七律的起源和定型

针叶林

七律的起源和定型
（摘要：七律起源于七言乐府，定型于唐中宗景龙年间的宫廷诗人群体。公元708-710，唐中宗景龙二~四年，唐中宗成立了修文馆，设学士24人。先后有学士29人，包括李峤、宋之问、沈佺期、阎朝隐、李适、宗楚客、赵彦昭、韦嗣立、崔湜、刘宪、李义、苏颋、张说等。以及苏味道与杜审言、崔融、李峤并称为文章四友，他们制作了大量应制诗，对七言律诗定型起到了决定性作用。其中留下合格七律最多的有沈佺期、苏颋、张说、李峤等。）
网上有人说：“唐律诗，只不过是永明体四言八句的选择，抛弃了多言、不粘等形式，它发展了什么？照抄而没有消化。”完全不是事实。在沈宋定型律诗之前，是没有完全合格的七律出现的。我们看看七言诗的发展情况。
在中国最早的诗集《诗经》中，多为四字句，少数五字句六字句，极少量的七字句：如：“今也日蹙国百里”，“胡取禾三百囷兮”（楚辞：大雅）；在其后的“骚体”中，有
沅有芷兮醴有兰，思公子兮未敢言；洞庭波兮木叶下（楚辞，九歌：湘夫人）
青云衣兮白霓裳，举长矢兮射天狼；操余弧兮反沦降，援北斗兮酌桂浆；撰余辔兮高驼翔，杳冥冥兮以东行（九歌：东君）
乘白鼋兮逐文鱼，与女游兮河之渚（河伯）；
若有人兮山之阿，被薛荔兮带女萝；既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕；
乘赤豹兮从文貍，辛夷车兮结桂旗；被石兰兮带杜衡，折芬馨兮遗所思；（山鬼）；
在汉乐府中，有：汉武帝《秋风辞》：（柏梁体）
秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。兰有秀兮菊有芳，携佳人兮不能忘。
泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波。箫鼓鸣兮发棹歌，欢乐极兮哀情多。少壮几时兮奈老何！”。
燕歌行（柏梁体）  作者：曹丕【魏晋】
秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。群燕辞归鹄南翔，念君客游多断肠。
慊慊思归恋故乡，君为淹留寄他方。贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，
不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床，
星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁。
------以上除了句法结构基本是“四+三”句型外，每句字数、全篇句数都没一定，不忌重字，更谈不上平仄声律。直到南北朝四声论产生之后，才有新体诗产生：
鲍照(南朝约415年~470年，南朝宋文学家。)《拟行路难》（共十八首）：
一
奉君金巵之美酒，瑇瑁玉匣之雕琴。七彩芙蓉之羽帐，九华蒲萄之锦衾。
红颜零落岁将暮，寒光宛转时欲沉。愿君裁悲且减思，听我抵节行路吟。
不见柏梁铜雀上，宁闻古时清吹音。
沈约《四时白纻歌 夏白纻》：
朱光灼烁照佳人。含情送意遥相亲。嫣然一转乱心神。非子之故欲谁因。平韵
翡翠羣飞飞不息。愿在云间长比翼。佩服瑶草驻容色。舜日尧年欢无极。仄韵
隋朝杨广的七言歌行，已经接近于近体 ：
【水调歌】
王孙别上绿珠轮，不羡名公乐此身。   户外碧潭春洗马，楼前红烛夜迎人。  
【乐府江都宫乐歌】  
扬州旧处可淹留。 台榭高明复好游。 风亭芳树迎早夏。 长皋赉陇送余秋。
渌潭桂檝浮青雀。 果下金鞍跃紫骝。 经觞素蚁流霞饮。 长袖清歌乐戏州。  
【乐府泛龙舟】  
舳舻千里泛归舟。 言旋旧镇下扬州。 借问扬州在何入。 淮南江北海西头。
六辔聊停御百丈。 暂罢开山歌棹讴。 讵似江东掌间地。 独自称言鉴里游。
