如何写绝句（四）——古体绝句

豫章台（涂键）

如何写绝句（四）——古体绝句

我们知道，齐梁以来，诗歌在声律上起了很大的变化，这种变化的基本内容是从每句、每联一直到全篇，都使其规律化。其过程是从古诗发展为新变体，最后发展为律诗。律诗是近体诗或今体诗，和古体诗相对。律诗在形式上，一般包括有六条规律：

第一 每首必须以八句五言句或七言句组成，不能增减。每句的字数要一样，不能多少。只有排律可以在八句以上，用双数增加。

第二，每首除了首尾各两句外，中间四句必须是对偶，即两句成为一联，词汇、语法都

要大体相称。

第三，每句中某字必须用平声或仄声，某字可以平仄不拘，都有一定规则。

第四，除了第一句可以押韵也可以不押韵外，第三、五、七句不能押韵，并且与押韵的韵脚平仄相反。第二、四、六、八句必须押韵。

第五，所押的韵脚，必须全部平声，而且每首要一韵到底，不可中途变换。

第六，在音节上，每四句构成一个单元，每八句体现一次相间相重。普通的五律、七律都是用两个音节单元构成，排律则用三个以上的音节单元构成。试列七言律诗的平仄谱

正格，即平起式，以杜甫的《野望》为例：

西山白雪三城戍，    平平仄仄平平仄

南浦清江万里桥。    仄仄平平仄仄平

海内风尘诸弟隔，    仄仄平平平仄仄

天涯涕泪一身遥。    平平仄仄仄平平

惟将迟暮供多病，    平平仄仄平平仄   

未有涓埃答圣朝。    仄仄平平仄仄平

跨马出郊时极目，    仄仄平平平仄仄

不堪人事日萧条。    平平仄仄仄平平

不难看出，这首诗是完全合于上述六条规律的。为了便于显示两个音节单元的相间相重，这里选用的是第一句不押韵的一种。还有第一句押韵的一种，就是将这句的第五字和第七宇的平仄掉换一下，这一种更为常见。另外，还有偏格，即仄起式，是将平起式的第三、四两句和第一、二两句，第七、八两句和第五、六两句的位置互相掉换丽构成的。仄起式也分第一句押韵和不押韵的两种。此外也还有各种变调。这里不一一列举了。

在律诗出现的同时，律绝已由于受了律诗的影响，日趋律化；而律诗成熟以后，又进一步地影响了绝句诗，这就使得大多数的绝句按照律诗的声调向律化方面发展。律诗一般以八句为一篇．计两个音节单元，律绝则以四句为一篇，它的句数本来是律诗的一半，当它律化以后，音节上恰恰是一个单元。律化了的绝句，一般地也要遵守上述律诗的诸规律，除了不一定要用对偶的句子和不能体现音节上的相重。因此，唐朝人就称绝句为小律诗，或将律诗和绝句合称为今体诗（后人又称为近体诗），以别予古体诗；或在分体编集时以律绝附入律诗（如元、白两氏《长庆集》及李汉编《韩昌黎集》就都是如此）。元、明有人还有误以为绝句是截律诗之半而成的（如徐师曾《文体明辨》等）。这些都是由于绝句律化以后而形成的现象或解释。我在前文说过：由于近体诗由原来（指唐代以前的诗歌）严格区分四声朝着四声二元化的方向发展，但又不是把所有四声都一律归为平仄两声；由原来只讲一联之内的声律关系发展成讲求联与联之间的声律关系，即所谓“粘式律”的提出与运用，它本身就考虑到了诗歌的音乐性的因素，这就使得那一些不懂音乐的人，写出来的律诗也能够和乐而唱。唐代君王的重视、相对民主的氛围、广大士民的参与等因素，恐怕是唐诗繁荣的主要原因。

古体绝句，包括五言和七言，是用四声交替等因素来构建传统诗歌的音乐美的。由于本人的水平有限，我想从平仄的角度谈一谈古绝。举数例如下：

（一）用平韵，第一句押韵。如李白《山中答俗人问》：

问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。

桃花流水杳然去，别有天地非人间。   

（二）用平韵，第一句不押韵。陈陶《子规思》：

春山杜鹃来几日．夜啼南家复北家。

野人听此坐惆怅，恐畏踏落东园花。

（三）用仄韵，第一句押韵。如岑参《春梦》：

洞房昨夜春风起，遥忆美人湘江水。

枕上片时春梦中，行尽江南数千里。

  

