【赏析】女冠子·昨夜夜半 唐·韦庄

一抺寒烟

女冠子·昨夜夜半  唐·韦庄

   昨夜夜半，枕上分明梦见。语多时。依旧桃花面，频低柳叶眉。   半羞还半喜，欲去又依依。觉来知是梦，不胜悲。

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【赏析】

　　这是韦庄《女冠子》词的第二首。从内容上看，与第一首有着某种内在的联系。

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　　“昨夜夜半，枕上分明梦见。语多时。”昨天深夜里，你在我的梦里翩然出现了。我们说了好多好多的话。“依旧桃花面，频低柳叶眉。”你依然是那样美丽、可爱，象从前一样面若桃花，频频垂下眼来，低下了柳叶眉。“半羞还半喜，欲去又依依。”看上去好象又有些羞涩，又有些欢喜。该走时却又频频回首，依依不舍。“觉来知是梦，不胜悲。”只到醒来才知道是大梦一场，身边依然空空，自己依然是形单影只的一个人。心中不觉涌起难忍的悲哀，一种说不出的惆怅啊！
　　这就是韦庄，这就是韦庄的词：语淡而意深，情真切而语劲直。

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　　前一首词中，那位女子是“忍泪佯低面，含羞半敛眉”，是分别时离情依依的样子。这首词中，则是“依旧桃花面，频低柳叶眉。半羞还半喜，欲去又依依。”依然是那温柔娇羞的模样，温柔得别具风情。见到所爱的人心里是那么的欢喜，好象能“从尘埃里开出花来”，可是她的欢喜是那么含蓄地一半藏在心里，只是“半羞还半喜”，时常地垂下眼，低下头来——“最是那一低头的温柔，恰似一朵水莲花不胜凉风的娇羞……”。

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　　“欲去又依依”，人们仿佛看见一位云鬟水袖的古典女子莲步轻动却又频频回首，“最是临去秋波那一转”，让词人心中生发出无限的忧伤与怀念。

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　　多少的缱绻多情，多少的旖旎妩媚，就在这临去时的别情依依里了。韦庄的词，简约清瘦，直抒胸臆，这样不加遮掩的真挚缠绵，毫无矫饰的深切思念。读来却蕴情无限，教人感触良深。诗人用情和用笔的态度，都让人不禁动容。

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　　两首《女冠子》，两次都在梦中如约而会，正是有情人心有灵犀。

   显然这两首词的酝酿和诞生，应当源自于词人的真实体验和某些现实经历。韦庄是在到了西蜀之后才开始词的创作。此前他的大半生都在北方颠沛流离中渡过。唐末正是动荡的战乱年代，演绎了很多人间的悲欢离合。韦庄的情感经历也是比较丰富的。所以，这两首词中应渗透着他的真情实感。

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　　我们知道，在花间词中有不少以女子口吻填写的恋情词，属于交给歌女演唱的艳词，多半没有真情实感，没有鲜明的个性，有的持一种有距离的欣赏和把玩态度。如温庭筠的不少词就存在这个状况，他所写的词其功能是供歌女演唱的，是一种歌宴之上娱乐遣兴的点缀，基本上还停留在艳歌的地步。词中所给予读者的是一种刻意营造的绮艳氛围和某些联想，是一种有距离的观赏和玩味姿态，并不能给人直接的感动。因为它没有投入创作者个人的真实感情，没有融入生命体验的真实温度和热量。

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　　而韦庄的词则刚好相反，他是以一个男子的情感和口吻，直接抒发自己对女子的爱情相思。这种抒发具有一种来自生命体验和人生阅历的真实感、现场感，具有一种家国离合悲欢与个人身世的浮沉感慨，而不只是虚拟的离愁和矫情的描摩。这就有了一种打动人的深刻力量，获得了文学的真实品质。使得词这种韵文形式境界得到了提升，从歌筵酒席之间不具个性的歌词，演化为直接书写个体生命体验与感情抒发的抒情诗了。词的内涵发生了重要的变化。它不再象温飞卿的词离不开管弦伴奏和歌女吟唱，而是成了具备独立抒情特征的文学作品，具备与诗分庭抗礼的某些特质：词，不只是用于乐曲伴奏的唱词了，也可以是只用来进行文字品读的文学体裁。