【乐府四时白紵歌二首东宫春 】
洛阳城边朝日晖。 天渊池前春燕归。 含露桃花开未飞。 临风杨柳自依依。
小苑花红洛水绿。 清歌宛转繁弦促。 长袖逶迤动珠玉。 千年万岁阳春曲。  
【乐府四时白紵歌二首江都夏】  
黄梅雨细赉秋轻。 枫叶萧萧江水平。 飞楼绮观轩若惊。 花簟罗帏当夜清。
菱潭落日双岛舫。 绿水红妆两摇渌。 还似扶桑碧海上。 谁肯空歌采莲唱。  
-----可见南北朝至隋，四声论产生，促进平仄交替的律句的诞生，产生了句尾上仄下平、句内平仄相对的律联，只是联间粘连问题没有解决，这种状况直到盛唐到来之前的唐中宗景龙年代，七言八句诗不仅数量与五律相比很少，而且多不合律。如：
初唐的七言八句平韵诗：
一、        唐太宗（598年-649年），1首【饯中书侍郎来济】（失粘）
二、        杨师道（？-647年）1首，【咏马】（失粘）
三、        上官仪（约608年~665年）1首【咏画障】失粘失对
四、        陈子良（公元？-632年）1首【于塞北春日思归】失粘失对
五、        王绩（约590~644）1首【北山】失粘失对
六、        许敬宗（592年—672年）2首；均失粘失对。
（注：失粘失对主要看诗句中第二字的平仄是相同还是相反，粘是看上联对句与下联首句，对是看联内两句）
合计 7首，合律0.
魏徵、王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王、无七言八句平韵诗。此时七言诗多不规范，主要是平仄粘对不规范。
这种情况到了唐中宗景龙年间大有改观。这是因为皇宫中应制诗风兴盛，用柏梁体联句游戏到应制唱和作诗多是七言。公元708-710，唐中宗景龙二~四年，修文馆学士29人，包括李峤、宋之问、沈佺期、阎朝隐、李适、宗楚客、赵彦昭、韦嗣立、崔湜、刘宪、李义、苏颋、张说等，以及苏味道与杜审言、崔融、李峤并称为文章四友，制作了大量应制诗，对七律律诗定型起到了重要作用。对七律贡献最大的是沈佺期和苏颋等人。
一、        沈佺期七律15首，失粘1首（龙池篇）
二、        苏颋13首，全粘式合律
三、        宋之问平韵6首，合律3首
四、        苏味道1首（648—705）合律
五、        崔融1首，（653-706）合律
六、        韦元旦5首合律
七、        李適5首合律
八、        杜审言3首，2首合律
九、        阎朝隐2首（1首失粘）
十、        刘宪4首（2首失粘）
十一、        李峤5首，合律5首
十二、        徐彦伯2首（1首失粘）
十三、        崔日用4首（全粘）
十四、        李显2首合律1首失对1首
十五、        张昌宗1首（失粘）
十六、        武三思1首（失粘）
十七、        崔湜1首（失粘）
十八、        张说（667—730）12首，合律
合计83首。合70首。粘式合格率占84%
可见粘式的七律已经占优势。到其后盛唐的杜甫开始，七律数量迅速上升，成为了与五律并行的一种主要诗体了。由此可以得出下述结论：
1，        唐近体诗七律的定型是沈佺期等一个诗人群体共同完成的。其主要贡献者有沈佺期、苏颋、张说、李适、韦元旦、宋之问、李峤、刘宪、崔日用、杜审言、阎朝隐、崔融、崔湜、徐彦伯、李显、苏味道。
2，        他们的主要贡献是实现了七律的粘式律，从五言律诗扩大到七言律诗，完成了七言诗的律化。自此，开创了唐诗的盛唐时代。近体诗和古风多种题材幷起，五七绝，无七律，古风歌行，出现了各种体裁百花齐放的局面，其中五律和七律这两朵花开的尤其灿烂，出现了许多著名的诗作者和大量的著名的诗篇。

