从元兢《诗髓脑》，到王昌龄《诗格》，论大唐近体诗声律

小三羊

从元兢《诗髓脑》，到王昌龄《诗格》，看大唐近体诗声律观

    王昌龄《诗格·调声》说：诗上句第二字重中轻，不与下句第二字同声为一管。上去入声一管。上句平声，下句上去入；上句上去入，下句平声。以次平声，以次又上去入，以次上去入，以次又平声。如此轮回用之，直至于尾。两头管上去入相近，是诗律也。

    王昌龄《诗格》调声理论，实际就是元兢《诗髓脑·调声》理论的换头术。其调声的本质原理，是完全一样的。大名鼎鼎的诗家夫子王昌龄，在表述更为简练的同时，并让世人明白了两个问题：第一，从初唐到盛唐，元兢创造的【换头】声律理论，已经风靡到【诗律】的显赫位置。第二，初唐伊始，诗人们尤其宫廷诗人，没有认可元兢的【护腰术】和【相承术】理论。当然，认可不认可的最终否决权在朝廷，也不是宫廷诗人以及科举主考官。

    “颙、约已降，兢、融以往，声谱之论郁起，病犯之名争兴；家制格式，人谈疾累；徒竞文华，空事拘检；灵感沈秘，雕弊实繁”，从空海《文镜秘府论·论病》的提到来看，在唐朝或初唐，从只提【兢、融】不提【沈、宋】来论，沈宋没有声律理论，沈宋声律体系更是不存在。即便《文镜秘府》底朝天，不见沈宋相关声律的只言片语。崔融《唐朝新定诗格·文病》中，唯一讨论声律的，就是了了几字的所谓【不調病】，实为摘录元兢自称【元兢八病】的第一病【龃龉病】。来源于上官仪的【龃龉病】，【龃龉病】虽为调声范畴，却并不被近体诗严格忌讳。近体诗的声律（或古人的调声规律）范围：依句为计，必须严格【二五】俩字，并不在乎【二三】俩字，或【三字】俩字。依联为计。必须严格【二七】俩字，必须严格【五十】俩字。并不在乎【一六】俩字，或【三八】俩字、或【四九】俩字。例如，丁泽状元帖《龟负图》：八卦义宁孤。卦/义，【二三】俩字犯同去。李行敏试律诗《观庆云图》：光因五色起，影向九霄分。五/九，【三八】犯同上（不护腰）。

    从初唐的崔融，到盛唐的王昌龄，乃至整个唐朝，或崔融的片言只语，或王昌龄的寻章摘句，无不异口同大唐声协律郎的《诗髓脑》。全面探索唐诗声律，不可不读《文镜秘府论》；深入研究唐诗声律，不可不读元兢《诗髓脑》。元兢《诗髓脑》的声律理论，就是近体诗的声律理论；元兢《诗髓脑》的声律体系，就是近体诗的声律理论体系。

    由以下11首近体诗的范例可知：两句关系的【二七】俩字、【五十】俩字，以及两联关系的【二二】俩字，三者都是四声二元的异声相变。唯独单句的【二五】俩字，不是四声二元化的异声相变，而是四声四元化的异声相变。

以首为计：
依据四声四元25法统算，七首诗例的合律比 100%
依据四声二元24法统算，七首诗例的合律比  57%

唐朝12状元殿试帖：
依据四声四元25法统算，12首诗例的合律比 100%
依据四声二元24法统算，12首诗例的合律比  58%

    五言律句四声四元25法，就是元兢声律理论，就是元兢声律理论体系！

一、元兢《诗髓脑》五言近体诗2范例
1
庾信《答王司空饷酒》：
今日小园中，桃花数树红。欣君一壶酒，细酌对春风。
平入仄平平，平平仄仄平。平平仄平仄，仄入仄平平。
【欣君一壶酒，平平仄平仄】==============【二四同声句】

2
元兢《蓬州野望》：
飘飖宕渠域，旷望蜀门隈。水共三巴远，山随八阵开。
桥形疑汉接，石势似烟回。欲下他乡泪，猿声几处催。
平平仄平去，去去入平平；上去平平上，平平去入平。
平平平去入，入去上平平；入去平平入，平平上去平。
【飘飖宕渠域，平平仄平去】==============【二四同声句】


二、王昌龄《诗格》五言近体诗7范例

〇五言平头正律势尖头
3
皇甫冉《独孤中丞筵陪饯韦君赴昇州》：
中司龙节贵，上客虎符新。地控吴襟带，才光汉缙绅。
泛舟应度腊，入境便行春。处处歌来暮，长江建邺人。

平平平仄去？仄入仄平平？仄上平平去？平平仄仄平？
仄平平仄入？仄上仄平平？平上平平去？平平仄仄平？
（中司龙节贵【去】，地控吴襟带【去】）=======【不忌犯鹤膝】

4
又钱起《献岁归山》：
欲知愚谷好，久别与春还。莺暖初归树，云晴却恋山。
石田耕种少，野客性情闲。求仲时应见，残阳且掩关。
仄平平仄仄？仄仄仄平平？平上平平去？平平仄仄平？
仄平平仄仄？仄仄仄平平？平去平平上？平平仄仄平？

