古风学院绝句班二期第五讲竹组作业贴

蓝心

作业

1简述五言七言的音节划分

2划分一下下面这首诗音节

使过襄阳登凤林寺阁

宋之问

香阁临清汉，丹梯隐翠微。

林篁天际密，人世谷中违。

苔石衔仙洞，莲舟泊钓矶。

山云浮栋起，江雨入庭飞。

信美虽南国，严程限北归。

幽寻不可再，留步惜芳菲。

3对偶和对仗的区别

4对仗有几种变格，简述一下

5

杜甫《登高》：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句

要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

作业截止日期；下周一

遗落尘间/

绝二第五讲作业
竹组长-遗落尘间
1简述五言七言的音节划分
五言通常“二三”即分上二字下三字从意义上看，上“二”又分“一 一”下“三”又分“二一”或“一二”因此五言常见的句式:“二三”  “二二一”   “二一二”    “一一三”    七言通常是“四三”即分上四字下三字。上四又“二二”   “三一”。下三如同五言可分“二一”“一二”七言常见的句式:“四三”    “二二三”    “三一三”   “二二二一”   “二二一二”
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁临清汉，丹梯隐翠微。
林篁天际密，人世谷中违。
苔石衔仙洞，莲舟泊钓矶。
山云浮栋起，江雨入庭飞。
信美虽南国，严程限北归。
幽寻不可再，留步惜芳菲。

香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮/栋起，江雨/入/庭飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不/可再，留步/惜/芳菲。
3对偶和对仗的区别
对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
但有一点需要注意，对仗不允许上下句是一个意思，这种情形叫合掌，是极不能犯的错误。
例如：
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。（刘禹锡《酬白乐天》）
这组联句是原诗中的颈联，无论哪个方面都完全合乎对仗原则，而且对得极为工稳，是最为典型的对仗联句。


4对仗有几种变格，简述一下
第一种变格:丝绦格
这种变格，采用  首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为  “垂绦格”。
诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。
第二种变格:垂绦变格
全诗只是首联对，其余不对，古人称为  “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
第三种变格:偷春格
首联颈联对，而颔联不对，
就好像首联先抢了颔联的对仗一样
古人形容为，“如梅花偷春色而先开”
第四种变格:雀屏格
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子
第五种变格:雀层变格
颔联，颈联，尾联  对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”
第六种变格:蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为  “蜂腰格”
第七种变格:扇面格
指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的，
5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

首联， 颔联，项联，尾联都对仗
韵字:哀   回   台   来  杯
入声字:急    落    木   白   不     作   百   客  独  浊

6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
生来不与百花同，
独喜寒秋潇飒风。

孤芳冷艳斗西风，
傲骨横秋笑落红。

水墨山河

古风绝句班二期第五讲作业


1简述五言七言的音节划分。
答：五言句式的音节：
（1）“二三”式（2）“二二一”式（3）“二一二”式（4）“一一三”式。
七言句式的音节：
（1）“四三”式（2）“二二三”式（3）“三一三”式（4）“二二二一”式（5）“二二一二”式。
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁／临／清汉，丹梯／隐／翠微。
林篁／天际／密，人世／谷中／违。
苔石／衔／仙洞，莲舟／泊／钓矶。
山云／浮栋／起，江雨／入庭／飞。
信美／虽／南国，严程／限／北归。
幽寻／不可／再，留步／惜／芳菲。

3对偶和对仗的区别。
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4对仗有几种变格，简述一下。
答：（1）丝绦格
这种变格采用首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为“垂绦格”。诗句好像上边整齐下边松散的丝绦一样。
（2）垂绦变格
全诗只有首联对，其余不对，古人称为“垂绦变格”，诗篇结构好像上边整齐下边松散的丝绦一样。
（3）偷春格
这种格式是首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样。古人形容为“如梅花偷春色而先开”，因此叫“偷春格”。
（4）雀屏格
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏一样。
（5）雀屏变格
颔联，颈联，尾联对仗，古人称之为“后三对格”，也称呼“雀屏变格”。
（6）蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为“蜂腰格”。
（7）扇面格。
所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。

5标出这首诗对仗的联，韵字，入声字。
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
答：对仗的联：
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
韵字：哀，回，来，台，杯。
入声字：急，白，落，木，不，作，客，百，独，浊。

6选做题
以菊为题写一副诗的流水对或对偶句。
要求：用韵一东，平起平收。做此题者以上5题可免做。

清幽幽

古风绝句二期第五讲作业   竹09-清幽幽

1、简述五言七言的音节划分。
答：五言句式的音节：
（1）“二三”式（2）“二二一”式（3）“二一二”式（4）“一一三”式。
七言句式的音节：
（1）“四三”式（2）“二二三”式（3）“三一三”式（4）“二二二一”式（5）“二二一二”式。

2、划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁／临／清汉，丹梯／隐／翠微。
林篁／天际／密，人世／谷中／违。
苔石／衔／仙洞，莲舟／泊／钓矶。
山云／浮栋／起，江雨／入庭／飞。
信美／虽／南国，严程／限／北归。
幽寻／不可／再，留步／惜／芳菲。

