古风学院绝句班二期第五讲兰组作业贴

蓝心

作业

1简述五言七言的音节划分

2划分一下下面这首诗音节

使过襄阳登凤林寺阁

宋之问

香阁临清汉，丹梯隐翠微。

林篁天际密，人世谷中违。

苔石衔仙洞，莲舟泊钓矶。

山云浮栋起，江雨入庭飞。

信美虽南国，严程限北归。

幽寻不可再，留步惜芳菲。

3对偶和对仗的区别

4对仗有几种变格，简述一下

5

杜甫《登高》：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句

要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

作业截止日期；下周一

偶然相遇

古风学院绝句二期第五讲兰26-偶然相遇作业
1简述五言七言的音节划分
五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。
3对偶和对仗的区别
对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。


。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。
4对仗有几种变格，简述一下
对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。


。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。
第二种变格叫，垂绦变格
全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
第三种变格叫  偷春格。首联颈联对，而颔联不对，
就好像首联先抢了颔联的对仗一样
古人形容为，“如梅花偷春色而先开”
因此叫 偷春格。
第四种是 雀屏格
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子
5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
平仄平平平仄平  仄平平仄仄平平
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（对仗）
平平仄仄平平仄  仄仄平平仄仄平
万里悲秋常作客，百年多病独登台。（对仗）
仄仄平平平仄仄  仄平平仄仄平平
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
平平仄仄平平仄  仄仄平平仄仄平
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
韵字：哀回来台杯
入声字：急白落木不作客百独浊
6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

谈笑

古风绝句二期第五讲作业   兰组09谈笑

1简述五言七言的音节划分
答：（1）五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。
（2）七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。

2划分一下下面这首诗音节

使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁临清汉，丹梯隐翠微。
林篁天际密，人世谷中违。
苔石衔仙洞，莲舟泊钓矶。
山云浮栋起，江雨入庭飞。
信美虽南国，严程限北归。
幽寻不可再，留步惜芳菲。

答：使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不/可再，留步/惜/芳菲。

3对偶和对仗的区别

答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4对仗有几种变格，简述一下

答：第一种变格叫  丝绦格;

这种变格，采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。

第二种变格叫，垂绦变格;

全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。

第三种变格叫  偷春格;

这种格式是,首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样。古人形容为，“如梅花偷春色而先开”因此叫 偷春格

第四种是 雀屏格

首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子

第五种，雀屏变格

颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”

第六种变格 叫  蜂腰格

整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”，原本是 腰部颔联颈联对仗，但这种格式只是颈联对，颔联不对，如同瘦了腰，因此叫 ，“ 蜂腰格”

第七种 是扇面格

这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到，所谓 扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。

5杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

答 ： 这首诗 首联、颔联、颈联、尾联、都是对仗联。

这首诗的韵字有： 哀、回、来、台、杯

入声字有 ： 急、白、落、木、不、作、客、百、独、浊

6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

曙光

兰19-曙光的作业：
1简述五言七言的音节划分
答： 1)、五言通常是二三式：二二一”式，二一二”式，一一三”式
2)、七言通常是“四三”式， 二二三式，三一三式，二二二一式，二二一二式，
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。

3对偶和对仗的区别
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
4对仗有几种变格，简述一下
答：1、丝绦格(垂条格)(123联对) 2、垂条变格(1联对)
3、偷春格(12联对)
4、雀屏格(34联对)
5、雀屏变格(234联对)
6、蜂腰格(3联对)
7、扇面格(隔行对)
5杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
对仗句子：四联都对仗。
韵字：哀、回、来、台、杯
入声字：急、白、落、木、不、作、客、百、独、浊。
6选做题以菊为题写一首诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
青霜任意染丹枫
黄菊缘何醉野翁

绝-青衣

古风绝句二期第五讲作业   
兰组长，青衣

1简述五言七言的音节划分
答：（1）五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。
（2）七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。

2划分一下下面这首诗音节

使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁临清汉，丹梯隐翠微。
林篁天际密，人世谷中违。
苔石衔仙洞，莲舟泊钓矶。
山云浮栋起，江雨入庭飞。
信美虽南国，严程限北归。
幽寻不可再，留步惜芳菲。

答：使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不/可再，留步/惜/芳菲。

3对偶和对仗的区别

答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4对仗有几种变格，简述一下

答：第一种变格叫  丝绦格;

这种变格，采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。

第二种变格叫，垂绦变格;

全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。

第三种变格叫  偷春格;

这种格式是,首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样。古人形容为，“如梅花偷春色而先开”因此叫 偷春格

第四种是 雀屏格

首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子

第五种，雀屏变格

颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”

第六种变格 叫  蜂腰格

整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”，原本是 腰部颔联颈联对仗，但这种格式只是颈联对，颔联不对，如同瘦了腰，因此叫 ，“ 蜂腰格”

第七种 是扇面格

这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到，所谓 扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。

5杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

答 ： 这首诗 首联、颔联、颈联、尾联、都是对仗联。

这首诗的韵字有： 哀、回、来、台、杯

入声字有 ： 急、白、落、木、不、作、客、百、独、浊

6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

清风明月@

兰23-清风明月
作业
1简述五言七言的音节划分
答：
1)、五言通常是二三式：二二一”式，二一二”式，一一三”式
2)、七言通常是“四三”式， 二二三式，三一三式，二二二一式，二二一二式.
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。
3对偶和对仗的区别
答：对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
4对仗有几种变格，简述一下
答：第一种变格叫  丝绦格
这种变格，采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。
第二种变格叫，垂绦变格
全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
第三种变格叫  偷春格
律诗正格 是 首联尾联不对，颔联颈联对仗，这种格式是
首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样
古人形容为，“如梅花偷春色而先开”因此叫 偷春格
第四种是 雀屏格
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子
第五种，雀屏变格
颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”
第六种变格 叫  蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”
第七种 是扇面格
所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。
5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
答：1)全篇四联皆对仗
2)韵字：哀，回，来，台，杯 。十灰韵
3)入声字：急，白，落，木，不，作，客，百，独，浊
6选做题以菊为题写一首诗的流水对，或对偶句
此花不与百花同，春日难寻秋日逢。
待到群芳愁杀后，一篱金蕊傲霜风。

幽篁

第五讲兰组025幽篁   作业
1简述五言七言的音节划分
答：1、五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。
从意义上看，上“二”有时可分为“一一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。因此，五言句式有多种。

2、七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。
上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。

2划分一下下面这首诗音节

使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。

3对偶和对仗的区别

答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。
。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
但有一点需要注意，对仗不允许上下句是一个意思，这种情形叫合掌，是极不能犯的错误。

对仗的基本要求：
在上（出）句与下（对）句的相应部位上，
一要词性相同，
二要平仄相反，
三要节奏对拍，
四要结构相应，
五要语意相关。

4对仗有几种变格，简述一下
答：
第一种变格叫  丝绦格
这种变格，采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。
第二种变格叫，垂绦变格
全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
第三种变格叫  偷春格
首联颈联对，而颔联不对，
就好像首联先抢了颔联的对仗一样
古人形容为，“如梅花偷春色而先开”
因此叫 偷春格。
第四种是 雀屏格
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子

第五种，雀屏变格
颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”除了首联不对外，后三联全对

第六种变格 叫  蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”原本是 腰部颔联颈联对仗
但这种格式只是颈联对，颔联不对
如同瘦了腰，因此叫  蜂腰格。
第七种 是扇面格。所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的，

5
杜甫《登高》：

风急天高猿啸哀，(韵),渚清沙白鸟飞回。(对仗)(韵)
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。(韵)(对仗)
万里悲秋常作客，百年多病独登台。(对仗)(韵)
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。(对仗)(韵)

标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
韵字：哀、回、来、台、杯
入声字：急、白、落、客、百、独、浊

6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

芳草幽

作业:兰38芳草幽灵
1简述五言七言的音节划分
答:于律诗和绝句的音节划分:绝句律诗的七言通常大断句为四三，常见的细分为二二二一，二二一二，也有三一三的句式；绝句律诗的五言的大断句分为二三，细分为二二一，二一二，二一一
2划分一下下面这首诗音节
宋之问
按照二三的大断句
香阁/临清汉，丹梯/隐翠微。
林篁/天际密，人世/谷中违。
苔石/衔仙洞，莲舟/泊钓矶。
山云/浮栋起，江雨/入庭飞。
信美/虽南国，严程/限北归。
幽寻/不可再，留步/惜芳菲


使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
细分音节
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。


苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮/栋/起，江雨/入/庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不/可再，留步/惜/芳菲。

3对偶和对仗的区别
答；对仗就是也叫对偶，对偶却不是对仗，相比对仗来说，对偶的要求比较宽，而对仗要求却十分的严。
4对仗有几种变格，简述一下
答:对仗的变格有很七种: 1.丝绦格  2.垂绦变格3.偷春格4.雀屏格5.雀屏变格6.蜂腰格7扇面格

5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

风急天高猿啸哀==渚清沙白鸟飞回 对仗
林篁/天际/密，人世/谷中/违。

无边落木萧萧下==不尽长江滚滚来 对仗
万里悲秋常作客==百年多病独登台 对仗
韵字:哀 回 来 台 杯
入声字:急 白 落 木 不 作 客 百 独 浊
6选做题以菊为题写一首诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

额联:霜寒不畏艳如枫，傲骨依然狂似穹。
颈联:不与百花争艳丽，愿陪疏篱待西风。

绝-青衣

兰36北极星作业1、简述五言七言的音节划分。
答：五言句式的音节：
（1）“二三”式（2）“二二一”式（3）“二一二”式（4）“一一三”式。
七言句式的音节：
（1）“四三”式（2）“二二三”式（3）“三一三”式（4）“二二二一”式（5）“二二一二”式。

2、划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁／临／清汉，丹梯／隐／翠微。
林篁／天际／密，人世／谷中／违。
苔石／衔／仙洞，莲舟／泊／钓矶。
山云／浮栋／起，江雨／入庭／飞。
信美／虽／南国，严程／限／北归。
幽寻／不可／再，留步／惜／芳菲。

3、对偶和对仗的区别。
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4、对仗有几种变格，简述一下。
答：（1）丝绦格
这种变格采用首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为“垂绦格”。诗句好像上边整齐下边松散的丝绦一样。
（2）垂绦变格
全诗只有首联对，其余不对，古人称为“垂绦变格”，诗篇结构好像上边整齐下边松散的丝绦一样。
（3）偷春格
这种格式是首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样。古人形容为“如梅花偷春色而先开”，因此叫“偷春格”。
（4）雀屏格
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏一样。
（5）雀屏变格
颔联，颈联，尾联对仗，古人称之为“后三对格”，也称呼“雀屏变格”。
（6）蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为“蜂腰格”。
（7）扇面格。
所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。