5
又陈润《罢官后却归旧居》：
不归江畔久，旧业已凋残。露草虫丝湿，湖泥鸟迹干。
买山开客舍，选竹作鱼竿。何必劳州县，驱驰效一官。
仄平平仄仄？仄仄仄平平？仄上平平入？平平仄仄平？
仄平平仄仄？仄仄仄平平？平上平平去，平平仄仄平？

6
又五言绝句诗曰：              
胡风迎马首，汉月送娥眉。久戍人将老，长征马不肥。
平平平仄仄？仄仄仄平平？仄去平平仄？平平仄仄平？


〇五言侧头正律势尖头
7
又崔曙《试得明堂火珠》：
正位开重屋，凌空出火珠。夜来双月满，曙后一星孤。
天净光难灭，云生望欲无。终期圣明代，国宝在名都。

仄去平平入，平平仄仄平。仄平平仄上，仄仄仄平平。
平去平平入。平平仄仄平。平平仄平去，仄仄仄平平。
【终期圣明代，平平仄平去】==============【二四同声句】

针叶林

这就对了。在推崇元兢的同时别忘了王昌龄崔融等一大批诗人在近体格律形成之前所做的努力。

小三羊

针叶林 发表于 2016-9-23 08:09
这就对了。在推崇元兢的同时别忘了王昌龄崔融等一大批诗人在近体格律形成之前所做的努力。 ...

与崔融和王昌龄何干？

针叶林

小三羊 发表于 2016-9-23 08:52
与崔融和王昌龄何干？

看来这只羊与姓王的真有世仇~

小三羊

针叶林 发表于 2016-9-23 10:45
看来这只羊与姓王的真有世仇~

崔融与王昌龄的声律理论，
客气的说，是借用了元兢的理论， 说摘录都不是，因为没有被摘录者姓名。

北山钓者

元兢理论发表三十年后，珠英学士新体诗的合律程度只有23%，可见人们没有实践元兢理论。

小三羊

北山钓者 发表于 2016-9-23 14:31
元兢理论发表三十年后，珠英学士新体诗的合律程度只有23%，可见人们没有实践元兢理论。 ...

北山，你能提供【珠英学士新体诗】的样本吗？

你说的不对，三羊考证过所能搜集的试律诗和应制诗，极度吻合元兢！

北山钓者

小三羊 发表于 2016-9-23 14:37
北山，你能提供【珠英学士新体诗】的样本吗？

你说的不对，三羊考证过所能搜集的试律诗和应制诗，极度吻 ...

你用的25法的，学者贾晋华用王力近体诗律考证的。

提供珠英学士崔湜的一首新体诗:
《登总持寺浮图》
宿雨清龙界，晨晖满凤城。升攀重阁迥，凭览四郊明。
井邑周秦地，山河今古情。纡馀一水合，寥落五陵平。
处处风烟起，欣欣草木荣。故人不可见，冠盖满东京。

小三羊

上官昭容  应制诗

《四库全书·文苑英华巻》共收9首，去掉一首存疑双仄头，还剩8首。8首中：
符合元兢四声25法的是，8/8
符合真空平仄24法的是，6/8

换头折腰，对半相等。

特拗句为总句数的2/16。


【彩书怨】                     上官昭容    【1】
叶下洞庭初，思君万里馀。露浓香被冷，月落锦屏虚。
欲奏江南曲，贪封蓟北书。书中无别意，惟怅久离居。

仄仄仄平平？通平仄仄平？仄平平仄仄？仄仄仄平平？
仄去平平入？平平仄仄平？平平平仄仄？平仄仄平平？


立春日侍宴内出剪防花应制　　　上官昭容       【2】
宻叶因裁吐。新花逐剪舒。攀条虽不谬。摘叶讵知虚。
春至由来发。秋还未肯踈。借问桃将李。相乱欲何如。

仄入平平上？平平仄仄平？平平平仄去？仄仄仄平平？
平去平平入？平平仄仄平？仄平平仄上？平仄仄平平？


和九月九日登慈恩寺浮图应制　　　  上官昭容   【3】
帝里重阳节，香园万乘来。却邪萸入佩，献寿菊传杯。
塔类承天涌，门疑待佛开。睿词悬日月，长得仰昭回。

仄上平平入？平平仄仄平？仄平平仄仄？仄仄仄平平？
仄去平平上？平平仄仄平？仄平平仄仄？平仄仄平平？


逰长宁公主林亭应制六首 之一      上官昭容     【4】========折腰1
玉环腾远创，金埒荷殊荣。弗玩珠玑饰，仍留仁智情。
凿山便作室，凭树即为楹。公输与班尔，从此遂韬声。

仄平平仄仄？平仄仄平平？仄仄平平仄？平平平仄平？
仄平平仄仄？平仄仄平平？平平仄平仄？平仄仄平平？
【公输与班尔，平平仄平仄】=====================


逰长宁公主林亭应制六首 之二       上官昭容     【5】============折腰2
登山一长望，正遇九春初。结驷填街术，闾阎满邑居。
斗雪梅先吐，惊风柳未舒。直愁斜日落，不畏酒尊虚。

