古风学院绝句班二期第五讲枫组作业贴

蓝心

作业

1简述五言七言的音节划分

2划分一下下面这首诗音节

使过襄阳登凤林寺阁

宋之问

香阁临清汉，丹梯隐翠微。

林篁天际密，人世谷中违。

苔石衔仙洞，莲舟泊钓矶。

山云浮栋起，江雨入庭飞。

信美虽南国，严程限北归。

幽寻不可再，留步惜芳菲。

3对偶和对仗的区别

4对仗有几种变格，简述一下

5

杜甫《登高》：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句

要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

作业截止日期；下周一

天蝎

枫组32～天蝎
作业
1简述五言七言的音节划分
答：五言通常是“二三”式，其它的有“二二一”式，“二一二”式，“一 一三”式。
七言通常是“四三”式，其它的有“二二三”式，“三一三”式，“二二二一”式，“二二一二”式
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁临清汉，丹梯隐翠微。
林篁天际密，人世谷中违。
苔石衔仙洞，莲舟泊钓矶。
山云浮栋起，江雨入庭飞。
信美虽南国，严程限北归。
幽寻不可再，留步惜芳菲。
答：香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信美/虽南国，严程/限北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。
3对偶和对仗的区别
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
4对仗有几种变格，简述一下
答：丝绦格，垂绦变格，偷春格，雀屏格，雀屏变格，蜂腰格，扇面格。
5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
答：首联颌联颈联尾联都是偶句。
韵字：哀回来台杯
入声字：急白落木不作客百独浊
6选做题以菊为题写
待到秋来枯草丛，凌霜嫰蕊傲西风。

江心写意

枫03-写意作业

1简述五言七言的音节划分
答:五言一般“二三”式，前二又可分为“一一”;后三又可分为“二一”或“一二”。故，五言常见的有“二一二”“二二一”“一一三”等。
七言一般“四三”式，前四又可分为“二二”“三一”“一三”;后三又可分为:“一二”或“二一”。故七言音节句式有:“三一三”“二二二一”“一三三”“二二一二”等。

2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问

香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不/可再，留步/惜/芳菲。

3对偶和对仗的区别

答:对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。
对仗一定对偶，对偶不一定对仗。对偶对词性要求比较宽松，对仗词性 平仄 格律要求特别严格，并且不允许同位重字。

4对仗有几种变格，简述一下
答:对仗变格有:
丝绦格，垂绦格，偷春格，雀屏格，雀屏变格，蜂腰格，扇面格。
5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

标出这首诗对仗的联？
首联，颔联，颈联，尾联，都对仗。

韵字？
哀  回  来  台   杯

入声字？
急白落木不作客百独浊

6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收。

南山种菊舞秋风
北斗明航对夜空

春花秋月。

枫30-春花秋月第五讲作业
1简述五言七言的音节划分

答：五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，

上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。因此

，五言句式有多种。
七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可

分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”

。所以，七言句式更多。
七言“四三”式、五言“二三”式，是近体诗句法的基本格式。

2划分一下下面这首诗音节

使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不可再，留步/惜芳菲。

3对偶和对仗的区别

答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛

的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用

的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句

同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置

上重复使用同一词语。
但有一点需要注意，对仗不允许上下句是一个意思，这种情形叫合掌，是极不能

犯的错误。

4对仗有几种变格，简述一下

答：
第一种变格叫丝绦格，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。
第二种变格叫垂绦变格。
第三种变格叫偷春格。
第四种是雀屏格。
第五种，雀屏变格。
第六种变格叫蜂腰格。
第七种是扇面格。

5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

对仗的联：四句都是偶句。
韵字：哀、回、来、台、杯。
入声字：急、白、落、木、不、作、客、百、独、浊。
6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
作业截止日期；下周一

夕阳燕

古风绝二第五讲作业枫组-夕阳燕


1、简述五言七言的音节划分

答 ： 五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。因此，五言句式有多种。

七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。所以，七言句式更多。

2、划分一下下面这首诗音节


使过襄阳登凤林寺阁
                 宋之问
香阁临清汉，丹梯隐翠微。
林篁天际密，人世谷中违。
苔石衔仙洞，莲舟泊钓矶。
山云浮栋起，江雨入庭飞。
信美虽南国，严程限北归。
幽寻不可再，留步惜芳菲。

答 ； 使过襄阳登凤林寺阁
                 宋之问
     香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
     林篁/天际/密，人世/谷中/违。
     苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
     山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
     信美/虽/南国，严程/限/北归。
     幽寻/不/可再，留步/惜/芳菲。

3、对偶和对仗的区别

答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。
      对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4、对仗有几种变格，简述一下

答 ： 律诗的对仗变格，有下面几种形式

第一种变格叫  丝绦格;  

这种变格，采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。
诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。