5、标出这首诗对仗的联，韵字，入声字。
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。-----对仗的联
万里悲秋常作客，百年多病独登台。-----对仗的联
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

韵字：哀，回，来，台，杯。
入声字：急，白，落，木，不，作，客，百，独，浊。

6、选做题
以菊为题写一副诗的流水对或对偶句。
要求：用韵一东，平起平收。做此题者以上5题可免做。

冰水一度

古风学院绝二期第五讲作业
兰30-冰水一度

1简述五言七言的音节划分
答：
五言通常分：二二一式，二一二式和一一三式
七言通常分: 二二三式，三一三式，二二二一式，二二一二式

2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。

3对偶和对仗的区别
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。
对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词用居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4对仗有几种变格，简述一下
答：
①丝绦格
②垂绦变格
③偷春格
④雀屏格
⑤雀屏变格
⑥蜂腰格
⑦扇面格

5杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
对仗句子：1，2，3，4对仗。
韵字：哀、回、来、台、杯
入声字：急、白、落、木、不、作、客、百、独、浊。

6选做题以菊为题写一首诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
青霜任意染丹枫
黄菊缘何醉野翁

一池秋水

古风学院绝句二期第五讲兰27-秋水作业
1简述五言七言的音节划分
五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。
3对偶和对仗的区别
对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。


。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。
4对仗有几种变格，简述一下
对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。


。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。
第二种变格叫，垂绦变格
全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
第三种变格叫  偷春格。首联颈联对，而颔联不对，
就好像首联先抢了颔联的对仗一样
古人形容为，“如梅花偷春色而先开”
因此叫 偷春格。
第四种是 雀屏格
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子
5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
平仄平平平仄平  仄平平仄仄平平
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（对仗）
平平仄仄平平仄  仄仄平平仄仄平
万里悲秋常作客，百年多病独登台。（对仗）
仄仄平平平仄仄  仄平平仄仄平平
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
平平仄仄平平仄  仄仄平平仄仄平
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
韵字：哀回来台杯
入声字：急白落木不作客百独浊
6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

蜂舞飞雪

古风学院绝句二期第五讲兰32-蜂舞飞雪
1简述五言七言的音节划分
答：五言通常是“二三”式，二二一”式：“二一二”式：一 一三”式：七言通常是“四三”式，“四三”式：“二二三”式：“三一三”式：二二二一”式：“二二一二”式：所以五言必然是上二下三，七言必然是上四下三。2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮/栋起，江雨/入/庭飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。
3对偶和对仗的区别
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
4对仗有几种变格，简述一下
答：（1）丝绦格
这种变格采用首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为“垂绦格”。诗句好像上边整齐下边松散的丝绦一样。
（2）垂绦变格
全诗只有首联对，其余不对，古人称为“垂绦变格”，诗篇结构好像上边整齐下边松散的丝绦一样。
（3）偷春格
这种格式是首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样。古人形容为“如梅花偷春色而先开”，因此叫“偷春格”。
（4）雀屏格
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏一样。
（5）雀屏变格
颔联，颈联，尾联对仗，古人称之为“后三对格”，也称呼“雀屏变格”。
（6）蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为“蜂腰格”。
（7）扇面格。
所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。
5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
答：对仗句子：1，2，3，4对仗。
韵字：哀、回、来、台、杯
入声字：急、白、落、木、不、作、客、百、独、浊。
6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
作业截止日期；下周一

好心情

兰37-好心情  绝二第五讲作业

1简述五言七言的音节划分？

答：五言句式有多种：

1)   “二三”  式

2)   “二二一”式

3)   “二一二”式

4)   “一一三”式

七言通常是：

1)     “四三”  式

2)    “二二三” 式

3)    “三一三” 式

4)   “二二二一”式

5)   “二二一二”式

2划分一下下面这首诗音节？

使过襄阳登凤林寺阁

宋之问

香阁临清汉，丹梯隐翠微。

林篁天际密，人世谷中违。

苔石衔仙洞，莲舟泊钓矶。

山云浮栋起，江雨入庭飞。

信美虽南国，严程限北归。

幽寻不可再，留步惜芳菲。

答：五言“二三”式

3对偶和对仗的区别？

答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
但有一点需要注意，对仗不允许上下句是一个意思，这种情形叫合掌，是极不能犯的错误。

4对仗有几种变格，简述一下？

答：有七种

1)   丝绦格

2)   垂绦变格

3)   偷春格

4)   雀屏格

5)   雀屏变格

6)   蜂腰格

7)   扇面格

5

杜甫《登高》：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

标出这首诗对仗的联，韵字，入声字？

答：

颔联对仗：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

韵字有：哀，回，来，台，杯。

入声字：急，白，落，不，来，悲，作，百，多，浊。

卓亿

古风学院绝二期第五讲作业
兰08-卓亿

1简述五言七言的音节划分
答：
五言通常分：221式，212式和113式 。
七言通常分: 223式，313式，2221式，2212式.

