古风学院绝句班二期第五讲班委作业贴

蓝心

作业
1简述五言七言的音节划分
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁临清汉，丹梯隐翠微。
林篁天际密，人世谷中违。
苔石衔仙洞，莲舟泊钓矶。
山云浮栋起，江雨入庭飞。
信美虽南国，严程限北归。
幽寻不可再，留步惜芳菲。

3对偶和对仗的区别
4对仗有几种变格，简述一下

5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
作业截止日期；下周一

云梦缥缈

古风绝句二班辅导-云梦缥缈第五讲作业


1、简述五言七言的音节划分。
答：五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。


2、划分一下下面这首诗音节。

使过襄阳登凤林寺阁·宋之问
香阁临清汉，丹梯隐翠微。
林篁天际密，人世谷中违。
苔石衔仙洞，莲舟泊钓矶。
山云浮栋起，江雨入庭飞。
信美虽南国，严程限北归。
幽寻不可再，留步惜芳菲。


音节划分：

香阁//临//清汉，丹梯//隐//翠微。
林篁//天际//密，人世//谷中//违。
苔石//衔//仙洞，莲舟//泊//钓矶。
山云//浮栋//起，江雨//入庭//飞。
信美//虽//南国，严程//限//北归。
幽寻//不可//再，留步//惜//芳菲。


3、对偶和对仗的区别。
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。但有一点需要注意，对仗不允许上下句是一个意思，这种情形叫合掌，是极不能犯的错误。


4、对仗有几种变格，简述一下。

答：对仗有七种变格。

第一种变格叫“丝绦格”==这种变格，采用首联、颈联、颔联三联对仗，古人称之为“前三对格”，又称为“垂绦格”。诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。例如：

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。

除了尾联外，前三联全部采用对仗的格式。

第二种变格叫“垂绦变格”==全诗只是首联对，其余不对，古人称为“垂绦变格”。诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。如：

长信宫
月皎昭阳殿，霜清长信宫。
天行乘玉辇，飞燕与君同。
别有欢娱处，承恩乐未穷。
谁怜团扇妾，独坐怨秋风。

全诗只有首联“月皎昭阳殿，霜清长信宫” 采用了对仗，其余都不对。

第三种变格叫“偷春格”==律诗正格是首联、尾联不对，颔联、颈联对仗；而这种格式是首联、颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样，古人形容为“如梅花偷春色而先开”，因此叫“偷春格”。如：

杜甫《一百五日夜对月》
无家对寒食，有泪如金波。
斫却月中桂，清光应更多。
仳离放红蕊，想象颦青蛾。
牛女漫愁思，秋期犹渡河。

首联对，颔联不对，然后接下来颈联再对。

第四种变格是“雀屏格”==首联、颔联不对，颈联、尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子。如：

【寄天台司马道士】宋之问
卧来生白发，览镜忽成丝。
远愧餐霞子，童颜且自持。
旧游惜疏旷，微尚日磷缁。
不寄西山药，何由东海期。

前两联不对，后两联对仗。

第五种变格是“雀屏变格”==颔联、颈联、尾联对仗，古人称之为“后三对格”，也称“雀屏变格”。如：

闻官军收河南河北  唐·杜甫
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

除了首联不对外，后三联全对。

第六种变格叫“蜂腰格”==整首诗只有颈联一处对仗，被称为“蜂腰格”。原本是腰部颔联、颈联对仗，但这种格式只是颈联对，颔联不对，如同瘦了腰，因此叫“蜂腰格”。如：

《下第》贾岛
下第只空囊，如何住帝乡。
杏园啼百舌，谁醉在花傍。
泪落故山远，病来春草长。
知音逢岂易，孤棹负三湘。

首联、颔联、尾联全不对，只有颈联“泪落故山远，病来春草长”一联采用了对仗。

第七种变格是“扇面格”==这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到，所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。如：