3、对偶和对仗的区别。
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4、对仗有几种变格，简述一下。
答：（1）丝绦格
这种变格采用首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为“垂绦格”。诗句好像上边整齐下边松散的丝绦一样。
（2）垂绦变格
全诗只有首联对，其余不对，古人称为“垂绦变格”，诗篇结构好像上边整齐下边松散的丝绦一样。
（3）偷春格
这种格式是首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样。古人形容为“如梅花偷春色而先开”，因此叫“偷春格”。
（4）雀屏格
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏一样。
（5）雀屏变格
颔联，颈联，尾联对仗，古人称之为“后三对格”，也称呼“雀屏变格”。
（6）蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为“蜂腰格”。
（7）扇面格。
所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。

5、标出这首诗对仗的联，韵字，入声字。
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。-----对仗的联
万里悲秋常作客，百年多病独登台。-----对仗的联
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

韵字：哀，回，来，台，杯。
入声字：急，白，落，木，不，作，客，百，独，浊。

6、选做题
以菊为题写一副诗的流水对或对偶句。
要求：用韵一东，平起平收。做此题者以上5题可免做。

初萌

竹04-初萌第五讲作业
1简述五言七言的音节划分

答：
1）五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一

一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。因此，五言句式有多种。
常见几种句式：
“二三”式、“二二一”式、“二一二”式、一 一三”式。

2）七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一

”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。所以，七言句式更多。
常见几种句式：
“四三”式、“二二三”式、“三一三”式、“二二二一”式、“二二一二”式。

七言“四三”式、五言“二三”式，是近体诗句法的基本格式。

2划分一下下面这首诗音节

使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁临清汉，丹梯隐翠微。
林篁天际密，人世谷中违。
苔石衔仙洞，莲舟泊钓矶。
山云浮栋起，江雨入庭飞。
信美虽南国，严程限北归。
幽寻不可再，留步惜芳菲。

答：
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋起，江雨/入庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不可再，留步/惜芳菲。

3对偶和对仗的区别
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称

对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要

求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同

一结构位置上重复使用同一词语。

4对仗有几种变格，简述一下
答：
第一种变格叫：丝绦格。
这种变格，采用 首联、颈联、颔联，三联对仗，古人称之为“前三对格”又称为 “垂绦格”。

第二种变格叫：垂绦变格。
全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”。
5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

答：
1）这首诗中对仗的联有：首联、颔联、颈联、尾联全部对仗。

2）韵字有：哀、回、来、台、杯。

3）入声字有：急、白、落、作、客、独、浊。


6选做题以菊为题写一首诗的流水对，或对偶句

要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做。

水墨山河

古风绝句班二期第五讲作业
竹38--岁月静好  
1简述五言七言的音节划分。
答：五言句式的音节： （1）“二三”式（2）“二二一”式（3）“二一二”式（4）“一一三”式。 七言句式的音节： （1）“四三”式（2）“二二三”式（3）“三一三”式（4）“二二二一”式（5）“二二一二”式。
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁 宋之问
香阁／临／清汉，丹梯／隐／翠微。

林篁／天际／密，人世／谷中／违。
苔石／衔／仙洞，莲舟／泊／钓矶。
山云／浮栋／起，江雨／入庭／飞。
信美／虽／南国，严程／限／北归。
幽寻／不可／再，留步／惜／芳菲。
3对偶和对仗的区别。
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。   
4对仗有几种变格，简述一下。
答：（1）丝绦格 这种变格采用首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为“垂绦格”。诗句好像上边整齐下边松散的丝绦一样。
（2）垂绦变格 全诗只有首联对，其余不对，古人称为“垂绦变格”，诗篇结构好像上边整齐下边松散的丝绦一样。
（3）偷春格 这种格式是首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样。古人形容为“如梅花偷春色而先开”，因此叫“偷春格”。
（4）雀屏格 首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏一样。
（5）雀屏变格 颔联，颈联，尾联对仗，古人称之为“后三对格”，也称呼“雀屏变格”。
（6）蜂腰格 整首诗只有颈联一处对仗，被称为“蜂腰格”。
（7）扇面格。 所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。  
5标出这首诗对仗的联，韵字，入声字。 杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 答：对仗的联：
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
韵字：哀，回，来，台，杯。
入声字：急，白，落，木，不，作，客，百，独，浊。  
6选做题 以菊为题写一副诗的流水对或对偶句。 要求：用韵一东，平起平收。做此题者以上5题可免做。  

一米@阳光

竹31一米阳光
1简述五言七言的音节划分
答：五言通常是 “二三”式，二二一”式，“二一二”式，一 一三”式
七言通常是 “四三”式，“二二三”式，“三一三”式，二二二一”式，“二二一二”式
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁 宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮/栋起，江雨/入/庭飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。
3对偶和对仗的区别
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。但有一点需要注意，对仗不允许上下句是一个意思，这种情形叫合掌，是极不能犯的错误。
4对仗有几种变格，简述一下
答：（1）丝绦格 这种变格采用首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为“垂绦格”。诗句好像上边整齐下边松散的丝绦一样。
（2）垂绦变格 全诗只有首联对，其余不对，古人称为“垂绦变格”，诗篇结构好像上边整齐下边松散的丝绦一样。
（3）偷春格 这种格式是首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样。古人形容为“如梅花偷春色而先开”，因此             叫“偷春格”。
（4）雀屏格 首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏一样。
（5）雀屏变格 颔联，颈联，尾联对仗，古人称之为“后三对格”，也称呼“雀屏变格”。
（6）蜂腰格 整首诗只有颈联一处对仗，被称为“蜂腰格”。
（7）扇面格。 所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。 5 杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
全诗皆对仗。
韵字：哀，回，来，台，杯。
入声字：急，白，落，木，不，作，客，百，独，浊
6选做题以菊为题写一副诗的流水对，
或对偶句 要求用韵一东，平起平收，
做此题者以上5题可免做