2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。

3对偶和对仗的区别
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。
对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词用居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4对仗有几种变格，简述一下
答：
①丝绦格。
这种变格采用首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为“垂绦格”。诗句好像上边整齐下边松散的丝绦一样。

②垂绦变格。
全诗只有首联对，其余不对，古人称为“垂绦变格”，诗篇结构好像上边整齐下边松散的丝绦一样。

③偷春格。
这种格式是首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样。古人形容为“如梅花偷春色而先开”，因此叫“偷春格”。

④雀屏格。
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏一样。

⑤雀屏变格。
颔联，颈联，尾联对仗，古人称之为“后三对格”，也称呼“雀屏变格”。

⑥蜂腰格。
整首诗只有颈联一处对仗，被称为“蜂腰格”。

⑦扇面格。
所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。

5杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

对仗句子：起承转合4句全部对仗。
韵字：哀、回、来、台、杯。
入声字：急、白、落、木、不、作、客、百、独、浊。

陈心儿~

古风学院绝句班二期第五讲作业
兰39-陈心儿
1简述五言七言的音节划分
七言大断句分为四三，细分:2221或2212也有313句式，
五言大断句分为二三，细分:221，212，211，

2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际密，人世/谷中违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋起，江雨/入庭飞。
信美/虽南国，严程/限北归。
幽寻/不可再，留步/惜芳菲。

3对偶和对仗的区别
对仗也叫对偶，对偶却不是对仗，相对对仗来说，对偶要求比较宽，而对仗要求十分严。
4对仗有几种变格，简述一下
共有七种，分别是:
丝绦格
垂绦变格
偷春格
雀屏格
雀屏变格
蜂腰格
扇面格

5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
韵字:哀、回、来、台、杯
入声字:急、白、落、木、不、作、客、百、独、浊

6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

碧水清莲

第五讲作业：兰01-碧水清莲

1简述五言七言的音节划分
五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。因此，五言句式有多种。常见几种句式举例如下：“二三”式；二二一”式；“二一二”式；一 一三”式等四种

七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。所以，七言句式更多。常见几种句式举例如下：“四三”式；“二二三”式；“三一三”式；二二二一”式；“二二一二”式等五种。

2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁  /临/  清汉，丹梯/  隐/  翠微。
林篁  /天际 / 密，人世/  谷中  /违。
苔石  /衔/  仙洞，莲舟/  泊/  钓矶。
山云  /浮栋/  起，江雨/  入庭  /飞。
信美  /虽/  南国，严程/  限/  北归。
幽寻  /不  /可再，留步/  惜/  芳菲。

3对偶和对仗的区别
对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4对仗有几种变格，简述一下
律诗四联，一般要求中间两联必须对仗，也就是说  首联 尾联可以不对但 中间联  颔联，颈联必须对仗，这种对仗的格式，是律诗对仗的正格，对句对出句。但，律诗在对仗上
也有许多变格形式：

第一种变格叫  丝绦格
这种变格，采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。
诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。

第二种变格叫，垂绦变格
全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。

第三种变格叫  偷春格
这种格式是，首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样，古人形容为，“如梅花偷春色而先开”因此叫 偷春格

第四种是 雀屏格
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子

第五种，雀屏变格
颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”

第六种变格 叫  蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”，原本是 腰部颔联颈联对仗，但这种格式只是颈联对，颔联不对，如同瘦了腰，因此叫  蜂腰格

第七种 是扇面格
这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到，所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。

5标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

答：对仗的联：首联、颔联、颈联、尾联，都是对仗的
    韵    字：哀回来台杯
    入 声 字：急白落木不作客百独浊

6选做题以菊为题写一首诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

秋之韵

古风学院绝句班二期第五讲兰20-秋之韵作业
1简述五言七言的音节划分
1)、五言通常是二三式：可分为二二一”式，二一二”式，一一三”式 。
2)、七言通常是“四三”式： 二二三式，三一三式，二二二一式，二二一二式.。

2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不/可再，留步/惜/芳菲。

3对偶和对仗的区别
对仗和对偶都是是形成文字整齐美的修辞手段，但对仗是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4对仗有几种变格，简述一下
1）丝绦格
这种变格，采用 首联 颔联 颈联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。
2）垂绦变格
全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
3）偷春格：
这种格式是,首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样。古人形容为，“如梅花偷春色而先开”因此叫 偷春格
4）雀屏格 
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子
5）雀屏变格
颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”
6）  蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”，原本是 腰部颔联颈联对仗，但这种格式只是颈联对，颔联不对，如同瘦了腰，因此叫 ，“ 蜂腰格”
7）是扇面格
这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到，所谓 扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。

杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
对仗的联：首联颔联颈联尾联都对仗
    韵字：哀 回 来 台 杯
  入声字：急 白 落 木  客  百 独 浊

6、选做题
以菊为题写一副诗的流水对或对偶句。
要求：用韵一东，平起平收。做此题者以上5题可免做。
      不教傲骨折西风
      但使清香伴潜翁

问君

古风学院绝班第五讲作业   兰31-问君
1简述五言七言的音节划分
答;无言为二、三；二、二、一；二、一、二；一、一、三。七言为四、三；二、二、二、一；二二一二；二、五等。
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际密，人世/谷中违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山/云/浮栋起，江/雨/入庭飞。
信/美虽南国，严/程限北归。
幽寻/不/可再，留步/惜/芳菲。

3对偶和对仗的区别
答；对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。


4对仗有几种变格，简述一下
答; 第一种变格叫  丝绦格
这种变格，采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。
第二种变格叫，垂绦变格
全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
第三种变格叫  偷春格
首联颈联对，而颔联不对，
就好像首联先抢了颔联的对仗一样
第四种是 雀屏格
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子
第五种，雀屏变格
颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”
第六种变格 叫  蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格
第七种 是扇面格
所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的，

杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
答;二、三、四联对仗，韵字是来，台。入声字：急、不、落、百、

冰瑶

古风绝句二期兰组，兰34–冰瑶第五讲作业
1简述五言七言的音节划分
1、五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一  一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。
2、七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮/栋/起，江雨/入/庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。

3对偶和对仗的区别
对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
4对仗有几种变格，简述一下
    丝绦格
这种变格，采用  首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为  “垂绦格”。
诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。
第二种变格叫，垂绦变格
全诗只是首联对，其余不对，古人称为  “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
第三种变格叫    偷春格
名字很奇怪
为什么这样叫呢
我们知道，律诗正格  是  首联尾联不对，
颔联颈联对仗
这种格式是
首联颈联对，而颔联不对，
就好像首联先抢了颔联的对仗一样
古人形容为，“如梅花偷春色而先开”
因此叫  偷春格
第四种是  雀屏格   
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子
第五种，雀屏变格
颔联，颈联，尾联  对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”
第六种变格  叫    蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为  “蜂腰格”
原本是  腰部颔联颈联对仗
但这种格式只是颈联对，颔联不对
如同瘦了腰，
因此叫    蜂腰格
第七种  是扇面格
这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到
所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。
5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
全诗都对仗
韵字押十灰：哀 回 来 台 杯
入声字：浊 作 客 百 木 不 落 急 独 白。
6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
秋光绕舍吐幽丛
栏外清霜坠碧空

清水。

兰-24清水
作业
1简述五言七言的音节划分
1、五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。因此，五言句式有多种。常见几种句式举例如下：

“二三”式：

“白日 依山尽，黄河 入海流”（王之涣）；

不喜 秦淮水，生憎 江上船”（刘采春）；

“江湖 莫漫游”（李群玉）。

二二一”式：

明月 松间 照，清泉 石上 流”（王维）；

“日暮 苍山 远，天寒 白屋 贫”（李商隐）。

“二一二”式：

海日 生 残夜，江春 入 旧年”（王湾）；

“天意 怜 幽草，人间 重 晚情”（李商隐）。

一 一三”式：

绿 垂 风折笋，红 绽 雨肥梅”（杜甫）；

柳 挂 九衢丝，花 飘 万家雪”（武元衡）。


2、七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。

后四式也可视作“四三”式。

七言“四三”式、五言“二三”式，是近体诗句法的基本格式。它们各分为这样两个大的节奏单位。因此在写作绝句律诗时，构造句子就要在这框架内进行。作词，有些词调五言可用“三二”、“一四”式，七言可用“三四”、“一六”等式，写绝句律诗则不可以。绝句律诗基本上是由一个双音词或一个双音词组作为一个节奏单位，即一个节拍，句末单字可自成一拍，所以五言必然是上二下三，七言必然是上四下三。

诗人守常思变，也有突破“二三”和“四三”式的。

如杜牧《江南春》“南朝四百八十寺”，应属“二五”式，但“四百八十”中间也可停顿，全句读若上四下三，所以仍是和谐的。

特殊例外情况是杜甫《宿府》的颈联，“永夜角声悲 自语，中天月色好 谁看”，是“五二”式。

今人聂绀弩《推磨》颔联，“把 坏心思 磨粉碎，到 新天地 作环游”，是“一三三”式，在名法上意图有所变化，仍合乎上四下三的大格局。

音节学起来简单，但对我们写律诗却有很大的帮助的。写诗时大家要注意音节的节奏哈，读诗时也要按照这个节奏来读。


2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。（212）
林篁/天际/密，人世/谷中/违。（221）
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。（212）
山云浮/栋起，江雨入/庭飞。（32）
信美虽/南国，严程限/北归。（32）
幽寻/不可再，留步/惜芳菲。（23）
3对偶和对仗的区别
（一）对偶和对仗的区别

对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。 
但有一点需要注意，对仗不允许上下句是一个意思，这种情形叫合掌，是极不能犯的错误。