平平仄平仄？仄仄仄平平？仄仄平平仄？平平仄仄平？
仄仄平平仄？平平仄仄平？仄平平仄仄？仄仄仄平平？
【登山一长望，平平仄平仄】


逰长宁公主林亭应制六首 之三       上官昭容      【6】=========折腰3
霁晓气清和，披襟赏薜萝。玳瑁凝春色，琉璃漾水波。
跂石聊长啸，攀松乍短歌。除非物外者，谁就此经过。

仄仄仄平平？平平仄仄平？仄去平平入？平平仄仄平？
仄入平平去？平平仄仄平？平平仄仄仄？平仄仄平平？


逰长宁公主林亭应制六首 之四        上官昭容     【7】
暂尔游山第，淹留惜未归。霞窗明月满，涧户白云飞。
书引藤为架，人将薜作衣。此真攀玩所，临睨赏光辉。

仄上平平去？平平仄仄平？平平平仄仄？仄仄仄平平？
平上平平去？平平仄仄平？仄平平仄仄？平仄仄平平？


逰长宁公主林亭应制六首 之五         上官昭容    【8】========折腰4
放旷出烟云，萧条自不群。漱流清意府，隐几避嚣氛。
石画妆苔色，风梭织水文。山室何为贵，唯馀兰桂熏。

仄仄仄平平？平平仄仄平？仄平平仄仄？仄仄仄平平？
仄去平平入？平平仄仄平？平入平平去？平平平仄平？

小三羊

北山钓者 发表于 2016-9-23 15:04
你用的25法的，学者贾晋华用王力近体诗律考证的。

提供珠英学士崔湜的一首新体诗:

提供珠英学士崔湜的一首新体诗:
《登总持寺浮图》
宿雨清龙界，晨晖满凤城。升攀重阁迥，凭览四郊明。
井邑周秦地，山河今古情。纡馀一水合，寥落五陵平。
处处风烟起，欣欣草木荣。故人不可见，冠盖满东京。

仄上平平去？平平仄仄平？平平通仄仄？通仄仄平平？
仄入平平去？平平平仄平？平？仄仄仄？平仄仄平平？
仄去平平上？平平仄仄平？仄平通仄仄？通仄仄平平？

即符合四声四元25法，也符合四声二元24法。其道理，与【9楼上官昭容  应制诗】一样。
符合元兢四声25法的8首，涵盖着符合真空平仄24法的6首！

北山钓者

小三羊 发表于 2016-9-23 15:13
提供珠英学士崔湜的一首新体诗:
《登总持寺浮图》
宿雨清龙界，晨晖满凤城。升攀重阁迥，凭览四郊明。

这首诗就是平仄粘对无误，八病咸除的典范。

唐朝殷璠《河岳英灵集集论》说:“夫能文者,匪谓四声尽要流美,八病咸须避之,纵不拈二(拈缀),未为深缺。
从这段分析，当时律诗首先要求平仄粘对无误，其次要讲避八病。

北山钓者

在《珠英学士集》的十三首五律中，只有一首完全合辙押韵，即沈佺期的《长门怨》[30]。
月皎风泠泠
xxooo
长门次掖庭
ooxxo
玉阶闻坠叶
xooxx
罗幌见飞萤
oxxoo
清露凝珠缀
oxoox
流光下翠屏
ooxxo
妾心君未察
xooxx
愁叹剧繁星
oxxoo
第一句第三个音节和第五句第一个音节应仄而平，不过这种变格还是允许的。二、四两联的第一个字也平仄不符，但这种变格不仅允许，而且因为重新平衡了声律，所以还能得到广泛的认可。[31]如果算上这些允许的变格，那么，看上去此诗是符合声律准则的。
在《珠英学士集》的十三首五律中，有两首只在一处违背了声律准则，即乔备的《出塞》[32]和胡皓的《夜行黄花川》[33]。让我们来看第一首。
沙场三万里
oooxx
猛将五千兵
xxxoo
旌断冰溪戍
oxoox
笳吹铁关城
ooxoo
阴云暮下雪
ooxxx
寒日昼无晶
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直为怀恩苦
xxoox
谁知边塞情
oooxo
有些诗句的第一、第三个字出现了可以允许的变格。唯一一处违背声律准则的出格是第四句的第四个字。此处应仄而平，且拗而未救。这就是所谓的“失对”，是很严重的“出格”。
在《珠英学士集》的十三首五律中，有五首只在两处违背了声律准则，即房元阳的《送薛大入洛》[34]、崔湜的《班婕妤》[35]、马吉甫的《秋夜怀友》[36]、胡皓的《奉使松府》[37]、乔备的《秋夜巫山》[38]。让我们以第一首为例。
惊年嗟未极
oooxx
别绪复相依
xxxoo
雁随春北度
xooxx
人共水东归
oxxoo
夜月临轩尽
xxoox
残灯入晓微
ooxxo
哀怨一罢曲
oxxxx
幽桂徒芳菲
oxooo
第三行第二字应与第二行第二字在音调上相粘，但房元阳并未遵守这一规则。第六行和第七行出现了同样的“出格”。这些都是“失粘”，也是很严重的“出格”。
在《珠英学士集》十三首五律其余的八首（译者按，应为五首）中，有四首出现了三处“失对”或“失粘”，即沈佺期的《览镜》[39]、崔湜的《酬杜麟台春思》[40]、乔备的《长门怨》[41]、王无竞的《咏汉武帝》[42]。另一首杨齐悊的《晓过古函谷关》，有四处声律上的“出格”。
两首七律均为沈佺期所作。一首是著名的《古意》[43]，传统上视为一首早期的七律。另一首是《十月驾幸香山寺应制》[44]。两首诗的声律均符合规则。
在四首（译者按，应为五首）五言排律中，有两首声律符合规则，即崔湜的《登总持寺浮图》[45]和《同李员外春怨》[46]。其他两首有一处“出格”，即马吉甫的《秋晴过李三山池》[47]和元希声的《宴卢十四南园得园韵》[48]。
在《珠英学士集》现存三首绝句中，有一首声律符合规则，即无名氏的《渝州逢故人》。其它两首均有一处“失对”或“失粘”，即无名氏的《答徐四萧关别醉后见投》[49]和沈佺期的《邙山》[50]。
通过对以上二十二首近体诗的考察，我们发现，其中只有六首（或者说27%）声律符合规则。其他十六首都存在程度不同的“出格”现象：有六首是一处“出格”，有五首是两处“出格”，有四首是三处“出格”，有一首是四处“出格”。从上述证据，我们可以得出结论，直到《珠英学士集》编纂的那一时期，也就是说公元701年前后，比较严格的律诗的声律准则尚未被“珠英学士”所普遍采纳。