  （四）用仄韵，第一句不押韵。如韩惺《踏青》：

    踏青会散欲归时，金车久立频催上。

    收裙整髻故迟留，两点深心各惆怅。

以上例子说明：所谓古体七言绝句，事实上就是一种最短的七言古诗。它在和声与造句等方面，不仅仅和拗体律绝，更与律绝都相去较远。

这是七言绝句和声的一般规律。关于其句法的奇偶，是比较简单的。它可以全篇都用奇句构成，或者反过来，全篇都由偶句构成，也有用一半奇句一半偶句构成的。其例如下。

    （一）四句不对，第一句押韵的。如钱起《归雁》：

    潇湘何事等闲回，水碧沙明两岸苔。

    二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞来。

    （二）四句不对，第一句不押韵。如白后易《邯郸至除夜思家》

邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。

想得家中夜深坐，还应说着远行人。

    （三）四句全对，第一句押韵。如贾至《巴陵夜别王八员外》：

    柳絮飞时别洛阳，梅花发后在三湘。

    世情已逐浮云散，离恨空随江水长。

     （四）四句全对，第一句不押韵。王涯<塞下曲》：

    辛勤几出黄花戍，迢递初随细柳营。

    塞晚每愁残月苦，边愁更逐断蓬惊。

  （五）后二句对，第一句押韵。如李白《上皇西巡南京歌》：

    谁道君王行路难？六龙西幸万人欢。

    地转锦江成渭水，天回玉垒作长安。

  （六）后二句对，第一句不押韵。如杜甫《江畔独步寻花》：

    不是爱花即欲死，只恐花尽老相催。

    繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。

  （七）前二句对，第一句押韵。如顾况《叶道士山房》

    水边垂柳赤栏桥，洞里仙人碧玉箫。

    近得麻姑书信否？浔阳向上不通潮。

  （八）前二句对，第一句不押韵。如白居易《蓝桥驿见元九诗》：

蓝桥春雪君归日，每到驿亭先下马，

秦岭秋风我去时。循墙绕柱觅君诗。

上面举的第（一）、（二）两例的句法就是一般七律的第一、二、七、八句的句法。第（三）、（四）两例的句法就是一般七律的第三、四、五、六句的句法。不过第三例因为押韵的关系，将第一句的第五字和第七字的平仄互相掉换了一下，所以这两个字和第二句的平仄是不相对称的，但词汇、语法则仍然对称。第（五）、（六）两例的句法完全和一般七律的前半首相同。第（七）、（八）两例的句法则完全和一般七律的后半首相同。但第七例也是因为押韵的缘故，其第一句的五、七两字的声音有所改变。可见七言绝句不只是在和声方面受了七言律诗的影响，而且在造句方面也受了它一定的影响。

综上所述，古绝就声律而言。单句：第一、古体五言绝句往往第二、第四字同平或同仄；古体七言绝句往往第二、第四字、第六字同平或同仄。第二、无论是古体五言绝句还是古体七言绝句最后三字往往同平或同仄。第三、无论是古体五言绝句还是古体七言绝句有拗律的句式，它无须句中自救。

句与句之间：第一、奇句与偶句第二或第四字或第六字往往同平或同仄。第二句与第三句第二或第四字或第六字往往不同平或同仄。

就音韵而言，古绝可以邻韵通押，用韵比近体诗要宽一些。但是古绝如果用《中华新韵》，我看这个绝句就不像是古绝。

就语法而言，古绝要符合唐朝以前散文的语法特点。

就修辞而言，古绝要符合唐朝以前散文的修辞特点，如对偶。

就遣词造句而言，古绝要符合唐朝以前散文的遣词造句特点，如《茅屋为秋风所破歌》，这标题是一个被动句，如果改为《茅屋被秋风吹破歌》，就不伦不类了。

古绝其实质是“古风”类。自从唐代近体诗产生之后，诗人们仍然不放弃古代的形式，有些诗篇并不依照近体诗的平仄、对仗和语法，却模仿古人那种较少拘束的诗。律绝和古绝实际上是两种不同的诗体。既要求有其文学性，又要求有其音乐性，古绝要写好并不是我们想象的那么简单。

当然我们研究古绝，最主要的当然是要注意它的思想内容，然而思想内容必须要通过与之密切结合的艺术形式才能表现出来，所以简单地介绍一下它的形式，也是必要的。在艺术形式中，有许多是属于每一诗人个人的东西，例如他所使用的语言及由语言而形成的独特的风格而反映的诗人精神面貌等等。但也有的是属于诗人们所共同占有的东西，例如和声平仄与句法奇偶的基本规律，这是大家都要遵循的。我们在这里只将后者作了一般的说明，至于每个诗人在写绝句时所创造的艺术形式上的特点，在这里就不详论了。

淡若烟云

欣赏学习，问好老师。

莲峰白果

感谢涂老师的知识培训，问好！

豫章台（涂键）

淡若烟云 发表于 2016-3-1 13:30
欣赏学习，问好老师。

遥握，问好！

豫章台（涂键）

莲峰白果 发表于 2016-3-1 15:05
感谢涂老师的知识培训，问好！

遥握，问好！

大卫

学习好东东,激赏并问好.

大卫

蓝桥春雪君归日，秦岭秋风我去时。
每到驿亭先下马，循墙绕柱觅君诗。

豫章台（涂键）

大卫 发表于 2016-3-4 08:59
蓝桥春雪君归日，秦岭秋风我去时。
每到驿亭先下马，循墙绕柱觅君诗。

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