第二种变格叫，垂绦变格;

全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。

第三种变格叫  偷春格;

这种格式是,首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样。古人形容为，“如梅花偷春色而先开”因此叫 偷春格

第四种是 雀屏格

首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子

第五种，雀屏变格

颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”

第六种变格 叫  蜂腰格

整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”，原本是 腰部颔联颈联对仗，但这种格式只是颈联对，颔联不对，如同瘦了腰，
因此叫 ，“ 蜂腰格”

第七种 是扇面格

这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到，所谓 扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。



5、标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

    杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

答 ： 这首诗 首联、颔联、颈联、尾联、都是对仗联。

这首诗的韵字有： 哀、回、来、台、杯

入声字有 ： 急、白、落、木、不、作、客、百、独、浊

6、选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句


  要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
作业截止日期；下周一

寒江钓雪

枫33-寒江钓雪
6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
秋霜打在菊花丛==香气散于清冷中

洛神.

古风绝二第五讲作业枫37-洛神


1、简述五言七言的音节划分

答 ： 五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。

七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。

2、划分一下下面这首诗音节

    使过襄阳登凤林寺阁
                 宋之问
     香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
     林篁/天际/密，人世/谷中/违。
     苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
     山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
     信美/虽/南国，严程/限/北归。
     幽寻/不/可再，留步/惜/芳菲。

3、对偶和对仗的区别

答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。
      对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4、对仗有几种变格，简述一下

答 ：
第一种变格叫  丝绦格;  

第二种变格叫，垂绦变格;

第三种变格叫  偷春格;

第四种是 雀屏格

第五种，雀屏变格

第六种变格 叫  蜂腰格

第七种 是扇面格

5、标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

    杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

答 ： 这首诗 首联、颔联、颈联、尾联、都是对仗联。

这首诗的韵字有： 哀、回、来、台、杯

入声字有 ： 急、白、落、木、不、作、客、百、独、浊

6、选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句

要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

作业截止日期；下周一

        菊


西风萧杀百花空，
春去秋回景不同。
闻道香来何所有？
山人笑指菊花丛。
久居此地农家客，
不让当年陶令公。
抬眼观来多素色，
移身似在白云中。

云水轻霞

第五讲作业    枫09云水轻霞
1简述五言七言的音节划分
答: ①五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。因此，五言句式有多种。
②七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。所以，七言句式更多。
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。
3对偶和对仗的区别
答: 对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
4对仗有几种变格，简述一下
答: ① 丝绦格 ② 垂绦变格
③偷春格     ④雀屏格   
⑤雀屏变格  ⑥蜂腰格  
⑦扇面格
5杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
答: 全诗四联全部对仗。
韵字: 哀，来，台，杯。
入声字: 急，白，落，不，万，客，百，独，浊
6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

云珍惜

第五讲       枫副组-珍惜

1简述五言七言的音节划分
    答:五言一般分为“二三”式，前二又可分为“一一”;后三又可分为“二一”或“一二”。所以，五言常见的有“二一二”、“二二一”、“一一三”等。
      七言一般分为“四三”式，前四又可分为“二二”、“三一”、“一三”;后三又可分为:“一二”或“二一”。故七言音节句式有:“二二三”、“三一三”、“二二二一”、“一三三”、“二二一二”等。

2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问

香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮/栋起，江雨/入/庭飞。
信美/虽南国， 严程/限北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。

3对偶和对仗的区别
    答:对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定对仗。对仗词性、平仄、 格律要求特别严格，不允许同一结构位置重复同一词语，上下句不允许同一意思。对偶对词性要求比较宽松，词中用的居多。

4对仗有几种变格，简述一下
   答:对仗变格有:
   (1)丝绦格:这种变格，采用首联、颈联、颔联三联对仗，古人称之为“前三对格”，又称为“垂绦格”。诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。
     (2)垂绦变格：全诗只是首联对，其余不对。古人称为垂绦变格，诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
   (3)偷春格：这种格式是首联颈联对，而颔联不对，就像首联抢了颔联的对仗一样，古人形容为“如梅花偷春色而先开”，因此叫“偷春格”。
   (4)雀屏格：首联颔联不对，颈联尾联对仗。诗句就如孔雀开屏的样子。
     (5)雀屏变格：除首联不对，其余颔联、颈联、尾联都对仗。古人称后三对格，也称雀屏变格
   (6)蜂腰格：整首诗只有颈联对仗，就像瘦了腰一样。就称为蜂腰格。
   (7)扇面格：指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。
5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

