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浪漫主义写作技巧 2015/07/19
技巧分析： 第一个，实景虚化 比如说，你看到的是一个红帐子，那么，你延伸开是不是能想象到霞上去。 再比如说，你看到的是女子乌黑的长头发，那么，是否能想象到云上去， 头发，如果直接弄进诗里，就不浪漫了。但用云鬓，就浪漫了。其实就是这个道理。 帐子，写进诗里也是不浪漫的，但霞幔，就浪漫了。这就是实与虚的问题 第二个技巧，对扣 要构思好，什么扣什么，这是写这类作品中最重要的部分。打比方说， “呵从熏沐冰泉解”呵。自然是呵护，那么呵护是什么特点呢？自然是暖的，所以对扣熏沐。也就是，你呵护我，让我很温暖。温暖得如沐春风，对吧，如沐春风了之后怎么样呢？那么，即使是冰泉，也会溶解。 这就是把人的动作，语言，表情或者其他元素，直接对扣到自然景物变化上去。这样，你的诗词眼界就大了，而不是在一个小房间里两个人窃窃私语，而是放大到大自然上去了。所以也就浪漫了。 再打个比方：之前说农民的，“锄临黄土知虚谷”这句，农民的典型特征，是锄头，对吧？你写农民哼哧哼哧锄地，肯定也是不浪漫的，但是，当他的锄头，锄到黄土地上，这个典型动作，然后你直接引发和对扣一个意象， “虚怀若谷”为啥呢，因为锄头下去，肯定是一个坑，但我们把这个坑放大，它就是一个谷了。这个农民，也就高大起来了。然后呢，谷代表什么？虚怀若谷。锄地锄久了，我就懂得虚怀若谷了，这样，内涵就出来了，浪漫也就出来了。 然后，“犁尽尘灰现怒江”。犁，也是农民的典型代表形象，更是生产工具， 那么，犁头犁地犁的是啥呢？土。土又可以引申和引发出什么呢？尘灰， 而尘会是什么样的引申意义呢？脏东西。而犁头犁开了地，肯定是一条沟是吧，然后，我们把这条沟放大，放成一条江，而为啥要用怒江呢？因为犁开了脏东西，那么，这里可以发挥的想象力就丰富了。通常意义上，你可以想，你是一个农民，虽然你犁的是地，但你发现了世上的不平之事，丑恶之事，肮脏之事，你去把它犁了，而对这些事，你不忿，甚至愤怒，所以才有怒江之说。 所以，如果你掌握了这个思路，你的作品就会浪漫，而且有内涵。 好，最后再说一个，“辟书径，种诗芽，来年只盼笔生花”。 这个，也是对扣的做法。书山有路勤为径，对吧，都听过。妙笔生花，对吧，也都听过。那么，怎么把它们嫁接起来，对扣得上，这就是功夫。 当你开辟了书山的路径，那么，证明你努力了，然后，你种下了诗的萌芽，证明你去学习诗词了。开了路，种了芽，那么，这就是典型的农民特点， 农民种了东西之后，目的是啥？开花结果啊。那么，和妙笔生花对扣，但不是当时种，当时就开花啊，所以必须来年，也所以“来年只盼笔生花”。 当你努力了一年之后，你就可以盼望你妙笔生花了。也就是你诗词能写得更好了。这就是浪漫主义写作的两个技巧，虚化和对扣。 如果你们掌握好了这两点，当然，必须熟练掌握，那么你们的诗词写作，就可以上一个新台阶了。诗词，最重要的是思路和创意，相对而言，字，词，句，都是下乘。那些只是基础，如果没有好的思路，那么，字词弄得再好，也没用。最多只能算写手，不能算诗人。 有了好的思路和成熟的创作手法，然后再搭配一些典故知识，遣词造句的基本功，很快就会成为一个创作型选手的。而这些训练，属于进阶性训练，需要有一定的基本功，如果你告诉我对仗对不像样，或者不懂词性搭配的话，那么即使有好思路也表现不出来。 好了，思路讲完了，大家写吧，按照我说的这个逻辑和思路去做，去想，多想多写，就熟练了。你别硬凑就行了。这东西需要水到渠成，硬凑会凑得很别扭。咖啡慢慢想，让如泉的思路在指尖流淌，到这个境界了，你就是大师了。 今天讲的是放大，回头有时间再讲缩小。 把天地万物缩小到一个桌子，一个杯子或者一个担子里去。其实之前的“大地山河一担装”，就是缩小的做法。之前放大，之后缩小，不过要有铺垫，不能很突兀。为啥要天穷地窄，就是为了后句作准备，不然你一放，一收，中间就会接不上。 登五岳，过三湘，扶腰观海觅神光。 天穷地窄无寻处，大地山河一担装。 前面的虚谷，怒江都是放，那么，现在想收，怎么办？“登五岳，过三湘” 这就是写实，然后，扶腰，这个动作，农民干累了，神光的引申意义可以很多，凭借自己想象，你说他是真理也好，啥也好，都说得通，不过我觉得这句还没表现到极致，因为是活动时候写的，时间仓促，所以先将就着放那，然后“天穷地窄无寻处”开始收，把大的东西变小，最后，一句点睛，“大地山河一担装”。这句是一出戏里的句子，借过来的，而担子，也是农民的典型特征。把大地和山河放进自己的担子里，一下装走，这农民得多有气魄。这就是收的功夫。 虽说实用，但听着容易，做着却是需要过程的，更重要的是分寸把握 大气，但不能胡吹大气。之前我说了，诌，是浪漫主义的必要条件，但不能胡诌。
来源: 明镜非台词讲义——技法五 | 
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发表于 2016-4-6 19:00:56
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楼主
这点小心思也要动。。。