古风学院绝句班二期第五讲荷组作业贴

蓝心

作业

1简述五言七言的音节划分

2划分一下下面这首诗音节

使过襄阳登凤林寺阁

宋之问

香阁临清汉，丹梯隐翠微。

林篁天际密，人世谷中违。

苔石衔仙洞，莲舟泊钓矶。

山云浮栋起，江雨入庭飞。

信美虽南国，严程限北归。

幽寻不可再，留步惜芳菲。

3对偶和对仗的区别

4对仗有几种变格，简述一下

5

杜甫《登高》：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句

要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

作业截止日期；下周一

衬心

古风绝句二班荷-38衬心作业：

1，简述五言七言的音节划分
答：1）、五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一  一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。因此，五言句式有多种。常见几种句式举例如下：
“二三”式。
“二二一”式。
“二一二”式。
“一  一三”式。
2）、七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。所以，七言句式更多。常见几种句式举例如下：
“四三”式。
“二二三”式。
“三一三”式。
“二二二一”式。
“二二一二”式。
后四式也可视作“四三”式。
七言“四三”式、五言“二三”式，是近体诗句法的基本格式。它们各分为这样两个大的节奏单位。因此在写作绝句律诗时，构造句子就要在这框架内进行。作词，有些词调五言可用“三二”、“一四”式，七言可用“三四”、“一六”等式，写绝句律诗则不可以。绝句律诗基本上是由一个双音词或一个双音词组作为一个节奏单位，即一个节拍，句末单字可自成一拍，所以五言必然是上二下三，七言必然是上四下三。
诗人守常思变，也有突破“二三”和“四三”式的。

2，划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。

3，对偶和对仗的区别
答：对偶和对仗的区别
对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
但有一点需要注意，对仗不允许上下句是一个意思，这种情形叫合掌，是极不能犯的错误。

4，对仗有几种变格，简述一下
答：丝绦格，垂绦格，偷春格，雀屏格，雀屏变格，蜂腰格，扇面格。

5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
答：对仗的联为起承转三联。
        韵字：哀，回，来，台，杯，平水韵十灰韵部。
         入声字有：急，白，落，木，不，作，客，百，独，浊。

6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做。

非欤

作业
荷09~非欤

1简述五言七言的音节划分
【答】：【1】、五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。
【2】、七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。所以，七言句式更多。

2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁临清汉，丹梯隐翠微。
林篁天际密，人世谷中违。
苔石衔仙洞，莲舟泊钓矶。
山云浮栋起，江雨入庭飞。
信美虽南国，严程限北归。
幽寻不可再，留步惜芳菲。
【答】212、212。221、221。212、212。2111、2111。212、212。23、23。

3对偶和对仗的区别
【答】：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。 但有一点需要注意，对仗不允许上下句是一个意思，这种情形叫合掌，是极不能犯的错误。

4对仗有几种变格，简述一下
【答】：七种。1丝绦格（又称垂绦格）、2垂绦变格、3偷春格、4雀屏格、5雀屏变格、6蜂腰格、7扇面格.

5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
【答】：【对仗联】：1风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。2无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。3万里悲秋常作客，百年多病独登台。
【韵字】：哀、回、来、台、杯。
【入声字】：急、白、不、客、百、独、浊。

6选做题以菊为题写一首诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
【答】：
残秋叶落阻山翁
终日菊稀随大风

浅夏

古风绝句二期荷副组-浅夏第五讲作业

1简述五言七言的音节划分
答；【1】、五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。
【2】、七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。

2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁／临／清汉，丹梯／隐／翠微。
林篁／天际／密，人世／谷中／违。
苔石／衔／仙洞，莲舟／泊／钓矶。
山云／浮／栋／起，江雨／入／庭／飞。
信美／虽／南国，严程／限／北归。
幽寻／不可／再，留步／惜／芳菲。

3对偶和对仗的区别
答；对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
但有一点需要注意，对仗不允许上下句是一个意思，这种情形叫合掌，是极不能犯的错误。

4对仗有几种变格，简述一下
答；第一种变格叫  丝绦格。
第二种变格叫，垂绦变格
第三种变格叫  偷春格
第四种是 雀屏格
第五种，雀屏变格
第六种变格 叫  蜂腰格
第七种 是扇面格

5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
答；对仗的联；
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
韵字有；哀，回，来，台，杯。
入声字有；急，白，落，不，作，客，百，独，浊

6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

野菊
花开且白又能红，独立阶前趣味浓。
不与春花争艳丽，愿随霜露舞秋风。

小小新

作业：第五讲荷05小新
1简述五言七言的音节划分
答;无言为二、三；二、二、一；二、一、二；一、一、三。七言为四、三；二、二、二、一；二二一二；二、五等。
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际密，人世/谷中违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山/云/浮栋起，江/雨/入庭飞。
信/美虽南国，严/程限北归。
幽寻/不/可再，留步/惜/芳菲。