疏篱独抱晚香开
小径频传笑语来

宁-静

第五讲作业: 竹05-宁静

1简述五言七言的音节划分
五言通常“二三”分，即分上二字下三字，从意义上看，上“二”又分“一 一”，下“三”又分“二一”或“一二”，因此五言常见的句式:“二三” 、 “二二一” 、  “二一二” 、   “一一三” 、 七言通常是“四三”分，即分上四字下三字。上四又“二二”  、 “三一”。下三如同五言可分“二一”、“一二”、七言常见的句式:“四三”、 “二二三”、 “三一三”、“二二二一” 、“二二一二”。
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁临清汉，丹梯隐翠微。
林篁天际密，人世谷中违。
苔石衔仙洞，莲舟泊钓矶。
山云浮栋起，江雨入庭飞。
信美虽南国，严程限北归。
幽寻不可再，留步惜芳菲。

香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮/栋起，江雨/入/庭飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。
3对偶和对仗的区别
对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
但有一点需要注意，对仗不允许上下句是一个意思，这种情形叫合掌，是极不能犯的错误。
例如：
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。（刘禹锡《酬白乐天》）
这组联句是原诗中的颈联，无论哪个方面都完全合乎对仗原则，而且对得极为工稳，是最为典型的对仗联句。
4对仗有几种变格，简述一下。
答：（1）丝绦格
这种变格采用首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为“垂绦格”。诗句好像上边整齐下边松散的丝绦一样。
（2）垂绦变格
全诗只有首联对，其余不对，古人称为“垂绦变格”，诗篇结构好像上边整齐下边松散的丝绦一样。
（3）偷春格
这种格式是首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样。古人形容为“如梅花偷春色而先开”，因此叫“偷春格”。
（4）雀屏格
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏一样。
（5）雀屏变格
颔联，颈联，尾联对仗，古人称之为“后三对格”，也称呼“雀屏变格”。
（6）蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为“蜂腰格”。
（7）扇面格。
所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。
5标出这首诗对仗的联，韵字，入声字。
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
答：对仗的联：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
韵字：哀，回，来，台，杯。
入声字：急，白，落，木，不，作，客，百，独，浊。
6选做题
以菊为题写一副诗的流水对或对偶句。
要求：用韵一东，平起平收。做此题者以上5题可免做。

行走的火鸟

古风学院绝句班二期第五讲竹组18——老油蜂作业
6选做题
以菊为题写一副诗的流水对或对偶句。
要求：用韵一东，平起平收。做此题者以上5题可免做。

缘何置酒对西风，因有清香出晚丛。

古风清婉

竹16～清婉作业

1简述五言七言的音节划分
答：
五言通常是“二三”式，其它的有“二二一”式，“二一二”式，“一 一三”式。

七言通常是“四三”式，其它的有“二二三”式，“三一三”式，“二二二一”式，“二二一二”式

2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问

香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不/可再，留步/惜/芳菲。

3对偶和对仗的区别

答:对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。
对仗一定对偶，对偶不一定对仗。对偶对词性要求比较宽松，对仗词性 平仄 格律要求特别严格，并且不允许同位重字。

4对仗有几种变格，简述一下
答:
对仗变格有:
丝绦格，垂绦格，偷春格，雀屏格，雀屏变格，蜂腰格，扇面格。
5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

对仗的联：
首联，颔联，颈联，尾联，都对仗。

韵字：
哀  回  来  台   杯

入声字：
急白落木不作客百独浊

6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收。

秋风意染菊花丛，
黄满寒园兴致浓。
朵朵清姿藏傲骨，
枝枝馥郁谢天工。

纸飞车

作业
1简述五言七言的音节划分
五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。
七言通常是“四三”式，
不尽分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁  临  清汉，丹梯  隐  翠微。
林篁  天际  密，人世  谷中  违。
苔石  衔  仙洞，莲舟  泊  钓矶。
山云  浮栋  起，江雨  入庭  飞。
信美  虽  南国，严程  限  北归。
幽寻  不可  再，留步  惜  芳菲。
3对偶和对仗的区别
对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
但有一点需要注意，对仗不允许上下句是一个意思，这种情形叫合掌，是极不能犯的错误。
4对仗有几种变格，简述一下
第一种变格叫  丝绦格这种变格，采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。
第二种变格叫，垂绦变格
全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
第三种变格叫  偷春格这种格式是
首联颈联对，而颔联不对，
就好像首联先抢了颔联的对仗一样
古人形容为，“如梅花偷春色而先开”
因此叫 偷春格
第四种是 雀屏格
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样
第五种，雀屏变格
颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格
第六种变格 叫  蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”
第七种 是扇面格
这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到
所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的，

杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
对仗的联  首联，颔联，颈联，尾联
韵字 哀，回，来，台，杯
入声字急，白，落，木，不，作，客，百，独，浊
6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
满身傲骨斗秋风
一径幽香落浅丛

落雪为念

古风绝句班二期第五讲作业：竹25—落雪为念
1简述五言七言的音节划分
答：五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。
七言通常是“四三”式，可分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。
2划分一下下面这首诗音节
答：使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁／临／清汉，丹梯／隐／翠微。林篁／天际／密，人世／谷中／违。苔石／衔／仙洞，莲舟／泊／钓矶。山云／浮栋／起，江雨／入庭／飞。信美／虽／南国，严程／限／北归。幽寻／不可／再，留步／惜／芳菲。
3对偶和对仗的区别
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。但有一点需要注意，对仗不允许上下句是一个意思，这种情形叫合掌，是极不能犯的错误。
4对仗有几种变格，简述一下
答：
1、丝绦格
这种变格，采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。
2、垂绦变格全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
3、偷春格
这种格式是首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样，古人形容为，“如梅花偷春色而先开”，因此叫 偷春格。
4、雀屏格 首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样
5、雀屏变格颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”。
6、蜂腰格整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”
7、扇面格这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到，所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。
5 标出这首诗对仗的联，韵字，入声字。
答：
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
对仗的联：首联，颔联，颈联，尾联
韵字 ：哀，回，来，台，杯
入声字：急，白，落，木，不，作，客，百，独，浊
6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
答

一路听风

绝二第五讲作业
竹27-一路听风
1简述五言七言的音节划分 。
答：
五言通常分为二三”，即分上二字下三字。从意义上看，上“二”又分“一 一”，下“三”又分“二一”或“一二”。因此，五言常见的句式:“二三” 、 “二二一”  、 “二一二” 、   “一一三” 。
七言通常是“四三”，即分上四字下三字。上四又“二二” ， “三一”。下三如同五言可分“二一”、“一二”，七言常见的句式:“四三”， “二二三” ，“三一三”， “二二二一”， “二二一二” 。
2划分一下下面这首诗音节 ：
使过襄阳登凤林寺阁
        宋之问
香阁临清汉，丹梯隐翠微。
林篁天际密，人世谷中违。
苔石衔仙洞，莲舟泊钓矶。
山云浮栋起，江雨入庭飞。
信美虽南国，严程限北归。
幽寻不可再，留步惜芳菲。
划分如下：
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮/栋起，江雨/入/庭飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不/可再，留步/惜/芳菲。
3对偶和对仗的区别：
对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
但有一点需要注意，对仗不允许上下句是一个意思，这种情形叫合掌，是极不能犯的错误。
例如：
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。（刘禹锡《酬白乐天》）
这组联句是原诗中的颈联，无论哪个方面都完全合乎对仗原则，而且对得极为工稳，是最为典型的对仗联句。
4对仗有几种变格，简述一下 。
第一种变格:丝绦格 ：
这种变格，采用  首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为  “垂绦格”。
诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。
第二种变格:垂绦变格：
全诗只是首联对，其余不对，古人称为  “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
第三种变格:偷春格 ：
首联颈联对，而颔联不对， 就好像首联先抢了颔联的对仗一样。古人形容为，“如梅花偷春色而先开”  。
第四种变格:雀屏格 ：
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子 。
第五种变格:雀层变格 。
颔联，颈联，尾联  对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格” 。
第六种变格:蜂腰格 ：
整首诗只有颈联一处对仗，被称为  “蜂腰格”
第七种变格:扇面格 。
指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。
5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字 ：
首联， 颔联，项联，尾联都对仗 。
韵字:哀、回、台、来、杯 。
入声字:急、落、木、白、不、作、百、客、独、浊 。
6、选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句。要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做。
不争春色三更雨，
独领金秋一阵风。
万里澄光开眼界，
千年诗韵唱无穷。

月照花林

古风学院绝句班二期第五讲竹组作业贴  竹06-月照花林

1、简述五言七言的音节划分。
答：五言句式的音节：
（1）“二三”式（2）“二二一”式（3）“二一二”式（4）“一一三”式。
七言句式的音节：
（1）“四三”式（2）“二二三”式（3）“三一三”式（4）“二二二一”式（5）“二二一二”式。

2、划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。

3、对偶和对仗的区别。
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4、对仗有几种变格，简述一下。
答：（1）丝绦格
这种变格采用首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为“垂绦格”。诗句好像上边整齐下边松散的丝绦一样。
（2）垂绦变格
全诗只有首联对，其余不对，古人称为“垂绦变格”，诗篇结构好像上边整齐下边松散的丝绦一样。
（3）偷春格
这种格式是首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样。古人形容为“如梅花偷春色而先开”，因此叫“偷春格”。
（4）雀屏格
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏一样。
（5）雀屏变格
颔联，颈联，尾联对仗，古人称之为“后三对格”，也称呼“雀屏变格”。
（6）蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为“蜂腰格”。
（7）扇面格。
所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。