韩愈《送李员外院长分司东都》
去年秋露下，羁旅逐东征。
今岁春光动，驱驰别上京。
饮中相顾色，送后独归情。
两地无千里，因风数寄声。

首联出句“去年秋露下”并没有和对句形成对仗，而是和第二联颔联的出句“今岁春光动”形成对仗；第二分句“羁旅逐东征”和第四分句“驱驰别上京”基本对仗。又如：

明·梁桥阙题诗
夏来幽与惬，携酒问芳蘋。
昨日花间醉，青衫籍玉人。
今宵月下饮，翠袖舞红茵。
老去流光易，乘时欲怡神。

“昨日花间醉”和“今宵月下饮”对仗，“青山籍玉人”和“翠袖舞红茵”对仗，这种对仗，也可以理解为上下联对仗。头一联和第二联，联与联之间形成对仗，这种扇面对的形式，也经常存在于很多词谱中。


5、标出这首诗对仗的联，韵字，入声字。

杜甫《登高》
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。


韵字：哀、回、来、台、杯。（平水韵上平十灰）
入声字：急、白、落、木、不、作、客、百、独、浊。

对仗联：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。


6、选做题以“菊”为题写一副诗的流水对，或对偶，要求用韵一东，平起平收。（做此题者以上5题可免做）

菊
黄冠绿袖对西风，傲骨清魂醉老翁。

诗心不改

诗心不改绝句二期第五讲作业
1简述五言七言的音节划分
五言通常分为“二三”式，“二二一”式，“二一二”式，”一一三”式；
七言通常是“四三”式；“二二三”式，“三一三”式，”二二二一”式，“二二一二”式。
作词，有些词调五言可用“三二”、“一四”式，七言可用“三四”、“一六”等式，写绝句律诗则不可以。
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不/可/再，留步/惜/芳菲。
3对偶和对仗的区别
对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多；对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。但有一点需要注意，对仗不允许上下句是一个意思，这种情形叫合掌，是极不能犯的错误。
4对仗有几种变格，简述一下
对仗有七种变格。
第一种变格叫“丝绦格”==这种变格，采用首联、颈联、颔联三联对仗，古人称之为“前三对格”，又称为“垂绦格”。诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。
第二种变格叫“垂绦变格”==全诗只是首联对，其余不对，古人称为“垂绦变格”。诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
第三种变格叫“偷春格”==律诗正格是首联、尾联不对，颔联、颈联对仗；而这种格式是首联、颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样，古人形容为“如梅花偷春色而先开”，因此叫“偷春格”。
第四种变格是“雀屏格”==首联、颔联不对，颈联、尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子。
第五种变格是“雀屏变格”==颔联、颈联、尾联对仗，古人称之为“后三对格”，也称“雀屏变格”。
第六种变格叫“蜂腰格”==整首诗只有颈联一处对仗，被称为“蜂腰格”。原本是腰部颔联、颈联对仗，但这种格式只是颈联对，颔联不对，如同瘦了腰，因此叫“蜂腰格”。
第七种变格是“扇面格”==这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到，所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。
5. 标出这首诗对仗的联，韵字，入声字。
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
韵字：哀 回 来 台 杯
入声字：急 白 木 落 不 作 客 百 独 浊
对仗联：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回；
             无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来；
             万里悲秋常作客，百年多病独登台；
             艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
     要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
              露侵小院起秋风
              霜降竹篱洇菊丛

深山闲云

古风绝句二班  第五讲  深山闲云  作业
1、简述五言七言的音节划分。
答：五言句式的音节：
（1）“二三”式
（2）“二二一”式
（3）“二一二”式
（4）“一一三”式。
七言句式的音节：
（1）“四三”式
（2）“二二三”式
（3）“三一三”式
（4）“二二二一”式
（5）“二二一二”式。
2、划分一下下面这首诗音节
《使过襄阳登凤林寺阁》宋之问
香阁／临／清汉，丹梯／隐／翠微。
林篁／天际／密，人世／谷中／违。
苔石／衔／仙洞，莲舟／泊／钓矶。
山云／浮栋／起，江雨／入庭／飞。
信美／虽／南国，严程／限／北归。
幽寻／不可／再，留步／惜／芳菲。
3、对偶和对仗的区别。
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因。
对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
4、对仗有几种变格，简述一下。
答：（1）丝绦格
这种变格采用首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为“垂绦格”。诗句好像上边整齐下边松
散的丝绦一样。
（2）垂绦变格
全诗只有首联对，其余不对，古人称为“垂绦变格”，诗篇结构好像上边整齐下边松散的丝绦一样。
（3）偷春格
这种格式是首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样。古人形容为“如梅花偷春色而先开”，因此叫“偷春格”。
（4）雀屏格
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏一样。
（5）雀屏变格
颔联，颈联，尾联对仗，古人称之为“后三对格”，也称呼“雀屏变格”。
（6）蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为“蜂腰格”。
（7）扇面格。
所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。
5、标出这首诗对仗的联，韵字，入声字。
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。对仗
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。对仗
万里悲秋常作客，百年多病独登台。对仗
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。对仗
韵字：哀，回，来，台，杯。
入声字：急，白，落，木，不，作，客，百，独，浊。
6、选做题。以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句。要求用韵一东（注，我眼睛不好没看清。做好作业后才发现，就不改韵算了），平起平收。
《七绝•菊》深山闲云
玉露清霜著傲枝，黄花绿蕊映秋池。
篱香不解陶翁梦，却说西风步履迟。