标出这首诗对仗的联
答：首联、颔联，颈联，尾联皆对仗。

韵字是：哀 、 回  、来 、 台 、杯

入声字有：急白落木不作客百独浊

6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收。
《菊》
送别群芳争艳梦
迎来金菊傲秋风

清平乐-蝶恋花

枫41-蝶恋花 第五讲作业
1简述五言七言的音节划分
答：
五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。因此，五言句式有多种。
七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。所以，七言句式更多。
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁临清汉，丹梯隐翠微。
212，212
林篁天际密，人世谷中违。
221，221
苔石衔仙洞，莲舟泊钓矶。
212，212
山云浮栋起，江雨入庭飞。
221，221
信美虽南国，严程限北归。
212，212
幽寻不可再，留步惜芳菲。
221，212
3对偶和对仗的区别
答： 对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
但有一点需要注意，对仗不允许上下句是一个意思，这种情形叫合掌，是极不能犯的错误。
4对仗有几种变格，简述一下
答：

第一种变格叫    丝绦格
这种变格，采用  首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为  “垂绦格”。
诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。
第二种变格叫，垂绦变格
全诗只是首联对，其余不对，古人称为  “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
第三种变格叫    偷春格
名字很奇怪
为什么这样叫呢
我们知道，律诗正格  是  首联尾联不对，
颔联颈联对仗
这种格式是
首联颈联对，而颔联不对，
就好像首联先抢了颔联的对仗一样
古人形容为，“如梅花偷春色而先开”
因此叫  偷春格
第四种是 雀屏格  
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子

第五种，雀屏变格
颔联，颈联，尾联  对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”
第六种变格  叫    蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为  “蜂腰格”
原本是  腰部颔联颈联对仗
但这种格式只是颈联对，颔联不对
如同瘦了腰，
因此叫    蜂腰格
第七种 是扇面格
这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到
所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的
5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
答：对仗的联有：除了首联，首联只是句内对仗，按对仗的标准，必须平仄词性结构词组都都得相对，而首联却是仄起平收入韵句，尾字是韵字，无法对仗，所以不能算对仗联；其余的都是对仗的联

韵字有（哀回来台杯独）
入声字有（急白作浊百）
6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

清平乐-蝶恋花

只求冰骨立芳丛
不惧霜天啸北风

枫-莲子梦

枫组19-莲子梦第五讲作业  1、简述五言七言的音节划分 答:五言七言的音节划分如下: 【1】五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。 【2】七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。 2、划分一下下面这首诗音节 使过襄阳登凤林寺阁 宋之问 香阁／临／清汉，丹梯／隐／翠微。 林篁／天际／密，人世／谷中／违。 苔石／衔／仙洞，莲舟／泊／钓矶。 山云／浮／栋／起，江雨／入／庭／飞。 信美／虽／南国，严程／限／北归。 幽寻／不可／再，留步／惜／芳菲。 3、对偶和对仗的区别 答；对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。 但有一点需要注意，对仗不允许上下句是一个意思，这种情形叫合掌，是极不能犯的错误。 4、对仗有几种变格，简述一下 答:第一种变格叫  丝绦格。 第二种变格叫，垂绦变格 第三种变格叫  偷春格 第四种是 雀屏格  第五种，雀屏变格 第六种变格 叫  蜂腰格 第七种 是扇面格 5、杜甫《登高》： 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 标出这首诗对仗的联，韵字，入声字 答；对仗的联； 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 韵字有；哀，回，来，台，杯。 入声字有；急，白，落，不，作，客，百，独，浊 6、选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句 要求用韵一东，平起平收 秋菊 衰蝉婉切伴哀鸿，残夜蛩声浸露丛。 乍觉清香无觅处，窗前嫩蕊傲苍穹。

青灯雨眠

古风绝二第五讲作业：枫～36詩蘭暮雪

一，简述五言七言诗的音节划分。
答：五言通常是“二三”式，通常上二‘’为“一一”，下“三”为“二一”或“一二”。七言通常为“四三”，即上上四为二二或三一，下三跟五言一样：二一或一二。


二，请划分出下面这首诗的音节。

香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。

林篁/天际/密，人世/俗中/违。

苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。

山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。

信美/虽/南国，严程/限/北归。

幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。


三，请分析下对仗与对偶的区别。
答：对仗是一种严肃的写诗格律韵律修辞格，如前分句与后分句的平仄，词性，音节，所取物象，包括韵之美感都要求不近似或相对严禁合掌之谦。对仗一定是对偶。但对偶不一定是对仗。对偶严格上来讲，较之对仗已放宽，前分句与后分在主要位置上（246）是要求平仄相对，一三五可以宽之，再者，只要不造成合掌，不相似，非名词对非名词，名词对名词即可。回答完毕，请老师辅正！