北山钓者

五律定型后，再加两字就是七律，故文镜秘府多谈五言格律，律虽易知，但创作难，应制诗多为七律，可见宫庭学士的才气。

针叶林

欣赏几首学士诗：
一，沈佺期
【遥同杜员外审言过岭】沈佺期
天长地阔岭头分，去国离家见白云。洛浦风光何所似， 崇山瘴疠不堪闻。
南浮涨海人何处，北望衡阳雁几群。 两地江山万馀里，何时重谒圣明君。
二，苏颋
【广达楼下夜侍酺宴应制】苏颋
东岳封回宴洛京，西墉通晚会公卿。楼台绝胜宜春苑， 灯火还同不夜城。
正睹人间朝市乐，忽闻天上管弦声。 酺来万舞群臣醉，喜戴千年圣主明。
三，宋之问
【和赵员外桂阳桥遇佳人】宋之问
江雨朝飞浥细尘，阳桥花柳不胜春。金鞍白马来从赵， 玉面红妆本姓秦。
妒女犹怜镜中发，侍儿堪感路傍人。 荡舟为乐非吾事，自叹空闺梦寐频。
四，苏味道
【嵩山石淙侍宴应制】苏味道
雕舆藻卫拥千官，仙洞灵谿访九丹。隐暧源花迷近路， 参差岭竹扫危坛。
重崖对耸霞文驳，瀑水交飞雨气寒。天洛宸襟有馀兴，裴回周矖驻归銮。
五，张说
【幽州新岁作】张说
去岁荆南梅似雪，今年蓟北雪如梅。共知人事何常定， 且喜年华去复来。
边镇戍歌连夜动，京城燎火彻明开。 遥遥西向长安日，愿上南山寿一杯。
六，崔融
【嵩山石淙侍宴应制】崔融
洞口仙岩类削成，泉香石冷昼含清。龙旗画月中天下， 凤管披云此地迎。
树作帷屏阳景翳，芝如宫阙夏凉生。 今朝出豫临悬圃，明日陪游向赤城。
七，阎朝隐
【奉和圣制春日幸望春宫应制】阎朝隐
句芒人面乘两龙，道是春神卫九重。彩胜年年逢七日， 酴醿岁岁满千钟。
宫梅间雪祥光遍，城柳含烟淑气浓。 醉倒君前情未尽，愿因歌舞自为容。
八，韦光旦
【奉和圣制春日幸望春宫应制】韦元旦
九重楼阁半山霞，四望韶阳春未赊。侍跸妍歌临灞涘， 留觞艳舞出京华。
危竿竞捧中街日，戏马争衔上苑花。 景色欢娱长若此，承恩不醉不还家。
九，李适
【侍宴安乐公主庄应制】李適
平阳金榜凤凰楼，沁水银河鹦鹉洲。彩仗遥临丹壑里， 仙舆暂幸绿亭幽。
前池锦石莲花艳，后岭香炉桂蕊秋。 贵主称觞万年寿，还轻汉武济汾游。
十，刘宪
【奉和立春日内出彩花树应制（一作人日大明宫应制）】
禁苑韶年此日归，东郊道上转青旂。柳色梅芳何处所， 风前雪里觅芳菲。
开冰池内鱼新跃，剪彩花间燕始飞。欲识王游布阳气，为观天藻竞春晖。
十一，徐彦伯
【奉和兴庆池戏竞渡应制】
夹道传呼翊翠虬，天回日转御芳洲。青潭晓霭笼仙跸， 红屿晴花隔彩旒。
香溢金杯环广坐，声传妓舸匝中流。 群臣相庆嘉鱼乐，共哂横汾歌吹秋
十二，崔日用
【奉和立春游苑迎春应制】崔日用
乘时迎气正璿衡，灞浐烟氛向晚清。剪绮裁红妙春色， 宫梅殿柳识天情。
瑶筐彩燕先呈瑞，金缕晨鸡未学鸣。 圣泽阳和宜宴乐，年年捧日向东城。
十三，李峤
【人日侍宴大明宫恩赐彩缕人胜应制】李峤
凤城景色已含韶，人日风光倍觉饶。桂吐半轮迎此夜， 蓂开七叶应今朝。
鱼猜水冻行犹涩，莺喜春熙弄欲娇。 愧奉登高摇彩翰，欣逢御气上丹霄。
十四，杜审言
【守岁侍宴应制】杜审言
季冬除夜接新年，帝子王孙捧御筵。宫阙星河低拂树， 殿廷灯烛上薰天。
弹弦奏节梅风入，对局探钩柏酒传。 欲向正元歌万寿，暂留欢赏寄春前。
------注：红色字是特拗句（2017-3-21）