3对偶和对仗的区别
答；对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。


4对仗有几种变格，简述一下
答; 第一种变格叫  丝绦格
这种变格，采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。
第二种变格叫，垂绦变格
全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
第三种变格叫  偷春格
首联颈联对，而颔联不对，
就好像首联先抢了颔联的对仗一样
第四种是 雀屏格
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子
第五种，雀屏变格
颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”
第六种变格 叫  蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格
第七种 是扇面格
所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的，

杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
答;二、三、四联对仗，韵字是来，台。入声字：急、不、落、百、独、浊

6选做题以菊为题写一首诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免
秋夜思念空，晚风菊香送。去年小桥东，何日与君同。

叶叶心心

古风绝句班二期第五讲荷18-叶叶心心作业

1简述五言七言的音节划分。
答：五言句式的音节：
（1）“二三”式（2）“二二一”式（3）“二一二”式（4）“一一三”式。
七言句式的音节：
（1）“四三”式（2）“二二三”式（3）“三一三”式（4）“二二二一”式（5）“二二一二”式。
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁／临／清汉，丹梯／隐／翠微。
林篁／天际／密，人世／谷中／违。
苔石／衔／仙洞，莲舟／泊／钓矶。
山云／浮栋／起，江雨／入庭／飞。
信美／虽／南国，严程／限／北归。
幽寻／不可／再，留步／惜／芳菲。

3对偶和对仗的区别。
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4对仗有几种变格，简述一下。
答：
（1）丝绦格
这种变格采用首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为“垂绦格”。诗句好像上边整齐下边松散的丝绦一样。
（2）垂绦变格
全诗只有首联对，其余不对，古人称为“垂绦变格”，诗篇结构好像上边整齐下边松散的丝绦一样。
（3）偷春格
这种格式是首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样。古人形容为“如梅花偷春色而先开”，因此叫“偷春格”。
（4）雀屏格
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏一样。
（5）雀屏变格
颔联，颈联，尾联对仗，古人称之为“后三对格”，也称呼“雀屏变格”。
（6）蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为“蜂腰格”。
（7）扇面格。
所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。

5标出这首诗对仗的联，韵字，入声字。
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

答：对仗的联：
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
韵字：哀，回，来，台，杯。
入声字：急，白，落，木，不，作，客，百，独，浊。

6选做题
以菊为题写一副诗的流水对或对偶句。
要求：用韵一东，平起平收。做此题者以上5题可免做。

篱边九月开金蕊，世外多情伴潜翁。

行走的火鸟

古风学院绝句班二期第五讲荷组16——火鸟作业
6选做题
以菊为题写一副诗的流水对或对偶句。
要求：用韵一东，平起平收。做此题者以上5题可免做。

菊花开晚立秋风，却有芳香正满丛。

古风一滴水

荷34－一滴水交作业

1简述五言七言的音节划分
答:五言一般“二三”式，前二又可分为“一一”;后三又可分为“二一”或“一二”。故，五言常见的有“二一二”“二二一”“一一三”等。
七言一般“四三”式，前四又可分为“二二”“三一”“一三”;后三又可分为:“一二”或“二一”。故七言音节句式有:“三一三”“二二二一”“一三三”“二二一二”等。

2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问

香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不/可再，留步/惜/芳菲。

3对偶和对仗的区别

答:对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。
对仗一定对偶，对偶不一定对仗。对偶对词性要求比较宽松，对仗词性 平仄 格律要求特别严格，并且不允许同位重字。

4对仗有几种变格，简述一下
答:
对仗变格有:
丝绦格，垂绦格，偷春格，雀屏格，雀屏变格，蜂腰格，扇面格。
5标出这首诗的对仗联，韵字，入声字。
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
对仗的联：
首联，颔联，颈联，尾联，都对仗。

韵字：
哀  回  来  台   杯

入声字：
急白落木不作客百独浊

6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收。
寒霜怎奈菊花融，
染尽金黄占上风。
但许人间君子赋，
不于俗世小人同

翠衣秀

古风绝句二期第五讲 荷35—翠衣秀作业：
1简述五言七言的音节划分
答：1、五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。因此，五言句式有多种。二三式 一一三式 二二一式二一二式
2、七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。所以，七言句式更多。四三式，二二三式 一三三式 一二一三式 二一一三式  三一三式 ，四二一式 四一二式
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁临清汉，丹梯隐翠微。
林篁天际密，人世谷中违。
苔石衔仙洞，莲舟泊钓矶。
山云浮栋起，江雨入庭飞。
信美虽南国，严程限北归。
幽寻不可再，留步惜芳菲。
答：香阁 临 清汉，丹梯 隐 翠微。二一二
林篁 天际 密，人世 谷中 违。二二一
苔石 衔 仙洞，莲舟 泊 钓矶。二一二
山云 浮 栋 起，江雨 入 庭 飞。二一一一
信美 虽 南国，严程 限 北归。二一二
幽寻 不可再，留步 惜芳菲。二 三

