拗句是不得已而为之吗？

针叶林

拗句是不得已而为之吗？

目前在律诗声律问题上有两个极端。一是否定格律，自然没人支持。另一极端就是机械地追求韵律最高境界，否定拗救。例如有人认为“由平仄双音节交替组成的诗句音韵最完美，所以平仄同样应予以同等对待。即平声双音节中平不可令单，仄声双音节中，仄亦不可令单。这也是韵律最高境界的严要求。”

-----事实是“平声双音节中平不可令单，仄声双音节中，仄亦不可令单”的说法是完全错误的。因为这违背了近体诗的基本诗理。近体诗的标准平仄格式中的标准律句，以五律为例，只有下列四种句式：

1，仄仄平平仄，

2，平平仄仄平

3，平平平仄仄

4，仄仄仄平平

而其中3、4两种句式，按双音节划分平仄两两交换的音节，是：

3，平平‖平仄‖仄

4，仄仄‖仄平‖平

可见近体诗中每首必然出现“音节中平仄令单”的句子。比如唐诗：

欲穷‖千里‖目，（仄平‖平仄‖仄）

更上‖一层‖楼。（仄仄‖仄平‖平）

可见这种“在一个音节中平仄令单”的情况是必然存在的，有人所幻想的“韵律最高境界”是不可能存在的，除非将近体诗改为不讲平仄的古风句中才有：

归来‖视幼‖女：平平‖仄仄‖仄（三仄尾），零泪/缘缨/流：（三平尾）。（韦应物《郡斋雨中与众文士燕集》

神欢‖体自‖轻，平平‖仄仄‖平 ，意欲‖凌风‖翔：仄仄‖平平‖平（三平尾）。（韦应物《送杨氏女》。

      由上可见，这样机械地追求“最高境界”是不可取的。

还有人说：“尽可能合律比放宽好。”“不拗比拗要好。”“有人认为拗句不凡，可振气势，这是一种误解。黄莺合唱，突然乌鸦来叫上几声，这种不凡究竟有多好？值得追求吗？”

------这也是一种误解。就如杜甫故意写吴体古风式律诗，是因写规范的律诗写腻了，想换换风格而已。拗体很多时候是诗人有意为之。例如使用特拗句平平仄平仄（七律是仄仄平平仄平仄），这种特拗句多数用在尾联的出句，是为了取得一种奇崛的声音效果。根据对杜甫、温庭筠、马戴有限数量律诗的统计，使用频率大致在五分之一左右（18%），可见使用频率还是相当高的，所以王力说使用这种特殊拗句已成为唐宋诗人的一种时尚。用于其他联的出句也有，但较少。就凭诗人的才气和汉语言表达方式的多样性，避免拗句并非难事。为什么会有拗句呢？这其实和诗人的追求有关。就如虽然戴着镣铐也要将舞跳的婀娜多姿一样。追求变化，不落俗套，这也是律诗写作的乐趣之一。

附特拗句统计结果：

杜甫七律145首，17首用特拗，占12%。

温庭筠七律82首15句特拗句，占18%，

马戴五律 114首  28句特拗句，占25%。

言哉

吴体是指使用吴俚语，不是格律上的。

言哉

有几首明确自标吴体的，相互间无任何格律相似处。

豌豆角

针叶林老师好！如果救拗有规律可循，而且前人也有实例，那么，多一种选择当然好了

针叶林

豌豆角 发表于 2016-9-26 12:49
针叶林老师好！如果救拗有规律可循，而且前人也有实例，那么，多一种选择当然好了 ...

你好！拗救当然有规律可循，这方面文章和帖子甚多。你没看过王力的有关著作吗？

豌豆角

针叶林 发表于 2016-9-26 12:52
你好！拗救当然有规律可循，这方面文章和帖子甚多。你没看过王力的有关著作吗？ ...

