古风学院绝句班二期第五讲菊组作业贴

蓝心

作业

1简述五言七言的音节划分

2划分一下下面这首诗音节

使过襄阳登凤林寺阁

宋之问

香阁临清汉，丹梯隐翠微。

林篁天际密，人世谷中违。

苔石衔仙洞，莲舟泊钓矶。

山云浮栋起，江雨入庭飞。

信美虽南国，严程限北归。

幽寻不可再，留步惜芳菲。

3对偶和对仗的区别

4对仗有几种变格，简述一下

5

杜甫《登高》：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句

要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

作业截止日期；下周一

小小捕

菊20-小小捕
6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

团花簇簇小园东，
娇态盈盈霜里红。

一抹微云

菊34一抹微云 作业 1简述五言七言的音节划分
答： 1)、五言通常是二三式：二二一”式，二一二”式，一一三”式
2)、七言通常是“四三”式， 二二三式，三一三式，二二二一式，二二一二式，
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁 宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮/栋/起，江雨/入/庭/飞。
信/美/虽/南国，严/程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。  
3对偶和对仗的区别
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。 。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。 对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
4对仗有几种变格，简述一下
答：1)、丝绦格(垂条格)(123联对) 2)、垂条变格(1联对)
3)、偷春格(12联对) 4)、雀屏格(34联对)
5)、雀屏变格(234联对) 6)、蜂腰格(3联对)
7)、扇面格(隔行对)
5 杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 标出这首诗对仗的联，韵字，入声字 答：1)全篇四联皆对仗
2)韵字：哀，回，来，台，杯 。十灰韵
3)入声字：急，白，落，不，客，独，浊  6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句 要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
《菊》 中秋把酒花香暗， 玉镜折光金色蒙

紫墨清风

菊副组-紫墨清风作业：
1简述五言七言的音节划分
答： 1)、五言通常是二三式：二二一”式，二一二”式，一一三”式
2)、七言通常是“四三”式， 二二三式，三一三式，二二二一式，二二一二式，
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁 宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮/栋/起，江雨/入/庭/飞。
信/美/虽/南国，严/程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。  
3对偶和对仗的区别
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。 。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。 对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
4对仗有几种变格，简述一下
答：1、丝绦格(垂条格)(123联对) 2、垂条变格(1联对)
3、偷春格(12联对)
4、雀屏格(34联对)
5、雀屏变格(234联对)
6、蜂腰格(3联对)
7、扇面格(隔行对)
5 杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
答：1)全篇四联皆对仗
2)韵字：哀，回，来，台，杯 。十灰韵
3)入声字：急，白，落，客，独，浊
6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
题目：桃花菊
绽似桃花一样红，
却和春日不相同。

樱花浪慢@

五讲，菊副樱花浪慢
1简述五言七言的音节划分
答： 1)、五言通常是二三式：二二一”式，二一二”式，一一三”式
2)、七言通常是“四三”式， 二二三式，三一三式，二二二一式，二二一二式，
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁 宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮/栋/起，江雨/入/庭/飞。
信/美/虽/南国，严/程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。  
3对偶和对仗的区别
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。 。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。 对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
4对仗有几种变格，简述一下
答：1、丝绦格(垂绦格)(123联对) 2、垂条变格(1联对)
3、偷春格(12联对)
4、雀屏格(34联对)
5、雀屏变格(234联对)
6、蜂腰格(3联对)
7、扇面格(隔行对)
5 杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
答：1)全篇四联皆对仗
2)韵字：哀，回，来，台，杯 。十灰韵
3)入声字：急，白，落，客，独，浊
6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
题目：菊
无边落叶萧萧下
一角黄菊楚楚开

温语

古风绝句二期菊组08温语第五讲作业
1简述五言七言的音节划分
答：五言的音节划分通常有二三式，二二一，二一二式。七言的音节划分通常有四三，二二三，三一三，二二二一，二二一二式。
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮/栋/起，江雨/入/庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不/可再，留步/惜/芳菲。

