王力关于近体诗的定义，一字之差，终生遗憾

小三羊

王力关于近体诗的定义

1958年的《汉语诗律学》摘抄：
【1.2】
律诗的意义就是依照一定的格律来写成的诗。律诗的格律最主要的有两点：

(一)尽量使句中的平仄相间，并使上句的平仄和下句的平仄相对(即相反)；
(二)尽量多用对仗，除首两句和末两句外，总以对仗为原则。

【1.3】
五言律诗。五言律诗除了平仄和对仗的规律之外，还有两个规律：
a．每句五个字。每首八句，全首共四十个字。
b．第一三五七句不入韵，第二四六八句入韵，这是正例；但首句亦有入韵者，这是变例。(这正变之分是从唐人五言律诗统计出来的，以多见者为正，少见者为变。)

【1.4】(乙)七言律诗。七言律诗除了平仄和对仗的规律之外，也还有两个规律：a．每句七个字，每首八句．全首共五十六个字。
b．第一二四六八句入韵，第三五七句不入韵，这是正例；但首句亦有不用韵者，这是变例。


1962年的《诗词格律》摘抄：
近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗。都有许多讲究。由于格律很严，所以称为律诗。律诗有以下四个特点：

a、每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；
b、押平声韵；
c、每句的平仄都有规定；
d、每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。
====================================

《汉语诗律学》定义是：①平仄，②对仗，③句数，④押韵。
《诗词格律》的定义是：①平仄，②对仗，③句数，④押平韵。

三羊平心而论，王力的一个【平】字，自己给自己平添许多麻烦。薄薄一本小册子的一个【平】字，既否定了洋洋万言的大部头，又殃及众多名家的《古代汉语》。幸亏，王力的高徒徐青大师，于王力健在时，正本清源出来打圆场。纠正了《诗词格律》的错误说法，恢复到《汉语诗律学》老传统。真个【一字之差，终生遗憾】。

小三羊

王力《汉语诗律学》摘抄（诗例中的平仄，是三羊所加）：

【3.11】
实际上，近体诗和古体诗的界限是相当清楚的；但若不认清近体诗的主要条件，就把那界限泯没了。这主要条件就是那平仄的严格的规律。譬如古风也常有对仗，但若不依近体诗的平仄，就不能认为排律。还有最严重的一种误解，就是为字数所迷惑，例如看见八句四十字就认为五律，五十六字就认为七律。其实四十字的五古和五十六字的七古也未尝不可能（参见下文第三十二节）。同理，我们不要看见了二十个字就归入近体诗的五绝，二十八字就归入近体诗的七绝；有些却是应该归入古风里去的。

仄韵近体五绝较为常见。例如：

　　《送方外上人》刘长卿
孤云将野鹤，岂向人间住？
莫买沃洲山，时人已知处。

平平平仄入？仄上平平去？
仄仄仄平平？平平仄平去？

    《忆鄱阳旧游》顾况
悠悠南园思，夜向江南泊。
楚客断肠时，月明枫子落。

平平平平去？仄仄平平入？
仄仄仄平平？仄平平仄入？


【4.11】
近体诗以平韵为正例，仄韵非常罕见。仄韵律诗很像古风；我们要辨认它们是不是律诗，仍应该以其是否用律句的平仄为标准。下面是一些仄韵律诗的例子：

　　1．五律
　　湘中纪行十首（录一）刘长卿

　　《浮石濑》
秋月照潇湘，月明闻荡桨。石横晚濑急，水落寒沙广。
众岭猿啸重，空江人语响。清晖朝复暮，如待扁舟赏。

平仄仄平平？仄平平仄上？仄平仄仄仄？仄仄平平上？
仄仄平仄平？平平平仄上？平平平仄仄？平仄平平上？
（十首之中，有五首是平韵五律，其余五首自应认为仄韵五律。平仄亦合于律诗）

　　海阳十咏（录一）刘禹锡
　　《蒙池》
潆渟幽壁下，深净如无力。风起不成文，月来同一色。
地灵草木瘦，人远烟霞逼。往往疑列仙，围棋在岩侧。
？平平仄去？？上平平入？平仄通平平？仄平平仄入？
仄平仄仄去？平上平平入？仄仄平仄平？平平仄平入？
（十首之中，也有五首平韵，五首仄韵，与刘长卿的《湘中纪行》情形相同）

