从《汉语诗律学》的序言，看王力大师的声律观

小三羊 · 发表于 2016-10-4 11:03:59

本帖最后由小三羊于 2016-10-4 11:24 编辑

从《汉语诗律学》的序言，看王力大师的声律观

王力《汉语诗律学序言》原文：

1944年，我在写完了有关语法的三部书----中国现代语法、中国语法理论、中国语法纲要之后，想要研究“诗法”。当时我把“诗法”了解为“诗的语法”，包括诗的韵律在内。我一方面进行研究，一方面就在昆明西南联合大学（这是北大、清华、南开三大学在抗日战争期间的联合组织）为高年级学生开设的一门课程，这个课程也就叫做“诗法”。这是一学期的课程。课程结束了之后，直到1945年8月1日才着手写这一部书。因此，这一部书的内容和当时讲授的内容大不相同；它的范围扩大得多，在某些地方的观察也深入些。

   本书的导言和第一章（近体诗）、第二章（古体诗）、第五章（白话诗和欧化诗）是1945年8月1日到1946年4月28日写的。第三章（词）和第四章（曲）是1946年下半年到1947年春天写的。在开始的时候，本来不打算谈到词曲，后来考虑，如果不讲词曲，从律古跳到白话诗会令人感到突然。实际上，词和曲也都是诗之一种。所以我补写了有关词曲的两章。

   叶圣陶先生说“诗法”这个名称不妥当。于是我改称“中国诗律学”；在付印以前，又改称“汉语诗律学”。这里所谓诗律学，大致相当于英语的versification和俄语的стихолошение。后汉书钟皓传：“皓避隐密山，以诗律教授门徒千余人”。杜甫诗：“诗律群公问”。这是“诗律学”命名的由来。

这是十年前的旧稿，在付印前只作了小小的修改。十年以前，我认为它是未定稿，想再作更深入的研究，并博访通人，然后敢拿来和广大的读者见面。不料一搁就是十年，始终没有能够重理旧业；解放以前，虽然也请教过几位朋友，但是，解放以后，前辈和朋友们都忙起来了，博访通人成了虚愿。现在变了一个主意：就拿这一本未定稿印出来给广大的读者批评吧。这样，通人就不限于我所认识的前辈和朋友了；领教的范围更加扩大了。

这一部书把汉语诗律的一般常识和作者自己的研究成果杂糅在一起，有些朋友觉得这是一个缺点。我因此曾经考虑改写。经过长时间的考虑以后，我觉得改写也有困难。我写这一部书的动机本来是为了教学，所以首先介绍常识。大学高年级的同学们虽然年级很高了，由于从前各种功课都没有讲到诗律，也许还有不少人不懂什么是“平平仄仄仄平平”。从常识讲起似乎还是有必要的。

除了一般常识之外，还有比较高深的知识；这是前人研究的成果，不是作者自己研究的成果。但是，一般人是不知道汉语诗律有那么多的讲究的。举例来说，在没有看见董文涣的声调四谱图说以前，我自己就不知道诗律中有所谓“拗救”（更正确地说，我从前只知有“拗”而不知有“救”），有所谓“上尾”等等。而“拗救”之类正是前人所研究的出来的可靠的诗律。再说，常识和非常识之间也很难划清界限。记得我在童年的时候，我的舅父教我做诗不要“犯孤平”。他是一个老童生，可见避免“孤平”是科举时代的一般常识。而现在呢，许多喜欢做旧诗的人也犯起孤平来了。本书所介绍的这一类“非常识”的东西要比一般常识多得多，可以说是书中的一个主要部分。

书中可以算是作者研究的成果的，主要是句式和语法。此外，关于韵律方面，也有作者自己的一些意见。例如“平平仄平仄”名拗而实非拗（第九节），律诗首句用邻韵是宋代诗人的风尚（第五节），曲的声调平上为一类，去声自成一类，上声常常可以代替平声（第五十四节），等等。这是书中另一个主要部分。

全书的内容是这样的：从一般常识到比较高深的知识；从前人研究的成果到作者自己的一些心得。这样的一部教学参考用书，对于大学高年级的专门化课程（有关汉语诗律学的），也许还不无小补。

我在这里谢谢冯至教授、浦江清教授、卞之琳教授、梁宗岱教授；我在写书的时候曾受到他们的教益。

王  力 1957年春节后五日，北京大学

小三羊 · 发表于 2016-10-4 11:37:21

《汉语诗律学》的网络百度资料：

《汉语诗律学》内容简介：该书把汉语诗律的一般常识和作者自己的研究成果杂糅在一起的著名，从一般常识到比较高深的知识；从前人研究的成果到作者自己的一些心得。这样的一部教学参考用书，对於大学高年级的专门化课程，也许还不无小补。该书为我国语言学界泰斗王力先生积几十年勤求探讨之功而成，堪称研究汉语诗律学经典之作。书分为两部分："导言"阐述了韵语的起源及其流变，平仄和对仗，句式和语法等有关知识、规律；"本论"分为5章，分别叙述近体诗、古体诗、词、曲、白话诗和欧化诗。