3对偶和对仗的区别
答；对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
4对仗有几种变格，简述一下
答：对仗有七种变格
1：丝绦格（123联对）
2：垂绦变格（1联对）
3：偷春格（12联对）
4：雀屏格（34联对）
5：雀屏变格（234联对）
6：蜂腰格（3联对）
7：扇面格（隔行对）
5杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
答：全诗共四联，联联皆对仗。
韵字有：哀，回，来，台，杯，在十灰韵。
入声字有：急，白，落，客，独，百，浊，木，作。
6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
又见东篱别样红，
还听南国这方同。

我梦亦空空

古风学院绝句班二期第五讲【菊组-18我梦亦空空】作业
1简述五言七言的音节划分
答：
1)、五言通常是二三式：二二一”式，二一二”式，一一三”式
2)、七言通常是“四三”式， 二二三式，三一三式，二二二一式，二二一二式，
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁 宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。  
3对偶和对仗的区别
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。 对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。 对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
4对仗有几种变格，简述一下
答：
1、丝绦格(垂绦格)(123联对)
2、垂条变格(1联对)
3、偷春格(12联对)
4、雀屏格(34联对)
5、雀屏变格(234联对)
6、蜂腰格(3联对)
7、扇面格(隔行对)
5 杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
答：
1)全篇四联皆对仗
2)韵字：哀，回，来，台，杯 。十灰韵
3)入声字：急，白，落，木，不，作，客，百，独，浊
6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
题目：菊
为有馨香出菊丛，不须惆怅对西风

@冰凌

古风学院绝句班二期第五讲作业   菊01-冰凌

1、简述五言七言的音节划分

答：五言通常是“二三”式、二二一”式、“二一二”式、“一 一三”式，七言通常是“四三”式、“二二三”式、“三一三”式、二二二一”式、“二二一二”式。

2、划分一下下面这首诗音节

使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。

3、对偶和对仗的区别

答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4、对仗有几种变格，简述一下

答：对仗有七种变格：1）丝绦格、2）垂绦变格、3）偷春格、4）雀屏格、5）雀屏变格、6）蜂腰格、7）扇面格。

5、
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

答：1）全诗共四联都对仗。
       2）韵字：哀、回、来、台、杯。
       3）入声字：急、白、落、木、不、作、客、百、独、浊。

6、选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

题菊
秋满东篱有白红，
香飘野径傲霜风。

飞雪落尘

   菊组-17飞雪落尘作业：
1简述五言七言的音节划分
答： 1)、五言通常是二三式：二二一”式，二一二”式，一一三”式
2)、七言通常是“四三”式， 二二三式，三一三式，二二二一式，二二一二式，
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁 宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮/栋/起，江雨/入/庭/飞。
信/美/虽/南国，严/程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。  
3对偶和对仗的区别
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。 。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。 对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
4对仗有几种变格，简述一下
答：1、丝绦格(垂条格)(123联对) 2、垂条变格(1联对)
3、偷春格(12联对)
4、雀屏格(34联对)
5、雀屏变格(234联对)
6、蜂腰格(3联对)
7、扇面格(隔行对)
5 杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
答：1)全篇四联皆对仗
2)韵字：哀，回，来，台，杯 。十灰韵
3)入声字：急，白，落，客，独，浊
6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
题目：菊
甘抱枯枝送暗香
不丢傲骨斗秋霜

六月雨荷

古风学院绝句班二期第五讲作业   菊21-六月雨荷
1简述五言七言的音节划分
五言;通常是二三式：二二一式，二一二式，一一三式
七言;通常是四三式，二二三式，三一三式，二二二一式，二二一二式，

2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁 宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮/栋/起，江雨/入/庭/飞。
信/美/虽/南国，严/程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。

3对偶和对仗的区别
对仗;是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。
对仗;对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4对仗有几种变格，简述一下
1、丝绦变格(123联对)             2、垂条变格(1联对)
3、偷春变格(12联对)               4、雀屏变格(34联对)
5、雀屏变格(234联对)             6、蜂腰变格(3  联对)       7、扇面格(隔行对)

5 杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
1；四联皆对仗
2；韵字：哀，回，来，台，杯 。十灰韵
3；入声字：急，白，落，客，独，浊