　　2.七律
　　《意绪》韩偓
绝代佳人何寂寞！梨花未发梅花落。东风吹雨入西园，银线千条度灵阁。
脸粉难匀蜀酒浓，口脂易印吴绫薄。娇娆意绪不胜羞，愿倚郎君永相着。

仄仄平平平仄入？平平仄去平平入？平平平仄仄平平？平仄平平仄平入？
仄仄平平仄仄平？仄平仄去平平入？平平仄仄仄平平？仄仄平平仄平入？


【6·18】
末了，我们将谈一谈仄韵近体诗的平仄，近体诗用仄韵，本非正例（见上文第七节）；偶然用仄韵时，只把每联的对句改为a式或b式（不用AB）就是了，依盛唐人的规矩，在五律仄韵诗里，各联出句的末字须平仄相间，上文第四节所举刘长卿和刘禹锡的仄韵五律，都是合于这个规矩的，现在再举两个例子：

　　《江上别流人》孟浩然
以我越乡客，逢君谪居者。分飞黄鹤楼，流落苍梧野。
驿使乘云去，征帆沿溜下。不知从此分，还袂何时把。

仄上仄平入？平平仄平上？平平平仄平？平入平平上？
仄上平平去？平平平仄上？仄平平仄平？平去平平上？
（越字谪字和黄字叫做拗字，首联对句和末联出句为特殊形式，参看下文第七，第八和第九节。）


　　《秋云岭》刘长卿
山色无定姿，如烟复如黛。孤峰夕阳后，翠岭秋天外。
云起遥蔽亏，江回频向背。不知今远近，到处犹相对。

平仄平仄平？平平仄平仄？平平仄平仄？仄仄平平仄？
平仄平仄平？平平平仄仄？仄平平仄仄？仄仄平平仄？

（首联对句与次联出句皆系特殊形式，参看下文第九节，三联出句平仄平仄平，系古式，刘长卿喜欢把这个古式用于仄韵五律）

　　这一个平仄相间的规矩，中唐人已不能完全遵守（例如刘禹锡）；到了晚唐出句就索性一律用平脚，使它和对句的仄脚相对，例如：

　　乾宁三年在奉天重围作韩偓
仗剑夜巡城，衣襟满霜霰。贼火遍郊坰，飞焰侵星汉。
积雪似空江，长林如断岸。独凭女墙头，思家起长叹。

仄仄仄平平？平平仄平仄？仄仄仄平平？平平平平仄？
仄仄仄平平？平平平仄仄？仄仄仄平平？仄平仄平仄？
（首联对句和末联对句系特殊形式，见第九节，注意此诗失粘失对，与古风的界限并不分明）

　　五更韩偓
秋雨五更头，桐竹鸣骚屑。却似残春间，断送花时节。
空楼雁一声，远屏灯半灭。绣被拥娇寒，眉山正愁绝。

平仄仄平平？平仄平平仄？仄仄平平平？仄仄平平仄？
平平仄仄平？仄平平仄仄？仄仄仄平平？平平仄平仄？
　　(三联对句和末联对句系特殊形式，失对，失粘。)

【6.19】
五绝用仄韵，较五律为多见。它的出句用平脚或仄脚，并不一定。但是，比较起来，仍以平仄相间为最多，而且是先仄脚，后平脚。例如：

　　《茱萸湾答崔戴华问》刘长卿
荒凉夜店绝，迢递人烟远。
苍苍古木中，多是隋家苑。

平平仄仄入？平去平平上？
平平仄仄平？平去平平上？

【6.20】
七言近体用仄韵，最为罕见。第七节里所举韩偓七言仄律，除第一句因入韵须用仄韵外，其余各联出句都用平脚，这可以说是和他的五言仄律的规矩大致相同。现在再举他的另一首七言仄律来看：

　　《闲步》韩偓
庄南纵步游荒野，独鸟寒烟轻惹惹。傍山疏雨湿秋花，僻路浅泉浮败果。
樵人相见指惊麏，牧童四散收嘶马。一壶倾尽未能归，黄昏更望诸峰火。

平平仄去平平上？仄仄平平平仄上？通平平仄仄平平？仄仄仄平平仄上？
平平平仄仄平平？仄平仄去平平上？仄平平仄仄平平？平平仄去平平上？
　　此诗失对失粘，严格说来不符合仄韵七律规则。