确实没怎么看过，在下基本靠软件检验格律，呵呵

针叶林

豌豆角 发表于 2016-9-26 12:54
确实没怎么看过，在下基本靠软件检验格律，呵呵

（六）拗救
凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗（见下文）。上文所叙述的那种特定格式（五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平平仄平仄”）也可以认 为拗句之一种，但是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。现在再谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用“救”。所谓 “救”，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（成经常）在适当的位置上补偿一个平声。下面的三种情况是比较 常见的：
（a）在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。这样就变成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”换 成“仄仄仄平平仄平”。这是本句自救。
（b）在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成为“仄仄平仄仄，平平平仄平”。七言则 成为“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。这是对句相救。
（c）在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救，和（a ）（b）的严格性稍有不同。
诗人们在运用（a）的同时，常常在出句用（b）或（c）。这样既构成本句自救，又构成对句相救。现在试举出几个例子。并加以说明：

宿五松山下荀媢家／李白

我宿五松下，寂寥无所欢。
田家秋作苦，邻女夜舂寒。
跪进雕胡饭，月光明素盘。
令人惭漂母，三谢不能餐[30]。

第一句“五”字第二句“寂”字都是该平而用仄，“无”字平声，既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一类型，但它只 是本句自救，跟第五句无拗救关系。

天末怀李白／杜甫

凉风起天末，君子意如何？
鸿雁几时到？江湖秋水多。
文章憎命达，魑魅喜人过[31]。
应共冤魂语，投诗赠汨罗！

第一句是特定的平仄格式，用“平平仄平仄”代替“平平平仄仄”（参看上文）。第三句“几”字仄声拗，第四句“秋”字平声救。这是（c ）类。

赋得古原草送别／白居易

离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。

第三句“不”字仄声拗，第四句“吹”字平声救。这是（b）类。
咸阳城东楼／[唐]许浑

一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。
行人莫问当年事，故国东来渭水流。

第三句“日”字拗，第四句“欲”字拗，“风”字既救本句“欲”字，又救出句“日”字。这是（a）（c）两类相结合。

新城道中（第一首）／[宋]苏轼

东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。
岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。
野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。
西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。

第五句“竹”字拗，每六句“自”字拗，“沙”字既救本句的“自”字，又救出句的“竹”字。这是（a）（c）两类的结合。

夜泊水村／陆游

腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。
老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭？
一身报国有万死，双鬓向人无再青！
记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。

第五句“有万”二字都拗，第六句“向”字拗，“无”字既是本句自救，又是对句相救。这是（a）（b）两类的结合。
由此看来，律诗一般总是合律的。有些律诗看来好象不合律，其实是用了拗救，仍旧合律。这种拗救的作法，以唐诗为较常见。宋代以后，讲 究音律的诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道。我们今天当然不必模仿。但是，知道了拗救的道理，对于唐宋律诗的了解，是有帮助的。
（七）所谓“一三五不论”
关于律诗的平仄，相传有这样一个口诀：“一三五不论，二四六分明。”这是指七律（包括七绝）来说的。意思是说，第一、第三、第五字的平仄可以不拘，第二、第四、第六字的平仄必须分明。至于第七字呢，自然也是要求分明的。如果就五言律诗来说 ，那就应该是“一三不论，二四分明。”
这个口诀对于初学律诗的人是有用的，因为它是简单明了的。但是，它分析问题是页全面的，所以容易引起误解。这个影响很大。既然它是不全面的，就不能不予以适 当的批评。
先说“一三五不论”这句话是不全面的。在五言“平平仄仄平”这个格式中，第一字不能不论，在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式中，第三字不能不论，否则 就要犯孤平。在五言“平平仄平仄”这个特定格式中，第一字也不能不论；同理，在七言“仄仄平平仄平仄”这个特定格式中，第三字也不能不论。以上讲 的是五言第一字、七言第三字在一定情况下不能不论。至于五言第三字，七言第五字，在一般情况下，更是以“论”为原则了。
总之，七言仄脚的句子可以有三个字不论，平脚的句子只能有两个字不论。五言仄脚的句子可以有两个字不论，平脚的句子只能有一个字不论。“一三五不论”的话是不对的。
再说“二四六分明”这句话也是不全面的。五言第二字“分明”是对的，七言第二四两字“分明”是对的，至于五言第四字、七言第六字，就不一定“分明”。依特定格式“平平仄平仄”来看，第六字并 不一定“分明”。又如“仄仄平平仄”这个格式也可以换成“仄仄平仄仄”，只须在对句第三字补偿一个平声就是了。七言由此类推。“二四六分明”的话也不是完全正确的。
（八）古风式的律诗
在律诗尚未定型代的时候，有些律诗还没有完全依照律诗的平仄格式，而且对仗也不完全工整。例如：

黄鹤楼／[唐]崔颢

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁！

这诗前半首是古风的格调，后半首纔是律诗。依照上文所述七律的平仄的平起式来看，第一句第四字应该是仄声而用了平声（“乘”chén g），第六字应该是平声而用了仄声（“鹤”，古读入声），第三句第四字和第五字应该是平声而用了仄声（“去不”），第四句第五字应该是仄声而用了平声（“空”）。当然，这 所谓“应该”是从后代的眼光来看的，当时律诗既然还没有定型化，根本不产生应该不应该的问题。
后来也有一些诗人有意识地写一些古风式的律诗。例如：