3对偶和对仗的区别
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
但有一点需要注意，对仗不允许上下句是一个意思，这种情形叫合掌，是极不能犯的错误。
4对仗有几种变格，简述一下
答：第一种变格叫  丝绦格
这种变格，采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。
第二种变格叫，垂绦变格
全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
第三种变格叫  偷春格
名字很奇怪，为什么这样叫呢，我们知道，律诗正格 是 首联尾联不对，
颔联颈联对仗，这种格式是首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样，古人形容为，“如梅花偷春色而先开”，因此叫 偷春格
第四种是 雀屏格
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子
第五种，雀屏变格
颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”
第六种变格 叫  蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格” 原本是 腰部颔联颈联对仗
但这种格式只是颈联对，颔联不对，如同瘦了腰，因此叫 蜂腰格
第七种 是扇面格
这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到，所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的，
5杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。对仗
万里悲秋常作客，百年多病独登台。对仗
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
答：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。是对仗联
    万里悲秋常作客，百年多病独登台。是对仗联
韵字，哀、回、来、台、杯
入声字，急、白 木、不、作、 落、百、独，浊
6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
答七言绝句，押东韵   
秋菊      
秋霜一夜降园中，晨露偷看卉苑丛。
唯有菊花芳正艳，晚霞映照显金红。

彩虹天空~~

古风绝句班二期第五讲荷02彩虹天空作业
1简述五言七言的音节划分
答 五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。
    七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。 上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳 登凤林寺阁
宋之问
香阁   临   清汉，丹梯   隐   翠微。
林篁   天际   密，人世   谷中  违。
苔石   衔   仙洞，莲舟   泊  钓矶。
山云   浮栋  起，江雨   入庭   飞。
信美   虽   南国，严程   限   北归。
幽寻   不   可   再，留步   惜   芳菲。

3对偶和对仗的区别
答，对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。
。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的运用居多
对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
对仗不允许上下句是一个意思，这种情形叫合掌，是极不能犯的错误              

对仗有几种变格？简述一下
答对仗有四种变格
第一种变格叫  丝绦格
这种变格，采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。
诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。
第二种变格叫，垂绦变格全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
第三种变格叫  偷春格
这种格式是
首联颈联对，而颔联不对，
就好像首联先抢了颔联的对仗一样
古人形容为，“如梅花偷春色而先开”
因此叫 偷春格
第四种是 雀屏格 首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子
第五种，雀屏变格颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”
第六种变格 叫  蜂腰格整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”
第七种 是扇面格
这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到
所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的，
5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
答，这首诗对仗的联是
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
韵字是，回，来，台，杯
入声字是，急，白，落，木，客，百，独，祝
6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
香 菊临风萦古巷
金杯斟酒送邻翁

花影

古风绝句班二期第五讲荷41-花影作业

1简述五言七言的音节划分

1、五言：

“二三”式

“二二一”式

“二一二”式

“一 一三”式

2、七言：

“四三”式

“二二三”式

“三一三”式

“二二二一”式

“二二一二”式

2划分一下下面这首诗音节

使过襄阳登凤林寺阁

宋之问

香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。

林篁/天际/密，人世/谷中/违。

苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。

山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。

信美/虽/南国，严程/限/北归。

幽寻/不可再，留步/惜芳菲。

3对偶和对仗的区别

对仗是对偶的一种，但要求更为严格。

对仗要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。不允许上下句是一个意思，这种情形叫合掌，是极不能犯的错误。在上（出）句与下（对）句的相应部位上，一要词性相同，二要平仄相反，三要节奏对拍，四要结构相应，五要语意相关。

4对仗有几种变格，简述一下

第一种变格叫 丝绦格

首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。

第二种变格叫，垂绦变格

全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。

第三种变格叫 偷春格

首联颈联对，而颔联不对，

就好像首联先抢了颔联的对仗一样

第四种是 雀屏格

首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子

第五种，雀屏变格

颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”

第六种变格 叫  蜂腰格

整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”

第七种 是扇面格

这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到

所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的，

5

杜甫《登高》：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

平仄平平平仄平，仄平平仄仄平平

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

平平仄仄平平仄，平仄平平仄仄平。

标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

对仗联：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

韵字：哀，回，来，台，杯

入声字：急，落，白，浊，独，作，木，不，客，百

6选做题以菊为题写一首诗的流水对，或对偶句

要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

秋庭/落/绮梦，寂寂/点/寒丛。

道是/高风骨，萧萧/暮雨中。

风轻轻

古风绝句班二期第五讲荷-29风轻轻作业
1、简述五言七言的音节划分
答 ： 五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。因此，五言句式有多种。
七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。所以，七言句式更多。
2、划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
                 宋之问
香阁临清汉，丹梯隐翠微。
林篁天际密，人世谷中违。
苔石衔仙洞，莲舟泊钓矶。
山云浮栋起，江雨入庭飞。
信美虽南国，严程限北归。
幽寻不可再，留步惜芳菲。
答 ； 使过襄阳登凤林寺阁
                 宋之问
     香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
     林篁/天际/密，人世/谷中/违。
     苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
     山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
     信美/虽/南国，严程/限/北归。
     幽寻/不/可再，留步/惜/芳菲。
3、对偶和对仗的区别
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。
      对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
4、对仗有几种变格，简述一下
答 ： 律诗的对仗变格，有下面几种形式
第一种变格叫  丝绦格;  
这种变格，采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。
第二种变格叫，垂绦变格;
全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
第三种变格叫  偷春格;
这种格式是,首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样。古人形容为，“如梅花偷春色而先开”因此叫 偷春格
第四种是 雀屏格
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子
第五种，雀屏变格
颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”
第六种变格 叫  蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”，原本是 腰部颔联颈联对仗，但这种格式只是颈联对，颔联不对，如同瘦了腰，因此叫 ，“ 蜂腰格”
第七种 是扇面格
这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到，所谓 扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。
5、标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
    杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
答 ： 这首诗 首联、颔联、颈联、尾联、都是对仗联。
这首诗的韵字有： 哀、回、来、台、杯
入声字有 ： 急、白、落、木、不、作、客、百、独、浊
6、选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
  要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
作业截止日期；下周一

