本帖最后由 针叶林 于 2016-9-14 19:50 编辑
关于句法结构问题（再评潭州雨梦加给王力的一莫须有罪名） 潭州雨梦最近加给王力莫须有的罪名，他说： “王力若有此说亦是错误的。诗的音步讲究变化之美。特别强调对仗两联不能句式雷同，有人称为句式合掌。若诗人注意了避免句式合掌，而朗诵时却不顾句式变化，与合掌何异？” 他还说：“这又是瞎说了，古人称221句式称解镫句，称21工句式为撷腰句，两对仗联不宜犯同类句式连用。不要把王力的鸡毛当今箭。” 他说： 2、相重。相重是句式结构上的毛病，律诗的中间两联句式结构雷同，就是“相重”。律句禁止使用相似相同的句式，也就是在颔联和颈联的句式不能雷同。假如颔联是2/2/1句式，那么颈链应该是2/1/2句式，尽量避免句式重合。律诗的颔联、颈联都要对仗，因此这两联的句式选择十分重要，一旦选定句式，出句、对句就同一结构了。句式重合，不但是今天的初学者容易犯的毛病，即使是唐人，也有相重的先例。
------这位潭州雨梦真是可笑得很：近体诗的句式结构和音步有什么关系？ 又和句式合掌有什么关系？怎么就错了？ 关于王力的音步划分，我是引用了几乎整段的原文： （第四章 诗词的节奏及其语法特点 第一节 诗词的节奏 诗词的节奏和语句的结构是有密切关系的。换句话说，也就是和语法有密切关系的。因此，我们把节奏问题放在这里来讲。 （一）诗词的一般节奏） 潭州雨梦竟然说： “音节划分怎能如此机械？诗句是由同声双音节交替构成，中或尾添一单音节而也。如：平平/仄仄/平，及平平/平/仄仄。王力如此说等同无知。” 还说：“七字句都按222作节奏的话，那，怎敌/他晚/来风/急，则猫屁不通。”
-------我们先不追究潭州雨梦为什么骂人，只看他学术观点的无理。我们都知道，律诗是由律句组成的，以七律为例，标准诗句的音步划分只有四种形式： 平平‖仄仄‖平平‖仄 仄仄‖平平‖仄仄‖平 仄仄‖平平‖平仄‖仄 平平‖仄仄‖仄平‖平 无论句法结构有何不同，这种朗读的音乐节奏（音步）是不变的。因为律句语法结构规定了是“上二下三”（五律）和“上四下三”（七律）的原则，句法结构的变化只在细微处，如“前四”可能有“三一”，或后三字有“一二”或“二一”之变化，然而这种“意义节点”的变动不影响上述朗读节奏。比如“相忆采芙蓉”，按照语法结构的意义节点是“相忆‖采‖芙蓉”，但人们朗诵诗仍然可以按照标准音步念成“相忆‖采芙‖蓉”---即停顿点仍然在芙蓉之间。王力还论述了大的句法结构变化后，比如变成“二五结构”，音步仍然是不变的，这就是王力关于尾三字意节节点移动后处理方法的论述。这种音步不变和句法结构无关，绝非机械，而是习惯。因为王力说音节和意节大部一致或基本一致，少数不一致，基于律诗的这一事实，才形成了这一惯例。 关于潭州雨梦唠叨的所谓“对仗两联不能句式雷同”问题，估计是指律诗中二联的 “长撷腰”或“长解镫”问题。在空海《文镜秘府论》“二十八种病”中有这两种病。“长撷腰”（也叫摞眼病）即中二联四句法意义结构全是“二一二”（五言）“撷腰”句型，例如： 《和晋陵陆丞相早春游望》杜审言 独有宦游人， 偏惊物候新。 云霞‖出‖海曙， 梅柳‖渡‖江春。 淑气‖催‖黄鸟， 晴光‖转‖绿蘋。 忽闻歌古调， 归思欲沾巾。 “长解镫”问题即中二联四句皆是“解镫”句式，例如： 《早寒有怀》 （孟浩然） 木落雁南度， 北风江上寒。 我家‖襄水‖曲， 遥隔‖楚云‖端。 乡泪‖客中‖尽， 孤帆‖天际‖看。 迷津欲有问， 平海夕漫漫。 无论“长撷腰”还是“长解镫”问题，都是句法单调缺乏变化的句法结构问题，与形成乐感的节奏有什么关系？这怎么能和王力关于音步的问题扯到一起，说王“力说错了”，“王力等同无知”“王力机械，瞎说”，“拿着王力鸡毛当令箭”呢？真是欲加罪之何患无辞，王力若地下有知也必会嘲笑该不肖子的。
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发表于 2016-9-14 17:26:00
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