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　　这种文学品质的获得，与作者的生命体验与人生经历分不开。韦庄是出生在已经中落的世家大族（唐诗人韦应物四世孙，也有说是唐初宰相韦见素后人的）。韦庄生活在正值唐帝国由衰弱到灭亡、五代十国分裂混乱的时代。他的一生饱受离乱漂泊之苦。前逢黄巢农民大起义，后遇藩镇割据大混战。这样的离乱生活使他由北到南经历了广泛的游历生活，真切地接触社会，还曾经写下了一首史诗性质的长篇诗作《秦妇吟》，对战乱时民不聊生的悲惨景象进行了真实描写，较为广阔地反映了唐末动荡的社会面貌，受到广泛关注和赞誉。他也被人称作“《秦妇吟》秀才”。正是有着这样的生活底蕴和思想情感积累，他的词作才能具有那些青楼才子们所不具备的真实性和深刻性。

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　　在语言上，他的词也突破了《花间集》中常见的堆砌造作和花而不实。具有清淡疏朗和劲直的特征。从这两首《女冠子》词的语言中，就足见韦庄词“清淡疏朗”的特征，语言清淡、浅白如话。陈廷焯在《白雨斋词评》中称它“起得洒落”。徐士俊评它“冲口而出，不假妆砌”。如“忍泪佯低面，含羞半敛眉”二句纯用白描，摹写细节，形神兼备，栩栩如生。唐圭璋在《唐宋词简释》中评论这十字“写别时状态极真切”。 “半羞还半喜，欲去又依依”，“觉来知是梦，不胜悲”等字句都是那么清淡畅晓，没有刻意雕琢，没有华丽藻饰，乍看平淡无味，细细品尝之后才知其中隽味无穷，有“平易中见高远”的“淡妆”之美，有“朴素中见高华”的入骨之秀。

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　　叶嘉莹先生在《论韦庄词》中云：“我们曾说过温词的好处正在于客观，不做直接的叙写，而韦庄词的好处却就在其主观直接的叙写”，她还以杜甫的诗为广阔的海洋作比，认为韦庄词就是喷涌的泉水，其强力不可抑制。夏承焘先生在《论韦庄词》中，对韦庄作了公正准确的评价：“他在五代文人词的内容走向上堕落途径的时候，重新领它回到民间抒情词的道路上来，它使词逐渐脱离了音乐而有独立的生命。这个倾向影响后来李煜和苏、辛诸大家，我们若认为李煜和苏、辛一派是唐宋词的主流，那么，在这个主流的源头上，韦庄是应该得到我们重视的一位作家。”

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　　名家们这样的分析，就使我们对有着“花间别调”之称的韦庄词的历史定位也比较清淅了。（袖拂杨花雪）

一抺寒烟

   这首《女冠子》，记述了一对恋人离别之后在梦中相见的情景。他俩把臂欷歔，说不尽的离愁别苦。“语多时，依旧桃花面”，特别是“频低柳叶眉”，“欲去又依依”的神态音容，宛在眼前。然而，夜长梦短，梦醒之后，更令人不胜伤悲。此词不似多数花间词之浓艳，而是在清淡中意味深远，耐得咀嚼。所谓“意婉词直”，“似直而纤”，别具风味。
   
《历代词人考略》称赞韦庄词：“能运密入疏，寓浓于淡”。《女冠子》说明了这一特色。   

《介存斋论词杂著》：端己词清艳绝伦。他的《女冠子》足以说明。    唐圭璋《唐宋词简释》：此首通篇记梦境，一气赶下。梦中言语，情态皆真切生动。着末一句翻腾，将梦境点明，凝重而沉痛。韦词结句多畅发尽致，与温词之多含蓄者不同。

湿地闲鸥

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谢谢先生

一抺寒烟

湿地闲鸥 发表于 2016-6-30 04:43
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大地生辉

好婉约的古文!
谢墨兄!