崔氏东山草堂／杜甫

爱汝玉山草堂静，高秋爽气相鲜新。
有时自发钟磬响，落日更见渔樵人。
盘剥白鸦谷口粟，饭煮青泥坊底芹。
何为西庄王给事，柴门空闭锁松筠。[32]

作者在诗中故意违反律诗的平仄规则。第一句第六字应仄而用平（“堂”）[33]，第二句第五字应仄而用平（“相”），第三句第六字应平而用仄（“磬”），第四句第三四两字应平而用仄（“更见”），第五六两字应仄而用平（“渔 樵”）。第五六两句是“失对”，因为两句都是仄起的句子。第五句的“谷”和第六句的“坊”也不合一般的平仄规则（虽然可以为拗救）。除了字数、韵脚 、对仗像律诗以外[34]，若论平仄，这简直就是一篇古风。又如：

寿星院寒碧轩／苏轼

清风肃肃摇窗扉，窗前修竹一尺围。
纷纷苍雪落夏簟，冉冉绿雾沾人衣。
日高山蝉抱叶响，人静翠羽穿林飞。
道人绝粒对寒碧，为问鹤骨何缘肥[35]？

这首诗第一句第五字应仄而用平（“摇”），这种三平调已经给人一种古风的感觉。第二句如果拿“平平仄仄仄平平”来衡量，第六字应平而用仄（“尺”字古属入声）[ 36]。第三句如果拿“平平仄仄平平仄”来衡量，第六字应平而用仄（“夏”）。第四句如果拿“仄仄平平仄仄平”来衡量，第三第四两字应平而用仄（“绿 雾”），第六字应仄而用平（“人”）。第五句如果拿“平平仄仄平平仄”来衡量，第四字应仄而用平（“蝉”），第六字应平而用仄（“叶 ”）。第六句如果拿“仄仄平平仄仄平”来衡量，第三四两字应平而用仄（“翠羽”），第六字应仄而用平（“林”）。第八句如果拿“仄仄平平仄仄平”来衡量，第三四两字应平而用仄（“鹤 骨”），第六字应仄而用平（“缘”）。第七句第五字（“对”）也不合于一般平仄规则。跟“摇窗扉”一样，“沾人衣”、“穿林飞”、“何缘肥”都是三平调 ，更显得是古风的格调（参看下文第六节第四小节《古体诗的平仄》）。作者又有意识地造成失对和失粘。若依上面的衡量方法，第二句是失对，第五句和第七句都是失粘。
古人把这种诗称为“拗体”。拗体自然不是律诗的正轨，后代模仿这种诗体的人是很少的。
（摘自王力《诗词格律》）

豌豆角

针叶林 发表于 2016-9-26 13:00
（六）拗救
凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗（见下文）。上 ...

谢谢针叶林老师！请问民国以前人是否总结过拗救的知识？

学堂窝人

吃腻了鱼肉，改吃园蔬，是可以理解的。杜甫用吴音，就如今人用普通话作诗，不属这种情况。即使统计不合理，也可以看出，杜甫拗体占的比例不大，温庭筠、马戴拗体的比例也不到三分之一，说明了什么？中后期的格律诗人与早期的相比，比例越来越低，又说明了什么？移情别恋可以理解，但不能说明别恋的对象优于原配。我不反对破律或者说拗救，但它并不见得优于正格，扩大一些自由度，得到一些新鲜感是可以的，但不能是一种追求，这个观点应该没问题吧？

针叶林

学堂窝人 发表于 2016-9-26 13:47
吃腻了鱼肉，改吃园蔬，是可以理解的。杜甫用吴音，就如今人用普通话作诗，不属这种情况。即使统计不合理， ...

个人和作品不同，各取所需吧

针叶林

豌豆角 发表于 2016-9-26 13:23
谢谢针叶林老师！请问民国以前人是否总结过拗救的知识？

有类似意思，如仇兆鳌评杜诗。但远没有王力系统和深入。

豌豆角

针叶林 发表于 2016-9-26 15:47
有类似意思，如仇兆鳌评杜诗。但远没有王力系统和深入。

谢谢！查了下，仇兆鳌是清朝人，那么，是不是可以这样理解:清以前的诗人，对于拗救，并无理论可以遵循，他们只是靠直觉那样写？

针叶林

豌豆角 发表于 2016-9-26 16:12
谢谢！查了下，仇兆鳌是清朝人，那么，是不是可以这样理解:清以前的诗人，对于拗救，并无理论可以遵循， ...