不与春花争秀色
只将高节傲枯丛

谍变

古风绝二第五讲作业荷01—谍变 ：
1、简述五言七言的音节划分
      答 ： 五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。因此，五言句式有多种。  七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。所以，七言句式更多。

2、划分一下下面这首诗音节
  使过襄阳登凤林寺阁    宋之问
香阁临清汉，丹梯隐翠微。
林篁天际密，人世谷中违。
苔石衔仙洞，莲舟泊钓矶。
山云浮栋起，江雨入庭飞。
信美虽南国，严程限北归。
幽寻不可再，留步惜芳菲。
答 ：使过襄阳登凤林寺阁  宋之问
  香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
  林篁/天际/密，人世/谷中/违。
  苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
  山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
  信美/虽/南国，严程/限/北归。   
  幽寻/不/可再，留步/惜/芳菲。

3、对偶和对仗的区别
      答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。  

4、对仗有几种变格，简述一下
     答 ：律诗的对仗变格，有下面几种形式  第一种变格叫  丝绦格;    这种变格，采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。 诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。  第二种变格叫，垂绦变格;  全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。  第三种变格叫  偷春格;  这种格式是,首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样。古人形容为，“如梅花偷春色而先开”因此叫 偷春格  第四种是 雀屏格   首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子  第五种，雀屏变格  颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”  第六种变格 叫  蜂腰格  整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”，原本是 腰部颔联颈联对仗，但这种格式只是颈联对，颔联不对，如同瘦了腰， 因此叫 ，“ 蜂腰格”  第七种 是扇面格  这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到，所谓 扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。

5、标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
  杜甫《登高》
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
      答 ： 这首诗 首联、颔联、颈联、尾联、都是对仗联。  这首诗的韵字有： 哀、回、来、台、杯  入声字有 ： 急、白、落、木、不、作、客、百、独、浊。

笨丁丁

古风绝二第五讲作业 荷24 丁  
1、简述五言七言的音节划分  

答  五言通常是“二三”式，从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。因此，五言句式有多种。 七言通常是“四三”式。上“四”往往又可分为“二二”“三一”; 下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。所以，七言句式更多。

2、划分一下下面这首诗的音节  

使过襄阳登凤林寺阁   宋之问
香阁/临/清汉，
丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，
人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，
莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，
江雨/入庭/飞。
信美/虽/南国，
严程/限/北归。
幽寻/  不可再，
留步/  惜芳菲。

3、对偶和对仗的区别

答:对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4、对仗有几种变格，简述一下。

  答  律诗的对仗变格，常见的有下面几种形式  
第一种 丝绦格  指首联、颈联、颔联三联对仗，古人称为’“前三对格”，又称为 “垂绦格”。 诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。  
第二种 垂绦变格  全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”。
第三种 偷春格  首联颈联对仗，颔联不对仗。就好像首联先抢了颔联的对仗一样。古人形容为“如梅花偷春色而先开”，因此叫偷春格。  
第四种 雀屏格  首联颔联不对，颈联尾联对仗，就如孔雀开屏的样子。  
第五种，雀屏变格  颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”  
第六种 蜂腰格  整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”。  
第七种 扇面格  所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。   

5、标出这首诗对仗的联，韵字，入声字     

杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，
渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，
不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，
百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，
潦倒新停浊酒杯。  

答，该诗首联、颔联、颈联、尾联四联都是对仗联。  
        韵字有：哀、回、来、台、杯  
.       入声字有 ：急、白、落、木、不、作、客、百、独、浊

一缕阳光-广西

古风学院绝句班二期  荷组荷22-一缕阳光 第五讲作业

1、简述五言七言的音节划分
答 ： 1）五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。因此，五言句式有多种。常见几种句式举例如下：
“二三”式；
二二一”式；
“二一二”式；
一 一三”式；
2）七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。所以，七言句式更多。也就是如下这几种句式：
“四三”式；
“二二三”式；
“三一三”式；
二二二一”式；
“二二一二”式；

2、划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
    宋之问
香阁临清汉，丹梯隐翠微。
林篁天际密，人世谷中违。
苔石衔仙洞，莲舟泊钓矶。
山云浮栋起，江雨入庭飞。
信美虽南国，严程限北归。
幽寻不可再，留步惜芳菲。