6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
题目；菊

金秋信步菊花中
冷艳集身傲骨丰

暖暖--丁香

古风学院绝句班二期第五讲作业   菊25-丁香

1、简述五言七言的音节划分
答；五言通常是二三式：二二一”式，二一二”式，一一三”式。
      七言通常是“四三”式， 二二三式，三一三式，二二二一式，二二一二式。

2、划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁 宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。

3、对偶和对仗的区别
答；对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4、对仗有几种变格，简述一下
答；对仗有七种变格，分别是；
1）丝绦格（123联对）
2）垂绦变格（1联对）
3）偷春格（12联对）
4）雀屏格（34联对）
5）雀屏变格（234联对）
6）蜂腰格（3联对）
7）扇面格（隔行对）

5 、杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
答；四联皆对仗
       韵字；哀  回  来  台  杯
       入声字；急  白  落  木  作  客  百  独  浊

6、选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

群芳敛迹西风中
独有花黄笑靥丛

紫墨清风

古风绝句二期菊组23莽塬农夫第五讲作业
1简述五言七言的音节划分
答：音节就是诗句的节奏，从而行成诗句很强的的音乐感。
五言一般分为：2一3，3一2，2一1一2，2一2一1几种。
七言分为：2一2一2一1，2一2一3，4一3，2一2一1一2，几种
2划分一下下面这首诗音节
答：
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁_临_清汉，丹梯_隐_翠微。
林篁_天际密，人世_谷中违。
苔石_衔_仙洞，莲舟_泊_钓矶。
山云_浮栋_起，江雨_入庭_飞。
信美_虽_南国，严程_限_北归。
幽寻_不_可再，留步_惜_芳菲。

3对偶和对仗的区别
答：凡是对仗词都属于对偶，但是对偶不一定是对仗，也就是说对偶较对仗要求较宽。而对仗要求细。
4对仗有几种变格，简述一下
答：对仗就是一联中出句和对句形成对偶，对偶是一种修辞手段，它已类排比，字面音节，两两相对用字数相等，句法相似，语句表现相反或相关的意思，而诗词的对仗与修辞中的对偶又有所不同，对仗除了要求形成对偶之外，还有诗词本身特定的规则，比如字数，平仄，词性，结构，内容等等，
一般有以下种类，
正对与反对，
正对：正对是对仗中的出、对句在字数、词性、结构相同的基础上字面和正句内容都相关或相对。（但必须是相对或相关的两件事，否则犯合掌）
反对：是出、对句在字数、词性、结构相同对基础上，字面和内容都相反，形成一种反差，一种对比，从而给人一种强烈对感受。
工对，宽对与邻对，
工对:就是完全符合规则，且对偶工整的对仗。
宽对:宽对是相对工对而言，是大体上遵守了规则，但又相对比较宽松的对仗。
邻对:邻对实际上是介于工对与宽对之间的一种对仗。
流水对与局部对，
流水对:一般对仗的出、对句大多都是并列关系，它们之间沒有主次，沒有前因后果，沒有前后之分，但有一种对仗恰好与此相反，它就是流水对。这种对仗，除了符合平仄，词性等对仗要求的外，是在语气上把出、对句当就一句，使之一意贯之，单看其中一句则意思不完整，它的出、对句有前后之分，语气连贯势如流水。
局部对:指传统的“半对半不对”，它的特点是七言多已前四字和后三字，五言多已前两字和后三字为界，要么前对后不对，要么后对前不对。
主要就这几种，（另外还有借对，借意，借音，谐音等）
5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
答：本首诗首联、颈联、颔联、尾联均为对仗联。
本首诗押韵的字为：哀，回，来，台，杯。
本首诗出现的入声字：急，白，落，木，不，客，百，独，浊。