林金建 · 发表于 2016-10-4 12:24:37

应该承认王力的研究还是比较全面的，对初学者具有一定参考价值。

北山钓者 · 发表于 2016-10-4 14:18:22

看来王力出此书之前诗人只有拗的概念，而无救的概念。

小三羊 · 发表于 2016-10-4 15:21:35

林金建发表于 2016-10-4 12:24
应该承认王力的研究还是比较全面的，对初学者具有一定参考价值。

从王力的序言可知，《诗律学》一书，是王力的教学讲义或课堂教材，并不是王力声律理论的专业书籍。《诗律学》所记载：王力研究的成果的，主要是【句式和语法】！近体诗声律的拗救理论，是【前人研究的成果，不是作者自己研究的成果】。

小三羊 · 发表于 2016-10-4 15:28:25

北山钓者发表于 2016-10-4 14:18
看来王力出此书之前诗人只有拗的概念，而无救的概念。

王力所谓的近体诗声律理论，
从整体来说，是清朝人各家说的拼盘；
从主要来说，是赵执信声调谱的再版。

小三羊 · 发表于 2016-10-4 15:44:20

北山钓者发表于 2016-10-4 14:18
看来王力出此书之前诗人只有拗的概念，而无救的概念。

记得我在童年的时候，我的舅父教我做诗不要“犯孤平”。他是一个老童生，可见避免“孤平”是科举时代的一般常识。而现在呢，许多喜欢做旧诗的人也犯起孤平来了。本书所介绍的这一类“非常识”的东西要比一般常识多得多，可以说是书中的一个主要部分。
===========================================

【避孤平】、或【拗救】、或【三平】等，最多说明的是清朝科举试律所具有一般常识。清朝所具有一般常识，并不证明唐朝近体诗声律要具有！《文镜秘府论》，可谓唐朝声律大全。偌大文镜秘府，不见【孤平、拗救、三平调】的只言片语。

小三羊 · 发表于 2016-10-4 15:52:09

王力的所谓【前人研究的成果】，无非就是大清王朝的清规戒律。秋谷《声调谱》的【一三五不论，不是都不论；二四六分明，不是都分明】谬论，实际就是明朝真空《贯珠集》【一三五不论二四六分明】的歪曲或叛逆。假如说，秋谷的《声调谱》，虽不符合逻辑情理，却是清朝的清规。任何时代任何人，是无法无能干涉大清王朝之金口玉牙的。但是，借用清代清规的秋谷《声调谱》，顶替唐朝唐律的元兢《诗髓脑》，则属大错特错错上加错。以秋谷《声调谱》绳之近体诗，无异于用元兢《诗髓脑》绳之永明体。不是闭门造车的张冠李戴，也属寅吃卯粮的纸上谈兵！

唐朝唐律的元兢《诗髓脑》理论，其声调的分类，是五声四元化，其声点的定位，是五言二五法。今人的失律合律，等于古人的有病无病。判定句子是否合律的标准，就是依照二五声点的是否异声（交替）！元兢《诗髓脑》理论明确规定：二五同平不为病，同上去入即是病。律句非律句，只论声点字。声点，又叫节点。依据非节点论声律，则是“节”外生枝！至于大清不大清的忌孤平、忌三平、大拗必救的清规戒律，在唐朝唐律中是根本不存在的。大清王朝清规戒律的荒唐说法，既不符合元兢诗髓脑理论佐证，又有唐朝试律诗印证。
例如，唐朝科举试律近体诗：

李肱状元诗：曲台送春目，平平仄平仄。==通式①：〇平〇平仄
王贞白进士诗：雨露及万物，仄仄仄仄仄。==通式②：〇仄〇仄仄
李肱状元诗：宴罢水殿空，仄仄仄仄平。==通式③：〇仄〇仄平
李肱状元诗：开元太平时，平平仄平平。==通式④：〇平〇平平

小三羊 · 发表于 2016-10-4 18:56:21

北山钓者发表于 2016-10-4 14:18
看来王力出此书之前诗人只有拗的概念，而无救的概念。

出书之前就有，只是王力没有读到！

小三羊 · 发表于 2016-10-4 19:06:47

北山钓者发表于 2016-10-4 14:18
看来王力出此书之前诗人只有拗的概念，而无救的概念。

1944年，我在写完了有关语法的三部书----中国现代语法、中国语法理论、中国语法纲要之后，想要研究“诗法”。当时我把“诗法”了解为“诗的语法”，包括诗的韵律在内。我一方面进行研究，一方面就在昆明西南联合大学（这是北大、清华、南开三大学在抗日战争期间的联合组织）为高年级学生开设的一门课程，这个课程也就叫做“诗法”。

叶圣陶先生说“诗法”这个名称不妥当。于是我改称“中国诗律学”；在付印以前，又改称“汉语诗律学”。

书中可以算是作者研究的成果的，主要是句式和语法。

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通过以上王力《序言》摘抄的三段文字来看，原名《诗法》的《汉语诗律学》，主要是【中国现代语法、中国语法理论、中国语法纲要】的延续。对于王力来说，近体是的声律，几乎就是一片空白！研究声律的拗救理论，竟然未读或不知道拗救鼻祖赵执信的《声调谱》！

