诗体的变格【转】

沧州胜利 · 发表于 2016-8-23 22:29:58

诗体的变格有十多种。常见的就几种
折腰体。
1.什么是折腰体
折腰体，是格律诗在平仄上的一种变格，指中间腰部有规律的失粘至下联与上联平仄格式相同或相近，而意不断的绝句或律诗。
2．折腰体的格律
折腰体是有严格的格律要求的，犹如正格格律诗一样要求同本句内平仄相对，同一联内上下句平仄相对。只是上下联在平仄上，下联步上一联的平仄格律，这样就形成了有规律的失粘。
绝句的腰在第三句，律诗的腰在第三句，第五句，第七句。绝句有规律的失粘在第三句，与第二句比较失粘，律诗有规律的失粘是在下一联的首句，这样就形成了上下两联平仄格式相同。
在律诗里有规律的失粘可以出现在第二联也可以出现在第三联和第四联的。整首律诗里一般只有一联失粘，也有两联失粘的，整首律诗都失粘的也有但很少见。
以七绝平起首句不押韵为例格律应为
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。其他格式可以此类推，除第三句遵循第一句平仄要求之外，其他要求与正体绝句格律相同，如可平可仄处相同，也可以用拗救等。
律诗格式也是如此，如第二联失粘平起首句不押韵句式为平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平，。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。其他格律可以此类推。
要强调的是，折腰后的律诗除整首都失粘的外，须继续按粘对的规律顺承下去，该粘的仍需粘。
竹里行厨洗玉盘，花边立马簇金鞍。非关使者征求急，自识将军礼数宽。百年地辟柴门迥，五月江深草阁寒。看弄渔舟移白日，老农何有罄交欢。”此七言律诗之变体
“山瓶乳酒下青云，气味浓香幸见分。鸣鞭走送怜渔父，洗盏开尝对马军。”此绝句，律诗之变体
以上折腰体

顺风格：
顺风体
这种体式，全诗各联重复使用相同的平仄对立句型，比如每联均是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，像顺风吹过一样，故名顺风格，又叫顺风调，如岑参的《使君席夜送严河南赴长水得时字》。
若全诗前三联平仄重复，联间失粘，而尾联与前联能用平仄粘对形式，这是一种半对半不对的顺风体，是介于古风与律体之间的一种体式。如李白的《登金陵凤凰台》。

偷春格：
偷春格是格律诗的一种特殊形式，包括五律和七律。首联必须对仗，而颔联不须对仗，仿佛春花提前绽放，故称为“偷春格”，她可造成一种独特的气韵，把齐整和舒缓揉在一起，别有风韵。
初唐四杰之一王勃的一首五律：
送杜少府之任蜀州
城阙辅三秦，风烟望五津。首联对仗点名地点
与君离别意，同是宦游人。颔联不对仗表示挚友离别时
海内存知己，天涯若比邻。颈联千古名联，不管天涯海角，心里永远相近，像是邻家。
无为在歧路，儿女共沾巾。尾联表示离别时的悲痛心情

藏春格
偷春格”，即首联对仗，颔联不对，颈联又相对，一首诗中仍保持两句对仗，只不过改变了其中一联的对仗位置。例如杜甫《一百五日夜对月》：
无家对寒食，有泪如金波。
斫却月中桂，清光应更多。
仳离放红蕊，想像嗍青蛾。
牛女漫愁思，秋期犹渡河。

蜂腰格：
蜂腰格，是指颈联单独运用对仗。这是律诗对仗的一种特殊变格。它通常见于五言律诗。宋魏庆之《诗人玉屑》云：“（其格）颔联亦无对偶，然是十字叙一事，而意贯二句，及颈联方对偶分明，谓之蜂腰格，言若已断而复续也。”如：杜甫《即事》：
闻道花门破，和亲事即非。
人怜汉公主，生得渡河归。
秋思抛云鬓，腰支剩宝衣。
群凶犹索战，回首意多违。
蜂腰格，全诗只有一联对仗，所以又叫贫对仗。象这样的蜂腰格的贫对仗，前人做过很多。王维、李白、梁鍠、高适、储光羲、王昌龄等都做过。王力在《近体诗格律学》中说：“律诗的对仗可以少到只用于一联，多到四联都用，如果只用于一联，就是用于颈联，这时颔联不用对仗。”