四，对仗有几种变格，绪述一下

答：对仗有七种变格，如下：

1'丝绦格：前三联（首，颈，颔）前三对格，亦称垂绦格。
2'垂绦变格，全诗与上格反之，只有首联对格。
3'偷春格：首，颈联对，而颔联不对，就像是首联抢了颔联对仗一样，又如“梅花先偷了春色而先开”。
4'雀屏格：首联颔联不对，颈联尾联对仗。就如孔雀开屏。
5'雀屏变格：（颔，颈，尾）联对仗，也叫后三联对格。
6'蜂腰格：全诗只有颈联对仗，本来是颈，颔联都要对仗的，结果只有颈联对仗，就像蜂儿瘦了腰，故称之蜂腰格。
7'扇面格：这种对仗形式，在很多律诗中都遇到过，就如扇骨与扇骨之间，隔一骨再对之。

五，杜甫《登高》

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木肃肃下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

标出此诗的对仗联，韵字，入声字。
答：此首四联全对仗。
韵字有：哀   回   来   台   杯
入声字有：急白落客作独浊

六，选做题，以菊为题写一句诗的流水对，或对偶，用一东平水韵，平起平收。

霜欺菊蕊散清香，却盼雪花枝上浓。

喃极水仙

古风绝二第五讲枫组24-孤独剑客作业:


1、简述五言七言的音节划分

答 ： 五言通常是“23”式，即分上2字下3字两个较大的单位。
从意义上看，上“2”有时可分为“11”，下“3”常可分为“21”或“12”。因此，五言句式有多种。

七言通常是“43”式，即分为上4字下3字两个较大单位。
上“4”往往又可分为“22”“31”。
下“3”如同五言，往往又可分为“21”、“12”。所以，七言句式更多。

2、划分一下下面这首诗音节


使过襄阳登凤林寺阁
                 宋之问
香阁临清汉，丹梯隐翠微。
林篁天际密，人世谷中违。
苔石衔仙洞，莲舟泊钓矶。
山云浮栋起，江雨入庭飞。
信美虽南国，严程限北归。
幽寻不可再，留步惜芳菲。

答 ； 使过襄阳登凤林寺阁
                 宋之问
     香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
     林篁/天际/密，人世/谷中/违。
     苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
     山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
     信美/虽/南国，严程/限/北归。
     幽寻/不/可再，留步/惜/芳菲。

3、对偶和对仗的区别

答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。
      对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4、对仗有几种变格，简述一下

答 ：
律诗的对仗变格，有下面几种形式

第一种变格叫  丝绦格;  

这种变格，采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。
诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。



第二种变格叫，垂绦变格;

全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。

第三种变格叫  偷春格;

这种格式是,首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样。古人形容为，“如梅花偷春色而先开”因此叫 偷春格

第四种是 雀屏格

首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子

第五种，雀屏变格

颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”

第六种变格 叫  蜂腰格

整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”，原本是 腰部颔联颈联对仗，但这种格式只是颈联对，颔联不对，如同瘦了腰，
因此叫 ，“ 蜂腰格”

第七种 是扇面格

这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到，所谓 扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。



5、标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

    杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

答 ： 这首诗 首联、颔联、颈联、尾联、都是对仗联。

这首诗的韵字有： 哀、回、来、台、杯

入声字有 ： 急、白、落、木、不、作、客、百、独、浊

6、选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句


  要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

终老青山埋姓名=
唯余菊酒伴苍松

古风芊芊

古风绝二第五讲作业枫08-芊芊
  1、简述五言七言的音节划分  

答 ： 五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。  
七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。

2、划分一下下面这首诗音节      

使过襄阳登凤林寺阁                  

宋之问      

香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。   
林篁/天际/密，人世/谷中/违。     
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。     
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。      
信美/虽/南国，严程/限/北归。      
幽寻/不/可再，留步/惜/芳菲。

3、对偶和对仗的区别

答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。       对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4、对仗有几种变格，简述一下  

答 ： 第一种变格叫  丝绦格;   
       第二种变格叫，垂绦变格;  
       第三种变格叫  偷春格;  
      第四种是 雀屏格   
      第五种，雀屏变格
      第六种变格 叫  蜂腰格  
     第七种 是扇面格  

5、标出这首诗对仗的联，韵字，入声字   

  杜甫《登高》：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

答 ： 这首诗 首联、颔联、颈联、尾联、都是对仗联。

这首诗的韵字有： 哀、回、来、台、杯  

入声字有 ： 急、白、落、木、不、作、客、百、独、浊

6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句 要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
从来嫩蕾傲西风
敢向浊尘示大同

四叶草

古风绝二第五讲作业枫组40-四叶草  作业

1简述五言七言的音节划分
答：五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。因此，五言句式有多种。常见几种句式举例如下：“二三”、“二二一”、“二一二”、“一一三”等。
七言一般“四三”式，前四又可分为“二二”“三一”“一三”;后三又可分为:“一二”或“二一”。故七言音节句式有:“三一三”“二二二一”“一三三”“二二一二”等。