答：使过襄阳登凤林寺阁
         宋之问

香阁临清汉，丹梯隐翠微。（二一二）

林篁天际密，人世谷中违。（二二一）

苔石衔仙洞，莲舟泊钓矶。（二一二）

山云浮栋起，江雨入庭飞。（二一二）

信美虽南国，严程限北归。（二一二）

幽寻不可再，留步惜芳菲。（二一二）

3、对偶和对仗的区别

答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。
对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4、对仗有几种变格，简述一下
答 ： 律诗的对仗变格，有下面几种形式
第一种变格叫  丝绦格;
这种变格，采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。
诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。
第二种变格叫，垂绦变格;
全诗只是首联对仗，其余不对仗，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
第三种变格叫  偷春格;
这种格式是,首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样。古人形容为，“如梅花偷春色而先开”因此叫 偷春格
第四种是 雀屏格
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子
第五种，雀屏变格
颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”
第六种变格 叫  蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”，原本是 腰部颔联颈联对仗，但这种格式只是颈联对，颔联不对，如同瘦了腰，
因此叫 ，“ 蜂腰格”
第七种 是扇面格
这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到，所谓 扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。

5、标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
答 ： 这首诗 首联、颔联、颈联、尾联、都是对仗联。
这首诗的韵字有： 哀、回、来、台、杯
入声字有 ： 急、白、落、木、不、作、客、百、独、浊
6选做题以菊为题写一首诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
    咏菊
春风漫径东，
蝴蝶乐花中。
芳菊隐香艳，
他时也自雄。

轻尘

古风学院绝句班二期第五讲荷13—轻尘 作业：

6选做题
以菊为题写一副诗的流水对或对偶句。
要求：用韵一东，平起平收。做此题者以上5题可免做。

篱边抱蕊伴陶翁，

月下凝霜沐晚风。

冬妮。

古风学院绝句班二期第五讲作业
荷06-冬妮
1简述五言七言的音节划分
七言大断句分为四三，细分:2221或2212也有313·句式，
五言大断句分为二三，细分:221，212，211，

2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际密，人世/谷中违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋起，江雨/入庭飞。
信美/虽南国，严程/限北归。
幽寻/不可再，留步/惜芳菲。

3对偶和对仗的区别
对仗也叫对偶，对偶却不是对仗，相对对仗来说，对偶要求比较宽，而对仗要求十分严。
4对仗有几种变格，简述一下
共有七种，分别是:
丝绦格
垂绦变格
偷春格
雀屏格
雀屏变格
蜂腰格
扇面格

5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
韵字:哀、回、来、台、杯
入声字:急、白、落、木、不、作、客、百、独、浊

6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

一枕书香

古风绝句二期荷36-一枕书香作业:

1简述五言七言的音节划分
答:
1、五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一  一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。因此，五言句式有多种。

七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。所以，七言句式更多。

2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问

香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。

3对偶和对仗的区别
答:
对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4对仗有几种变格，简述一下
答:
1，丝绦格
2，垂绦变格
3，偷春格
4，雀屏格   
5，雀屏变格
6，蜂腰格
7，扇面格

杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
答:
对仗的联是:
无边落幕萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常做客，百年多病独登台。
韵字是:回，来，台，杯
入声字是:急，白，不，落，客，百，独。

6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

天边シ云

古风绝句二期荷14-天边云第五讲作业

1、简述五言七言的音节划分？
1、五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一  一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。
2、七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。
2、划分一下下面这首诗音节？
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮/栋/起，江雨/入/庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。

3、对偶和对仗的区别？
对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4、对仗有几种变格，简述一下
    丝绦格
这种变格，采用  首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为  “垂绦格”。
诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。
第二种变格叫，垂绦变格
全诗只是首联对，其余不对，古人称为  “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
第三种变格叫    偷春格
名字很奇怪
为什么这样叫呢 ？
我们知道，律诗正格  是  首联尾联不对，
颔联颈联对仗
这种格式是
首联颈联对，而颔联不对，
就好像首联先抢了颔联的对仗一样
古人形容为，“如梅花偷春色而先开”
因此叫  偷春格
第四种是  雀屏格   
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子
第五种，雀屏变格
颔联，颈联，尾联  对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”
第六种变格  叫    蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为  “蜂腰格”
原本是  腰部颔联颈联对仗
但这种格式只是颈联对，颔联不对
如同瘦了腰，
因此叫    蜂腰格
第七种  是扇面格
这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到
所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。

5、
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
全诗都对仗
韵字押十灰：哀 回 来 台 杯
入声字：浊 作 客 百 木 不 落 急 独 白。

6、选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

<菊花>
秋风三野吐幽丛
一夜玄霜迎菊空

青鸟于飞

《荷27-空空第五讲作业》


1简述五言七言的音节划分

答：一、五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。

二、七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。

2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁临清汉，丹梯隐翠微。
林篁天际密，人世谷中违。
苔石衔仙洞，莲舟泊钓矶。
山云浮栋起，江雨入庭飞。
信美虽南国，严程限北归。
幽寻不可再，留步惜芳菲。