5、标出这首诗对仗的联，韵字，入声字。
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
答：对仗的联：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
韵字：哀，回，来，台，杯。
入声字：急，白，落，木，不，作，客，百，独，浊。

6、选做题
以菊为题写一副诗的流水对或对偶句。
要求：用韵一东，平起平收。做此题者以上5题可免做。
曾随陶令立秋风
且伴罗含隐宅中

曾经的我

古风绝二竹13-曾经第五讲作业：
1、简述五言七言的音节划分？
      答：五言音节划分为通常为二三；按意义来分， 有＂ 二三”  “二二一”   “二一二”    “一一三”    七言通常是“四三”即分上四字下三字。常见的句式:“四三”    “二二三”    “三一三”   “二二二一”   “二二一二”  。

2、划分一下下面这首诗音节 ？
使过襄阳登凤林寺阁 宋之问
香阁／临／清汉，丹梯／隐／翠微。
林篁／天际密，人世／谷中违。
苔石／衔／仙洞，莲舟／泊／钓矶。
山云／浮栋／起，江雨／入庭／飞。
信美／虽／南国，严程／限／北归。
幽寻／不可／再，留步／惜／芳菲。

3、对偶和对仗的区别?
        答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4、对仗有几种变格，简述一下？
      答：有七种变格。  第一种变格:丝绦格 这种变格，采用  首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为  “垂绦格”。  诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。   第二种变格:垂绦变格 全诗只是首联对，其余不对，古人称为  “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。   第三种变格:偷春格 首联颈联对，而颔联不对，  就好像首联先抢了颔联的对仗一样  古人形容为，“如梅花偷春色而先开”   第四种变格:雀屏格 首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子  第五种变格:雀层变格 颔联，颈联，尾联  对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”   第六种变格:蜂腰格 整首诗只有颈联一处对仗，被称为  “蜂腰格”   第七种变格:扇面格 指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。

5、 杜甫《登高》
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
       答：四联皆是对仗句。 韵字：哀  回   来  台  杯。  入声字：急   白   落  木   不  作  客  百  独   浊。

6、选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句 要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

语荷

作业
1简述五言七言的音节划分

五言的几种音节

1=二/三
2=1/1/3
3=2/2/1
4=2/1/2

七言的几种音节划分
1=4/3
2=2/2/3
3=1/2/1/3
4=4/1/2
5=4/2/1

2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐//翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。

3对偶和对仗的区别
  
  对仗是一种形成文字整齐的修辞手法，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因数，对仗也叫对偶。但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多，对仗对词性的要求更工整，严格，它要求诗词联句在对偶的基础上，上下句同一位置的词性结构一致，平仄相对，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语，有一点必须注意，对仗不允许上下句一个意思，属于合掌；

4对仗有几种变格，简述一下

1～丝绦格
即首联，颈联，颔联三联对仗，

2垂绦变格
全诗只有首联对

3偷春格
首联和颈联对仗，颔联不对。

4雀屏格
首联颔联不对，颈联尾联对仗，

5雀层变格
颔联，颈联。尾联对仗。古人称为后三对格。

6蜂腰格
全诗只有颈联对仗。

7扇面格。
指的是。隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。

5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
——此联对仗
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
——此联对仗
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

韵字，哀，回，来，台，杯

入声字=白，落，木，不，作，客，百，独，浊。

6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

   一身傲骨斗霜风
   几许清香赢皓穹

醉春烟

古风绝句班二期第五讲竹26—醉春烟 作业

1、简述五言七言的音节划分。
答：五言句式的音节：
（1）“二三”式（2）“二二一”式（3）“二一二”式（4）“一一三”式。
七言句式的音节：
（1）“四三”式（2）“二二三”式（3）“三一三”式（4）“二二二一”式（5）“二二一二”式。

2、划分一下下面这首诗音节

      使过襄阳登凤林寺阁
             宋之问
香阁／临／清汉，丹梯／隐／翠微。
林篁／天际／密，人世／谷中／违。
苔石／衔／仙洞，莲舟／泊／钓矶。
山云／浮栋／起，江雨／入庭／飞。
信美／虽／南国，严程／限／北归。
幽寻／不可／再，留步／惜／芳菲。

3、对偶和对仗的区别。
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4、对仗有几种变格，简述一下。
（1）丝绦格
这种变格采用首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为“垂绦格”。诗句好像上边整齐下边松散的丝绦一样。
（2）垂绦变格
全诗只有首联对，其余不对，古人称为“垂绦变格”，诗篇结构好像上边整齐下边松散的丝绦一样。
（3）偷春格
这种格式是首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样。古人形容为“如梅花偷春色而先开”，因此叫“偷春格”。
（4）雀屏格
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏一样。
（5）雀屏变格
颔联，颈联，尾联对仗，古人称之为“后三对格”，也称呼“雀屏变格”。
（6）蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为“蜂腰格”。
（7）扇面格
所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。

5、标出这首诗对仗的联，韵字，入声字。
           杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

对仗的联：
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。

韵字：哀，回，来，台，杯。

入声字：急，白，落，木，不，作，客，百，独，浊。

听风看月

古风绝二班  第五讲作业   竹01-听风望月


1、简述五言七言的音节划分:

答 ：五言通常划分为“二三”式，即上二下三两个较大的音节

。再细分时，上“二”又可分为“一 一”，下“三”又可分为“二一”

或“一二”。

   
七言通常划分为“四三”式，即上四下三两个较大的音节。再

细分时，上“四”又可分为“二二”或“三一”。下“三”又可分

为“二一”或“一二”。

    亦即最后三言一般与前段有所区隔，前段一般是以二二的

音节铺陈，后三则要带起变化，点出重点，进入句子的收尾。



2、划分下面这首诗的音节:

答 ：
          使过襄阳登凤林寺阁
                 宋之问
     香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
     林篁/天际/密，人世/谷中/违。
     苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
     山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
     信美/虽/南国，严程/限/北归。
     幽寻/不/可再，留步/惜/芳菲。


3、试述对偶和对仗的区别:

答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形

式，呈现格律气氛的重要因素。

      对仗必然对偶，但对偶不一定是对仗，因对偶的要求比

较宽松，填词用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要

求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“

词性一致，平仄相对”，并力避同位重字。


4、(律诗)对仗有哪几种变格，简述一下:

答 ：
      律诗的对仗变格，有以下几种格式：

      第一种变格叫  “丝绦格”:“丝绦格”只有 首联，颈

联，颔联等三联对仗，古人称之为’“前三对格” ，又称为

“垂绦格”。诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。

      第二种变格叫”垂绦变格”:全诗只有首联对，其余不对

，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝

绦，但更松散了。

      第三种变格叫  “偷春格”:这种格式是首联颈联对，而

颔联不对; 就好像首联先抢了颔联的对仗一样。古人形容为，

“如梅花偷春色而先开”因此叫 “偷春格”。

      第四种是 “雀屏格”: 这种格式是首联颔联不对，而是

颈联尾联对仗; 诗句就如孔雀开屏的样子。

      第五种变格是 “雀屏变格”:这种格式是颔联，颈联，

尾联 对仗，古人称之为，“后三对格” ，也称“雀屏变格”

      第六种变格是 “蜂腰格”:这种格式是整首诗只有颈联

一处对仗，原本是腰部颔联颈联对仗，现在不对了，如同瘦了

腰，故被称为 “蜂腰格” 。

      第七种变格是 “扇面格”:这种对仗的形式，在很多词

谱里经常遇到，所谓 “扇对”，指的是隔行对仗，犹如摺扇的

扇骨与扇骨之间是相隔的。


5、标出这首诗对仗的联，韵字，入声字:

答 ：
                  杜甫《登高》：
      风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
      无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
      万里悲秋常作客，百年多病独登台。
      艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

      这首诗的 首联、颔联、颈联、尾联、都是对仗联。

     这首诗的韵字为： 哀、回、来、台、杯，压”十灰 韵部

” 。

      入声字有 ： 急、白、落、木、不、作、客、百、独、

浊


6、选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句，要求用韵一

东，平起平收。

淡墨烟寒

绝句班第5讲作业  竹-33 淡墨烟寒


1、简述五言七言的音节划分
答:五言一般“二三”式，前二又可分为“一一”;后三又可分为“二一”或“一二”。故，五言常见的有“二一二”“二二一”“一一三”等。
七言一般“四三”式，前四又可分为“二二”“三一”“一三”;后三又可分为:“一二”或“二一”。故七言音节句式有:“三一三”“二二二一”“一三三”“二二一二”等。

2、划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问

香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不/可再，留步/惜/芳菲。

3、对偶和对仗的区别

答:对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。
对仗一定对偶，对偶不一定对仗。对偶对词性要求比较宽松，对仗词性 平仄 格律要求特别严格，并且不允许同位重字。