北山钓者

律诗的最后定型：定型者与定型时间
律诗的最后定型，目前还是一个有争议的问题。传统上，沈佺期和宋之问被认为是制定律诗格律的两个主要人物。从初唐直至宋代，学者与诗人们都大力表彰二人在律诗定型上的重要贡献。苏颋（670-727）称沈佺期“独擅词人之律”。[51]独孤及（725-777）总结说：“（五言诗）历千馀岁，至沈詹事（佺期）、宋考功（之问），始裁成六律，彰施五色。”[52]元稹（779-832）表彰道：“沈宋之流，研炼精切，稳顺声势，谓之为律诗。”[53]李商隐云：“沈宋裁辞矜变律”。[54]《新唐书·宋之问传》云：“及之问、沈佺期，又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文。”[55]《新唐书·杜甫传》赞曰：“至宋之问、沈佺期（等），研揣声音，浮切不差，而号‘律诗’。”[56]类似之论不胜枚举，不过这些足以代表唐宋人对沈宋在律诗定型上所作贡献的认识。
尽管如此，但近一时期，这种认为沈宋是律诗定型者的传统观点已经受到了挑战。在其《初唐诗学著述考》中，王梦鸥将注意力投向了上官仪（607?-664）的《笔札华梁》、元兢（649-683）的《诗髓脑》及崔融的《唐朝新定诗体》。王梦鸥认为，这些诗学著述对诗律的建立起到了重要的作用，他提出了一项质疑——为什么不是上官仪、元兢和崔融，而是沈宋被视为律诗的定型者？周祖譔在《武后时期之洛阳文学》一文（参见注释22）中也提出了同样的质疑。另外，邝健行、杨明和兴膳宏也都指出，在元兢的《诗髓脑》中，已经清楚地阐明了“对”、“粘”及四声二元化的声律体系。随着这些规则的建立，律诗在声律上的形制便完全定型了。[57]
元兢的仕途生涯开始于公元661年，时为周王府参军。唐高宗总章（668-670）年间为协律郎，并预修类书《芳林要览》。公元670年，又自撰《古今诗人秀句》。[58]元兢的《诗髓脑》大概也作于此时。此时距《三教珠英》的编纂还有三十年。有趣的是，当时沈佺期和宋之问都还年轻，都在准备其进士科考。[59]
为何元兢的声律理论唐宋学者无人问津，而沈佺期和宋之问却声名赫赫呢？或许沈宋在律诗定型上所作的贡献是在实践而非理论，或许他们都受益于统治者政治上的支持。由上文之探讨，我们可以看出，现存《珠英学士集》六首符合声律之作中，三首属于沈佺期。公元702年，沈佺期由考功员外郎迁考功郎中；公元708年，宋之问亦迁考功员外郎。在一篇早年的论文中，笔者曾认为，进士试诗和律诗定形的时间均为公元702年[60]，此年，当沈佺期主持进士试之际，他将“诗”纳入了应试内容之一，并规定了声律和修辞准则，及应试诗的字数和句数，并将其命名为“律诗”。在此期间，宋之问或许给予了协助，或许还在六年后他自己主持的进士试中，进一步完善了上述规定。
上述结论来源于两方面的证据。第一，是唐宋作者对沈宋二人的有关评价。第二，是王定保（870-约941）在《唐摭言》中的一段记载：“至神龙元年方行三场试，故常列诗赋题目于榜中矣。”[61]神龙元年即公元705年，正是沈佺期主持进士试之后三年。合理的推断是，当“诗”成为进士试的规定项目之一时，有关律诗的指导性规定也应广为所知了。否则，考生们将无章可循，而考官们也无法制定具体的评分标准。“律诗”的“律”字，有两层含义。一个是指声律，另一个是指法律。而唐代的考试制度也正是其国家法律的一个组成部分。[62]这或许就是沈宋将其命名为“律诗”的缘故吧。
上述看法目前可以通过对“珠英学士”的研究得到进一步的证实。如前所云，“珠英学士”们在公元701年之前的诗作，收于现存《珠英学士集》写本残卷中者，仅有百分之二十七符合律诗的声律要求。这表明，尽管元兢在三十年前便建立起了声律规则的基本框架，但它并未被“珠英学士”们所广泛接受。
而且我们发现，大约在六年或六年多以后的景龙时期（707-710），出现了另一个宫廷诗人群体，即所谓的“景龙文馆学士”。他们的诗作被收入武平一所编的《景龙文馆记》中。高木正一以此作为其一篇重要论文的主题。在这篇论文中，他统计出景龙文馆学士的五律中百分之七十是符合声律要求的。[63]笔者对景龙文馆学士的全部律诗创作进行了进一步的研究，发现百分之七十二符合声律要求。[64]由此，律诗的最后定型应该是在“珠英学士”和景龙文馆学士之间，即公元701年至707年之间。
最后，如前所云，崔融，《珠英学士集》的编集者及“珠英学士”之一，撰写了一部《唐朝新定诗体》的著作。从这著作的题目中，我们可以推断，这绝非是一种个人实践，而应该是一种已被接受的“诗体”。崔融卒于公元706年。[65]“新定诗体”至少在彼时之前就已应该存在了，只不过尚未普遍到被命名为“新定诗体”的程度。