4对仗有几种变格，简述一下
对仗变格

我们知道，律诗四联 
一般要求中间两联必须对仗 
也就是说 首联 尾联可以不对但 中间联 颔联，颈联必须对仗 
这种对仗的格式 
是律诗对仗的正格 
对句对出句 
但，律诗在对仗上 
也有许多变格形式 
第一种变格叫 丝绦格 
这种变格，采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。 
诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。 
例如 
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。 
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 
亲朋无一字，老病有孤舟。 
戎马关山北，凭轩涕泗流。 
除了尾联外，前三联全部采用对仗的格式 
第二种变格叫，垂绦变格 
全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。 
如 
长信宫 
月皎昭阳殿 霜清长信宫  
天行乘玉辇 飞燕与君同； 
别有欢娱处 承恩乐未穷  
谁怜团扇妾 独坐怨秋风； 
全诗只有首联采用了对仗 
月皎昭阳殿 霜清长信宫  
其余都不对 
第三种变格叫 偷春格 
名字很奇怪 
为什么这样叫呢 
我们知道，律诗正格 是 首联尾联不对， 
颔联颈联对仗 
这种格式是 
首联颈联对，而颔联不对， 
就好像首联先抢了颔联的对仗一样 
古人形容为，“如梅花偷春色而先开” 
因此叫 偷春格 
杜甫《一百五日夜对月》 
无家对寒食，有泪如金波。 
斫却月中桂，清光应更多。 
仳离放红蕊，想象颦青蛾。 
牛女漫愁思，秋期犹渡河。 
首联对 颔联不对 
然后接下来颈联再对 
第四种是 雀屏格  
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子 
如 
【寄天台司马道士】宋之问  
卧来生白发，览镜忽成丝。 
远愧餐霞子，童颜且自持。  
旧游惜疏旷，微尚日磷缁。 
不寄西山药，何由东海期。 
前两联不对，后两联对仗 
第五种，雀屏变格 
颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格” 
如 
闻官军收河南河北 
唐 杜甫 
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。 
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。 
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。 
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。 
除了首联不对外，后三联全对 
第六种变格 叫 蜂腰格 
整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格” 
原本是 腰部颔联颈联对仗 
但这种格式只是颈联对，颔联不对 
如同瘦了腰， 
因此叫 蜂腰格 
如 
《下第》贾岛  
下第只空囊，如何住帝乡。 
杏园啼百舌，谁醉在花傍。  
泪落故山远，病来春草长。 
知音逢岂易，孤棹负三湘。  
首联，颔联 尾联全不对 
只有颈联一联采用了对仗 
泪落故山远，病来春草长。 

再如 
酬乐天扬州初逢席上见赠 
唐代 刘禹锡 
巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。 
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。 
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。 
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。 
全诗也只是颈联一联用了对仗 
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。 
第七种 是扇面格 
这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到 
所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的， 
如 
韩愈《送李员外院长分司东都》 

去年秋露下，羁旅逐东征。 
今岁春光动，驱驰别上京。 
饮中相顾色，送后独归情。 
两地无千里，因风数寄声。 
首联 出句 去年秋露下 
并没有和对句形成对仗 
而是和 第二联 颔联的出句形成对仗 
去年秋露下 和 今岁春光动 相对 
“羁旅逐东征”。和“驱驰别上京”。基本对仗。 



5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
对仗的联:1-2对仗，3-4对仗，5-6对仗。7-8对偶。
韵字:回，来，台，怀。
入声字:急，白，落，不
6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

和旋

作业
兰组-和旋

1简述五言七言的音节划分
答：五言一般常见的是：二三、二二一、二一二、一一三式。七言一般是：四三、二二三、三一三、二二二一、二二一二式。

2划分一下下面这首诗音节

使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮/栋起，江雨/入/庭飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜芳/菲。

3对偶和对仗的区别
答：对仗可以称作对偶，但对偶不一定是对仗。因为对偶对于词性结构的要求没有对仗的严格。

4对仗有几种变格，简述一下
答：对仗的变格有七种，分别是：丝绦格、垂绦变格、偷春格、雀屏格、雀屏变格、蜂腰格、扇面格。

5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
答：红色标记是入声字，蓝色标记是韵脚。
对仗的联分别是以下两联：
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。

深山闲云

兰16 风 第五讲作业
1、简述五言七言的音节划分。
答：五言句式的音节：
（1）“二三”式（2）“二二一”式（3）“二一二”式（4）“一一三”式。
七言句式的音节：
（1）“四三”式（2）“二二三”式（3）“三一三”式（4）“二二二一”式（5）“二二一二”式。
2、划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁／临／清汉，丹梯／隐／翠微。
林篁／天际／密，人世／谷中／违。
苔石／衔／仙洞，莲舟／泊／钓矶。
山云／浮栋／起，江雨／入庭／飞。
信美／虽／南国，严程／限／北归。
幽寻／不可／再，留步／惜／芳菲。
3、对偶和对仗的区别。
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。
对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求
更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平
仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
4、对仗有几种变格，简述一下。
答：（1）丝绦格
这种变格采用首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为“垂绦格”。诗句好像上边整齐下边松散的丝绦一样。
（2）垂绦变格
全诗只有首联对，其余不对，古人称为“垂绦变格”，诗篇结构好像上边整齐下边松散的丝绦一样。
（3）偷春格
这种格式是首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样。古人形容为“如梅花偷春色而先开”，因此叫“偷春格”。
（4）雀屏格
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏一样。
（5）雀屏变格
颔联，颈联，尾联对仗，古人称之为“后三对格”，也称呼“雀屏变格”。
（6）蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为“蜂腰格”。
（7）扇面格。
所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。
5、标出这首诗对仗的联，韵字，入声字。
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。-----对仗
万里悲秋常作客，百年多病独登台。-----对仗
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
韵字：哀，回，来，台，杯。
入声字：急，白，落，木，不，作，客，百，独，浊。

相恋今生

古风绝句二期兰组05-相恋今生第五讲作业


1 。简述五言七言的音节划分
答: 五言通常是‘二三’式，即分上二字下三字两个较大的单位。常见的句式有：23式，221式，212式，113式。   七言通常是：”四三“ 式，即分为上四字下三字两个较大单位。常见的句式有：43式，223式，313式，2221式，2212式。