豌豆角

他们又是如何达成了“粘”式共识的，通过雅集、考试，还是别的什么活动？

二〇一九五四

这帖多少还是有些价值的，比那些插科打诨强多了。

针叶林

豌豆角 发表于 2016-10-22 22:29
他们又是如何达成了“粘”式共识的，通过雅集、考试，还是别的什么活动？ ...

沈宋的天才发现，通过宫廷应制唱和形成共识，并通过科考强制推行。

针叶林

渐变到突变。
七律发展史上两个突变，一是沈约四声论的出现，二是沈宋粘式律的定型。其余时间里是渐变过程。但自沈宋至今，一千多年来七律格律无任何变化，有变化的只是内容。

罗烈烈

屈原的《国殤》是啥时候的，你说七言长排起于何时呢？

针叶林

罗烈烈 发表于 2017-3-21 11:44
屈原的《国殤》是啥时候的，你说七言长排起于何时呢？

　九歌·国殇    年代：先秦    作者：屈原

　　操吴戈兮被犀甲，车错毂兮短兵接；
　　旌蔽日兮敌若云，矢交坠兮士争先；
　　凌余阵兮躐余行，左骖殪兮右刃伤；
　　霾两轮兮絷四马，援玉桴兮击鸣鼓；
　　天时怼兮威灵怒，严杀尽兮弃原野！
　　出不入兮往不反，平原忽兮路超远；
　　带长剑兮挟秦弓，首身离兮心不惩；
　　诚既勇兮又以武，终刚强兮不可凌；
　　身既死兮神以灵，魂魄毅兮为鬼雄。
1这并非七言长排。排指排律，排律首先是律诗，七律到初唐才出现，盛唐盛行。律诗要求使用律句，押平韵（平水韵）一韵到底，排律还要求首尾两联外要对仗，限制使用重字。这些格律楚辞均不具备，所以你说的不对。七言长排起于盛唐。

针叶林

题郑十八著作虔   杜甫

　　台州地阔海冥冥，云水长和岛屿青。

　　乱后故人双别泪，春深逐客一浮萍。

　　酒酣懒舞谁相拽，诗罢能吟不复听。

　　第五桥东流恨水，皇陂岸北结愁亭。

　　贾生对鵩伤王傅，苏武看羊陷贼庭。

　　可念此翁怀直道，也沾新国用轻刑。

　　祢衡实恐遭江夏，方朔虚传是岁星。

　　穷巷悄然车马绝，案头干死读书萤。[

罗烈烈

针叶林 发表于 2017-3-21 13:24
　九歌·国殇    年代：先秦    作者：屈原

　　操吴戈兮被犀甲，车错毂兮短兵接；

唐人最会吹牛，本没什么新大陆，便吹得天花乱坠，好象古代都不如它似的。在唐的一千多年前，楚人就已经写出了如此完善的七言十六句。随便那个字都有平仄，不就是平仄摆了一下，就说古代的不是律，本朝的是平平仄仄律。若能去问两千多年前的古人，他们会说：我们的平仄仄平平平平才是律，唐人的不是律，坏了祖先的规矩。哈哈！