答：标音节
香阁／临／清汉，（212）
丹梯／隐／翠微。（212）
林篁／天际／密，（221）
人世／谷中／违。（221）
苔石／衔／仙洞，（212）
莲舟／泊／钓矶。（212）
山云／浮栋起，（23）
江雨／入庭飞。（23）
信／美／虽南国，（113）
严程／限北归。（23）
幽寻／不可／再，（221）
留步／惜／芳菲。（212）

3对偶和对仗的区别
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4对仗有几种变格，简述一下

答：对仗有七种变格
一 、丝绦格 ——这种变格，采用 首联，颈联，颔联三联对仗。
二、 垂绦变格 ——全诗只是首联对，其余不对。
三、偷春格—— 首联颈联对，而颔联不对。
四、雀屏格——首联颔联不对，颈联尾联对仗。
五、雀屏变格——首联不对仗，颔联、颈联、尾联对仗。
六、蜂腰格——全联只有颈联对仗，颔联不对仗。
七、扇面格——所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。

5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
答：一、标对仗
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。（对仗）
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（对仗）
万里悲秋常作客，百年多病独登台。对仗
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。（不对仗）
二、标韵字
哀、回、来、台、杯属于平水韵部上平十 灰
三、标入声字
急、白、落、木、不、作、客、百、独、浊

6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
答：要求平水韵部 上平一 东
不见东君人欲廋，
长相秋月思无穷。

香春剪

作业
荷12-春剪


1、简述五言七言的音节划分

答 ： 五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。因此，五言句式有多种。

七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。所以，七言句式更多。

2、划分一下下面这首诗音节


使过襄阳登凤林寺阁
                 宋之问
香阁临清汉，丹梯隐翠微。
林篁天际密，人世谷中违。
苔石衔仙洞，莲舟泊钓矶。
山云浮栋起，江雨入庭飞。
信美虽南国，严程限北归。
幽寻不可再，留步惜芳菲。

答 ； 使过襄阳登凤林寺阁
                 宋之问
     香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
     林篁/天际/密，人世/谷中/违。
     苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
     山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
     信美/虽/南国，严程/限/北归。
     幽寻/不/可再，留步/惜/芳菲。

3、对偶和对仗的区别

答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。
      对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4、对仗有几种变格，简述一下

答 ： 律诗的对仗变格，有下面几种形式

第一种变格叫  丝绦格;  

这种变格，采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。
诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。

第二种变格叫，垂绦变格;

全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。

第三种变格叫  偷春格;

这种格式是,首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样。古人形容为，“如梅花偷春色而先开”因此叫 偷春格

第四种是 雀屏格

首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子

第五种，雀屏变格

颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”

第六种变格 叫  蜂腰格

整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”，原本是 腰部颔联颈联对仗，但这种格式只是颈联对，颔联不对，如同瘦了腰，
因此叫 ，“ 蜂腰格”

第七种 是扇面格

这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到，所谓 扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。



5、标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

    杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

答 ： 这首诗 首联、颔联、颈联、尾联、都是对仗联。

这首诗的韵字有： 哀、回、来、台、杯

入声字有 ： 急、白、落、木、不、作、客、百、独、浊

独履西京

古风学院绝句班二期第五讲荷19-西京作业贴
1简述五言七言的音节划分
答:
五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一  一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。因此，五言句式有多种。

七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。所以，七言句式更多。

2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问

香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。

3对偶和对仗的区别
答:
对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4对仗有几种变格，简述一下
答:
1，丝绦格
2，垂绦变格
3，偷春格
4，雀屏格   
5，雀屏变格
6，蜂腰格
7，扇面格

杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
答:对仗的联是:
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落幕萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常做客，百年多病独登台。
韵字是:回，来，台，杯
入声字是:急，白，木，不，落，客，作，客，百，独，浊。

6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
繁花只恨身雕弱==西京
秋日难同菊逞雄==西京

秋水长天

古风二期第五讲荷39-秋水长天作业
1简述五言七言的音节划分
答:五言一般“二三”式，前二又可分为“一一”;后三又可分为“二一”或“一二”。故，五言常见的有“二一二”“二二一”“一一三”等。
七言一般“四三”式，前四又可分为“二二”“三一”“一三”;后三又可分为:“一二”或“二一”。故七言音节句式有:“三一三”“二二二一”“一三三”“二二一二”等。
2划分一下下面这首诗音节

使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁临清汉，丹梯隐翠微。
林篁天际密，人世谷中违。
苔石衔仙洞，莲舟泊钓矶。
山云浮栋起，江雨入庭飞。
信美虽南国，严程限北归。
幽寻不可再，留步惜芳菲。

答：使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不/可再，留步/惜/芳菲。

3对偶和对仗的区别。
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4对仗有几种变格，简述一下。
答：（1）丝绦格
这种变格采用首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为“垂绦格”。诗句好像上边整齐下边松散的丝绦一样。
（2）垂绦变格
全诗只有首联对，其余不对，古人称为“垂绦变格”，诗篇结构好像上边整齐下边松散的丝绦一样。
（3）偷春格
这种格式是首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样。古人形容为“如梅花偷春色而先开”，因此叫“偷春格”。
（4）雀屏格
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏一样。
（5）雀屏变格
颔联，颈联，尾联对仗，古人称之为“后三对格”，也称呼“雀屏变格”。
（6）蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为“蜂腰格”。
（7）扇面格。
所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。