6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
试作句：
春滋夏润待秋风，
霜染东篱醉诗翁。

云梦轩雪

菊组-28雪第五讲作业


1、简述五言七言的音节划分

答：五言通常是“二三”式、二二一”式、“二一二”式、“一 一三”式，七言通常是“四三”式、“二二三”式、“三一三”式、二二二一”式、“二二一二”式。

2、划分一下下面这首诗音节

使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。

3、对偶和对仗的区别

答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4、对仗有几种变格，简述一下

答：对仗有七种变格：1）丝绦格、2）垂绦变格、3）偷春格、4）雀屏格、5）雀屏变格、6）蜂腰格、7）扇面格。

5、
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

答 全诗共四联都对仗。
  韵字：哀、回、来、台、杯。
  入声字：急、白、落、木、不、作、客、百、独、浊。

6、选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
菊开四野冷秋风，情寄红楼醉雨中。

枫叶红了

古风学院绝句二期第五讲作业：菊22-枫叶红了
作业
1、简述五言七言的音节划分
答：五言通常有二三式、二二一式、二一二式、一一三式。
    七言通常有四三式、二二三式、三一三式、二二二一式、二二一二式。

2、划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮/栋起，江雨/入/庭飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽/寻/不可再，留/步/惜芳菲。

3对偶和对仗的区别
对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4对仗有几种变格，简述一下
答：有7种变格：1、 丝绦、2、垂绦变格，3、偷春格，4、雀屏格 ，5、雀屏变格，6、蜂腰格，7、扇面格

5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
答：对仗联有：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。
    韵字有： 哀、回、来、台、杯
    入声字有：急、白、落、木、作、客、百、独、浊、

6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
   《菊》
不与娇花比艳红
相陪冷露到年终

花香满径儿

菊37小荷
作业
1简述五言七言的音节划分
、五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。

七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。所以，七言句式更多。
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁／临／清汉，丹梯／隐／翠微。
林篁／天际密，人世／谷中违。
苔石／衔仙洞，莲舟／泊钓矶。
山云／浮栋起，江雨／入庭飞。
信美／虽南国，严程／限北归。
幽寻不／可再，留步惜／芳菲。

3对偶和对仗的区别
对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
4对仗有几种变格，简述一下
第一种变格叫  丝绦格
第二种变格叫，垂绦变格
第三种变格叫  偷春格
第四种是 雀屏格
第五种，雀屏变格
第六种变格 叫  蜂腰格
第七种 是扇面格
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
无边跟不尽对仗，落木跟长江对仗，萧萧下，跟滚滚来对杖.
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
万里跟百年对杖，悲秋跟多病对仗，常做客，跟独登台对杖。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
韵字是杯，台，来，回。入声字为，白，独，浊，百，
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
6选做题以菊为题写一首诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者，以上5可以免做
野菊
飞花落尽影成空，离雁声声欲乘风。
一夜冷香燃破晓，凌霜傲骨几能同。

云淡风清

菊10云淡风清
秋菊

懒争春色隐芳丛
好绽秋霜金满风

云淡风清

菊10云淡风清
秋菊

懒争春色隐芳丛
好绽秋霜金满风

云水莲心

古风学院绝句二期菊30云水莲心第五讲作业

1简述五言七言的音节划分.
答：五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。
七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。

2划分一下下面这首诗音节.
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际密，人世/谷中违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信美/虽南国，严程/限北归。
幽寻/不可再，留步/惜芳菲。

3对偶和对仗的区别.
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4对仗有几种变格，简述一下.
答：1）丝绦格。这种变格，采用 首联，颈联，颔联三联对仗，称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。
    2）垂绦变格。全诗只是首联对，其余不对，称为 “垂绦变格”，诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
    3）偷春格。这种格式是首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样，古人形容为，“如梅花偷春色而先开”。
    5）雀屏变格。颔联，颈联，尾联 对仗，也称“后三对格”。
    4）雀屏格。首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子。
    6）蜂腰格。整首诗只有颈联一处对仗，如同瘦了腰。
    7）扇面格。隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。

5
         杜甫《登高》
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字.
答：对仗：颔联 颈联
    韵字：哀 回 来 台 杯
    入声字：急 白 落 不 作 客 百 独 浊

6选做题。以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句，要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做。
答：不惧秋来肃杀风，黄花竞放竹篱东。