4、对仗有几种变格，简述一下
答:对仗变格有:
丝绦格，垂绦格，偷春格，雀屏格，雀屏变格，蜂腰格，扇面格。

5、
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

标出这首诗对仗的联？
首联，颔联，颈联，尾联，都对仗。

韵字：
哀回来台杯

入声字有：
急白落木不作客百独浊

心花怒放

                    竹041-心花五讲作业

1简述五言七言的音节划分

答：1）五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。因此，五言句式有多种。

常见几种句式：“二三”式、“二二一”式、“二一二”式、一一三”式。

2）七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。所以，七言句式更多。

常见几种句式：

“四三”式、“二二三”式、“三一三”式、“二二二一”式、“二二一二”式。

七言“四三”式、五言“二三”式，是近体诗句法的基本格式。

2划分一下下面这首诗音节

使过襄阳登凤林寺阁

宋之问

香阁临清汉，丹梯隐翠微。

林篁天际密，人世谷中违。

苔石衔仙洞，莲舟泊钓矶。

山云浮栋起，江雨入庭飞。

信美虽南国，严程限北归。

幽寻不可再，留步惜芳菲。

答：

香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。

林篁/天际/密，人世/谷中/违。

苔石/衔/仙/洞，莲舟/泊/钓/矶。

山云/浮/栋/起，江雨/入/庭/飞。

信美/虽/南国，严程/限/北归。

幽寻/不可再，留步/惜芳菲。

3对偶和对仗的区别

答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称

对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要

求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同

一结构位置上重复使用同一词语。

4对仗有几种变格，简述一下

答：

第一种变格叫：丝绦格。

这种变格，采用首联、颈联、颔联，三联对仗，古人称之为“前三对格”又称为“垂绦格”。

第二种变格叫：垂绦变格。

全诗只是首联对，其余不对，古人称为“垂绦变格”。

5

杜甫《登高》：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

答：1）这首诗中对仗的联有：首联、颔联、颈联、尾联全部对仗。

2）韵字有：哀、回、来、台、杯。

3）入声字有：急、白、落、作、客、独、浊。

6选做题以菊为题写一首诗的流水对，或对偶句

要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做。

                      菊

                 莫言秋水流春尽

                 犹抱寒霜送晚香

绿芜

古风学院绝句班二期第五讲作业   
          竹21-绿芜

1、简述五言七言的音节划分

答：五言通常是“二三”式、二二一”式、“二一二”式、“一 一三”式，
七言通常是“四三”式、“二二三”式、“三一三”式、二二二一”式、“二二一二”式。

2、划分一下下面这首诗音节

使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。

3、对偶和对仗的区别

答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4、对仗有几种变格，简述一下

答：对仗有七种变格：
1）丝绦格、2）垂绦变格、3）偷春格、4）雀屏格、5）雀屏变格、6）蜂腰格、7）扇面格。

5、
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

答：1）全诗共四联都对仗。
       2）韵字：哀、回、来、台、杯。
       3）入声字：急、白、落、木、不、作、客、百、独、浊。

月朗风清

6、选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句，要求用韵一

东，平起平收。
满山菊色傲秋风
一任清香入梦中

那年花开

古风绝句班二期第五讲作业

竹-03那年花开
1简述五言七言的音节划分。
答：五言句式的音节：
（1）“二三”式（2）“二二一”式（3）“二一二”式（4）“一一三”式。
七言句式的音节：
（1）“四三”式（2）“二二三”式（3）“三一三”式（4）“二二二一”式（5）“二二一二”式。
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁／临／清汉，丹梯／隐／翠微。
林篁／天际／密，人世／谷中／违。
苔石／衔／仙洞，莲舟／泊／钓矶。
山云／浮栋／起，江雨／入庭／飞。
信美／虽／南国，严程／限／北归。
幽寻／不可／再，留步／惜／芳菲。

3对偶和对仗的区别。
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4对仗有几种变格，简述一下。
答：（1）丝绦格
这种变格采用首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为“垂绦格”。诗句好像上边整齐下边松散的丝绦一样。
（2）垂绦变格
全诗只有首联对，其余不对，古人称为“垂绦变格”，诗篇结构好像上边整齐下边松散的丝绦一样。
（3）偷春格
这种格式是首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样。古人形容为“如梅花偷春色而先开”，因此叫“偷春格”。
（4）雀屏格
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏一样。
（5）雀屏变格
颔联，颈联，尾联对仗，古人称之为“后三对格”，也称呼“雀屏变格”。
（6）蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为“蜂腰格”。
（7）扇面格。
所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。

5标出这首诗对仗的联，韵字，入声字。
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
答：对仗的联：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
韵字：哀，回，来，台，杯。
入声字：急，白，落，木，不，作，客，百，独，浊。

6选做题
以菊为题写一副诗的流水对或对偶句。
要求：用韵一东，平起平收。做此题者以上5题可免做

遥远的地方

古风绝句二班第五讲作业        竹组23-遥远的地方


1、简述五言七言的音节划分。
答：五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。


2、划分一下下面这首诗音节。

使过襄阳登凤林寺阁·宋之问
香阁临清汉，丹梯隐翠微。
林篁天际密，人世谷中违。
苔石衔仙洞，莲舟泊钓矶。
山云浮栋起，江雨入庭飞。
信美虽南国，严程限北归。
幽寻不可再，留步惜芳菲。


音节划分：

香阁//临//清汉，丹梯//隐//翠微。
林篁//天际//密，人世//谷中//违。
苔石//衔//仙洞，莲舟//泊//钓矶。
山云//浮栋起，江雨//入庭飞。
信美//虽南国，严程//限北归。
幽寻//不//可再，留步//惜//芳菲。


3、对偶和对仗的区别。
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。但有一点需要注意，对仗不允许上下句是一个意思，这种情形叫合掌，是极不能犯的错误。


4、对仗有几种变格，简述一下。

答：对仗有七种变格。

第一种变格叫“丝绦格”==这种变格，采用首联、颈联、颔联三联对仗，古人称之为“前三对格”，又称为“垂绦格”。诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。例如：

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。

除了尾联外，前三联全部采用对仗的格式。

第二种变格叫“垂绦变格”==全诗只是首联对，其余不对，古人称为“垂绦变格”。诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。如：

长信宫
月皎昭阳殿，霜清长信宫。
天行乘玉辇，飞燕与君同。
别有欢娱处，承恩乐未穷。
谁怜团扇妾，独坐怨秋风。

全诗只有首联“月皎昭阳殿，霜清长信宫” 采用了对仗，其余都不对。

第三种变格叫“偷春格”==律诗正格是首联、尾联不对，颔联、颈联对仗；而这种格式是首联、颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样，古人形容为“如梅花偷春色而先开”，因此叫“偷春格”。如：