2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
答：香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨入庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不/可再，留步/惜/芳菲。

3对偶和对仗的区别
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗一定对偶，对偶不一定对仗。对偶对词性要求比较宽松，对仗词性 平仄 格律要求特别严格，并且不允许同位重字。

4对仗有几种变格，简述一下
答：对仗变格有:
(1)丝绦格:这种变格，采用首联、颈联、颔联三联对仗，古人称之为“前三对格”，又称为“垂绦格”。诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。
(2)垂绦变格：全诗只是首联对，其余不对。古人称为垂绦变格，诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
(3)偷春格：这种格式是首联颈联对，而颔联不对，就像首联抢了颔联的对仗一样，古人形容为“如梅花偷春色而先开”，因此叫“偷春格”。
(4)雀屏格：首联颔联不对，颈联尾联对仗。诗句就如孔雀开屏的样子。
(5)雀屏变格：除首联不对，其余颔联、颈联、尾联都对仗。古人称后三对格，也称雀屏变格
(6)蜂腰格：整首诗只有颈联对仗，就像瘦了腰一样。就称为蜂腰格。
(7)扇面格：指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。

55
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

答：首联，颔联，颈联，尾联，四联都对仗。

韵字有:哀  回  来  台   杯

入声字有:急 白 落 木 不 作 客 百 独 浊

6选做题以菊为题写一首诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

池中荷尽已无蓬，篱下蕊寒犹有香。

碧玺

枫27-碧玺  第六次作业

1简述五言七言的音节划分
答： （1)、五言通常是二三式：二二一”式，二一二”式，一一三”式
（2)、七言通常是“四三”式， 二二三式，三一三式，二二二一式，二二一二式，
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。

3对偶和对仗的区别
答：
对仗---是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。
对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。
对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
4对仗有几种变格，简述一下
答：
1、丝绦格(垂条格)(123联对) 2、垂条变格(1联对)
3、偷春格(12联对)
4、雀屏格(34联对)
5、雀屏变格(234联对)
6、蜂腰格(3联对)
7、扇面格(隔行对)
5杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
答：
对仗句子：四联都对仗。
韵字：哀、回、来、台、杯
入声字：急、白、落、木、不、作、客、百、独、浊。
6选做题以菊为题写一首诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
西风一夜老秋枫
南浦三更漂泊蓬

晓雪

作业
1简述五言七言的音节划分
答：五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。因此，五言句式有多种。常见几种句式举例如下：“二三”、“二二一”、“二一二”、“一一三”等。
七言一般“四三”式，前四又可分为“二二”“三一”“一三”;后三又可分为:“一二”或“二一”。故七言音节句式有:“三一三”“二二二一”“一三三”“二二一二”等。
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁临清汉，丹梯隐翠微。
212式
林篁天际密，人世谷中违。
221式
苔石衔仙洞，莲舟泊钓矶。
212式
山云浮栋起，江雨入庭飞。
113式
信美虽南国，严程限北归。
212式
幽寻不可再，留步惜芳菲。
23式
3对偶和对仗的区别
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
4对仗有几种变格，简述一下
答：律诗四联一般要求中间两联必须对仗，即首联尾联可以不对但中间联颔联颈联必须对仗这种对仗的格式是律诗对仗的正格。
但是诗在对仗上有许多变格形式：
第一种变格叫丝绦格，用首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。
第二种变格叫垂绦变格，只是首联对其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
第三种变格叫偷春格，律诗正格是首联尾联不对颔联颈联对仗，这种格式是首联颈联对而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样
古人形容为如梅花偷春色而先开因此叫偷春格。
第四种是雀屏格，颔联不对颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子
前两联不对，后两联对仗。
5、标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

答 ： 这首诗联四都是对仗联。
这首诗的韵字有： 哀、回、来、台、杯
入声字有 ： 急、白、落、木、不、作、客、百、独、浊

古风楚荷

         
        第五讲作业   枫13—古风楚荷

1、简述五言七言的音节划分。
答：五言句式的音节：
（1）“二三”式（2）“二二一”式（3）“二一二”式（4）“一一三”式。
七言句式的音节：
（1）“四三”式（2）“二二三”式（3）“三一三”式（4）“二二二一”式（5）“二二一二”式。

2、划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁／临／清汉，丹梯／隐／翠微。
林篁／天际／密，人世／谷中／违。
苔石／衔／仙洞，莲舟／泊／钓矶。
山云／浮栋／起，江雨／入庭／飞。
信美／虽／南国，严程／限／北归。
幽寻／不可／再，留步／惜／芳菲。