小三羊

《珠英学士集》唐诗15首声律分析统计

依据贾晋华的《“珠英学士”与律诗定型》为线索，凭借百度能够搜索到的。《珠英学士集》15首。其中：

符合四声四元25法的是：15首，为15首的  100%
符合四声二元24法的是： 7首，为15首的    47%

元兢《诗髓脑》王昌龄《诗格》近体诗范例
依据四声四元25法统算，七首诗例的合律比 100%
依据四声二元24法统算，七首诗例的合律比  57%

唐朝12状元殿试帖：
依据四声四元25法统算，12首诗例的合律比 100%
依据四声二元24法统算，12首诗例的合律比  58%
=========================================
1
沈佺期的《长门怨》
月皎风泠泠，仄仄平平平
长门次掖庭，平平仄仄平
玉阶闻坠叶，仄平平仄仄
罗幌见飞萤，平仄仄平平
清露凝珠缀，平去平平入
流光下翠屏，平平仄仄平
妾心君未察，仄平平仄仄
愁叹剧繁星，平仄仄平平
===============================================既合24、又合25
2
无名氏的《渝州逢故人》
共是他鄉客，俱爲失路人。自憐蓬髪改，不掩柳條春。
===============================================既合24、又合25
3
【晓过函谷关】李涉
因韩为赵两游秦，十月冰霜渡孟津。
纵使鸡鸣遇关吏，不知余也是何人。
【纵使鸡鸣遇关吏，】
===============================================不合24、只合25

4
乔备的《出塞》
沙场三万里，猛将五千兵。旌断冰溪戍，笳吹铁关城。
阴云暮下雪，寒日昼无晶。直为怀恩苦，谁知边塞情。

平平通仄仄？仄通仄平平？平上平平去？平通仄平平？
平平仄仄仄？平仄仄平平？仄去平平上？平平平仄平？
===============================================既合24、又合25

5
夜行黃花川（唐·胡皓）
旳旳夜綿綿，斜斗歷高天。露浩空山月，風秋洞壑泉。
飢鼯啼遠樹，暗鳥宿長川。

仄仄仄平平？平仄仄平平？仄去平平入？平平仄仄平？
平平平仄仄？仄仄仄平平？
===============================================既合24、又合25
6
婕妤怨（唐·崔湜）
不分君恩斷，新妝視鏡中。容華尚春日，嬌愛已秋風。
枕席臨窗曉，帷屏向月空。年年後庭樹，榮落在深宮。

通仄平平仄？平平仄仄通？平平仄平仄？平仄仄平平？
仄仄平平仄？平平仄仄通？平平仄平仄？平仄仄？平？
【容華尚春日，平平仄平仄】
【年年後庭樹，平平仄平仄】
===============================================不合24、只合25
7
秋夜懷友（唐·馬吉甫）
故人在天末，空庭明月時。白雲勞寤寐，芳樹歇華滋。
蟋蟀鳴秋草，蜘蛛弄曉絲。菊花應可汎，留興待□□。

仄平仄平仄？通平平仄平？仄平通仄仄？平仄仄通平？
仄？平平仄？？平仄仄平？仄平通仄？？平通仄？？？
【故人在天末，仄平仄平仄】
===============================================不合24、只合25
8
奉使松府（伯三七七一。下同）（唐·胡皓）
蜀山匝地險，漢水接天平。波濤去東別，林嶂隱西傾。
露白蓬根斷，風秋草葉鳴。孤舟忽不見，垂淚坐盈盈。

仄平仄仄仄？仄仄仄平平？平平仄平仄？平仄仄平平？
仄仄平平仄？平平仄仄平？平平仄通仄？平仄仄平平？
【波濤去東別，平平仄平仄】
===============================================不合24、只合25
9
乔备的《秋夜巫山》
巫峡裴回雨，阳台淡荡云。江山空窈窕，朝暮自纷氲。
萤色寒秋露，猿啼清夜闻。谁怜梦魂远，肠断思纷纷。