花香满径儿

古风绝句二期菊组长花香满径第五讲作业：
1简述五言七言的音节划分
答： 1)、五言通常是二三式：二二一”式，二一二”式，一一三”式
         2)、七言通常是“四三”式， 二二三式，三一三式，二二二一式，二二一二式，
2划分一下下面这首诗音节


使过襄阳登凤林寺阁 宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮/栋/起，江雨/入/庭/飞。
信/美/虽/南国，严/程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。  


3对偶和对仗的区别
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。 。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。 对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。


4对仗有几种变格，简述一下
答：1、丝绦格(垂条格)(123联对) 2、垂条变格(1联对)
3、偷春格(12联对)
4、雀屏格(34联对)
5、雀屏变格(234联对)
6、蜂腰格(3联对)
7、扇面格(隔行对)


5 杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
答：1)全篇四联皆对仗
2)韵字：哀，回，来，台，杯 。十灰韵
3)入声字：急，白，落，客，独，浊


6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

学习诗词

菊组24-学习诗词  作业
1简述五言七言的音节划分
答： 1)、五言通常是二三式：二二一”式，二一二”式，一一三”式
        2)、七言通常是“四三”式， 二二三式，三一三式，二二二一式，二二一二式，
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁 宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮/栋/起，江雨/入/庭/飞。
信/美/虽/南国，严/程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。  
3对偶和对仗的区别
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。 。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。 对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
4对仗有几种变格，简述一下
答：1、丝绦格(垂条格)(123联对) 2、垂条变格(1联对)
3、偷春格(12联对)
4、雀屏格(34联对)
5、雀屏变格(234联对)
6、蜂腰格(3联对)
7、扇面格(隔行对)
5 杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
答：1)把句四联全对仗
2)韵字：哀，回，来，台，杯 。【上平十灰】
3)入声字：急，白，落，客，独，浊。
6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
秋来冷艳逐花红
逸至香浮绝岭穷

清风渡

古风绝句二期菊组作业  菊26--清风渡
1、简述五言七言的音节划分。
答：五言的音节划分通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。
七言的音节划分通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。

2、划分一下下面这首诗音节。

使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。

3、对偶和对仗的区别？
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。但有一点需要注意，对仗不允许上下句是一个意思，这种情形叫合掌，是极不能犯的错误。

4、对仗有几种变格，简述一下。
答：：对仗有丝绦格(垂条格)(123联对) 、垂条变格(1联对) 、偷春格(12联对) 、雀屏格(34联对)、雀屏变格(234联对) 、蜂腰格(3联对) 、扇面格(隔行对) 共七种。

5、标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。（对仗）
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（对仗）
万里悲秋常作客，百年多病独登台。（对仗）
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。（对仗）

韵字：哀、回、来、台、杯。
入声字：急、白、落、木、不、作、客、百、独、浊。

6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

寒侵小菊立秋风，
淡教馨香醉野翁。

宇轩+

古风学院绝句二期菊19-云轩第五讲作业
1简述五言七言的音节划分。
答：五言句式的音节： （1）“二三”式（2）“二二一”式（3）“二一二”式（4）“一一三”式。 七言句式的音节： （1）“四三”式（2）“二二三”式（3）“三一三”式（4）“二二二一”式（5）“二二一二”式。
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁 宋之问
香阁／临／清汉，丹梯／隐／翠微。

林篁／天际／密，人世／谷中／违。
苔石／衔／仙洞，莲舟／泊／钓矶。
山云／浮栋／起，江雨／入庭／飞。
信美／虽／南国，严程／限／北归。
幽寻／不可／再，留步／惜／芳菲。
3对偶和对仗的区别。
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。   
4对仗有几种变格，简述一下。
答：（1）丝绦格 这种变格采用首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为“垂绦格”。诗句好像上边整齐下边松散的丝绦一样。
（2）垂绦变格 全诗只有首联对，其余不对，古人称为“垂绦变格”，诗篇结构好像上边整齐下边松散的丝绦一样。
（3）偷春格 这种格式是首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样。古人形容为“如梅花偷春色而先开”，因此叫“偷春格”。
（4）雀屏格 首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏一样。
（5）雀屏变格 颔联，颈联，尾联对仗，古人称之为“后三对格”，也称呼“雀屏变格”。
（6）蜂腰格 整首诗只有颈联一处对仗，被称为“蜂腰格”。
（7）扇面格。 所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。  
5标出这首诗对仗的联，韵字，入声字。 杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 答：对仗的联：首联、颔联、颈联。
韵字：哀，回，来，台，杯。
入声字：急，白，落，木，不，作，客，百，独，浊。  
6选做题 以菊为题写一副诗的流水对或对偶句。 要求：用韵一东，平起平收。做此题者以上5题可免做。