【6.21】
仄韵七绝，非常罕见，现在试举一例如下，请注意第三句系用平脚：

　　《戏赠灵澈上人》吕温
僧家亦有芳春兴，自是禅心无滞境。
君看池水湛然时，何曾不受花枝影。

平平仄上平平去？仄仄平平平仄上？
平平平仄仄平平？平平仄去平平上？===================================

《古代汉语  诗律》摘抄：
　　(1)近体诗一般只押平声韵，仄韵的近体诗非常罕见。本单元文选中王维《杂诗》、柳宗元《江雪》是押仄声韵的。两首诗都是绝句。现在再举杜甫的《丁香》为例：

　　丁香体柔弱，乱结枝犹垫。
　　细叶带浮毛，疏花披素艳。
　　深栽小齐后，庶近幽人占。
　　晚堕兰麝中，休怀粉身念。这是一首五律，押的是去声艳韵。

北山钓者

汉语诗律学和诗词格律研究范围不一样，适用范围也不一样，徐青更是研究诗律史的，三羊读书不开动脑筋。

小三羊

北山钓者 发表于 2016-9-26 07:33
汉语诗律学和诗词格律研究范围不一样，适用范围也不一样，徐青更是研究诗律史的，三羊读书不开动脑筋。 ...

看不懂，你要说什么？！

小三羊

从王力主编的《古代汉语》近体诗范例，看大唐王朝的声律理论：

范例1
王  维《杂诗》==========【换头】
家住孟津河，门对孟津口。
常有江南船，寄书家中否。

平仄仄平平？平仄仄平上？
平仄平平平？仄平平平上？
【寄书家中否。仄平平平上】

范例2
柳宗元《江雪》==========【折腰】
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

平平仄平入？仄去平平入？
平平平仄平？仄去平平入？

范例3
杜  甫《丁香》==========【换头】
丁香体柔弱，乱结枝犹垫。
细叶带浮毛，疏花披素艳。
深栽小齐后，庶近幽人占。
晚堕兰麝中，休怀粉身念。

平平仄平入？仄入平平去？
仄仄仄平平？平平平仄去？
平平仄平上？仄上平平去？
仄仄平仄平？平平仄平去？

【丁香体柔弱，平平仄平入】
【深栽小齐后，平平仄平上】
【晚堕兰麝中，仄仄平仄平】
【休怀粉身念。平平仄平去】

在以上3个范例中，我们可以获得唐朝近体诗的三大信息：
1、上尾声调关系，是四元平上去入的关系，不是二元平仄的关系。
2、五个二四同声句，应是真空平仄二四法，而是元兢四声二五法。
3、仄韵近体诗与平韵近体诗一样，既可以换头格，又可以折腰格。

潭州雨梦

仄韵诗我曾作个大量考证，已将资料收集整理分析，可惜因电脑损坏，这些资料一说而空。仅就单句脚而言，一言蔽之，即每个单句脚可以选用任何声调。其中平声可连用，仄声上去入不能连用。凡与韵脚同上去入的，应入韵。.

小三羊

潭州雨梦 发表于 2016-9-26 10:11
仄韵诗我曾作个大量考证，已将资料收集整理分析，可惜因电脑损坏，这些资料一说而空。仅就单句脚而言，一言 ...

