《元明曲谱新编》第二篇 音 韵 4﹒析上去

豫章台（涂键）

《元明曲谱新编》第二篇  音 韵 4﹒析上去

——为江西散曲社的发展而修订再版

4. 析上去

     古人认为：“上”轻清而高，“去”重浊而远，“入”急促而煞。当平平仄仄的“仄仄”时，要尽可能的避免“上上”、“去去”、“入上入上”、“入去入去”。这样，诗歌咏起来就会抑扬顿挫。纵观曲子词史，析“上去”，早在北宋便有先例，江西词人晏殊渐辨去声，严于结句；到柳永分上、去声，尤谨于入声；到江西周德清的周邦彦用四声，变化最多。四声的用法遂趋精密，但也仅限于警句和结拍。到了南宋，浙江方千里、江西杨泽民、浙江陈允平等和周邦彦人词，对于周词的四声，亦步亦趋，不敢稍有一些逾越。由于过分的拘泥，反而生出流弊。南宋末年，江西张枢、杨攢等人更提倡辨五音，分阴阳。可见周德清在“作词十法”中提出的“阴阳”，“上去”并非周德清的独创。

词调须严守四声的地方，往往就是这一腔调的音律最为紧要、最为美听的地方，所以要求字声配合更严密，与歌腔完全切合。它的位置在词中没有一定，但以在结尾的比较多。万树《词律·发凡》指出：“尾句尤为紧要，如《永遇乐》之‘尚能饭否’，《瑞鹤仙》之‘又成瘦损’，‘尚’、‘又’必仄；‘能’、‘成’必平；‘饭’、‘瘦’必去；‘否’、‘损’必上，如此然后发调。末二字若用平上，或平去，或去去、上上、上去，皆为不合。可见周德清谈结句也并非“空穴来潮”。（详见夏承焘《读词常识》）

    填词如此，作曲更应如此。如：马致远《越调·天净沙·秋思》：

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

上去                                            上去    去上         

夕阳西下，断肠人在天涯。

        当仄仄时，我们当读如“去上”、或“上去”、或“去入上”、或“上入去”、或“入去入上”、或“入上入去”当仄仄仄时，我们当选择“上”、“去”、“入上”、“入去”的交叉，力求曲作中的最佳配置，这样唱起来方好听。    在曲谱中，如果一句最后两个字都是仄声，《曲律》则要求避免重复：句末是上声，则其上一字要求去声；句末是去声，则其上一字要求上声。

下列各句最后两个仄声字是去上：

　　想秦宫汉阙。（马致远的《双调·乔木查》）

　　（阙，入声作上声。）

　　不恁么渔樵无话说。（《双调·乔木查》）

　　（说，入声作上声。）

　　比司马青衫更湿。（王实甫《西厢记》长亭折耍孩儿）

　　（湿，入声作上声。）

　下列两句最后两个仄声字是上去：

　　众人施礼数。（睢景臣【般涉调·哨遍】套数三煞）

你与俺崔相国，做女婿。（王实甫《西厢记》长亭折上小楼么篇）

（详见王力《古代汉语》）

　句中连用的两个仄声字也要尽可能回避声调的重复，这里不细说了。

昌浪散人

                  谢谢介绍，学习欣赏，问好！

豫章台（涂键）

昌浪散人 发表于 2016-7-27 08:02
谢谢介绍，学习欣赏，问好！

周末愉快！