所谓孤平句呢？查得先生原文： “律句中忌‘孤平’，是从来相传的口诀，但没有解释的注文，也没说哪个字的位置例外。如果有人看到‘孤’字而推论到句首句尾的单个平声也要避忌，岂不大错？因为‘孤平’实指一平被两仄所夹处，句子首尾的单平并不在内。”
　　       --引自启功先生《诗文声律论稿》

这段文字两次强调“句子首尾的单平并不在内。认为“如果有人看到‘孤’字而推论到句首句尾的单个平声也要避忌，岂不大错？”真不知“顾名思义派”（ 乙派又称）是怎样理解的。
综上所述：

此句式第一字平仄不论；

第二字分明；

第三字可仄可平为允许；

第四字分明；

第五字可平可仄否？甲派认为属小拗（句），可救可不救；

此句式第六字可平可仄否？甲派认为属大拗（句），大拗非救不可；

而乙派认为第五字或六字若仄，则为两仄夹一平的孤平句，而救的方法两派均确定在对句的第五字改为平声，实现他句补救。两派的观点一指为拗句，一指为孤平句。

当然，第七字非论不可，否则连古风诗都算病句。

特别指出：五六字均为仄声亦属拗句，（甲派）或孤平句（乙派），都必需在下句补救。如：

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中—唐·杜牧

一身报国有万死，双鬓向人无再青—宋·陆游

说明：

律句：严格按照平仄互错及允许的可平可仄构成的诗句；

拗句：不依常规而遵循格律附加条件的诗句；

非律句：不符合律句及拗句要求的诗句。（病句）

五.关于句式1首字为仄声（仄平仄仄平平仄，◆□■■□□■）的诗句

杜甫诗句摘：

此时对雪遥相忆，舍南舍北皆春水，笋根雉子无人见，即今倏忽已五十，

老夫卧稳朝慵起，绣衣屡许携家酝，合观却笑千年事，已知出郭少尘事，

饱闻桤木三年大，欲存老盖千年意，映阶碧草自春色，出师未捷身先死，

不嫌野外无供给，九江日落醒何处？故凭锦水将双泪，白沙翠竹江村暮，

洛城一别四千里，每愁夜中自足蝎，有时自发钟声响，一闻说尽急难才，

乐游古园萃森爽，数茎白发那抛得？此身饮罢无归处，圣朝亦知贱士丑，

舍人退食收封事，雨中百草秋烂死，是何意态雄且杰，

（第三字仍为仄声）

......

        隔篱呼取尽余杯。 莫思身外无穷事，已传童子骑青竹，欲填沟壑唯疏放，

        惯看宾客儿童喜， 欲知趋走伤心地，窃闻天子已传位，念兹空长大枝叶，                            （第三字改为平声）

李商隐诗摘
此情可待成追忆, 梦为远别啼难唤, 扇裁月魄羞难掩，一春梦雨常飘瓦，
玉郎会此通仙籍，不须浪作缑山意，背灯独共余香语，水仙欲上鲤鱼去，
汉廷急诏谁先入，此花此叶常相映，鄂君怅望舟中夜，玉轮顾兔初生魄，
武皇内传分明在，座中醉客延醒客，小怜玉体横陈夜，晋阳已陷休回顾，
一年几变枯荣事，不因杖屦逢周史，舞鸾镜匣收残黛，侍臣最有相如渴，
碧江地没元相引，一名我漫居先甲，蚌胎未满思新桂，有娀未抵瀛洲远，
不知腐鼠成滋味，满宫学士皆颜色，石家蜡烛何曾剪，岂能无意酬乌鹊，
一条雪浪吼巫峡，灞陵柳色无离恨，汉廷急诏谁先入，楚辞已不饶唐勒，
可怜庾信寻荒径，莫惊五胜埋香骨，窦融表已来关右，昼号夜哭兼幽显，
镂金作胜传荆俗，可怜万里堪乘兴，已悲节物同寒雁，只应不惮牵牛妒，
武昌若有山头石，月中桂树高多少，汉江远吊西江水，已闻佩响知腰细，
水文簟上琥珀枕，院门昼锁回廊静，水亭暮雨寒犹在，玉盘迸泪伤心数，
自探典籍忘名利，不须并碍东西路，陆机始拟夸文赋，独留巧思传千古，
岂知一夜秦楼客，庙前便接山门路，自蒙半夜传衣后，失群挂木知何限，
徒令上将挥神笔，只知解道春来瘦，只应既斩斯高后，抚躬道地诚感激，
后庭玉树承恩泽，广陵别后春涛隔，自怜筑室灵山下，宓妃漫结无穷恨，
但须鸑鷟巢阿阁，不堪岁暮相逢地，灞陵夜猎随田窦，武夷洞里生毛竹，
                                          （第三字仍为仄声）

未容言语还分散，蝶衔红蕊蜂衔粉，直登宣室螭头上，昔年曾是江南客，
不须看尽鱼龙戏，已叨邹马声华末，阵图东聚燕江石，谢郎衣袖初翻雪，
宓妃愁坐芝田馆，桂花香处同高第，漫夸鹙子真罗汉，莫为无人欺一物，
岂知为雨为云处，掩灯遮雾密如此，柳眉空吐效颦叶，卷帘飞燕还拂水，
未知歌舞能多少，宓妃腰细才胜露，不须长结风波愿，自携明月移灯疾，
九枝灯下朝金殿，此声肠断非今日，紫云新苑移花处，玉桃偷得怜方朔，
日西千绕池边树，不收金弹抛林外，峡中寻觅长逢雨，不先摇落应为有，
兔寒蟾冷桂花白，贾生年少虚垂泪，玉珰缄札何由达,   更无人处帘垂地，
楚天长短黄昏雨，几时心绪浑无事，不逢萧史休回首，十年泉下无人问，
几人曾预南薰曲，已随江令夸琼树，洞庭湖阔蛟龙恶。

                                   （第三字改为平声）

杜甫诗句（摘自天涯书库）共35句，其中第三字为仄声的有27句，第三字为平声的有8句。
李商隐句（摘自全唐诗）共107句，其中第三字为仄声的有68句，第三字为平声的有39句。

小结：

从杜李两大家的诗句来看，还是多数未救；另从唐诗三百首来看，甲派认为属拗句的诗：

映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

而乙派则会认为一句双犯孤平而第三字未补救，应属非律句了。

......