平仄平平仄？平平仄仄平？平平平仄仄？平仄仄平平？
平仄平平仄？平平平仄平？平平仄平仄？平仄平平平？
【谁怜梦魂远，平平仄平仄】
===============================================不合24、只合25
10
房元阳的《送薛大入洛》
惊年嗟未极，平平平仄仄
别绪复相依，仄仄仄平平
雁随春北度，仄平平仄仄
人共水东归，平仄仄平平
夜月临轩尽，仄入平平上
残灯入晓微，平平仄仄平
哀怨一罢曲，平平仄仄入
幽桂徒芳菲，平仄平平平

==================================================既合24、又合25
11
《览镜》沈佺期 (唐代)
霏霏日摇蕙，骚骚风洒莲。时芳固相夺，俗态岂恒坚。
恍忽夜川里，蹉跎朝镜前。红颜与壮志，太息此流年。

平平仄平仄？平平平仄平？平平仄平仄？仄仄仄平平？
仄仄仄平仄？平平平仄平？平平仄仄仄？仄仄仄平平？
【霏霏日摇蕙，平平仄平仄】
【时芳固相夺，平平仄平仄】
===============================================不合24、只合25
12
《酬杜麟台春思》崔湜
春还上林苑，花满洛阳城。鸳衾夜凝思，龙镜晓含情。
忆梦残灯落，离魂暗马惊。可怜朝与暮，楼上独盈盈。

平平仄平仄？平仄仄平平？平平仄平通？平仄仄平平？
仄去平平入？平平仄仄平？仄平平仄仄？平仄仄平平？
【春还上林苑，平平仄平仄】
【鸳衾夜凝思，平平仄平仄】
===============================================不合24、只合25
13
詠漢武帝（唐·王無競）
漢家中葉盛，六世有雄才。廐馬三十萬，國容何壯哉！
東歷瑯琊郡，北上單于臺。好僊復寵戰，莫救茂陵隈。

仄平平仄仄？仄仄仄平平？仄上平仄去？仄平平仄平？
平入平平去？仄仄平平平？仄平仄仄仄？仄仄仄平平？
===============================================既合24、又合25


14
秋晴過李三山池（唐·馬吉甫）
山遊□未狎，朝隱遂爲羣。地僻煙霞異，心閑出處分。
褰開弄晴景，披拂喜朝聞。野興浮黃菊，林棲臥白雲。
窺臨苔壁古，歌嘯竹亭曛。迴想幽巖路，知予復解紛。

平平？仄仄？平仄仄平平？仄入平平去？平平仄仄平？
平平仄平仄？平仄仄平平？仄去平平入？平平仄仄平？
平平平仄仄？平仄仄平平？？上平平去？平平仄仄平？
【褰開弄晴景，平平仄平仄】
===============================================不合24、只合25

15
宴盧十四南園得園韻（唐·元希聲）
超遙乘暇景，灑散絕浮喧。寫望峯雲出，開襟夏木繁。
野人憐狎鳥，遊子愛芳蓀。臥篠低臨席，驚流注滿園。
□然林下意，琴酌坐忘言。

平平平仄仄？仄仄仄平平？仄去平平入？平平仄仄平？
仄平平仄仄？平仄仄平平？仄上平平入？平平仄仄平？
？平平仄仄？平仄仄平平？
===============================================既合24、又合25

小三羊

北山钓者 发表于 2016-9-23 15:22
这首诗就是平仄粘对无误，八病咸除的典范。
唐朝殷璠《河岳英灵集集论》说:“夫能文者,匪谓四声尽要流美,八病咸须避之,纵不拈二(拈缀),未为深缺。
从这段分析，当时律诗首先要求平仄粘对无误，其次要讲避八病。

唐朝殷璠的说法，你可能理解错了！

小三羊

北山钓者 发表于 2016-9-23 15:22
这首诗就是平仄粘对无误，八病咸除的典范。
唐朝殷璠《河岳英灵集集论》说:“夫能文者,匪谓四声尽要流美,八病咸须避之,纵不拈二(拈缀),未为深缺。
从这段分析，当时律诗首先要求平仄粘对无误，其次要讲避八病。

近体诗并不忌讳犯【鹤膝】，从元兢《诗髓脑》只列鹤膝目录，没有解读内容来看，元兢已经放弃了。因为，两联之间的异声连接关系，已经由沈约的【鹤膝】，变为元兢的【换头】了！只是从理论来看，从王昌龄的近体诗范例来看，也是不忌犯鹤膝的。
〇五言平头正律势尖头

