跳跃诗之交响乐章的美妙音符

桑蚓 · 发表于 2016-8-15 22:30:25

跳跃诗之交响乐章的美妙音符

                           (读张平阳的诗有感)

      读张平阳的诗，巳有三个年头了。先是在长江论坛上的文学版块上断断续续的读，零零星星的读了不下百篇。近期是在诗人相赠的诗集《别梦依稀》中糸统的读，每毎为她那唯美的文字折服，为那真挚的情感感动。
      荡漾在诗人那诗意诗味诗韵俱佳的淙淙心泉里，我在赞叹诗人对爱情的执着，对亲情的眷恋，对友情的呵护，对乡情的思念那份纯真质朴的同时，更钦佩她的诗歌语言艺术的造诣功底之深厚，手法之娴熟。特别是对诗歌语言艺术特征之一的跳跃性的运用，真可谓是炉火纯青，让我叹为观止，望尘莫及。
   一支歌曲或一曲音乐，如果没有跌宕起伏的的旋律，很难达到让观众引起共鸣的震撼效应。诗亦如此，写景的忌言务必尽，抒情的忌凝重过实，作者要嬴得读者的认可，不光靠美丽的词藻，更需要作品中有能引起读者共鸣的亮点。诗作为一种区分于其他文学载体的特殊体裁，其特征表现在于语言精炼，结构跳跃，富有节奏和韵律，高度集中的反映生活和表达感情。由于受篇幅的限制，一方面要求作者打破一般的语法规则，利用词语的多义性和含蓄特征，有意识的将所要表达的意境和内蕴委婉的隐藏在字词背后，让读者从字里行间的空隙去领悟。另一方面要求作者必须围绕主题的思路，把经过凝炼的关健词进行合理的排列组合，揉语言的跳跃性和思维的连续性于一体，以断续表现连贯，以局部概括整体，给读者留下想象的余地，以达到引起读者共鸣的艺术效果。
   张平阳的诗之所以耐读，其主要原因就在于她能够准确的把握感情.想象.视野和心理空间的跳跃尺度，构筑出语词精炼含蓄，形象栩栩如生，意境悠美旷达，使人耳目一新的诗歌意蕴。
   (一) 语义跳跃
   '' 穿越一切庸脂俗粉 / 你选择的是清纯敦厚的蓝 / 轮回中的守侯 / 守侯中的轮回/囤积一生的柔情 / 为谁石破天惊 // 传说中你的初绽 / 是因为情人的眼泪 / 当背叛铁蹄 / 摧折滿园的玖瑰 / 是那一种信仰 / 盛开你一往情深的芳菲 // 哔众取宠不是你的本意 / 纷纷扰扰的红尘 / 又岂能让你素志蒙羞 / 相守是一种承诺 / 今生一定有一双手 / 抚摸你深藏不露的忧伤 // '' 《蓝色妖姬》
   诗人采用比拟手法，把不同质的 ''庸脂俗粉 ''. '' 清纯敦厚 '' .  '' 哗众取宠 '' .  '' 素志蒙羞 '' 等语词合理的予以组合，既节约了用字，又给予抽象以生命 . 静态以动感，运用语义的跳跃性达到诗化要求，给读者留下想象的无限空间，从中体味心灵震撼的冲击视觉。
   (二) 意象跳跃
   '' 摇着思念的桨 / 错过许多停靠的码头 / 向你描述的水墨江南 / 一路风雨无阻 // 老柳树下的小楼 / 还保留着梦里的摆设吗 / 二月剪剪的风 / 是否依旧裁出烟雨迷蒙 // 断桥上依依惜别 / 是前世欠下的债 / 说好今生一一偿还 / 不再水漫金山 // 千年的雷峰塔 / 耸立着不变的诺言 / 塔影重重中 / 却不见当初的夜晚 // 停舟借问 / 故国多情的山水啊 / 映照的为何 / 不再是旧时的容颜 // '' 《梦里江南》
   作者给客观事物的原始形象注入丰沛的情感和思想，以情观物，借物抒情。'' 烟雨迷蒙中 '' 的 '' 水墨江南 '' . '' 二月剪剪的风 '' 中的断桥 . 雷峰塔，皆为眼前景物，'' 风雨无阻 '' . '' 依依惜别 '' . '' 停舟借问 '' 则表现为对往亊的回忆与伤感。这一虚一实的写法，拉长了物与物之间的距离，从而使意象之间产生空白。让读者在空隙中去领略诗词中所要表达的意象内蕴。
   (三) 时空跳跃
   '' 整整一百天 / 您用沉默拒绝我的孝敬 / 从轮椅搬到镜框 / 从老屋搬到野外 / 您都一声不响 . . . . . . 好多好多的话要问 / 那边有没有白天黑夜 / 四季变更 / 有没有雨雪风霜 . . . . . . 一生的慈爱，以残忍的结束 / 划分出两个迥异的世界 / 父亲啊您腿脚不便 / 一百天却走了那么那么远 / 远到终生无缘相望 / 远到我的眼泪 / 永远无处安放 // '' 《百日》
   诗人把对巳故父亲的旷日持久的思念，浓缩在 '' 百日 '' 这个特定的词汇中。甪极为简洁的十四个字 '' 从轮椅搬到镜框 / 从老屋搬到野外 '' 高度概括地描绘出生离死别的悲痛场面，用 '' 一百天却走了那么那么远 / 远到终生无缘相望 / 远到我的眼泪 / 永远无处安放 '' 来表达哀伤与思念，这种予空间以跳跃的手法，让我们感受到一种悲不能抑 . 哭不出声的深邃意境，感人至深。
(四)  逻辑跳跃
"这个下午/ 看见一个老人/ 和一条狗/ 老人叫它老伴/ 她不会说爱你/ 只是温顺地倚在/ 他关节变形的膝头//"《老人和狗》
诗人用渐秩递进的四十一个字，通过具有一定的逻辑连系的意象组合，展示诗歌背后的情感，让读者发掘诗歌丰富的内蕴，去思索这个时代中以生存为目的的人类大迁徙活动带来的社会问题，感受空巢老人孤独.凄清的生活状态。这种手法看上去作者本人没有用只言片语表达情感，而给读者留下了极为丰富的逻辑连缀之外的想象空间，从而达到以激发情感为目的的情绪跳跃。
(五)  结构跳跃
"两张床的距离/ 大概半个世纪/ 之前我们一直失散/ 原以为这样的重逢/ 有些疏离/ 谁知  还来不及卸妆/ 就各就各位/ 你是俞伯牙/ 我是钟子期/ 我用砍柴的手/ 拉近半个世纪/ 居然  不费吹灰之力/ 零距离  刚刚好/ 沐浴你的和风细雨/ 这一夜  九真山知音别墅/ 6号楼2楼的某个窗口/ 凌晨两点  透出的灯光/ 温馨而明亮//" 《致水云江南》
这首诗的句与句之间有着极大的回旋余地，省略了遥远的地域概念，对相逢场面中的喜悦和激动只字未提，仅用"半个世纪"."零距离"."温馨而明亮"的灯光这些抽象的语词构成句与句之间的间断，以达到结构跳跃的最佳状态。让人去体味高山流水般的知音情结和文人相惜的珍贵友情。
纵观张平阳诗集全书，运用跳跃性手法创作的奇诗妙句还很多，恕我根基浅薄，不能一一赘述。我之于汉语新诗，是个彻头彻尾的槛外人，语无伦次的码这几行文字，亦可算是阅读张平阳诗集后的一些肤浅的学习心得，错谬之处，敬请本文中的主人公和读者斧正。