5标出这首诗对仗的联，韵字，入声字。
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
答：对仗的联：
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
韵字：哀，回，来，台，杯。
入声字：急，白，落，木，不，作，客，百，独，浊。
6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
有心相约桃花面
无梦常依陶舍旁

楚楚花

作业，荷28-楚楚花

1简述五言七言的音节划分

一，五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一  

一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。因此，五言句式有多种。常见几种句式举例如下：
“二三”式。
“二二一”式。
“二一二”式。
“一  一三”式。
二，七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”

。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。所以，七言句式更多。常见几种句式举例如下：
“四三”式。
“二二三”式。
“三一三”式。
“二二二一”式。
“二二一二”式。

2划分一下下面这首诗音节

使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。

3对偶和对仗的区别
对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但

对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在

对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复

使用同一词语。
但有一点需要注意，对仗不允许上下句是一个意思，这种情形叫合掌，是极不能犯的错误。

4对仗有几种变格，简述一下
1丝绦格，2垂绦格，3偷春格，4雀屏格，5雀屏变格，6蜂腰格，7扇面格

5、标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
    杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

对仗，首联，颔联，颈联，尾联都是对仗联。

韵字， 哀，回，来，台，杯

入声字， 白，落，不，客，百，浊

冬日春天

作业，荷组 冬日春天

1简述五言七言的音节划分。
答：五言句式的音节：
（1）“二三”式（2）“二二一”式（3）“二一二”式（4）“一一三”式。
七言句式的音节：
（1）“四三”式（2）“二二三”式（3）“三一三”式（4）“二二二一”式（5）“二二一二”式。
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁／临／清汉，丹梯／隐／翠微。
林篁／天际／密，人世／谷中／违。
苔石／衔／仙洞，莲舟／泊／钓矶。
山云／浮栋／起，江雨／入庭／飞。
信美／虽／南国，严程／限／北归。
幽寻／不可／再，留步／惜／芳菲。

3对偶和对仗的区别。
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4对仗有几种变格，简述一下。
答：
（1）丝绦格
这种变格采用首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为“垂绦格”。诗句好像上边整齐下边松散的丝绦一样。
（2）垂绦变格
全诗只有首联对，其余不对，古人称为“垂绦变格”，诗篇结构好像上边整齐下边松散的丝绦一样。
（3）偷春格
这种格式是首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样。古人形容为“如梅花偷春色而先开”，因此叫“偷春格”。
（4）雀屏格
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏一样。
（5）雀屏变格
颔联，颈联，尾联对仗，古人称之为“后三对格”，也称呼“雀屏变格”。
（6）蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为“蜂腰格”。
（7）扇面格。
所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。

5标出这首诗对仗的联，韵字，入声字。
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

答：首联，颔联，颈联，尾联都是对仗联。
韵字：哀，回，来，台，杯。
入声字：急，白，落，木，不，作，客，百，独，浊。

6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
月下凝香撼冷风
枝头抱死送飞鸿

枫。

作业：
古风二期第五讲 荷25-枫

1简述五言七言的音节划分
五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。常见几种句式举例如下：
“二三”式：
“二二一”式：
“二一二”式：
“一 一三”式：

2划分一下下面这首诗音节

使过襄阳登凤林寺阁

宋之问

香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。

林篁/天际/密，人世/谷中/违。

苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。

山云/浮/栋起，江雨/入/庭飞。

信美/虽/南国，严程/限/北归。

幽寻/不/可再，留步/惜/芳菲。

3对偶和对仗的区别
对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
但有一点需要注意，对仗不允许上下句是一个意思，这种情形叫合掌，是极不能犯的错误。

4对仗有几种变格，简述一下
第一种变格叫  丝绦格
这种变格，采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。
第二种变格叫，垂绦变格
全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
第三种变格叫  偷春格
这种格式是首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样。古人形容为“如梅花偷春色而先开”，因此叫“偷春格”。
第四种是 雀屏格
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子
第五种，雀屏变格
颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”
第六种变格 叫  蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”
原本是 腰部颔联颈联对仗
但这种格式只是颈联对，颔联不对
第七种 是扇面格
这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到
所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的，

5杜甫《登高》：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
对仗的联:
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
韵字:哀，回，来，台，杯。
入声字:急，白，落，不，作，客，百，独，浊

6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句

要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
梅寒傲雪中
菊冷历霜风

夕阳的刻痕

荷组  夕阳的刻痕
1简述五言七言的音节划分
五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。常见几种句式举例如下：
“二三”式：
“二二一”式：
“二一二”式：
“一 一三”式：

2划分一下下面这首诗音节

使过襄阳登凤林寺阁

宋之问

香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。

林篁/天际/密，人世/谷中/违。

苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。

山云/浮/栋起，江雨/入/庭飞。

信美/虽/南国，严程/限/北归。

幽寻/不/可再，留步/惜/芳菲。

3对偶和对仗的区别
对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
但有一点需要注意，对仗不允许上下句是一个意思，这种情形叫合掌，是极不能犯的错误。

