精华11
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词的对偶
一、词的对偶
词的对偶与律诗不一样。词调绝大多数都是长短句，只有相邻两句字数相等才能对仗；词调成百上千，对偶依词而定，没有固定的位置。
词的对偶比较自由，相邻两句字数相同，可以对偶，也可以不对偶。词有的平仄相对，有的则不对，依词调而定。
所以说，词的对偶，既广泛又灵活。
说广泛，凡是相邻字数相同的句子，一般可对仗，凡一字领后面的四个四字句，一般也都可对偶，而且普通对、扇面对均可。
说灵活，是指对偶方式灵活，平仄可相反，亦可相同，也不避同字。下面分三个方面来说：
（一） 相邻两句字数相等才有可能对偶：
三字：碧云天---黄叶地（范仲淹《苏幕遮》）
转朱阁---低绮户（苏轼《水调歌头》）
四字：翠叶藏莺---朱帘隔燕（晏殊《踏莎suo行》）
一怀愁绪---几年离索（陆游《钗头凤》）
千里冰封---万里雪飘（毛泽东《沁园春》）
五字：落花人独立---微雨燕双飞（晏几道《临江仙》）
月上柳梢头---人约黄昏后（欧阳修《生查子》）
风雨送春归---飞雪迎春到（毛泽东《卜算子》）
六字：燕子来时新社---梨花落后清明（晏殊《破阵子》）
明月别枝惊鹊---清风半夜鸣蝉（辛弃疾《西江月》）
可上九天揽月---可下五洋捉鳖（毛泽东《水调歌头》）
七字：无可奈何花落去---似曾相识燕归来（晏如《浣溪沙》）
舞低杨柳楼心月---歌尽桃花扇底风（晏几道《鹧鸪天》）
还有那个“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”
八字和八字以上的句子相邻者几乎没有，但是有两句对两句的八字扇面对。如《沁园春》上阕第四、五、六、七句
"望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。"将一字豆"望"字抛开，"长城内外"对"大河上下"；"惟余莽莽"对"顿失滔滔"。就成为工整的扇面对。
下阕的第三、四、五、六句："惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。"将一字豆"惜"字抛开，"秦皇汉武"对"唐宗宋祖"；"略输文采"对"稍逊风骚"。同样也成为工整的扇面对。
词里面这种出句起首加一字豆的对偶，叫衬豆对，最常见的是四字对，如：
正十分皓月，一半春光。（吴文英《高阳台》）
有三秋桂子，十里荷花。（柳 永《望海潮》）
又酒趁哀弦，灯照离席。（周邦彦《兰陵王》
还有一个比较少见的，一字豆衬三对，如：
但远山长，云山乱，晓山青。（苏轼《行香子》）
（二）对偶依词调而定，同时作者有很大的机动性。
并不是所有相邻两句字数相等都要求对偶，一般词谱不标明是否对偶。后人填词用对偶，大都依据传世名作的样板
前人某词调的某两句用对偶，我也跟着用。可是传世名作有诸多流派和风格，讲究修辞美的作品中对偶较多；而讲究意境的作品，有的该对偶的地方，为了更充分地表情达意，放弃了对偶。词的对偶比较自由。
前人用对偶大致有三种情况：
一是固定的，这样的词调很少，常见的只有《鹧鸪天》一调。如：
陌上柔桑初破芽，东邻蚕种已生些。
平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。
山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。
城中桃李愁风雨，春在村头荠菜花。
这首词的第三、四两句必须对偶。因为这词调是从律诗脱胎出来的，而且变动很小，所以这个对偶是固定的。
这首词是诗和词的分水岭。
二是原则上对偶是固定的，但有一点机动性，这样的词调比较多，也多是从律诗脱胎出来，但变动较《鹧鸪天》大些，
如《西江月》：
凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。
两竿红日上花梢。睡梦厌厌难觉。
好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪。
不成雨暮与云朝。又是韶光过了。（柳 永）
这首词的上下片头两句各六字，组成工整的两个对偶。前人作品中多数都是这样的格式，所以说原则上必须对偶，但并非要求绝对对偶。因为前人作品中也有不全对偶的。
