《元明曲谱新编》第七篇 修辞 1﹒选词 3）选形

豫章台（涂键）

《元明曲谱新编》第七篇 修辞 1﹒选词 3）选形

第三 选形

词的选择，除意义声音之外，以前讲究做文章的还注意到词形的选择。刘勰《文心雕龙·练字篇》：

缀字属篇，必须练择：一避诡异，二省联边，三权重出，四调单复。

刘勰所谈的都是选择词形的问题。“避诡异” 刘氏解说道：

诡异者，字体壤怪者也。曹摅诗称：“岂不愿斯游，褊心恶訩呶。”两字诡异，大疵美篇，况乃过此，其可观乎！

这里是讲“訩呶”两字，形体诡异，影响到全篇诗的形式美。所谓省联边者，刘氏解释：

联边者，半字同文者也。状貌山川，古今咸用；施于常文，则龃龉为瑕。如不获免，可至三接。三接之外，其字林乎。

据刘氏的解释，联边就是同偏旁的字。寻常的文章，一句之中有用三个同偏旁的字的，如：

张协《杂诗》“洪潦浩方割”。 （洪潦浩）   

沈约《和谢宣城诗》“刷羽沉清源”。（沉清源）

像“沉清源”、“沉清源”还可容许。过此以往，如：

    曹植《杂诗》“绮缟何缤纷”。

    陆机《日出东南隅行》“琼珮结瑶璠”。

刘氏解释说“绮缟何缤纷”“ 琼珮结瑶璠”很像字林，未免太不好看了。我认为在对联中，有人往往追求这种形式美。如：

上联：氷冷洒，一点水，二点水，三点水；

下联：丁香花，百字头，千字头，万字头。

再如：

    上联：湛江港清波滚滚；

下联：渤海湾浊浪滔滔。

见仁见智，这样的对联还不少，写起来很有难度，读起来还挺有意思。

刘氏解释“重出”说：

重出者，同字相犯者也。诗骚适会，而近世忌同。若两字俱要，则宁在相犯。故善为文者，富于万篇，贫于一字；一字非少，相避为难也。

刘氏解释重出说：重出就是同字相犯。古人为文也很注意这一点。如：

    《史记·伯夷列传》：伯夷叔齐虽贤，得夫子而名益彰；颜渊虽笃学，附骥尾而行益显。

顾亭林《日知录>云：“本当是附夫子耳，避上文雷同，改作骥尾。”

    “变文”以避雷同的例子，古书上很多，阅读古典文学作品要注意这种修辞现象。所谓调单复者，刘氏解释说：

    单复者，字形肥瘠者也。瘠字累句，则纤疏而行劣，肥字积文，则黯黕而篇暗。善酌字者，参伍单复，磊落如珠矣。

    单复即肥瘠，是指笔画的多寡。肥字瘦字交错参伍地使用就不会有“纤疏黯黕”的毛病。

漫步长江

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谢兵

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昌浪散人

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