2  划分一下下面这首诗音节

使过襄阳登凤林寺阁
宋之问

香阁  临  清汉，丹梯  隐  翠微。【212式】

林篁  天际  密，人世  谷中  违。【221式】

苔石  衔  仙洞，莲舟  泊  钓矶。【212式】

山云  浮栋起，江雨  入庭飞。【23式】

信美  虽  南国，严程  限  北归。【212】

幽寻  不可  再，留步  惜  芳菲。【221式，212式】

3 对偶和对仗的区别
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。
     对仗也称对偶，但对偶不一定对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多，对仗对词性的要求更工整严格，它要求诗词联句在对偶的基础上，上下句同一结构位置的词语必须 词性一致，平仄相对，并力避上下句同一结构位置上，重复使用同一词语。

4 对仗有几种变格，简述一下
答；有四种变格
     第一种   丝绦格    这种变格采用首联，颈联，颌联，三联对仗，古人称之为 前三对格  又称为  垂涤格。
    第二种  垂绦变格   全诗只是首联对，其余不对，古人称为  垂涤变格   诗篇结构好像上面整齐 下面松散的丝绦。
    第三种  偷春格    我们知道律诗正格是   首联尾联不对，颌联颈联对仗。这种格式是：首联颈联对，而颌联不对。就好像首联抢了颌联的对仗一样，古人形容为’如梅花偷春色而先开，因此叫偷春格。
     第四种  雀屏格    首联颌联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子。
     第五种  雀屏变格    颌联 颈联 尾联对仗，古人称之为，后三对格；也称“雀屏变格”。
     第六种   蜂腰格    整首诗只有颈联一处对仗，被称为"蜂腰格“，原本是腰部颌联颈联对仗。这种格式只是颈联对，颌联不对，如同廋了腰，因此叫"蜂腰格”。
       第七种    扇面格     这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到。所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如褶扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。

5 标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

这首诗有对仗的联：首联，颌联，颈联，尾联。
韵字有 : 哀，回，来，台，杯。
入声字有：急，白，百，落，木，不，客，独，浊。

6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

漫云雨

绝二第五讲兰03-漫云飞作业
1简述五言七言的音节划分
五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一  一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。常见几种句式有：二三式、二二一式、二一二式、一  一三”式；
七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。常见句式有：四三式、二二三式、三一三式、二二二一式、二二一二式。
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信/美/虽/南国，严/程/限/北归。
幽寻/不/可再，留步/惜/芳菲。

3对偶和对仗的区别
对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4对仗有几种变格，简述一下
第一种变格叫丝绦格，采用首联，颈联，颔联三联对仗。
第二种变格叫垂绦变格，全诗只是首联对，其余不对，诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
第三种变格叫偷春格，首联颈联对，而颔联不对。
第四种是雀屏格，首联颔联不对，颈联尾联对仗。
第五种雀屏变格，颔联，颈联，尾联  对仗。
第六种变格叫蜂腰格，整首诗只有颈联一处对仗。

5标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

该诗对仗的联有：
首联：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
颔联：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
颈联：万里悲秋常作客，百年多病独登台。
尾联：艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
韵字：哀、回、来、台、杯
入声字：急、白、落、木、不、客、作、百、独、浊

6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做。
听琴久卧伴秋丛，解语何需借惠风

凭栏

绝二第五讲兰07-凭栏 作业
1简述五言七言的音节划分
答：
五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。因此，五言句式有多种。
七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。所以，七言句式更多。

2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁临清汉，丹梯隐翠微。
212，212
林篁天际密，人世谷中违。
221，221
苔石衔仙洞，莲舟泊钓矶。
212，212
山云浮栋起，江雨入庭飞。
221，221
信美虽南国，严程限北归。
212，212
幽寻不可再，留步惜芳菲。
221，212

3对偶和对仗的区别
答： 对仗是一种修辞手段，形式上使文字整齐对称，音律上符合格律，使之美听。对仗亦即对偶，但对偶不一定是对仗。对偶要求比较宽松，对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”联句同一结构位置上不重复使用同一词语，不可意同，否则合掌等。

4对仗有几种变格，简述一下
答：1， 丝绦格 ： 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为  “垂绦格”。
诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。
2，垂绦变格 ：全诗只是首联对，其余不对，古人称为  “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
3，  偷春格： 律诗正格是首联尾联不对， 颔联颈联对仗。偷春格是首联颈联对，而颔联不对， 古人形容为：“如梅花偷春色而先开”   
4， 雀屏格 ： 首联颔联不对，颈联尾联对仗。
5，雀屏变格 ：颔联，颈联，尾联  对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格” 。
6，蜂腰格： 整首诗只有颈联一处对仗，被称为  “蜂腰格”。
7，扇面格 ：扇对即隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔。词中常能遇到这种对仗的形式。
5标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
答：对仗的联有：首联：句内对仗，且是首句入韵，句脚是平声韵字，不算对仗联；其余皆对仗的联。
韵字：哀、回、来、台、杯。
入声字：急、白、落、木、不、作、百、独、客、浊。

云~烟儿

古风绝句二期第五讲作业    兰21-烟儿

1简述五言七言的音节划分

（1）五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。
（2）七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。

2划分一下下面这首诗音节

使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不/可再，留步/惜/芳菲。

3对偶和对仗的区别

答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4对仗有几种变格，简述一下
第一种变格叫  丝绦格;

这种变格，采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。

第二种变格叫，垂绦变格;

全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。

第三种变格叫  偷春格;

这种格式是,首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样。古人形容为，“如梅花偷春色而先开”因此叫 偷春格

第四种是 雀屏格

首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子

第五种，雀屏变格

颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”

