日记：夜雨幽幽——紫华写诗

王泽生

    日记：夜雨幽幽——紫华写诗
    （2014-8-31下午1-2点）
    8月29日早3点，紫华给我看《秋夜赋》：
    “三千里关外，秋声萧萧，寒虫也。湿露重重，底升暖。小钩徘徊一帘静，门外蛐蛐歌。群星微笑望北斗。丛丛幽深蔬果，碧玉瓜垂，点点韭花细入眸。凉露袭履 沾衣袖。欲向天明，铺炊香。仰问苍穹，多寥廓，指指点点数星子。不觉忆少年。往昔学堂读张衡。白驹过隙，多驿站。卷卷风雨写庭轩。独坐灯花一盏寒，披衣红裳点诗卷。”
    她刚写的，很随兴。她说，好像没写秋夜哈，她在问我是否改标题。因为她要写秋赋，我给添了个字儿。对于她的追问，我不置可否，稍许，她说还是用秋夜吧。女人的心就是敏感，她还补了一句，看行吧，发哪个版区。
    我说多发几个版啊，我一般发五六个。
    但她临时又写几个字——天涯对语夜幕牵。这句是说我俩隔着荧屏，临屏，熬夜写东西。她欣喜似的告知我，这下发了，如若写成真实的，比赋更有情趣，就这样吧， 发了。
    我说，那就再写一篇小散文，写真实情趣的好。写摘黄瓜韭菜花，写夜里吃饭和写诗看书，多好，情趣浓厚。她说那样不好，人家以为疯了不是。
    她说，那坛子上有的写的挺好，她写的和人家比就不好了。我说你有你的风格。
    她说，“三千里关外，秋声萧萧，寒虫也”，你这个开头有规律，五四三个字，我写的乱了套了。我说我随意弄的，你可别循规蹈矩，就是跟着感觉走。
    我说你写歌行体啊，就是打油诗，长一些的，可以不停的更换韵脚。《长恨歌》、《卖炭翁》都是歌行体。 跟打油诗差不多，结尾的押韵可随意变化。用歌行体来叙述一个事情，一个场景很好，写什么都可以。李白的《将进酒》和《蜀道难》，杜甫的《茅屋为秋风所破歌》是歌行体，这些都是名篇啊。别写辞赋了，我都不写四六句了，专门写短小精悍的歌行、古风、打油，反正自己认为好就好。
    她说，发了一个版区，再发去；一会搜下歌行体；我这也不是真辞赋，是这类打油。我觉得好就好，是吧。
    我告诉她，我跟你说，我看不上论坛那些诗词，没有一篇符合我脾气的。那些都冒牌货。她说，那也得看呀，有几个有天才成分的，你是天才；世间多大众，天才一个时代没几个。
    她说，发了五个版区了。我说明早上，等着大家嘴里心里的鲜花了。她说已经早晨了，不发了，生生，看下你说的歌行体。
    她在百度搜索上，找到这么一句：“放情长言，杂而无方者曰歌；步骤驰骋，疏而不滞者曰行；兼之者曰歌行。”
    我说，杂而无方，疏而不滞，就是像她写的那种；就是觉得自己得劲，就那么写，就别管什么规矩。她说，放情长言，步骤驰骋，这个也要的；情深挥洒，情真意切。
    我说， 通俗理解，歌行就是高级打油诗，不必全篇押一个韵，可很多个韵脚，每一句的长短也不受拘束。
    早4点了，我俩停顿了许久以后，她说在看看长恨歌、白雪歌送武判官归京。我说岑参的这篇白雪歌也是歌行。
    她说，生生，你说人家古人，友人之间写的那么深情；兄弟朋友之间，现代也有，我看了几篇回忆散文，感动的热泪盈眶。我说，现代的唱和的诗词，都虚情假意，古人的是真情的。
    4点半，天亮了，小雨簌簌。她问，那里冷不冷呀。我说不冷，屋里热我都出汗了。她说还不到冷时候。

蝴蝶翻飞

还是经常熬夜写东西吗，问好。