如：
照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。
障泥未解玉骢骄，我欲眠醉芳草。
可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。
解鞍倚枕绿杨桥，杜宇一声春晓。（苏 轼）
这词上片第一、二句对偶，下片不对偶
又如
问讯湖边春色，重来又是三年。
东风吹我过湖船，杨柳丝丝拂面。
世路如今已惯，此心到处悠然。
寒光亭下水连天，
飞起沙鸥一片。（张孝祥）
这首词上片头两句不对偶，下片头两句半对半不对
再看《浣溪沙》：
一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。 （晏 殊）
但也有少数把对偶移到另外的位置上的
如：
惆怅梦里山月斜，孤灯照壁背红纱，
小楼高阁谢娘家。
暗想玉容何所似，一枝春雪冻梅花，
满身香雾簇朝霞。 （韦 庄）
这首词把对偶移到下阕的后两句去了
又如：
山下兰芽短浸溪。松间沙路净无泥。
萧萧暮雨子规啼。
谁道人生无再少？门前流水尚能西。
休将白发唱黄鸡。 （苏 轼）
这一首，上阕的前两句对偶，下阕的前两句不对偶
又如：
北陇田高踏水频，西溪禾早已尝新。
隔篱沽酒煮纤鳞。
忽有微凉何处雨，更无留影霎时云。
卖瓜人过竹边村。 （辛弃疾）
这一首，上下阕的前两句全对偶。
这类从律诗脱胎出来的不少小令和中调，字数相等的相邻的句子较多，原则上要求在固定的位置上用对偶，但有一点机动性。
三是一般在固定的位置上用对偶，但也有的不用，这在长调中较多。例如《满江红》上下片的第七、八句一般用对偶，如：
三十功名尘与土，八千里路云和月。
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。（岳 飞）
也有的不用对偶。辛弃疾四首《满江红》下片第七、八句，有两首对偶，两首不对偶：
对偶： 人似秋雁无定住，事如飞弹须园熟。《游清风峡》
楼观才成人已去，旌旗未卷头先白。《江行》
不对偶：过眼不如人意事，十常八九令头白。《赣州席上》
若要足时今足矣，以为未足何时足？《山居即事》
类似的还有《念奴娇》上下阕第五、六两句，《沁园春》上下阕几个相邻四字句
四是完全自由的，如《水调歌头》上阕第五、六句多数不用对偶，下阕第六、七句有的用对偶，
如：
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。（苏 轼）
楼外河横斗挂，淮上潮平霜下，（贺 铸）
也有的不用对偶，如：
何似当筵虎士，挥手弦声响处，（叶梦得）
却恨悲风时起，冉冉云间新雁，（同上）
相邻的两个句子字数相等，都有用对偶的可能，但多数情况下并不一定用对偶。如《忆秦娥》上下阕的末两句，《卜算子》上下阕的头两句，《生查子》上下阕的第一二句，第三四句，字数都相等，但是这些地方用不用对偶完全是自由的。
所以说啊，词有很大的机动灵活性
（三）词的对偶要求两句同一位置上的字或短语词性相同，句法结构一致，至于平仄是否相对，则依词调而定。
有的词调中的对偶平仄是相对的，如《鹧鸪天》、《西江月》、《浣溪沙》等；有的平仄相同，如《水调歌头》、《沁园春》、《一剪梅》、《水龙吟》等；
有的七字句对偶，第一、三、五字平仄相对，第七字平仄相同，如《满江红》的上下片中的七字句对偶，尾字都是仄声。词的对偶变化较多，平仄和叶韵应遵守词谱规定。
凡平仄相同的对偶，不忌同字相对。如：
红了樱桃，绿了芭蕉。（蒋捷《一剪梅》）
相思一度，秾愁一度。（史祖达《解佩令》）
春色三分，二分尘土，一分流水。（苏轼《水龙吟》）
在一般词谱书上，每个词调的字、句、平仄、叶韵都是标得明明白白的，而对偶却无法标明；有的书上在词谱说明中标"例用对仗"，但是并不全面；每个词调所附的词例一般只有一两首，也不能全面反映对仗的广泛性和灵活性，所以学词的对仗更依靠多读前人作品，而不可埋头于词谱上。
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发表于 2016-7-22 22:21:48
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