皇甫冉《独孤中丞筵陪饯韦君赴昇州》：
中司龙节贵，上客虎符新。地控吴襟带，才光汉缙绅。
泛舟应度腊，入境便行春。处处歌来暮，长江建邺人。

针叶林

王昌龄《诗格》已基本确定了律诗声律

《文镜秘府论》“调声”记载了王昌龄《诗格》关于诗律的论述，翻译如下（部分参考了王利器的注解）：

“或（王昌龄《诗格》）曰：凡四十字诗（五言律诗），十字一管（两句一包，一联，一个段落），即生其意（表达一个完整的意思）。

头边（百字长诗的头）二十字，一管亦得（四句一段落）。六十（十二句）、七十（十四句）、百字诗（二十句），二十字一管（四句一段），即生其意（表述一个完整的意思）。

语不用合帖（文意要展开），须直道天真（直言），宛媚为上（讲究婉转妩媚，即有艺术性）。且须识一切题目义最要（立意明确）。立文多用其意，须令左穿右穴，不可拘检（讲究意境，有内在联系，）。作语不得辛苦（用语自然不穿凿雕饰），须整理其道（有条理），格（格，意也。意高为之格高，意下为之下格。）律调其言，言无相妨（文字要讲究声律和声调，内容上不要啰嗦重复），以字轻重清浊间之须稳（字的声韵要讲究清浊稳顺）。至如有轻重者，有轻中重，重中轻，当韵即见。且庄字全轻，霜字轻中重，疮字重中轻，床字全重，如清字全轻，青字全浊。

诗上句第二字重中轻，不与下句第二字同声为一管（一联内第二字不同声）。

上去入声一声（上去入作为同一类即仄声），上句平声，下句上去入（一联内上句的第二字是平声，则下句第二字是上去入即仄声）；上句上去入，下句平声。以次平声，以次又上去入；以次上去入，以次又平声。如此轮回用之，直至于尾（这实际确定了平仄粘对律）。两头管上去入相近（相近：三个仄声相近。头管：出句，两头管：相邻两联的两个出句的仄脚，上去入不同声，即四声递用），是诗律也。”

-----紧接着引述的诗例证明了这一论述，但四声递用遵守的并不严格：
△五言平头（平起）正律（律诗）势尖头（首句仄声收尾，不入韵）
　　皇甫冉诗曰：（五言）

中司龙节贵，上客虎符新。

地控吴襟带，有光汉缙绅。

泛舟应度腊，入境便行春。

何处歌来暮，长江建邺人。
　　又钱起《献岁归山》诗曰：（五言）

欲知愚谷好，久别与春还。

莺暖初归树，云晴却恋山。

石田耕种少，野客性情闲。

求仲时应见，残阳且掩关。
　　又五言绝句诗曰：

胡风迎马首，汉月送娥眉。

久戍人将老，长征马不肥。
　　又崔曙《试得明堂火珠》诗曰：

正位开重屋，凌空出火珠。

夜来双月满，曙后一星孤。

天净光难灭，云生望欲无。

终期圣明代，国宝在名都。
　　又陈闰《罢官后却归旧居》诗曰：

不归江畔久，旧业已凋残。

露草虫丝湿，湖泥鸟迹干。

买山开客舍，选竹作鱼竿。

何必劳州县，驱驰效一官。

小三羊

针叶林 发表于 2016-9-23 18:10
两头管上去入相近（相近：三个仄声相近。头管：出句，两头管：相邻两联的两个出句的仄脚，上去入不同声，即四声递用），是诗律也。

你的老师姓啥？
师娘是否四声喜全递

小三羊

针叶林 发表于 2016-9-23 18:10
王昌龄《诗格》已基本确定了律诗声律《文镜秘府论》“调声”记载了王昌龄《诗格》关于诗律的论述，翻译如 ...

胡编乱造，立此存照。一旦打假，狂犬乱叫！

针叶林                                 登录/注册后可看大图 60 主题 1158 帖子 3841 积分 高级会员                                 登录/注册后可看大图                                 登录/注册后可看大图 威望109 点                                 登录/注册后可看大图 贡献1147 次                                 登录/注册后可看大图 金钱1318 枚 收听TA 发消息

14#                                 登录/注册后可看大图 发表于 昨天 15:05 | 只看该作者 小三羊 发表于 2016-9-22 14:56 有声律理论吗？ 　唐朝新定诗格 唐 崔融《》 《唐朝新定诗格》一卷，唐崔融撰。此书中国历代书目不见著录，惟《日本国见在书目》“小学家”类录有“《唐朝新定诗格》一卷”，不题撰者。《文镜秘府论》东卷《二十九种对》提及“崔氏《唐朝新定诗格》”，又地卷《十体》引作“崔氏《新定诗体》”，可知“《诗格》”、“《诗体》”即为一书。市河宽斋《半江暇笔》云：“我大同中，释空海游学于唐，获崔融《新唐诗格》等书而归，后著作《文镜秘府论》六卷。”可知《文镜秘府论》所引“崔氏”云云即出自崔融《唐朝新定诗格》。 　八　病 　　一曰平头。二曰上尾。三曰蜂腰。四曰鹤膝。五曰大韵。六曰小韵。七曰正纽。八曰旁纽。 　　平头一 　　谓句首二字并是平声是犯。古诗：“朝云晦初景，丹池晚飞雪。飘披聚还散，吹扬凝且灭。” 　　上尾二 　　谓第五字与第十字同声是犯。古诗：“荡子到娼家，秋庭夜月华。”“桂华侵云长，轻光逐汉斜。”内“家”字与“华”字同声，是韵即不妨。若侧声字，同上去入，即是犯也。 　　蜂腰三 　　谓第二字与第五字同声是犯。古诗：“徐步金门旦，言寻上苑春。” 　　鹤膝四 　　谓第五字与第十五字同声是犯。古诗：“陟野看阳春，登楼望初柳。绿池始沾裳，弱叶未映绶。”言“春”与“裳”字同是平声，故曰犯。上去入亦然。 　　大韵五 　　谓二句中字与第十字同声是犯。古诗：“端坐苦愁思，览衣起四游。”又古诗：“胡姬年十五，春日正当垆。”“愁”与“游”、“胡”与“垆”是犯也。 　　小韵六 　　谓九字中有“明”字，又用“清”字是犯，古诗：“薄帷鉴明月，清风吹我襟。” 　　正纽七 　　谓十字中有“元”字，又用“阮”、“愿”、“月”字是犯。古诗：“我本良家子，来嫁单子庭。”“家”与“嫁”字，乃是犯也。 　　旁纽八 　　谓十字中有“田”字，又用“寅”、“延”字是犯。古诗：“田夫亦知礼，寅宾延上坐。” 点评                                 登录/注册后可看大图 小三羊 唐朝新定诗格 唐 崔融《》 《唐朝新定诗格》一卷，唐崔融撰。此书中国历代书目不见著录，惟《日本国见在书目》“小学家”类录有“《唐朝新定诗格》一卷”，不题撰者。《文镜秘府论》东卷《二十九种对》提及“崔氏《  详情 回复 [color=#999999 !important]发表于昨天 15:38

