《元明曲谱新编》第七篇 修辞 2﹒选句 1）奇偶-近体诗

豫章台（涂键）

《元明曲谱新编》第七篇修辞 2﹒选句 1）奇偶-近体诗

对偶在近体诗中称为对仗，我们看一看近体诗中的对偶。

1.同类对

例一刘禹锡《麻姑山》：

云盖青山龙卧处，日临丹洞鹤归时。

霜凝上界花开晚，月冷中天果熟迟。

例二卢纶《送李端》：

路出寒云外，人归暮雪时。

少孤为客早，多难识君迟。

例三白居易《香炉峰下新卜山居，草堂初成，偶题东壁》：

南檐纳日冬天暖,北户迎风夏月凉。

洒砌飞泉才有点,拂窗斜竹不成行。

【涂案】例一颔联中的“青山”对“丹洞”属于地理门对，“龙”对“鹤”为鸟兽对，颈联中的“花”对“果”为花果对花果，都是同类名词对，对得很工整。例二颔联中的“寒云”对“暮雪”为天文对天文，也是同类名词对，对得很工整。例三颔联的“南檐”对“北户”为宫室对官室；“冬天”对“夏月”为时令对时令，同样是同类名词对，也对得很工整。同类名词对是工对。

2.数量对

例如杜甫《九日来天崔氏庄》：

蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。

明年此会知谁健，醉把茱萸子细看。

【涂案】“千涧”与“两峰”对。

3﹒方位对。如张籍《酬秘书王丞见寄》：

    今体诗中偏出格，常参官里每同班。

街西借宅多临水，马上逢人亦说山。

【涂案】“中”与“里”对，“西”与“上”对。

4﹒颜色对。如赵嘏《长安晚秋》：   

    紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。

【涂案】“紫”对“红”，颜色词对颜色词。

5.双声词对。如许浑《寻周炼师不遇留赠》：

    零落槿花雨，参差荷叶风。

【涂案】“零落”对“参差”为形容词连绵词对形容词连绵词。

6.叠韵词对。如朱淑真《元夜》：

    但愿暂成人缱绻，不妨常任月朦胧。

【涂案】 “缱绻”和“朦胧”为形容词连绵词对形容词连绵词。   

7.叠词对。如杜甫《燕子来舟中作》：

可怜处处巢君室，何异飘飘托此身。

8.叠字对。如杜甫《登高》：

     无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

9.反义词对。如李白《塞下曲六首》其一：

      晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。

【涂案】“晓”对“宵”为反义词对。“金鼓”对“玉鞍”为武备门对，其中的“金”对“玉”为珍宝门对。

10.专有名词对。如杜甫《春日忆李白》：

      清新庾开府，俊逸鲍参军。

【涂案】诗中颔联的“庾开府”对“鲍参军”即为专有名词对。“开府”和“参军”是官名，“瘐”和“鲍”是瘐信和鲍照的姓氏，“瘐”和“鲍”对就可认为是姓氏对姓氏（或简化的人名对人名）。

11.形容词动词对。如杜甫《旅夜书怀》   

    星垂平野阔，月涌大江流。   

【涂案】“阔”对“流”是形容词对不及物动词。

12.习惯对。如陆游《新竹》：

    清风掠地秋先到，赤日行天午不知。  

【涂案】“地”对“天”是习惯对。

13.就句对。如

草木尽能酬雨露，荣枯安敢问乾坤。

【涂案】出句“草”对“木”为草木门自对，“雨”对“露”为天文门自对,出句和对句也相对。

14.邻对。如高适《同陈留崔司户早春宴蓬池》：

池边转觉虚无尽，台上偏宜酩酊归。

【涂案】“虚无”对“酩酊”为同义对连绵。邻对在对仗中使用十分宽泛。工对要想字字对得工整很难，如果能用邻对，则使对仗相对容易完成且不失工整。

15.借意对。

例一杜甫《曲江二首》其二：

      酒债寻常行处有，人生七十古来稀。

例二王维《济上四贤咏崔录事》：

        少年曾任侠，晚节更为儒。

例三温庭筠《苏武庙》：

近日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。

【涂案】例一“寻常”与“七十”本不成对，古时以八尺为寻，两寻为常，如此，寻常就具有了数字的概念，故“寻常”对“七十”为数词对数词而成为工对。例二“少年”指未成年之人，“少年”对“晚节”只能算是名词对名词的宽对，但借用“年”的年节之意，则“少年”对“晚节”就成为时令对时令的工对了。“甲帐”的“甲”借为“甲乙”的“甲”，与对句中的“丁年”之“丁”构成干支对，工对。以上三例为借对中的借意对。

16.借音对。

例一如杜甫《秦州杂诗二十首》其三:

马骄珠汗落，胡舞白蹄斜。

例二如白居易《西湖留别》:

翠黛不须留五马，皇恩只许住三年。

例三如杜甫《江汉》：

江汉思归客，乾坤一腐儒。

【涂案】“珠”借其发音“朱”来和对句的“白”相对，亦为颜色词对颜色词，工对。例二“皇”字，借其发音“黄”与出句的“翠”构成颜色词对颜色词，工对。例三为借对中的借音对。借音对多见于颜色对，“思归客”和“一腐儒”中的“思”为动词，“一”为数词，“思归客”和“一腐儒”不成对，但“思”谐音为“四”，“四”对“一”为数词对数词。这样一来。“思归客”和“一腐儒”

不仅可以成对，而且对得还颇为工整。

17.流水对。如杜甫《闻官军收河南河北》:

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

18.错综对。如李群玉《杜丞相惊筵中赠美人》：

裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。

【涂案】按常规，例中首联出句的三、四字“六幅”本应和对句的三、四字“巫山”对，但现在却和对句的五、六字“一段”对，出句的“湘江’’两字本应和对句的“一段”两字对，现在却是和“巫山”对。“六幅”对“一段”和“湘江”对“巫山”显然是错位了，这就是错综对。错综对属于宽对。

19.掉字对。如《曲江对酒》杜甫

       桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。

【涂案】例句两个“花”字对出句中的两个“鸟”字，这就是掉字对。两个“花”字和两个“鸟”字在各自句中的位置是相对应的。出句的“桃花”和“杨花”分别对对句的“黄鸟”和“白鸟”也对得很好。

20.隔句对。如白居易《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》：

    缥缈巫山女，归来七八年。

    殷勤湘水曲，留在十三弦。

【涂案】例中首联出句的“缥缈”对下一联出句的“殷勤”，首联出句的“巫山”对下一句出句的“湘水”；首联对句的“归来”对下一联对句的“留在”，首联对句的“七八”对下一联对句的“十三”。从词语的对仗来说，对得是很工整的，但因为是隔句对，只能认为是宽对。这种形式的对仗非常少。但在词中却比较常见。

21.半不对。如陈子昂《送魏大从军》：

匈奴犹未灭，魏绛复从戎。

【涂案】“匈奴”对“魏绛”，名词对名词；“犹”对“复”，副词对副词；“未灭”和“从戎”不成对，整副对仗乃半对半不对。律诗的首联是可以不用对仗的，如果用对仗，一般都对得比较宽，特别是首句人韵时要照顾到押韵，对得就更宽了，半对半不对比较多见。

昌浪散人

                  谢谢介绍，学习欣赏，问好！

豫章台（涂键）

昌浪散人 发表于 2016-8-15 19:33
谢谢介绍，学习欣赏，问好！

问好，昌浪散人老师！