第六种变格 叫  蜂腰格

整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”，原本是 腰部颔联颈联对仗，但这种格式只是颈联对，颔联不对，如同瘦了腰，因此叫 ，“ 蜂腰格”

第七种 是扇面格

这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到，所谓 扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。

5杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

这首诗的四联都是对仗

韵字有： 哀、回、来、台、杯

入声字有 ： 急、白、落、木、不、作、客、百、独、浊

6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

玉蝉

第五讲兰10-玉蝉

1简述五言七言的音节划分
答；（1）五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。

（2）七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。

2划分一下下面这首诗音节

使过襄阳登凤林寺阁

宋之问

香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。

林篁/天际/密，人世/谷中/违。

苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。

山云/浮/栋起，江雨/入/庭飞。

信美/虽/南国，严程/限/北归。

幽寻/不/可再，留步/惜/芳菲。

3对偶和对仗的区别
答，对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

但有一点需要注意，对仗不允许上下句是一个意思，这种情形叫合掌，是极不能犯的错误。

4对仗有几种变格，简述一下
答，丝绦格，垂绦格，偷春格，雀屏格，雀屏变格，蜂腰格，扇面格。

5

杜甫《登高》：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

对仗联为起承转句，
韵字，哀，回，来，台，杯。
入声字，急，白，落，木，不，作，客，百，独，浊

6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

海燕。

古风绝句二期第五讲作业   兰-13海燕作业

1简述五言七言的音节划分
答：（1）五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。
（2）七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。

2划分一下下面这首诗音节

使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁临清汉，丹梯隐翠微。
林篁天际密，人世谷中违。
苔石衔仙洞，莲舟泊钓矶。
山云浮栋起，江雨入庭飞。
信美虽南国，严程限北归。
幽寻不可再，留步惜芳菲。

答：使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不/可再，留步/惜/芳菲。

3对偶和对仗的区别

答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4对仗有几种变格，简述一下

答：第一种变格叫  丝绦格;

这种变格，采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。

第二种变格叫，垂绦变格;

全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。

第三种变格叫  偷春格;

这种格式是,首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样。古人形容为，“如梅花偷春色而先开”因此叫 偷春格

第四种是 雀屏格

首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子

第五种，雀屏变格

颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”

第六种变格 叫  蜂腰格

整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”，原本是 腰部颔联颈联对仗，但这种格式只是颈联对，颔联不对，如同瘦了腰，因此叫 ，“ 蜂腰格”

第七种 是扇面格

这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到，所谓 扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。

5杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

答 ： 这首诗 首联、颔联、颈联、尾联、都是对仗联。

这首诗的韵字有： 哀、回、来、台、杯

入声字有 ： 急、白、落、木、不、作、客、百、独、浊

6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

绒毛小鸭

古风学院绝句班二期第五讲兰组作业
兰28-绒毛小鸭

1简述五言七言的音节划分
答：1、五言通常有二三式；二二一式；二一二式；一一三式音节划分。
       2、七言通常有四三式；二二三式；三一三式；二二二一式；二二一二式音节划分。
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。

3对偶和对仗的区别
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。


4对仗有几种变格，简述一下
答：对仗有以下几种变格：


1、第一种变格叫  丝绦格
这种变格，采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。
诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。


2、第二种变格叫，垂绦变格
全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。


3、第三种变格叫  偷春格
首联颈联对，而颔联不对，
就好像首联先抢了颔联的对仗一样
古人形容为，“如梅花偷春色而先开”
因此叫 偷春格


4、第四种是 雀屏格
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子


5、第五种，雀屏变格
颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”


6、第六种变格 叫  蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”


7、第七种 是扇面格
这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到
所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。


5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
答：1、对仗联：
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

      2、韵字：哀、回、来、台、杯

      3、入声字：急、白、落、木、不、作、客、百、独、浊。

6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

红云

第五讲兰组02一红云 作业
1简述五言七言的音节划分

答：
1、五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。

从意义上看，上“二”有时可分为“一一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。因此，五言句式有多种。

2、七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。

上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。

2划分一下下面这首诗音节

使过襄阳登凤林寺阁
宋之问

香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。

3对偶和对仗的区别

答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
但有一点需要注意，对仗不允许上下句是一个意思，这种情形叫合掌，是极不能犯的错误。

对仗的基本要求：
在上（出）句与下（对）句的相应部位上，
一要词性相同，二要平仄相反，
三要节奏对拍，四要结构相应，
五要语意相关。

4对仗有几种变格，简述一下

答：第一种变格叫  丝绦格
这种变格，采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。

第二种变格叫，垂绦变格
全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。

第三种变格叫  偷春格
首联颈联对，而颔联不对，
就好像首联先抢了颔联的对仗一样
古人形容为，“如梅花偷春色而先开”
因此叫 偷春格。

第四种是 雀屏格
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子

第五种，雀屏变格
颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”除了首联不对外，后三联全对

第六种变格 叫  蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”原本是 腰部颔联颈联对仗
但这种格式只是颈联对，颔联不对
如同瘦了腰，因此叫  蜂腰格。

第七种 是扇面格。所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的，

5.杜甫《登高》：

风急天高猿啸哀，(韵),渚清沙白鸟飞回。(韵)     对仗
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。(韵)           对仗
万里悲秋常作客，百年多病独登台。(对仗)(韵)
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。(对仗)(韵)

标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
韵字：哀、回、来、台、杯
入声字：急、白、落、客、百、独、浊

6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做