3、对偶和对仗的区别。
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4、对仗有几种变格，简述一下。
答：（1）丝绦格
这种变格采用首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为“垂绦格”。诗句好像上边整齐下边松散的丝绦一样。
（2）垂绦变格
全诗只有首联对，其余不对，古人称为“垂绦变格”，诗篇结构好像上边整齐下边松散的丝绦一样。
（3）偷春格
这种格式是首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样。古人形容为“如梅花偷春色而先开”，因此叫“偷春格”。
（4）雀屏格
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏一样。
（5）雀屏变格
颔联，颈联，尾联对仗，古人称之为“后三对格”，也称呼“雀屏变格”。
（6）蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为“蜂腰格”。
（7）扇面格。
所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。

5、标出这首诗对仗的联，韵字，入声字。
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。-----对仗的联
万里悲秋常作客，百年多病独登台。-----对仗的联
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

韵字：哀，回，来，台，杯。
入声字：急，白，落，木，不，作，客，百，独，浊。

6、选做题
以菊为题写一副诗的流水对或对偶句。
要求：用韵一东，平起平收。做此题者以上5题可免做。

~若雪~

枫组11-若雪作业
1简述五言七言的音节划分
答：五言通常是“二三”式，二二一”式，“二一二”式，一 一三”式，



、七言通常是“四三”式，“二二三”式，“三一三”式，二二二一”式，“二二一二”式，

2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。

林篁/天际/密，人世/谷中/违。

苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。

山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。

信美/虽/南国，严程/限/北归。

幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。


3对偶和对仗的区别
答： 对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。
    对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4对仗有几种变格，简述一下
答： 对仗有以下几种变格：
第一种变格叫  丝绦格，这种变格，采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。
第二种变格叫，垂绦变格，全诗只是首联对，其余不对。
第三种变格叫  偷春格，首联颈联对，而颔联不对。
第四种是 雀屏格，首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子。
第五种，雀屏变格，颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格，除了首联不对外，后三联全对。
第六种变格 叫  蜂腰格，原本是 腰部颔联颈联对仗，但这种格式只是颈联对，颔联不对，如同瘦了腰，因此叫  蜂腰格。
第七种 是扇面格'，所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。


5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

对仗的联：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。

韵字：哀、回、来、台、怀

入声字：急、白、落、木、不、作、客、百、 独、浊、


6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
疏篱菊朵傲秋风
浊世烟尘弃俗中

夏日雨荷

古风绝句班二期第五讲作业
枫06-夏日雨荷

1简述五言七言的音节划分。
答：五言句式的音节：
（1）“二三”式（2）“二二一”式（3）“二一二”式（4）“一一三”式。
七言句式的音节：
（1）“四三”式（2）“二二三”式（3）“三一三”式（4）“二二二一”式（5）“二二一二”式。


2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁／临／清汉，丹梯／隐／翠微。
林篁／天际／密，人世／谷中／违。
苔石／衔／仙洞，莲舟／泊／钓矶。
山云／浮栋／起，江雨／入庭／飞。
信美／虽／南国，严程／限／北归。
幽寻／不可／再，留步／惜／芳菲。

3对偶和对仗的区别。
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4对仗有几种变格，简述一下。
答：（1）丝绦格
这种变格采用首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为“垂绦格”。诗句好像上边整齐下边松散的丝绦一样。
（2）垂绦变格
全诗只有首联对，其余不对，古人称为“垂绦变格”，诗篇结构好像上边整齐下边松散的丝绦一样。
（3）偷春格
这种格式是首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样。古人形容为“如梅花偷春色而先开”，因此叫“偷春格”。
（4）雀屏格
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏一样。
（5）雀屏变格
颔联，颈联，尾联对仗，古人称之为“后三对格”，也称呼“雀屏变格”。
（6）蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为“蜂腰格”。
（7）扇面格。
所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。

5标出这首诗对仗的联，韵字，入声字。
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
答： 对仗的联： 首联、颔联、颈联、尾联、都是对仗联。   
    韵字：哀，回，来，台，杯。
  入声字：急，白，落，木，不，作，客，百，独，浊。

6选做题
以菊为题写一副诗的流水对或对偶句。
要求：用韵一东，平起平收。做此题者以上5题可免做。

尘埃

枫组26尘埃作业：

1简述五言七言的音节划分
答：答 ： 五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。  
七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。

2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁临清汉，丹梯隐翠微。
林篁天际密，人世谷中违。
苔石衔仙洞，莲舟泊钓矶。
山云浮栋起，江雨入庭飞。
信美虽南国，严程限北归。
幽寻不可再，留步惜芳菲。
答：
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信美/虽南国，严程/限北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。

3对偶和对仗的区别
答： 对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。
    对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。