我是懂你

古风学院绝句班二期第五讲作业   懂你
1、简述五言七言的音节划分

答 ： 五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”，即23、221、212、113多种。

七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。即有43、223、313、2221、2212、52、132多种。

2、划分一下下面这首诗音节


使过襄阳登凤林寺阁
          宋之问
香阁临清汉，丹梯隐翠微。
林篁天际密，人世谷中违。
苔石衔仙洞，莲舟泊钓矶。
山云浮栋起，江雨入庭飞。
信美虽南国，严程限北归。
幽寻不可再，留步惜芳菲。

答 ； 使过襄阳登凤林寺阁
                 宋之问
     香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
     林篁/天际/密，人世/谷中/违。
     苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
     山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
     信美/虽/南国，严程/限/北归。
     幽寻/不/可再，留步/惜/芳菲。

3、对偶和对仗的区别

答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。
      对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4、对仗有几种变格，简述一下

答 ： 律诗的对仗变格，有下面几种形式

第一种丝绦格。

这种变格，采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。
诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。

第二种垂绦变格。

全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。

第三种偷春格。

即首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样。古人形容为，“如梅花偷春色而先开”，因此叫偷春格。

第四种雀屏格 。

首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子。

第五种雀屏变格。

颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”。

第六种叫蜂腰格。

整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”，原本是 腰部颔联颈联对仗，但这种格式只是颈联对，颔联不对，如同瘦了腰，因此叫 “ 蜂腰格”。

第七种是扇面格。

这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到，所谓 扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。



5、标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

    杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

答 ： 这首诗首联、颔联、颈联、尾联都是对仗联。

韵字有： 哀、回、来、台、杯

入声字有 ： 急、白、落、木、不、作、客、百、独、浊

天香

天香古风绝句二期第五讲作业；

1简述五言七言的音节划分
答：五言格式：“23”，“221”“212”；“113”
如：23春眠不觉晓，221空山松子落，212低头思故乡11，3花飘万家雪。

七言格式：“43”，“223”“2221”“313” “2212”；
如：43昨夜星辰/昨夜风，223月斜/楼上/五更钟，2212紫泉/宫殿/锁/烟霞，
  313受降城/外/月如霜，221昔日/戏言/身后/意。

2划分下面这首诗音节 使过襄阳登凤林寺阁

宋之问

香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。

林篁/天际/密，人世/谷中/违。

苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。

山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。

信美/虽/南国，严程/限/北归。

幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。



3对偶和对仗的区别
答：对仗是修饰文字整齐，也是构成格律形式的重要因素。对偶属于对仗，但是不一定是对仗，对偶要求比较宽松，而对仗要求更严谨，上下句位置的词语必须词性一致、平仄相对，并且力求用词不重复。



4对仗有几种变格，简述一

答：
第一种：丝绦变格(123联对)    第二种： 垂条变格(1联对)
第三种：偷春变格(13联对)      第四种：雀屏格(34联对)
第五种：雀屏变格(234联对)    第六种：蜂腰变格(3  联对)  
第七种扇面格(隔行对)

5

杜甫《登高》：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
答：韵字： 哀 回 来 台 杯
入声字： 急 落 白 客 百 独 鬓 浊 不 木 作


6选做题以菊为题写一首诗的流水对，或对偶句
【1】 品质怀高洁，严寒志傲霜。