1、孤雁出群格
格律诗的首句借用邻近韵部的字作为韵脚的，称为“孤雁出群格”（或称孤雁带群格，就好像一只孤单的白雁带着一群黑雁振翅高飞）。如：访戴天道士不遇（李白）：
犬吠水声中，（东韵）
桃花带露浓。（冬韵）
树深时见鹿，溪午不闻钟。（冬韵）
野竹分青霭，飞泉挂碧峰。（冬韵）
无人知所去，愁倚两三松。（冬韵）
又如：苏轼的《题西林壁》：
横看成岭侧成峰，（冬韵）
远近高低各不同。（东韵）
不识庐山真面目，只缘身在此山中。（东韵）

孤雁入群格
格律诗的最后一句借用邻近韵部的字作为韵脚的，称为“孤雁入群格”（或称孤雁混群格。就好像一只孤单的白雁混入一群黑雁一起振翅高飞）。如：无题（鲁迅
惯于长夜过春时，（支韵）
挈妇将雏鬓有丝。（支韵）
梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。（支韵）
忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。（支韵）
吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。（微韵）

“锦鲤翻波”体
这种情况是就律诗的平仄而言.此为拗救手法,五、七言律句各有一种常用的变格句型.
五言律句仄仄脚：（平）平平仄仄，可变格为:平平仄平仄。变格后，仄仄脚变成了平仄脚。如：移舟泊烟渚（孟浩然《宿建德江》）
七言律句仄仄脚：（仄）仄（平）平平仄仄，可变格为:（仄）仄平平仄平仄。如：羌笛何须怨杨柳（王之焕《凉州词》）。
此变格句型唐代出现,宋代已
作为正格广泛使用,"使通篇严整而有变化，如锦鲤翻波",由此而得名.
律诗多用在尾联出句，这是为了尽量避开中间的对句,毕竟对句里出现拗救不是很自然的,所以出现在第七句为最多;绝句则用于第三句.
运用此变格时，须注意五言第一字，七言第三字，应用平声,例外情况很少见!
此体运用得当可使作品有活泼跳脱之感

辘轳格、进退格与葫芦格
魏庆之《诗人玉屑》引《缃素杂记》说，唐代郑谷与僧齐己、黄损等共定今体诗格云："凡诗用韵有数格：一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。葫芦韵者，先二后四。辘护韵者，双出双人。进退韵者，一进一退。失此则谬矣。"
今人郭绍虞先生《沧浪诗话校释》在注解“有辘轳韵者双出双人，有进退韵者一进一退”时亦引用了《缃素杂记》之语，并解释说:“凡两韵相通者，
先二韵甲，后四韵乙，为葫芦格。沧浪指律体言。
律诗只四韵，故不言葫芦格。若律诗先二韵甲，次二韵乙，为辘护格。两韵间押，为进退格。”
（百度百科上关于葫芦格说法大不相同：诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。葫芦韵者，一般
用在首句押韵的律诗中，前二后三。如“东”、“冬”通押，先二韵“东”，后三韵“冬”。先小后大，有似葫芦，故称。不知百科上的内容从何而来，个人是
反对的，即我支持先二后四的说法，即律诗中没有葫芦格。我曾见到有诗如下：
次韵杨宰葫芦格宋陈造
生常信流坎，老不叹漂零。下平九青
雪后菊未死，雨馀山更青。下平九青
仍烦析尘语，远寄打包僧。下平十蒸
政绩随诗价，多君日日增。下平十蒸
依照之前的说法，这应是辘轳格，我认为这是陈造个人的错误，不足为训。）
进退格是两韵间押，即第二、第六句用甲韵，第四、第八则用与甲韵可通的乙韵，如"寒"、"删"或"鱼"、"虞"等，一进一退，相间押韵，故称。
辘轳韵者，双出双入。即律诗第二、第四句用甲韵，第六、第八句用与甲韵可通的乙韵，如先用“七虞”，后用“六鱼”等，双进双出，前面一格,后面一格,此起彼落，有似辘轳，五七言律诗中经常用到,故称。
注：进退格、辘轳格中，首句是否用韵无关紧要，关键在第二、四、六、八句。
举例：
嘲淮风进退格杨万里
絮帽貂裘莫出船（下平一先），北窗最紧且深关。(上平十五删)
颠风无赖知何故，做雪不成空自寒。(上平十四寒)
不去扫清天北雾，只来卷起浪头山。(上平十五删)
便能吹倒僧伽塔，未直先生一笑看。(上平十四寒)
谢送宣城笔黄庭坚（辘轳格）
宣城变样蹲鸡距（上声六语），诸葛名家捋鼠须。（上平七虞）
一束喜从公处得，千金求买市中无。（上平七虞）
漫投墨客摹科斗，胜与朱门饱蠹鱼。（上平六鱼）
愧我初非草玄手，不将闲写吏文书。（上平六鱼）
大体上诗体变格常见的就这些。