枫组.寒冰

菊组作业，03-冰冰答：1:简述五言，七言音节划分

1：五言通常是二三式：二二一”式，二一二”式，一一三”式  2：七言通常是“四三”式， 二二三式，三一三式，二二二一式，二二一二式，  
2：划分一下下面这首诗音节  
使过襄阳登凤林寺阁 宋之问  
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。  
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮/栋/起，江雨/入/庭/飞。  
信/美/虽/南国，严/程/限/北归。
  幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。   
3：对偶和对仗的区别  
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。 。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。 对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
4：对仗有几种变格，简述一下
答：1、丝绦格(垂条格)(123联对) 2、垂条变格(1联对)  3、偷春格(12联对)  4、雀屏格(34联对) 5、雀屏变格(234联对)  6、蜂腰格(3联对)  7、扇面格(隔行对)  
5 ：杜甫《登高》：  
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
  无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字 答：1：全篇四联皆对仗 2：韵字：哀，回，来，台，杯 。十灰韵 3：入声字：急，白，落，客，独，浊
6：选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句 要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做 题目。

怪石头

古风绝句班二期第五讲作业     菊36-怪石头

1、简述五言七言的音节划分。
答：五言句式的音节：
（1）“二三”式（2）“二二一”式（3）“二一二”式（4）“一一三”式。
七言句式的音节：
（1）“四三”式（2）“二二三”式（3）“三一三”式（4）“二二二一”式（5）“二二一二”式。

2、划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁／临／清汉，丹梯／隐／翠微。
林篁／天际／密，人世／谷中／违。
苔石／衔／仙洞，莲舟／泊／钓矶。
山云／浮栋／起，江雨／入庭／飞。
信美／虽／南国，严程／限／北归。
幽寻／不可／再，留步／惜／芳菲。

3、对偶和对仗的区别。
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4对仗有几种变格，简述一下。
答：（1）丝绦格
这种变格采用首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为“垂绦格”。诗句好像上边整齐下边松散的丝绦一样。
（2）垂绦变格
全诗只有首联对，其余不对，古人称为“垂绦变格”，诗篇结构好像上边整齐下边松散的丝绦一样。
（3）偷春格
这种格式是首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样。古人形容为“如梅花偷春色而先开”，因此叫“偷春格”。
（4）雀屏格
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏一样。
（5）雀屏变格
颔联，颈联，尾联对仗，古人称之为“后三对格”，也称呼“雀屏变格”。
（6）蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为“蜂腰格”。
（7）扇面格。
所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。

5、标出这首诗对仗的联，韵字，入声字。
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
答：对仗的联：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
韵字：哀，回，来，台，杯。
入声字：急，白，落，木，不，作，客，百，独，浊。

6、选做题
以菊为题写一副诗的流水对或对偶句。
要求：用韵一东，平起平收。做此题者以上5题可免做。
      赏菊
腰躬发白一秋翁，
傍晚荷锄立苑中。
面带慈祥凭蝶戏，
闲观菊影乐无穷。

静默沉香

古风学院绝句二期菊32静默沉香第五讲作业

1简述五言七言的音节划分.
答：五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。
七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。
2划分一下下面这首诗音节.
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不/可再，留步/惜/芳菲。
3对偶和对仗的区别.
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
4对仗有几种变格，简述一下.
答：1 丝绦格。这种变格，采用 首联，颈联，颔联三联对仗，称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。
      2 垂绦变格。全诗只是首联对，其余不对，称为 “垂绦变格”，诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
      3 偷春格。这种格式是首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样，古人形容为，“如梅花偷春色而先开”。
      4 雀屏格。首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子。
      5 雀屏变格。颔联，颈联，尾联 对仗，也称“后三对格”。
      6 蜂腰格。整首诗只有颈联一处对仗，如同瘦了腰。
      7 扇面格。隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。
5 杜甫《登高》
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字.
答：对仗：颔联 颈联
韵字：哀 回 来 台 杯
入声字：急 白 落 不 作 客 百 独 浊