4对仗有几种变格，简述一下
答： 对仗有以下几种变格：
第一种变格叫  丝绦格，这种变格，采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。
第二种变格叫，垂绦变格，全诗只是首联对，其余不对。
第三种变格叫  偷春格，首联颈联对，而颔联不对。
第四种是 雀屏格，首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子。
第五种，雀屏变格，颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格，除了首联不对外，后三联全对。
第六种变格 叫  蜂腰格，原本是 腰部颔联颈联对仗，但这种格式只是颈联对，颔联不对，如同瘦了腰，因此叫  蜂腰格。
第七种 是扇面格'，所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。

5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
答： 对仗的联： 首联、颔联、颈联、尾联、都是对仗联。   
    韵字：哀，回，来，台，杯。
  入声字：急，白，落，木，不，作，客，百，独，浊。


6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

经霜墨菊傲西风=
负手陶翁羡化工

一片心香

枫20-一片心香第五讲作业：
1简述五言七言的音节划分
答：（1)、五言通常是二三式：二二一”式，二一二”式，一一三”式
      （2)、七言通常是“四三”式， 二二三式，三一三式，二二二一式，二二一二式。

2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁 \ 临 \ 清汉，丹梯 \ 隐 \ 翠微。
林篁 \ 天际 \ 密，人世 \ 谷中 \ 违。
苔石 \ 衔 \ 仙洞，莲舟 \  泊 \ 钓矶。
山云 \ 浮栋 \ 起，江雨 \ 入庭 \ 飞。
信美 \ 虽 \ 南国，严程 \ 限 \ 北归。
幽寻 \ 不 \ 可再，留步 \ 惜 \ 芳菲。

3对偶和对仗的区别
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4对仗有几种变格，简述一下
答:对仗变格有:
   (1)丝绦格:这种变格，采用首联、颈联、颔联三联对仗，古人称之为“前三对格”，又称为“垂绦格”。诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。
   (2)垂绦变格：全诗只是首联对，其余不对。古人称为垂绦变格，诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
   (3)偷春格：这种格式是首联颈联对，而颔联不对，就像首联抢了颔联的对仗一样，古人形容为“如梅花偷春色而先开”，因此叫“偷春格”。
   (4)雀屏格：首联颔联不对，颈联尾联对仗。诗句就如孔雀开屏的样子。
   (5)雀屏变格：除首联不对，其余颔联、颈联、尾联都对仗。古人称后三对格，也称雀屏变格。
   (6)蜂腰格：整首诗只有颈联对仗，就像瘦了腰一样。就称为蜂腰格。
   (7)扇面格：指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。

5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
答：这首诗首联、颔联，颈联，尾联皆对仗。
       韵字是：哀 、 回  、来 、 台 、杯
       入声字;急、白、落、木、不、作、客、百、独、浊。
6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

梦精灵

枫05-梦精灵
作业

1简述五言七言的音节划分

答: 七言“四三”式、五言“二三”式，是近体诗句法的基本格式。

a、五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。

    常见这几种句式：“二三”式、二二一”式、  “二一二”式、一 一三”式：

b、七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。

  上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。常见几种句式：

  “四三”式： “二二三”式： “三一三”式：二二二一”式：“二二一二”式：后四式也可视作“四三”式。

  

2.划分一下下面这首诗音节

    使过襄阳登凤林寺阁

                            宋之问

香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。

林篁/天际/密，人世/谷中/违。

苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。

山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。

信美/虽/南国，严程/限/北归。

幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。



3.对偶和对仗的区别

答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。      对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。
      它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一
      结构位置上重复使用同一词语。在对仗中，合掌是极不能犯的错误。

4.对仗有几种变格，简述一下

答：律诗在对仗上有许多变格形式：
    第一种变格叫 丝绦格。这种变格，采用 首联，颈联，颔联三联对  仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。
    第二种变格叫垂绦变格。全诗只是首联对，其余不对，
    第三种变格叫偷春格 这种格式是首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样，古人形容为，“如梅花偷春色而先              开”,因此叫 偷春格
    第四种是 雀屏格 首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子
    第五种，雀屏变格 颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对    格”也称“雀屏变格”
    第六种变格 叫蜂腰格，整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”
    第七种 是扇面格。所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的，


5.杜甫《登高》：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

答：全诗四联皆对仗。

   韵字：哀 回 来 台 杯  押十灰韵

  入声字：急 白 落 木 不 作 客 百 独 浊



6选做题以菊为题写一首诗的流水对，或对偶句

要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

三分瘦意对秋风，一径闲情向碧空

秋@梦

交作业，枫-15秋@梦
菊
文/秋@梦
不屑三春一抹红，篱边静立待陶翁。
晴心脉脉迎霜至，秀骨嫣然对晚风。

果然

枫组07-果然

1、简述五言七言的音节划分。
答：五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。


2、划分一下下面这首诗音节。

香阁//临//清汉，丹梯//隐//翠微。
林篁//天际//密，人世//谷中//违。
苔石//衔//仙洞，莲舟//泊//钓矶。
山云//浮栋起，江雨//入庭飞。
信美//虽南国，严程//限北归。
幽寻//不可再，留步//惜//芳菲。


