本帖最后由 针叶林 于 2016-9-1 22:12 编辑
驳金筑子的新谬论《近体诗的声调平仄和押韵语音从来就是读写分离的》
金筑子说（黑字，下同）
近体诗的声调平仄和押韵语音从来就是读写分离的
驳（红字，下同），
----这题目这句话说的晦涩难懂。什么叫近体诗的“声调平仄”？平仄就是划分成两类的声调，它和押韵的语音是一码事。一个人你不能用河南方言念诗，却用四川方言押韵。押韵就是韵母相同的声调，一首诗的每个字，无论在句首还是句尾还是韵脚，他们的平仄和声韵是一样的，是不随在诗中的位置有任何变化的。
什么叫近体诗？近体诗与非近体诗的不同，就是近体诗的句子是讲四声平仄的！
-----这句话不对。永明体也讲四声，实际上也讲平仄，只是当时没有用“仄声”这个词而已。但永明体不是近体诗。 明代 胡震亨在《唐音癸籖》说：
“诗自风雅颂以降，一变有离骚，再变为西汉五言诗，三变有歌行杂体，四变为唐之律诗。诗至唐，体大备矣！今考唐人集，录所标体名，凡效汉魏以下诗，声律未叶者，名往体。其所变诗体，则声律之叶者，不论长句、絶句，槪名为律诗，为近体。” ----显然近体只是指唐代的合乎声律的绝句和律诗，不包括南北朝时期的永明体。
从原理上讲，什么人写诗，这四声就应该是写诗人自己的语音四声，其诗的平仄声调与押韵语音是一致的。
-----这话荒谬。写诗人哪里有“自己的四声”？如果“写诗人自己的语音”是分不出几声的方言（这种情况常见），哪里还有四声？平仄声调和押韵语音一致与否还有什么意义？
近体诗如果在声调平仄上和押韵上都只是字面上的，那整个近体诗就变得只求押字，永远与人们的实际语音南辕北辙，是不可能有生命力的。于是，诗人们就追求押韵按自己的实际语音（当然也可违心地按韵书），这就产生了邻韵互押。发展到宋代，更产生了不是邻韵也互押。
------金筑子又在为自己的出韵的大雾诗无理狡辩。请问“自己的实际语音”是什么语音？你这实际语音只是贵州大山里的方言土语，连平仄和韵部都分不清，哪里还有什么“邻韵”？你随便写首民歌，谁还会在乎你什么通押？
所以，近体诗从来不存在依《切韵》须“句中声调与押韵语音一致”的问题。100年来的“句中平仄用切韵（保留入声字）字面合律，用今声18部押韵”，同样是合符近体诗格律的！ -----金筑子又在老调重弹！金筑子的意思是：按照韵书的平仄写诗，而押韵是可以用“今声”----所以声称用古音写的大雾诗句尾可以用入声字“滑”与“花”押韵，所以大雾诗今古混押正确！金筑子又重复了十年前的论调！ 这句中平仄只求字面上（形式上）的合律，毛泽东1966年在给陈毅的信中，于不经意间早有论述，可一直没有引起人们的注意。王力先生（1900－1986）对汉语研究了一辈子，有汉语诗律学，确没有注意到这一点，真是遗憾！毛泽东说：“陈毅同志：你的大作，大气磅礴。只是在字面上（形式上）感觉与律诗稍有未合。因律诗要讲平仄，不讲平仄，即非律诗。…… 西行 万里西行急，乘风御太空。 不因鹏翼展，哪得鸟途通。 海酿千钟酒，山裁万仞葱。 风雷驱大地，是处有亲朋。 只给你改了一首，……” 伟人毕竟是伟人，真是一语中的：“平仄”“只是在字面上（形式上）”目视所发生的“感觉”，与写读者自己的语音不一定相吻合。
------金筑子完全在曲解毛泽东的原意。毛分明是说陈这首诗内容大气磅礴，但在所用文字上平仄与律不合，而不是说平仄与“自己的语音不合”。毛泽东和陈毅一样，自己的语音都是南方方言，毛怎么会批评陈毅不批评自己？金筑子在此是顺口胡说！
以前，毛泽东这段话我也看过几遍，也引用过，就是没注意到“在字面上（形式上）感觉与律诗稍有未合”这一句的深意，直到今年，自己才更清晰地阐述了这一论点。前几天，为了驳斥针叶林的多次挑衅说我“反毛”，再去翻阅毛泽东的这一段话，才大吃一惊，原来这个论点伟人早就在不经易间说过，并且我的“字面上”三个字也是伟人早就有的！ -----这只能证明今天你反毛更进了一步，竟敢胡乱曲解其原话了！可惜你这偷换概念的诡辩法又失灵了！“字面上”等于“形式上”吗？“形式上”=”目视所发生的感觉”？“目视”不等于“发音”----这就是金筑子的逻辑推理过程。由此看出金筑子是如何一步一步偷换概念，导致出符合他心意的错误结论的！
近体诗的平仄声调对所有人来讲，它只是“字面上的”，这就解释了音韵学界多年来的困惑：对于切韵，为什么至今只知道其调类而无法研究出调值；陈寅恪认为是当时的洛阳音，法国的马伯乐、瑞典的高本汉却认为是当时的长安音。他们认为，只有把切韵固定在某个一时一地之音范围内，才可具此进行现代拟音。然而另有多人认为切韵是以一时一地之音为主，兼顾南北方音和古代之音的“拼盘”，章太炎是这一论点的代表。《切韵》自己在序中也说，成书的定音是“论南北是非，古今通塞”的。不过，切韵是“一时一地之音”也好，是“论南北是非，古今通塞”也好，对于南北古今所有人来说，切韵之音用于近体诗，它有时只能是“字面上的”！既然平仄声调有时只能是“字面上的”，那么诗人写出的只是在“字面上”合律的近体诗，他自己和别人读来，平仄声调与押韵语音不一致就没有什么奇怪的了。 -----这一段的东拉西扯只是为了掩饰和冲淡前面对毛泽东的荒谬污蔑，是转移读者视线所放的烟幕弹，读者不会上当。
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发表于 2016-9-1 20:32:19
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