一方

古风绝句二期菊-39一方作业：

1，简述五言七言的音节划分
答：1）、五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。因此，五言句式有多种。常见几种句式举例如下：
“二三”式。
“二二一”式。
“二一二”式。
“一 一三”式。
2）、七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。所以，七言句式更多。常见几种句式举例如下：
“四三”式。
“二二三”式。
“三一三”式。
“二二二一”式。
“二二一二”式。
后四式也可视作“四三”式。
七言“四三”式、五言“二三”式，是近体诗句法的基本格式。它们各分为这样两个大的节奏单位。因此在写作绝句律诗时，构造句子就要在这框架内进行。作词，有些词调五言可用“三二”、“一四”式，七言可用“三四”、“一六”等式，写绝句律诗则不可以。绝句律诗基本上是由一个双音词或一个双音词组作为一个节奏单位，即一个节拍，句末单字可自成一拍，所以五言必然是上二下三，七言必然是上四下三。
诗人守常思变，也有突破“二三”和“四三”式的。

2，划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。

3，对偶和对仗的区别
答：对偶和对仗的区别
对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
但有一点需要注意，对仗不允许上下句是一个意思，这种情形叫合掌，是极不能犯的错误。

4，对仗有几种变格，简述一下
答：丝绦格，垂绦格，偷春格，雀屏格，雀屏变格，蜂腰格，扇面格。

5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
答：全诗四联都对仗。
        韵字：哀，回，来，台，杯，平水韵十灰韵部。
         入声字有：急，白，落，木，不，作，客，百，独，浊。

6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做。
闲看草木群香尽，笑对西风劲气雄。

丹阳

菊35凤舞第五讲作业贴

1简述五言七言的音节划分
答： 1)、五言通常是二三式：二二一”式，二一二”式，一一三”式
2)、七言通常是“四三”式， 二二三式，三一三式，二二二一式，二二一二式，
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁 宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮/栋/起，江雨/入/庭/飞。
信/美/虽/南国，严/程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。  
3对偶和对仗的区别
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。 。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。 对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
4对仗有几种变格，简述一下
答：1、丝绦格(垂绦格)(123联对) 2、垂条变格(1联对)
3、偷春格(12联对)
4、雀屏格(34联对)
5、雀屏变格(234联对)
6、蜂腰格(3联对)
7、扇面格(隔行对)
5 杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
答：1)全篇四联皆对仗
2)韵字：哀，回，来，台，杯 。十灰韵
3)入声字：急，白，落，客，独，浊
6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
题目：菊

秋丛斗艳傲苍穹，
碧叶迎霜战北风 ，

墨之思

古风学院绝二班第五讲菊29-璞玉作业


待修改

清风浅浅

菊组05-小草
作业
1简述五言七言的音节划分
答：五言通常是“二三”式，其它的有“二二一”式，“二一二”式，“一 一三”式。
七言通常是“四三”式，其它的有“二二三”式，“三一三”式，“二二二一”式，“二二一二”式
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁临清汉，丹梯隐翠微。
林篁天际密，人世谷中违。
苔石衔仙洞，莲舟泊钓矶。
山云浮栋起，江雨入庭飞。
信美虽南国，严程限北归。
幽寻不可再，留步惜芳菲。
答：香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信美/虽南国，严程/限北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。
3对偶和对仗的区别
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
4对仗有几种变格，简述一下
答：丝绦格，垂绦变格，偷春格，雀屏格，雀屏变格，蜂腰格，扇面格。
5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
答：首联颌联颈联尾联都是偶句。
韵字：哀回来台杯
入声字：急白落木不作客百独浊
6选做题以菊为题写

甘隐南山作野翁；

常斟菊盏醉桥东。

水悠悠

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