4对仗有几种变格，简述一下
第一种变格叫  丝绦格
这种变格，采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。
第二种变格叫，垂绦变格
全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
第三种变格叫  偷春格
这种格式是首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样。古人形容为“如梅花偷春色而先开”，因此叫“偷春格”。
第四种是 雀屏格
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子
第五种，雀屏变格
颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”
第六种变格 叫  蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”
原本是 腰部颔联颈联对仗
但这种格式只是颈联对，颔联不对
第七种 是扇面格
这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到
所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的，

5杜甫《登高》：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
对仗的联:
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
韵字:哀，回，来，台，杯。
入声字:急，白，落，不，作，客，百，独，浊

柳岸画桥

古风学院绝句班二期第五讲荷组作业贴
荷-04柳烟

1简述五言七言的音节划分

答；

①五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一  一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。

②七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。

2、划分一下下面这首诗音节

             使过襄阳登凤林寺阁
                           宋之问

     香阁/临清/汉，丹梯/隐/翠微。

     林篁/天际/密，人世/谷中/违。

     苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。

     山云/浮/栋/起，江雨/入/庭/飞。

     信美/虽/南国，严程/限/北归。

     幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。

3对偶和对仗的区别

答；

对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。

对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。

对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上

重复使用同一词语。

4对仗有几种变格，简述一下

①丝绦格      首联，颈联，颔联三联对仗，又称之为’“前三对格”或 “垂绦格”。


②垂绦变格   首联对，其余不对，

③偷春格      首联颈联对，而颔联不对，


④雀屏格      首联颔联不对，颈联尾联对仗。

⑤雀屏变格  颔联，颈联，尾联  对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格。

⑥ 蜂腰格    颈联对，颔联不对。

⑦扇面格    隔行对仗。

5标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

杜甫《登高》：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。【对仗】

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。【对仗】

万里悲秋常作客，百年多病独登台。【对仗】

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。【对仗】

答；押十灰  

韵字：哀 回 来 台 杯

入声字：浊 作 客 百 木 不 落 急 独 白

幸福风

古风绝二第五讲作业荷30-幸福风


1、简述五言七言的音节划分

答 ： 五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。

七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。

2、划分一下下面这首诗音节

    使过襄阳登凤林寺阁
                 宋之问
     香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。212句式
     林篁/天际/密，人世/谷中/违。221句式
     苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。212句式
     山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。221句式
     信美/虽/南国，严程/限/北归。212句式
     幽寻/不/可再，留步/惜/芳菲。212句式

3、对偶和对仗的区别

答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。
      对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4、对仗有几种变格，简述一下

答 ：
第一种变格叫  丝绦格;  

第二种变格叫，垂绦变格;

第三种变格叫  偷春格;

第四种是 雀屏格

第五种，雀屏变格

第六种变格 叫  蜂腰格

第七种 是扇面格

5、标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

    杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

答 ： 这首诗 首联、颔联、颈联、尾联、都是对仗联。

这首诗的韵字有： 哀、回、来、台、杯

入声字有 ： 急、白、落、木、不、作、客、百、独、浊


6、选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
菊
九月篱边几簇荣，浅香缕缕漫山城。
一身傲骨风中立，携手梅竹共齐名。

句子

清新数朵秋篱破，娟秀几行雅墨呈

馨蕾

古风绝二第五讲作业荷32馨蕾作业
1简述五言七言的音节划分
答：（1）、五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。因此，五言句式有多种。
（2）、七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。所以，七言句式更多。
后四式也可视作“四三”式。
七言“四三”式、五言“二三”式，是近体诗句法的基本格式。它们各分为这样两个大的节奏单位。
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁 /临/ 清汉，丹梯 /隐/ 翠微。
林篁/ 天际 /密，人世/ 谷中/ 违。
苔石 /衔 /仙洞，莲舟/ 泊 /钓矶。
山云/ 浮/ 栋起，江雨 /入/ 庭飞。
信美/ 虽/ 南国，严程/ 限 /北归。
幽寻 /不/可再，留步 /惜 /芳菲。

3对偶和对仗的区别
答：对偶和对仗的区别：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4对仗有几种变格，简述一下
答：第一种变格叫  丝绦格
这种变格，采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。
诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。

第二种变格叫，垂绦变格
全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
第三种变格叫  偷春格
这种格式是
首联颈联对，而颔联不对，
就好像首联先抢了颔联的对仗一样
古人形容为，“如梅花偷春色而先开”
因此叫 偷春格
第四种是 雀屏格
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子
第五种，雀屏变格
颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”

第六种变格 叫  蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”
原本是 腰部颔联颈联对仗
但这种格式只是颈联对，颔联不对
如同瘦了腰，
因此叫  蜂腰格
第七种 是扇面格
这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到
所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的，
5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
答：对仗的联：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
韵字：哀 回 来  台  
入声字：急  白 落 木  不   作  客 百  独  浊  
6选做题以菊为题写一首诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
菊花
冷蕊香凝小院东，孤标莫道少玲珑
不随月色争花宠，只合秋心向晚红。