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赏梅时节品梅联
梅花，凌霜傲雪，冷艳芬芳，清雅高洁，是我国十大名花之一。古往今来，历代文人墨客不仅为我们留下大量脍炙人口的咏梅诗，而且也撰写了不少耐人寻味的赏梅联。 雪中白梅，雪映白梅梅映雪；风中绿竹，风翻绿竹竹翻风。 一日，宋代米蒂与佛印于雪后观赏梅花。米蒂出上联，佛印对下联。联语并用复字、顶针格，上下联各以相同之字（雪、风）为头角，前后句交叉为用，甚为奇妙，意出天然，妙手偶得。雪梅互映，风竹相翻，动感极为强烈，形象极为鲜明。 明末著名的地理学家、旅游家徐霞客在家乡小香山梅花堂赏梅饮酒，并作有《题小香山梅花堂》咏梅诗五首，还撰有一副对联： 春 随香草千年艳；人与梅花一样清。 梅花冰肌玉洁，斗雪盛开。联语以梅花自比，其高尚品行，高雅气度，高洁风范，无以言说。 “ 竹开霜后雪；梅动雪前香。”这是明代书法家赵宦光的自勉联。竹经霜而叶翠，梅浴雪而吐香。以此自喻，意在勉励自己像竹那样挺拔正直，如梅那样高洁脱俗。 清代“扬州八怪”之一的郑板桥写的一副赞梅对联，言简意深，耐人寻味：“虚心竹有低头叶，傲骨梅无仰面花。”联语中的心、头、骨、面皆是人的器官和部位，将竹和梅人格化。语句前后和谐自然，写出了虚心竹和傲骨梅的形象特征。看似写物，实为写人的精神、品质。 清代的篆刻家兼书法家黄易撰写的一副讴歌梅竹品格的佳联：“格超梅以上；品在竹之间。”“梅”、“竹”二物，看得见又摸得着，历来为人们崇仰之物。用此实物来映衬比喻虚像之“品”、“格”哲理美感俱含联语中。 淡如秋菊何妨瘦；清到梅花不畏寒。这是清代同治进士姚步瀛撰写的一副官署联。联语不仅盛赞了秋菊和梅花“气节高坚”、“不畏寒”的精神，同时勉励自己要像秋菊的一样“正直浑厚”、淡泊宁静；像梅花一样清廉刚直、淡泊名利。因此，为官一世，佳绩颇多。 月映竹成千个字；霜高梅孕一身花。这是清代袁枚为江苏扬州个园题写的对联。上联摹形，真切自然；下联突出与竹为伴的梅花，酷寒凛冽，色彩斑斓。一叶一花，相映成趣。 清代著名文学家、书法家何绍基曾在苏州网师园撰有一副咏梅联； 满地绿荫飞燕子；一帘晴雪卷梅花。全联清雅悦目，耐人寻味。尤其联中一“卷”字，堪称联眼，把“梅花似雪，雪似梅花”勾勒的酣畅淋漓。 现代作家郑逸梅，一生淡泊名利，著作等身，且又生性爱梅。南社诗人郑逸梅的挚友高吹万，为其题写了一副对联：人澹如菊，品逸于梅。 郑逸梅，本姓“鞠”、“鞠”是“菊”的古写，看来，上下联把“郑逸梅”的姓名嵌入，此为一巧。郑诞生于九月，正是秋菊盛开之时，郑又生性爱梅，以“梅”、“菊”相饰人品，此为二巧。联语雅意工丽，有警慰人品效菊梅之妙故将此联归于格言之类了。 现代著名画家黄宾虹曾题画梅联：“心肠铁石梅知己；肌骨冰霜梅可人。” 画家喜欢梅和竹，更欣赏梅和竹的性格和品质。因而，把敢于迎风斗雪、铁骨横斜的梅视为知己；把凌寒屹立、经霜愈翠的竹比作自己。展现了作者心怀恬淡、情趣盎然的大家风范。 两树梅花一潭水；四时烟雨半山云。这是昆明黑龙潭联，是联，是诗，更是画。联语历举黑龙潭周围如画的景色，仅用数词、名词。不用动词，颇有特色。 蝴蝶花上驻蝴蝶，蝴蝶恋蝴蝶；红梅阁旁栽红梅，红梅伴红梅。 这是一幅复字联。联中“蝴蝶”、“红梅”各出现了四次，新颖别致，描写细微，生动优美，话带双关，颇具风趣。 梅花带雪飞琴上；柳色和烟入酒中。 这幅花盆联恰到好处描绘了文人诗酒之会，弹琴共酌的雅事，收到雅中雅的效果。另一幅于此相近的花盆联：“梅花香馥琴心古；瑶草春深鹤步闲”，也堪称字字珠玑。 天地心从数点见；山河春借一枝回。 全联咏梅不见一个“梅”字，却让人见其影，闻其香。上句“数点”，下句“一枝”皆为壮梅之词，可谓妙笔生花。
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