小三羊 · 发表于 2016-10-4 19:22:48

本帖最后由小三羊于 2016-10-4 19:23 编辑

王力和王力《汉语诗律学》的丰功伟绩，在于使用语法解读唐宋格律诗。
据此，王力是开天辟地的第一人，并且是至今无人超越的第一人！

豌豆角 · 发表于 2016-10-4 20:39:29

唐试律诗用什么韵？

小三羊 · 发表于 2016-10-4 21:14:57

豌豆角发表于 2016-10-4 20:39
唐试律诗用什么韵？

用韵书上的韵

小三羊 · 发表于 2016-10-7 09:17:24

豌豆角发表于 2016-10-4 20:39
唐试律诗用什么韵？

平上去入，四声韵

小三羊 · 发表于 2016-10-7 09:20:24

拗句的命名，是王力的功劳：

平平仄平仄，命名为【特拗句】，是王力的功劳！
〇仄〇仄仄，命名为【大拗句】，是王力的功劳！

二〇一九五四 · 发表于 2016-10-7 10:13:24

王力先生关于汉语诗律的系列著述在声律方面的确涉及甚少，堪称一大缺憾，客观上直接助长了只能看不能读的案头文学的泛滥，进而导致今日只管照着平水韵表拼平凑仄，而丝毫不顾十数亿国人感受的荒唐~
哦，现在资深诗者也还是认可“仄平仄平仄”的。

小三羊 · 发表于 2016-10-7 10:51:59

二〇一九五四发表于 2016-10-7 10:13
王力先生关于汉语诗律的系列著述在声律方面的确涉及甚少，堪称一大缺憾，客观上直接助长了只能看不能读的案 ...

仄平仄平仄：
依据明朝真空的平仄二元化的24法，无疑就是一个失律的句子！
依据唐朝元兢的四声四元化的25法，无疑就是一个合律的句子！

二〇一九五四 · 发表于 2016-10-7 11:00:16

小三羊发表于 2016-10-7 10:51
仄平仄平仄：
依据明朝真空的平仄二元化的24法，无疑就是一个失律的句子！
依据唐朝元兢的四声四元化的25 ...

格律适当趋于严格，本来无可厚非，但过分追求形式甚至以形式代内容就严重跑偏了，现在的诗词界正是这样，格律貌似更严了，诗之内核却没了，格律诗音乐美也没了，那还叫什么近体诗啊？
哦，我也是认可仄平仄平仄的。实际掌握的时候，首句尽量用平而已。

小三羊 · 发表于 2016-10-23 06:41:53

本帖最后由小三羊于 2016-10-23 06:43 编辑

二〇一九五四发表于 2016-10-7 11:00
格律适当趋于严格，本来无可厚非，但过分追求形式甚至以形式代内容就严重跑偏了，现在的诗词界正是这样，格律貌似更严了，诗之内核却没了，格律诗音乐美也没了，那还叫什么近体诗啊？
哦，我也是认可仄平仄平仄的。实际掌握的时候，首句尽量用平而已。

是否就是如下的意思？
仄平仄平仄，尽量使用平平仄平仄。

二〇一九五四 · 发表于 2016-10-23 14:01:51

小三羊发表于 2016-10-23 06:41
是否就是如下的意思？
仄平仄平仄，尽量使用平平仄平仄。

当然。

针叶林 · 发表于 2016-10-23 16:30:31

小三羊发表于 2016-10-4 15:52
王力的所谓【前人研究的成果】，无非就是大清王朝的清规戒律。秋谷《声调谱》的【一三五不论，不是都不 ...

句句是结论，句句是真理。-----反正嘴长在羊的身上，愿意怎么叫就怎么叫吧......

小三羊 · 发表于 2016-10-23 21:16:50

针叶林发表于 2016-10-23 16:30
句句是结论，句句是真理。-----反正嘴长在羊的身上，愿意怎么叫就怎么叫吧...... ...

不懂不要乱叫唤

针叶林 · 发表于 2016-10-23 22:23:27

本帖最后由针叶林于 2016-10-23 23:59 编辑

小三羊发表于 2016-10-23 21:16
不懂不要乱叫唤

多年来证明你的智力真像只羊。成天叫唤二五交替不知你在交替什么。。。。

小三羊 · 发表于 2016-10-24 08:27:31

针叶林发表于 2016-10-23 22:23
多年来证明你的智力真像只羊。成天叫唤二五交替不知你在交替什么。。。。 ...

王力研究唐朝声律，不研究唐朝科举试律诗，实为方向路线的错误

针叶林 · 发表于 2016-10-24 11:37:19

小三羊发表于 2016-10-24 08:27
王力研究唐朝声律，不研究唐朝科举试律诗，实为方向路线的错误

无知无畏的无理攻击。

小三羊 · 发表于 2016-10-24 11:43:54

针叶林发表于 2016-10-24 11:37
无知无畏的无理攻击。

事实面前，还要狡辩！

小三羊 · 发表于 2016-10-24 12:44:21

王力的所谓声律理论，只是秋谷《声调谱》谬论的剩饭而已！

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