杜甫《一百五日夜对月》
无家对寒食，有泪如金波。
斫却月中桂，清光应更多。
仳离放红蕊，想象颦青蛾。
牛女漫愁思，秋期犹渡河。

首联对，颔联不对，然后接下来颈联再对。

第四种变格是“雀屏格”==首联、颔联不对，颈联、尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子。如：

【寄天台司马道士】宋之问
卧来生白发，览镜忽成丝。
远愧餐霞子，童颜且自持。
旧游惜疏旷，微尚日磷缁。
不寄西山药，何由东海期。

前两联不对，后两联对仗。

第五种变格是“雀屏变格”==颔联、颈联、尾联对仗，古人称之为“后三对格”，也称“雀屏变格”。如：

闻官军收河南河北  唐·杜甫
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

除了首联不对外，后三联全对。

第六种变格叫“蜂腰格”==整首诗只有颈联一处对仗，被称为“蜂腰格”。原本是腰部颔联、颈联对仗，但这种格式只是颈联对，颔联不对，如同瘦了腰，因此叫“蜂腰格”。如：

《下第》贾岛
下第只空囊，如何住帝乡。
杏园啼百舌，谁醉在花傍。
泪落故山远，病来春草长。
知音逢岂易，孤棹负三湘。

首联、颔联、尾联全不对，只有颈联“泪落故山远，病来春草长”一联采用了对仗。

第七种变格是“扇面格”==这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到，所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。如：

韩愈《送李员外院长分司东都》
去年秋露下，羁旅逐东征。
今岁春光动，驱驰别上京。
饮中相顾色，送后独归情。
两地无千里，因风数寄声。

首联出句“去年秋露下”并没有和对句形成对仗，而是和第二联颔联的出句“今岁春光动”形成对仗；第二分句“羁旅逐东征”和第四分句“驱驰别上京”基本对仗。又如：

明·梁桥阙题诗
夏来幽与惬，携酒问芳蘋。
昨日花间醉，青衫籍玉人。
今宵月下饮，翠袖舞红茵。
老去流光易，乘时欲怡神。

“昨日花间醉”和“今宵月下饮”对仗，“青山籍玉人”和“翠袖舞红茵”对仗，这种对仗，也可以理解为上下联对仗。头一联和第二联，联与联之间形成对仗，这种扇面对的形式，也经常存在于很多词谱中。


5、标出这首诗对仗的联，韵字，入声字。

杜甫《登高》
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。


韵字：哀、回、来、台、杯。（平水韵上平十灰）
入声字：急、白、落、木、不、作、客、百、独、浊。

对仗联：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。


6、选做题以“菊”为题写一副诗的流水对，或对偶，要求用韵一东，平起平收。（做此题者以上5题可免做）
半坡菊韵气霜风，
千缕花香浸墨中！

遗落尘间/

竹28-茶蘼花事了
1简述五言七言的音节划分
答： 1)、五言通常是二三式：二二一”式，二一二”式，一一三”式
2)、七言通常是“四三”式， 二二三式，三一三式，二二二一式，二二一二式，
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁 宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮/栋/起，江雨/入/庭/飞。
信/美/虽/南国，严/程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。  
3对偶和对仗的区别
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。 。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。 对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
4对仗有几种变格，简述一下
答：1、丝绦格(垂条格)(123联对) 2、垂条变格(1联对)
3、偷春格(12联对)
4、雀屏格(34联对)
5、雀屏变格(234联对)
6、蜂腰格(3联对)
7、扇面格(隔行对)
5 杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
答：1)全篇四联皆对仗
2)韵字：哀，回，来，台，杯 。十灰韵
3)入声字：急，白，落，客，独，浊

古风懒猫

古风绝句二班第五讲作业        竹19-懒猫

1简述五言七言的音节划分
五言：二三式：一一三、二二一、二一二
七言：四三式：二二三、二二二一、二二一二、三一三

2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁 宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮/栋/起，江雨/入/庭/飞。
信/美/虽/南国，严/程/限/北归。
幽寻/不/可再，留步/惜/芳菲。

3对偶和对仗的区别
对仗包括对偶，对偶只是对仗的一部分。

4对仗有几种变格，简述一下。
丝绦格(垂条格)
垂条变格(1联对)
偷春格(12联对)
雀屏格(34联对)
雀屏变格(234联对)
蜂腰格(3联对)
扇面格(隔行对)

5标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
杜甫《登高》
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

四联每联的前后分句皆为对仗。
韵字：哀，回，来，台，杯。
入声字：急，白，落，木，不，作，客，百，独，浊。
6
选做题以“菊”为题写一副诗的流水对，或对偶，要求用韵一东，平起平收。（做此题者以上5题可免做）

白鹤三千羽
黄花八面风

古风懒猫

古风懒猫 发表于 2016-5-4 17:52
古风绝句二班第五讲作业        竹19-懒猫

1简述五言七言的音节划分

老师辛苦!我忘了要求……