律诗，与声调相关。与仄韵平韵无关。
以王力为首九大知名人士编著的《古代汉语》说的比较客观：
下面谈谈近体诗和古体诗用韵的特点：

　　(1)近体诗一般只押平声韵，仄韵的近体诗非常罕见。本单元文选中王维《杂诗》、柳宗元《江雪》是押仄声韵的。两首诗都是绝句。现在再举杜甫的《丁香》为例：

　　丁香体柔弱，乱结枝犹垫。
　　细叶带浮毛，疏花披素艳。
　　深栽小齐后，庶近幽人占。
　　晚堕兰麝中，休怀粉身念。这是一首五律，押的是去声艳韵。

　　(2)近体诗用韵的要求很严格。无论律诗、长律或绝句，都必须一韵到底，而且不许邻韵通押（注：早期近体诗格律未严，有的作家偶尔也用邻韵通押，如王维《辋川间居赠裴秀才迪》的韵脚是“湲，蝉，烟，前”，就是元先通押，“湲”属元韵，“蝉”“烟”“前”属先韵。）字数多的宽韵，如东韵、支韵、先韵、阳韵、庚韵、尤韵等，固然不能与邻韵通押；就是字数少的窄韵，如微韵、文韵、删韵、蒸韵、侵韵等，也不能与邻韵通押。试举本单元文选中的作品为例。李白的《赠孟浩然》、杜甫的《别房太尉墓》是押文韵，杜甫的《登楼》、《春望》是押侵韵，杜甫的《咏怀古迹》（其一）、陆游的《观长安城图》是押删韵，杜牧的《将赴吴兴登乐游原》是押蒸韵，都没有“出韵”的情况。不过如果首句入韵时，诗人却往往借用邻韵字来作为首句的韵脚；这种做法中晚唐渐多，到了宋代，甚至成为风气。苏轼《题西林壁》首句末字借冬韵的“峰”字，和东韵的“同”“中”二字为韵，就是一个例子。但是我们不能因此认为近体诗押韵也很宽，也有合韵的情况，因为这只限於第一句，而第一句实际上可以说是多余的韵脚，入韵与否是自由的。

　　(3)古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。在仄声韵中，还要区别上声韵、去声韵和入声韵，不同声调一般是不相押的，只有上声韵和去声韵偶然可以相押。白居易的《长恨歌》除“归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳”是上去相押外，其他则是平上去入分别相押（注：本书文选中苏轼的《荔枝叹》：“我愿天公怜赤子，莫生尤物为疮痏，雨顺风调百谷登，民不饥寒为上瑞。”“子”、“痏”是纸韵，“瑞”是置韵，也是上去相押。）。

　　(4)古体诗押韵比近体诗宽，邻近的韵可以通押。例如李白的《侠客行》是庚青二韵通押（注：《侠客行》是偶句押韵，全诗十三个韵字，除“星”“经”是青韵字外，其他都是庚韵字。），杜甫的《自京赴奉先县咏怀五百字》是质物月曷黠屑六韵通押（注：这六个入声韵的收音都是-t。）。又如白居易《长恨歌》中的：
　　 姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。

　　 遂令天下父母心，不重生男重生女。这是语韵和麌韵通押。“女”是语韵，“土”和“户”是麌韵。此外还有送宋通押、陌锡通押、御遇通押等例子。

潭州雨梦

仄韵近体诗非常罕见，也不切实际，万首唐人绝句有千首仄韵诗，约占十分之一。

学堂窝人

王力的说明清清白白，什么是格律诗，包括哪些格律要求。三羊硬要说对仗不是律诗的格律要求。

当然，表述有时可能不是很严谨，如讲到律诗，王力说：“a、每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；”如果按照三羊判断，就会说，胡说！排律是八句吗？五言排律是四十字，七言排律是五十六字吗？
读书，哪能如此？！

小三羊

学堂窝人 发表于 2016-9-26 11:35
王力的说明清清白白，什么是格律诗，包括哪些格律要求。三羊硬要说对仗不是律诗的格律要求。

当然，表述有 ...

王力这一段，说的更具体：
【3.11】
实际上，近体诗和古体诗的界限是相当清楚的；但若不认清近体诗的主要条件，就把那界限泯没了。这主要条件就是那平仄的严格的规律。譬如古风也常有对仗，但若不依近体诗的平仄，就不能认为排律。

小三羊

潭州雨梦 发表于 2016-9-26 10:11
仄韵诗我曾作个大量考证，已将资料收集整理分析，可惜因电脑损坏，这些资料一说而空。仅就单句脚而言，一言 ...

韵脚/白脚的声调关系：平/非平、上/非上、去/非去、入/非入。
顺便提及，我以前弄过万首，也是电脑弄丢了。

小三羊

潭州雨梦 发表于 2016-9-26 10:52
仄韵近体诗非常罕见，也不切实际，万首唐人绝句有千首仄韵诗，约占十分之一。 ...