六.句式1“平平仄仄平平仄□□■■□□■／仄仄平平仄■■□□■”的小拗、大拗句（甲派。乙派将其划入孤平）资料：（唐诗三百首）

小拗句-［平］平〔仄〕仄仄平仄，◇□◆■■□■／〔仄〕仄仄平仄◆■■□■

⑴他句补救句：

万籁此俱寂，惟闻钟磬音。

吾爱孟夫子，风流天下闻。

挥手自兹去，萧萧班马鸣。

花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。

此道昔归顺，西郊胡正繁。

鸿雁几时到，江湖秋水多。

寂寂竟何待，朝朝空自归。

乡泪客中尽，孤帆天际看。

飞鸟没何处，青山空向人。

遥夜泛清瑟，西风生翠萝。

江上几人在？天涯孤棹还。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。

春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

花开堪折直须折，莫待无花空折枝！

⑵他句未救句：

此地一为别，孤蓬万里征。

为我一挥手，如听万壑松。

复值接舆醉，狂歌五柳前。

⑶他句双救句：

木落雁南渡，北风江上寒。

时有落花至，远随流水香。

以我独沉久，愧君相见频。

蕃汉断消息，死生长别离。

高树晓还密，远山晴更多。

薄宦梗犹泛，故园芜已平。

荒戍落黄叶，浩然离故关。

风暖鸟声碎，日高花影重。

清瑟怨遥夜，绕弦风雨哀。

芳草已云暮，故人殊未来。

但见泪痕湿，不知心恨谁？

泠泠七弦上，静听松风寒。

儿童相见不相识，笑问客从何处来？

大拗句-［平］平〔仄〕仄平仄仄／〔仄〕仄平仄仄

⑴他句补救句：

远送从此别，青山空复情。

流水如有意，暮禽相与还。

野火烧不尽，春风吹又生。

林表明霁色，城中增暮寒。

古调虽自爱，今人多不弹。

昔人已乘黄鹤去，此地空馀黄鹤楼。

⑵他句未救句：

昨夜裙带解，今朝蟢子飞。

特拗句-［平］平〔仄〕仄仄仄仄／〔仄〕仄仄仄仄

高阁客竟去，小园花乱飞。

肠断未忍扫，眼穿仍欲归。

渐与骨肉远，转於僮仆亲。

向晚意不适，驱车登古原。

人事有代谢，往来成古今。

中岁颇好道，晚家南山陲。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

上下未对句

三日入厨下，洗手作羹汤。《新嫁娘》王建

小结：

1. 小拗计20句，（不包括双救句13例）未救者三句。占15％，应属可救可不救。个人认为：为减少约束可遵甲派，为使诗句更臻完美，可遵乙派於对句采取补救。

2. 大拗计6句，未救者一句。应属偶然，不足为证。

3. 特拗计7句（特拗五、六字均仄。甲派划入大拗，乙派划入孤平。竟占一半出头，真是出乎意外，）未救者零句

4. 首字仄声，第三字未救句2句。

映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

这种句子三百首中律绝诗只有两句，第三字均未救。

总结：

句式1正格可记作：

〔平〕平〔仄〕仄〔平〕平仄（甲派）◇□◆■◇□■

〔平〕平〔仄〕仄平平仄（乙派）◇□◆■□□■

漫谈：

1.无格律尽有好诗

如：

渡易水歌 〔战国〕荆轲

风萧萧兮易水寒。壮士一去兮不复还。

大风歌 汉·刘邦

     大风起兮云飞扬。威加海内兮归故乡。安得猛士兮守四方。

垓下歌（汉·项羽）

力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何。

2.无格律断非近体诗。

2.1.近体诗需符合诗谱正格；

2.2.或符合拗体；

2.3.或符合别体。

舍此，假货也。

要写一首好的“诗词”，首先要保证不出律，然后再从立意，境界上锤炼以臻佳赋。

3.无格律诗也切不可谦题打油诗

打油诗，是一种富于趣味性的俚俗诗体。大军阀张宗昌秉其祖风，（打油诗传为唐时张打油所创）亦打油诗专业户：

《天上闪电》：“忽见天上一火链，好像玉皇要抽烟。如果玉皇不抽烟，为何又是一火链？！

《 下雪 》一诗中写道："什么东西天上飞，东一堆来西一堆，莫非玉皇盖金殿，筛石灰啊筛石灰

《泰山》：“远看泰山黑糊糊，上头细来下头粗。如把泰山倒过来，下头细来上头粗。”

一苇一苇

无格律尽有好诗——是这样！通常对于任何一个人来说，自由的发挥总比有条条框框的更自然、更完美！

学习格律诗到了一定阶段，是可以适当突破格律的——这个当然看个人习惯，但总以意高、句好、字精为上品，不然空有格律，也不过行尸走肉而已