本帖最后由 春风秋月 于 2016-3-6 06:30 编辑
浅谈诗词语言的锤炼 李盛仙 诗词是用语言文字来塑造的艺术品，遣词造句，必须千锤百炼，字斟句酌，才能达到美学要求。 古人作诗，很讲究锤字炼句，特别是讲究炼字。宋人胡仔说：“诗句以一字为工，自然颖异不凡，如灵丹一粒，点石成金也。”【苕溪渔隐话】把炼字看成灵丹妙药，点石成金之术，说明了炼字在诗词创作中是十分重要的。诗词语言确须精心打磨，细心锤炼。 讲究诗词语言的锤炼，也是我国历代诗人的优良传统。杜甫有“语不惊人死不休”的名言，贾岛有反复推敲的美谈，王安石有“春风又绿江南岸” 的佳句，宋祁有“红杏枝头春意闹” 的绝唱，等等。 何谓语言锤炼，首先要炼好字。古人炼字，多着力于炼动词。如唐人郎士元七绝《柏林寺南望》：“青山霁后云忧在，画出西南四五峰” 。他没有用衬出、现出，而用画出一词，喻云天为画家，赋造化为生命，这就把大自然写活了。杜荀鹤五律《送人游吴》：“君去姑苏见，人家尽枕河” 。苏州人家的房屋都建在河岸上，这是一个特定的景观。诗人把一枕字，就十分简炼而形象地把这种独特勾勒出来。。李弥逊七绝《春曰纪事》：“小雨丝丝欲网春，落花狼藉近黄昏” 。诗人却用一个动词网字，不仅赋春雨以生命，而旦写出了诗人伤春、惜春，希望把春留住的惆帐心情。 张先《天仙子》：“云破月来花弄影” 。一个弄字表现了活泼摇曳的花姿，月光花影的斑驳陆离，又有些艨胧懦恍。流云、明日、花影，巧妙组合。“著一弄字而境界全出矣” （王国维《人间词话》）。欧阳修浣纱沙：“绿杨楼外出秋千” 。出字写丁秋千的突兀和动态，将外景与内景联糸、沟通，秋千既出，则佳人形象宛然在目。冯延已《谒金门》：“风乍起，吹皱一池春水” 。一个皱字既写出了春风徐来，水面波纹微动，满池如皱的景象，又暗喻主人公心海里兴起丁伤春怀人的感情。一个皱字包含了多少缕愁思，多少层哀怨！表现得十分细腻而且含蕴深厚。 杜甫是语言艺术巨匠，更是炼字的高手。翻开杜诗，炼字的佳句比比皆是。 “细雨鱼儿出，微风燕子斜”【 水槛遣心】，上句写俯视，下句写仰望。一个出字，写出鱼儿活泼的神态，很有动感。一个斜字，把在微风这个特定环境中燕子的神态生动地描绘出来。在微风中，燕子既不是飞，也不是剪，用斜字最为准确，可谓体物入微，摹刻传神 “星垂平野阔，月涌大江流”【旅夜书怀】，垂和涌两字用得出色。由干原野辽阔，无边无垠，，故用垂字；下句涌字烘托出大江奔腾的气势。 “随风潜入夜，润物细无声”【 春夜喜雨】，潜字写出好雨来时不被人发觉，细字写出雨细而不骤。只存雨细而不骤，才能润物无声。沈德潜赞赏此联“传出春雨之神”。 “ 四更山吐月，残夜水明楼”【 月】，这两句写残夜将尽时的景色。吐字将山峰人格化，明字原为形容词，这里作使动用法，变为动词，勾勒出一幅水光月色，相映成辉的画图。“红入桃花嫩，青归柳叶新”【 奉酬李都督】，用丁入、归两个动词，化静为动，因红入桃才吐艳，方显其嫩；因青归垂柳方吐叶，以见其新。入、归二字为桃红抑绿点染了色彩，开拓了诗境。若无此二字，便了无生气。 “感时花溅泪，恨别鸟惊心”【 春望】，真是神来之笔。花鸟本来会让人赏心悦目，但是此时此地却由于国恨家愁，让花也落泪，鸟也悲鸣。情景交融，分外凄凉。这溅字，也是诗眼。有画龙点睛的作用，比用泪水夺眶而出的落、流、飞，更形象，更有动感。 炼字除了炼动词外，也可炼副词，如“稍知花改岸，始验鸟随舟”【 杜甫陪王使君晦日泛江】，便以稍、始显工。也炼形容词，如“大漠孤烟直，长河落日圆”【 王维《使至寨上》】，用上直、圆二字，景象即在目前。也有炼其它词类的，如“昨日数枝开”【 郑谷《早梅》】为一枝等等。 无数例子说明，诗词中多有一字见精神，一字出境介的情况。“难怪一字之奇，千古注目”【 藏克家语】正如杜甫云“笔落惊风雨，诗成泣鬼神” 。
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