唐朝科举的试律，既试平韵律诗，也试仄韵律诗。
多为平韵，极少仄韵。但是，还不至于极为罕见！

学堂窝人

小三羊 发表于 2016-9-26 12:25
王力这一段，说的更具体：
【3.11】
实际上，近体诗和古体诗的界限是相当清楚的；但若不认清近体诗的主要 ...

主要条件和次要条件是并列关系的概念，次要条件也是不能忽视的。“古风也常有对仗，但若不依近体诗的平仄，就不能认为排律。”这个是凭空想象，排律，除了首尾两联不要求对仗，中间无论多少联都必须对仗，谁能找出这样的古风？王力能举例吗？

潭州雨梦

小三羊 发表于 2016-9-26 12:29
韵脚/白脚的声调关系：平/非平、上/非上、去/非去、入/非入。
顺便提及，我以前弄过万首，也是电脑弄丢了 ...

单句脚论理不.宜四平脚，但据唐诗仄韵律统计，四平脚高于其它单脚分配形式。

小三羊

潭州雨梦 发表于 2016-9-26 13:33
单句脚论理不.宜四平脚，但据唐诗仄韵律统计，四平脚高于其它单脚分配形式。 ...

唐朝元兢，已经将鹤膝取消了！

小三羊

学堂窝人 发表于 2016-9-26 12:50
主要条件和次要条件是并列关系的概念，次要条件也是不能忽视的。“古风也常有对仗，但若不依近体诗的平仄 ...

次要条件，不能和主要天剑并列！
成分条件，也能和必要条件同等吗？

学堂窝人

小三羊 发表于 2016-9-26 13:49
次要条件，不能和主要天剑并列！
成分条件，也能和必要条件同等吗？

条件分首要、次要或者一、二、三，在逻辑学中，它们不是平等、并列的又是什么？

潭州雨梦

小三羊 发表于 2016-9-26 13:47
唐朝元兢，已经将鹤膝取消了！

王力仍坚持此论，不过他说成上尾。

小三羊

学堂窝人 发表于 2016-9-26 13:57
条件分首要、次要或者一、二、三，在逻辑学中，它们不是平等、并列的又是什么？ ...

不分主次，是并列。
分主次，不是并列！

潭州雨梦

(附：王力先生诗论：《汉语诗律学》
    第十一节上尾
11·1上文所说许多诗病，失对比孤平为轻，失粘又比失对为轻，在我们将再谈一种诗病，在科场中并不认为不合式，一般人也不注意，然而为某一些诗论家所排斥，就是上尾。
    11·4另有一种四声递用的说法是比较地合于事实的，朱彝尊说：老杜律诗单句句脚必上去入俱全；单句就是出句；如果首句入韵，句脚用平声，就是单句句脚平上去入俱全了...   
    11·10出句句脚上去入俱全，这是理想的形式，最低限度也应该避免邻近的两联出句句脚声调相同，否则就是上尾。邻近的两个出句句脚声调相同，是小病，三个相同是大病，如果四个相同，或首句入韵而其余三个出句句脚声调都相同，就是最严重的上尾。这种最严重的上尾，唐诗里并不多见...
    11·16四声的递用和上尾的避忌，应该不能算为一种诗律，四声的递用只能认为某一些诗人的作风，上尾的避忌，至多也只能认为技巧上应注意之点。)

小三羊

潭州雨梦 发表于 2016-9-26 14:00
王力仍坚持此论，不过他说成上尾。

对的，名称不一样，实际还是一回事。

小三羊

潭州雨梦 发表于 2016-9-26 14:06
(附：王力先生诗论：《汉语诗律学》
    第十一节上尾
11·1上文所说许多诗病，失对比孤平为轻，失粘又比失 ...

记得，好像是采用仇兆鳌的说法！

小三羊

潭州雨梦 发表于 2016-9-26 14:06
(附：王力先生诗论：《汉语诗律学》
    第十一节上尾
11·1上文所说许多诗病，失对比孤平为轻，失粘又比失 ...

王力的上尾，就是沈约的鹤膝。叫上尾不叫鹤膝，采用的是仇兆鳌的叫法！

潭州雨梦

上尾是指白脚和韵脚不能同声，首句同声应入韵。
鹤膝是相邻白脚不能同声(平上去入)故王力说法久妥。

小三羊

潭州雨梦 发表于 2016-9-26 15:54
上尾是指白脚和韵脚不能同声，首句同声应入韵。
鹤膝是相邻白脚不能同声(平上去入) ...