3、对偶和对仗的区别。
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。但有一点需要注意，对仗不允许上下句是一个意思，这种情形叫合掌，是极不能犯的错误。


4、对仗有几种变格，简述一下。

答：对仗有七种变格。 答:对仗变格有:
1) 丝绦格
这种变格，采用首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为“前三对格”又称为 “垂绦格”。
诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。

2)垂绦变格
全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。

3) 偷春格
名字很奇怪，为什么这样叫呢？我们知道，律诗正格是首联尾联不对，颔联颈联对仗。这种格式是首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样。古人形容为，“如梅花偷春色而先开”，因此叫偷春格。

4)雀屏格
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子。

5)雀屏变格
颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”。

6) 蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”，原本是腰部颔联颈联对仗，但这种格式只是颈联对，颔联不对，如同瘦了腰，因此叫蜂腰格

7)是扇面格
这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到。所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。


5、标出这首诗对仗的联，韵字，入声字。

杜甫《登高》
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

韵字：哀、回、来、台、杯。（平水韵上平十灰）
入声字：急、白、落、木、不、作、客、百、独、浊。

对仗联：
第一句和第二句对仗
第三句和第四句对仗
第五句和第六句对仗
第七句和第八句对仗

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

冷香凝露

枫组35冷香凝露作业
1简述五言七言的音节划分
答：五言通常是“二三”式，其它的有“二二一”式，“二一二”式，“一 一三”式。
七言通常是“四三”式，其它的有“二二三”式，“三一三”式，“二二二一”式，“二二一二”式
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。
3对偶和对仗的区别
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
4对仗有几种变格，简述一下
答：丝绦格，垂绦变格，偷春格，雀屏格，雀屏变格，蜂腰格，扇面格。
5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
答：首联颌联颈联尾联都是偶句。
韵字：哀回来台杯
入声字：急白落木不作客百独浊
6选做题
以菊为题

晚秋.

枫29晚秋作业

1，简述五言七言的音节划分
答：1）、五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一  一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。因此，五言句式有多种。常见几种句式举例如下：
“二三”式。
“二二一”式。
“二一二”式。
“一  一三”式。
2）、七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。所以，七言句式更多。常见几种句式举例如下：
“四三”式。
“二二三”式。
“三一三”式。
“二二二一”式。
“二二一二”式。
后四式也可视作“四三”式。
七言“四三”式、五言“二三”式，是近体诗句法的基本格式。它们各分为这样两个大的节奏单位。因此在写作绝句律诗时，构造句子就要在这框架内进行。作词，有些词调五言可用“三二”、“一四”式，七言可用“三四”、“一六”等式，写绝句律诗则不可以。绝句律诗基本上是由一个双音词或一个双音词组作为一个节奏单位，即一个节拍，句末单字可自成一拍，所以五言必然是上二下三，七言必然是上四下三。
诗人守常思变，也有突破“二三”和“四三”式的。

2，划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。

3，对偶和对仗的区别
答：对偶和对仗的区别
对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
但有一点需要注意，对仗不允许上下句是一个意思，这种情形叫合掌，是极不能犯的错误。

4，对仗有几种变格，简述一下
答：丝绦格，垂绦格，偷春格，雀屏格，雀屏变格，蜂腰格，扇面格。

5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
答：对仗的联为起承转三联。
        韵字：哀，回，来，台，杯，平水韵十灰韵部。
         入声字有：急，白，落，木，不，作，客，百，独，浊。

6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做。

心田

古风绝句班二期第五讲作业  枫17笨笨兔

6、选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
霜染何需群秀艳=风描只要独君萋

馨月

作业枫--01馨月


1、简述五言七言的音节划分

答 ： 五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。

七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。

2、划分一下下面这首诗音节

    使过襄阳登凤林寺阁
                 宋之问
     香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
     林篁/天际/密，人世/谷中/违。
     苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
     山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
     信美/虽/南国，严程/限/北归。
     幽寻/不/可再，留步/惜/芳菲。

3、对偶和对仗的区别

答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。
      对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4、对仗有几种变格，简述一下

答 ：
第一种变格叫  丝绦格;  

第二种变格叫，垂绦变格;

第三种变格叫  偷春格;

第四种是 雀屏格

第五种，雀屏变格

第六种变格 叫  蜂腰格

第七种 是扇面格

5、标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

    杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

答 ： 这首诗 首联、颔联、颈联、尾联、都是对仗联。

这首诗的韵字有： 哀、回、来、台、杯

入声字有 ： 急、白、落、木、不、作、客、百、独、浊
6、选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
答：不会