小三羊

崔融《唐朝新定诗格》针断增修版
竟然弄上【平头上尾蜂腰鹤膝】！

小三羊

针叶林 发表于 2016-9-23 18:10

两头管上去入相近（相近：三个仄声相近。头管：出句，两头管：相邻两联的两个出句的仄脚，上去入不同声，即四声递用），是诗律也。”

-----紧接着引述的诗例证明了这一论述，但四声递用遵守的并不严格：

这是范式、范例，他与遵守不遵守何干！

干本就是不讲究【鹤膝】！

飘飖宕渠域，旷望蜀门隈。水共三巴远，山随八阵开。
桥形疑汉接，石势似烟回。欲下他乡泪，猿声几处催。
接/泪，入/入

针叶林

小三羊 发表于 2016-9-24 08:02
这是范式、范例，他与遵守不遵守何干！干本就是不讲究【鹤膝】！

飘飖宕渠域，旷望蜀门隈。水共三巴远， ...

近体不仅不讲鹤膝，八病均不讲。你还讲蜂腰（二五）作甚？？？

小三羊

针叶林 发表于 2016-9-24 09:07
近体不仅不讲鹤膝，八病均不讲。你还讲蜂腰（二五）作甚？？？

不讲鹤膝，就不允许讲究蜂腰吗？
讲究蜂腰，就必须要讲究鹤膝吗？

近体诗不讲究八病，能不讲究八病之一的上尾吗？

无理反缠的叶尚书！

小三羊

小三羊 发表于 2016-9-24 09:47
不讲鹤膝，就不允许讲究蜂腰吗？
讲究蜂腰，就必须要讲究鹤膝吗？

叶尚书，闭气了吧？
昨日批张三，明天驳李四。
主贴发檄文，缘由错别字。

小三羊

针叶林 发表于 2016-9-23 18:10

王昌龄《诗格》已基本确定了律诗声律

……

两头管上去入相近（相近：三个仄声相近。头管：出句，两头管：相邻两联的两个出句的仄脚，上去入不同声，即四声递用），是诗律也。”

-----紧接着引述的诗例证明了这一论述，但四声递用遵守的并不严格：
△五言平头（平起）正律（律诗）势尖头（首句仄声收尾，不入韵）
　　皇甫冉诗曰：（五言）

中司龙节贵，上客虎符新。

地控吴襟带，有光汉缙绅。

泛舟应度腊，入境便行春。

何处歌来暮，长江建邺人。

你针断，竟然能够从诗家夫子王昌龄的字里行间，鼓捣出【诗例】与【理论】的自相矛盾来，也是奇迹！
　　皇甫冉诗曰：（五言）
中司龙节贵，上客虎符新。
地控吴襟带，有光汉缙绅。

小三羊

针叶林 发表于 2016-9-23 18:10
王昌龄《诗格》已基本确定了律诗声律《文镜秘府论》“调声”记载了王昌龄《诗格》关于诗律的论述，翻译如 ...

【王昌龄《诗格》已基本确定了律诗声律】，律句标准是【四声二五法】，决然不是【平仄二四法】！

针叶林

小三羊 发表于 2016-9-25 08:32
【王昌龄《诗格》已基本确定了律诗声律】，律句标准是【四声二五法】，决然不是【平仄二四法】 ...

【四声二五法】似应是三羊的“二五0法”吧？

小三羊

删除疯狗

小三羊

针叶林 发表于 2016-9-23 18:10
王昌龄《诗格》已基本确定了律诗声律《文镜秘府论》“调声”记载了王昌龄《诗格》关于诗律的论述，翻译如 ...

…………

两头管上去入相近（相近：三个仄声相近。头管：出句，两头管：相邻两联的两个出句的仄脚，上去入不同声，即四声递用）

如此糟践古贤，最不应该！
你不会读，不要紧，你去问问你师娘也可成型！你去问问你的百度娘娘成型！

小三羊

针叶林
你怎么还不回日本？  发表于 19 分钟前
你奶奶和你娘，意见不统一！