咱们两个说的是一个意思一回事！

潭州雨梦

第四，鹤膝。

鹤膝诗者，五言诗第五字不得与第十五字同声。言两头细，中央粗，似鹤膝也，以其诗中央有病。诗曰；“拨棹金陵渚，遵流背城阙，浪蹙飞船影，山挂垂轮月。”又云：“陟野看阳春，登楼望初节，绿池始沾裳，弱兰未央结。

释云：取其两字间似鹤膝，若上句第五“渚”字是上声，则第三句末“影”字不得复用上声，此即犯鹤膝。故沈东阳著辞曰：“若得其会者，则唇吻流易，失其要者，则喉舌蹇难。事同暗抚失调之琴，夜行坎壈之地。”蜂腰、鹤膝，体有两宗，各互不同。王斌五字制鹤膝，十五字制蜂腰，并随执用。

或曰：如班姬诗云：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪，裁为合欢扇，团团似明月。”“素”与“扇”同去声是也。此曰第三句者，举其大法耳。但从首至末，皆须以次避之，若第三句不得与第五句相犯，第五句不得与第七句相犯。犯法准前也。

刘氏云：“鹤膝者，五言诗第五字不得与第十五字同声。即古诗曰：‘客从远方来，遗我一书劄，上言长相思，下言久离别。’是也。

小三羊

潭州雨梦 发表于 2016-9-26 16:13
第四，鹤膝。

鹤膝诗者，五言诗第五字不得与第十五字同声。言两头细，中央粗，似鹤膝也，以其诗中央有病。 ...

王力所说的上尾，就是第五字与第十五字。
或者是，两联的两个第五字。

小三羊

【1.3】
五言律诗。五言律诗除了平仄和对仗的规律之外，还有两个规律：
a．每句五个字。每首八句，全首共四十个字。
b．第一三五七句不入韵，第二四六八句入韵，这是正例；但首句亦有入韵者，这是变例。(这正变之分是从唐人五言律诗统计出来的，以多见者为正，少见者为变。)

【1.4】(乙)七言律诗。七言律诗除了平仄和对仗的规律之外，也还有两个规律：a．每句七个字，每首八句．全首共五十六个字。
b．第一二四六八句入韵，第三五七句不入韵，这是正例；但首句亦有不用韵者，这是变例。

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王力的说法，有悖于唐人的说法！


王昌龄 《诗格》

【五言平头正律势尖头】
皇甫冉诗曰(五言)：
中司龙节贵，上客虎符新。地控吴襟带，才光汉缙绅。
泛舟应度腊，入境便行春。处处歌来暮，长江建邺人。

【五言侧头正律势尖头】
又崔曙《试得明堂火珠》诗曰：
正位开重屋，凌空出火珠。夜来双月满，曙后一星孤。
天净光难灭，云生望欲无。终期圣明代，国宝在名都。

【七言尖头律】
皇甫冉诗曰
闲看秋水心无染，高卧寒林手自栽。庐阜高僧留偈别，茅山道士寄书来。
燕知社日辞巢去，菊为重阳冒雨开。残薄何时称献纳，临歧终日自迟回。
【羊注，此为平头，也即，平起式】

又曰：
自哂鄙夫多野性，贫居数亩半临湍。溪云带雨来茅洞，山鹊将雏上药栏。
仙箓满床闲不厌，阴符在箧老羞看。更怜童子宜春服，花里寻师到杏坛。
【羊注，此为侧头，也即，仄起式】

学堂窝人

小三羊 发表于 2016-9-26 14:05
不分主次，是并列。
分主次，不是并列！

攻击一个目标，有担任主攻的部队，有助攻的部队，有佯攻的部队，任务有主次之分，但都在同一层面，就如理论概念，怎么不是并列？

小三羊

学堂窝人 发表于 2016-9-26 17:01
攻击一个目标，有担任主攻的部队，有助攻的部队，有佯攻的部队，任务有主次之分，但都在同一层面，就如理 ...

主机，能和辅机一样吗？
助攻与主攻能一样么？