理论来自于大量的实践。能解释实践并能指导实践的，就是正确的理论。

潭州雨梦

音节都划不伸，也敢论诗，真有如此不知自丑的人。

小三羊

潭州雨梦 发表于 2016-9-26 16:27
音节都划不伸，也敢论诗，真有如此不知自丑的人。

王力不懂节奏，王力的鬼影能懂吗？

针叶林

攻击王力三家村又来聚会了？

针叶林

潭州雨梦 发表于 2016-9-26 16:27
音节都划不伸，也敢论诗，真有如此不知自丑的人。

“由平仄双音节交替组成的诗句音韵最完美，所以平仄同样应予以同等对待。即平声双音节中平不可令单，仄声双音节中，仄亦不可令单。这也是韵律最高境界的严要求。”

-----认领高论来了？

小三羊

针叶林 发表于 2016-9-26 16:47
“由平仄双音节交替组成的诗句音韵最完美，所以平仄同样应予以同等对待。即平声双音节中平不可令单，仄声 ...

王力不懂节奏，所以声律必定错误！
因为节奏理论，是声律理论的基础！

潭州雨梦

下引王力文，是王力不懂节奏吗？
针某之谬论不要再裁赃王力先生了。
七字句：
仄仄--平平--平--仄仄
平平--仄仄--仄--平平
我们试看，另一种诗句则是和上述这种节奏相适应的：
须--晴日。（毛泽东）
起--宏图. （毛泽东）
雨后--复--斜阳。（毛泽东）
六亿--神州--尽--舜尧。（毛泽东）
海月--低--云旆，江霞--入--锦车。（钱起）
乱花--渐欲--迷--人眼，浅草--纔能--没--马蹄。 （白居易）

潭州雨梦

小三羊 发表于 2016-9-26 16:41
王力不懂节奏，王力的鬼影能懂吗？

谁说王力了？又使鬼蜮伎俩了。

游山玩水

有理。何况从宋到清，前人都有过研究，不能轻易否决。

小三羊

潭州雨梦 发表于 2016-9-26 16:55
下引王力文，是王力不懂节奏吗？
针某之谬论不要再裁赃王力先生了。
七字句：

平仄在诗词中又是怎样交错着的呢？我们可以概括为两句话：

　　（1）平仄在本句中是交替的；
　　（2）平仄在对句中是对立的。

　　这种平仄规则在律诗中表现得特别明显。

　　例如毛主席《长征》诗的第五、六两句：
　　金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
　　这两句诗的平仄是：

平平│仄仄│平平│仄，
仄仄│平平│仄仄│平。

　　就本句来说，每两个字一个节奏。平起句平平后面跟着的是仄仄，仄仄后面跟着的是平平，最后一个又是仄。仄起句仄仄后面跟着的是平平，平平后面跟着的是仄仄，最后一个又是平。这就是交替。就对句来说，"金沙"对"大渡"，是平平对仄仄，"水拍"对"桥横"，是仄仄对平平，"云崖"对"铁索"，是平平对仄仄，"暖"对"寒"，是仄对平。这就是对立。
================================

王力解释【平仄在本句中是交替的】，为何不抄近路转远道，瞒过【颔联】说【颈联】。明眼人都知道，王力不能解释，【颈联】的平仄，在本句中【是交替的】。颔联平仄：仄仄——平平——平仄——仄，平平——仄仄——仄平平。颈联的67俩字，是【平/仄】或【仄/平】，都是交替的。欲知相反，颔联的67俩字，是【仄/仄】或【平/平】，是不交替的。王力如此做法，不是一个诚实的学问人，大有掩耳盗铃自欺欺人只嫌疑！

红军不怕还征难，万水千山只等闲.
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

游山玩水

学堂窝人 发表于 2016-9-26 13:47
吃腻了鱼肉，改吃园蔬，是可以理解的。杜甫用吴音，就如今人用普通话作诗，不属这种情况。即使统计不合理， ...

这个有根据。《诗人玉屑》里有：“律诗之作，用字平侧，世有定体，众共守之。然不若时用变体，如兵之出奇，变化无穷，以惊世骇目”——与学堂先生看法接近