罗烈烈

针叶林 发表于 2017-3-21 13:24
　九歌·国殇    年代：先秦    作者：屈原

　　操吴戈兮被犀甲，车错毂兮短兵接；

什么才叫对仗，两千多年前，对偶便是对仗。唐人玩了点平仄相应便说祖先的没对仗。那么，现代增添了词品对应，是不是也可以否定唐诗没对仗，不是律诗呢？

针叶林

什么“现代增添了词品对应”？不知你说的什么。

罗烈烈

针叶林 发表于 2017-3-21 15:00
什么“现代增添了词品对应”？不知你说的什么。

词品对应包括两方面：一是相应位置的词的属性要相同，如名动形，副数感，介助代等要一一相对应。二是组词的结构方式要相同，如联合对联合，动宾对动宾，偏正对偏正等。

针叶林

罗烈烈 发表于 2017-3-21 15:23
词品对应包括两方面：一是相应位置的词的属性要相同，如名动形，副数感，介助代等要一一相对应。二是组词 ...

没这么严格。许多传统对法如自对等都是允许的。学学“联律通则”吧。

罗烈烈

针叶林 发表于 2017-3-21 15:46
没这么严格。许多传统对法如自对等都是允许的。学学“联律通则”吧。

那是对联，律诗没有从宽的说法。即便是对联，符合历史传统对格的，也只是词性要求可从宽，从宽的范围和标准也得符合第三章的具体规定。

针叶林

罗烈烈 发表于 2017-3-21 15:57
那是对联，律诗没有从宽的说法。即便是对联，符合历史传统对格的，也只是词性要求可从宽，从宽的范围和标 ...

那你说蹉对（交股对）是否来自于诗？对应位置词性相同否？句中自对呢？

罗烈烈

那是对联，律诗没有从宽的说法。即便是对联，符合历史传统对格的，也只是词性要求可从宽，从宽的范围和标准也得符合第三章的具体规定。别以为在对联里，符合了流水，错综，自对的传统对格，就可以词性瞎乱对。特别提出的是，在对联里，符合了流水，错综，自对等传统对格的，也只是词性要求可从宽，并没有说词组的结构方式可从宽。

针叶林

罗烈烈 发表于 2017-3-21 16:03
那是对联，律诗没有从宽的说法。即便是对联，符合历史传统对格的，也只是词性要求可从宽，从宽的范围和标准 ...

符合了流水，错综，自对的传统对格，就可以词性瞎乱对
-----什么叫“符合了”又“瞎乱对”？说话逻辑要有统一性~

罗烈烈

针叶林 发表于 2017-3-21 16:03
那你说蹉对（交股对）是否来自于诗？对应位置词性相同否？句中自对呢？ ...

律诗的对仗没有词声词性放宽的具体说法。

针叶林

罗烈烈 发表于 2017-3-21 16:09
律诗的对仗没有词声词性放宽的具体说法。

裙拖六幅湘江水，
鬓耸巫山一段雲。
------对应位置六幅与巫山词性一致吗？组词结构方式一致吗？

罗烈烈

针叶林 发表于 2017-3-21 16:05
符合了流水，错综，自对的传统对格，就可以词性瞎乱对
-----什么叫“符合了”又“瞎乱对”？说话逻辑要有 ...

古人的对仗词性很笼统的，这才给加了个历史传统对格。举例，某个流水对，在现在看来，词性没对上，不及格，但在历史上又有很多先例，一直沿用至今，这才给予放宽要求。比如，规定中，不及物动词对形容词，形容性偏正对名词性偏正等，可以给它通过。

罗烈烈

针叶林 发表于 2017-3-21 16:11
裙拖六幅湘江水，
鬓耸巫山一段雲。
------对应位置六幅与巫山词性一致吗？组词结构方式一致吗？ ...

这个可看作错综对，对应的是六幅对一段，巫山对湘江。但错位以后，词声又都没对上。联律通则虽有词声要求可从宽，但从宽到什么程度，没象词性那样作出具体规定，所以不好说，当及格或不及格都说得过去。

针叶林

说得过去，难得~