唐近体诗只讲平仄，将四声简化为铿锵之别

金筑子

唐近体诗只讲平仄，将四声简化为铿锵之别

汉语有四声，沈约等先是从四声之别来写永明体，结果是他的八病说只是理论上的，连他们自己的诗都难以避免。因为人们发现，无论是读诗或写诗，只要把上去入归一类，平归一类，这两类声调对应产生的铿锵之别，在声韵上对人产生的反差快感是最为强烈的！

作为近体诗只押平声韵，平仄之分就更带来记憶上的便宜。人们只要记住平声字，那些上去入字就不必去区分，一并归入仄声即可。从听觉上讲，平声是最容易识别的，而要识别上去入声就不那么容易，所以把上去入统归为仄声，是最为简便之举。如果这事发生在今天，应该提名评诺贝尔奖。

穿越梅嶺

這個說法第一次見，先理解。

拴定一切

我觉得，平仄的区别，是平声字读音拉长不变音，而仄声拉不长或者拉长就变了音。

拴定一切

唐人为什么爱用平声字为韵，是因为四声中平声字最多，比其它三个调为韵容易找的多。仄韵三声读音区别很大，同叶像平仄声同叶一样不协调，而每个调分开叶，因字少而较难，所以一般不用。

拴定一切

格律诗的起因为了音律美，但许多人不懂怎样才是音律美，为了给这些人找个评判的标准，便产生了定死的格律。定死格律是把复杂的音律简单化，以为机械地照模子填就有音律美，其实离音律美越走越远。

冷眼观尘

唐人为什么爱用平声字为韵，是因为四声中平声字最多，比其它三个调为韵容易找的多。

诗韵中，仄声字有上、去，入三部，字数甚至比平声字还要多，有些韵很宽，如上声的四纸，去声的四寘，入声的十一陌等等。格律诗大多都用平声韵，是音韵本身声调的特点所决定的。
汉字的平、上、去、入声调的区别是：“平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强。去声分明哀远道，入声短促急收藏。”平声舒缓悠远，而上、去、入三声大都有升降变化，上声由降转升后的调值有很大局限性，不可能一直向上升，因而发声便短促，去声、入声则更为急促。所以平声为韵脚在句尾，最适合抒发诗中感赋咏叹的各种情绪。其次是上声。而入声因为收得更为短促，故入韵很难，声调处于韵尾的发音状态会直接影响全诗的气氛，
其实在唐诗中，五绝、七绝、五律比较规范的仄声韵诗作数量并不很少。例如《唐诗三百首》（孙洙版）中，二十七首五言绝句中便有至少九首是押仄声韵（约占30%以上），唯七律以仄声入韵的诗作很少。这是因为“诗惟七律为难”。古人曰：“七言律诗极不易，唐人以诗名家者，集中十仅一二，且未见其可传。” 。“体制惟七律最难”......等等。

拴定一切

冷眼观尘 发表于 2016-2-15 18:12
唐人为什么爱用平声字为韵，是因为四声中平声字最多，比其它三个调为韵容易找的多。

诗韵中，仄声字有上、 ...

把仄韵三个调的字加起来当然比平声多，但上、去、入三声分开来衡量，超过平声的有多少？

拴定一切

“平声为韵脚在句尾，最适合抒发诗中感赋咏叹的各种情绪。”这也不排除容易找为韵的字，而上、去、入声为韵的作品只能说诗人创作的较少，不一定不适合抒发诗中感赋咏叹的各种情绪。

冷眼观尘

拴定一切 发表于 2016-2-15 21:23
把仄韵三个调的字加起来当然比平声多，但上、去、入三声分开来衡量，超过平声的有多少？ ...

以《广韵》为准：
平声韵部：上平二十八韵，下平二十九韵，共计五十七韵。
仄声韵部：上声五十五韵，去声六十韵，入声三十四韵。

以《平水韵》为准：
平声韵部：上平十五韵，下平十五韵，共计三十韵。
仄声韵部：上声二十九韵。去声三十韵。入声十七韵。

从反应唐、宋人实际用韵状况的这两种具有代表性的《韵书》分韵部的情况分析，除了入声韵部少一些，上声、去声的每个韵部数量，都相当于上、下平声两个韵部的数量总和。

另：“近体诗”要求一韵到底，所以，选韵字的难、易，不取决于四声韵部的分部数量，而是在于各韵部收录的字之数量。以这两种具有代表性的《韵书》分韵状况为例，四声都各自具备“宽韵”（字数较多的韵部），“窄韵”（字数较少的韵部）。

如果你能掌握（或了解）汉语古四声平、上、去、入的音高、音值、音强，自己去念念古诗（词），亲自感受一下感赋咏叹的情绪！

“理论”的成立，在于科学性的“依据”，而不是凭着自己的“想当然”。

问好！

金筑子

冷眼观尘 发表于 2016-2-16 12:24
以《广韵》为准：
平声韵部：上平二十八韵，下平二十九韵，共计五十七韵。
仄声韵部：上声五十五韵，去声 ...

《广韵》收字26100多字。上下平声约9700多字。上声约5000多字。去声约5500多字。入声约5300多字。近体诗选押平声首先是平声清亮，高亢，粗犷，易于表达欣喜的感情之外，所选字多也是一个原因。

拴定一切

冷眼观尘 发表于 2016-2-16 12:24
以《广韵》为准：
平声韵部：上平二十八韵，下平二十九韵，共计五十七韵。
仄声韵部：上声五十五韵，去声 ...

我说的是每个韵的字数，你却比起韵多来了，没看明白我说什么吧？看看金板的回帖。

冷眼观尘

拴定一切 发表于 2016-2-16 21:56
我说的是每个韵的字数，你却比起韵多来了，没看明白我说什么吧？看看金板的回帖。 ...

“近体诗”要求一韵到底，所以，选韵字的难、易，不取决于四声韵部的分部数量，而是在于各韵部收录的字之数量。以这两种具有代表性的《韵书》分韵状况为例，四声都各自具备“宽韵”（字数较多的韵部），“窄韵”（字数较少的韵部）。
这个您也没看明白？
另：金版的观点只是代表他个人的认识，并不是您的理论根据。希望你以后能拿出点自己说得过去的理论根据！

冷眼观尘

金筑子 发表于 2016-2-16 18:42
《广韵》收字26100多字。上下平声约9700多字。上声约5000多字。去声约5500多字。入声约5300多字。近体诗 ...

“近体诗选押平声首先是平声清亮，高亢，粗犷，易于表达欣喜的感情。”
--非常同意老兄的这个观点

“所选字多也是一个原因。”
--这个根据很牵强。因为“近体诗”要求一韵到底，所选字多少，不取决于平声字和仄声各调字之总和。而是取决于“宽韵”、“窄韵”。四声各部都各自具备“宽韵”（字数较多的韵部），“窄韵”（字数较少的韵部）。
按这个道理，押“窄韵”、“险韵”则“因字少而较难”而就不用了吗？那可就不是“选平、选仄”的问题了！

我记得老兄曾经就“仄韵”说过：
“当四声用于诗歌，一句话落在平声上，对于较远的距离的穿透力，比上去入声要强，因此诗歌的押韵平声多于仄声。”
“唐近体诗只分平仄，即平对上去入，而不把上去入之一独立去对应其他三声。这样，作为押韵，平声为独押；而上去分别不大，可通押；去入也分别不大，亦可通押。并非汉语有四声，就必须四声各押。”
--摘自金筑子先生在“中华诗词天地 百家诗论”的《关于仄韵诗的押韵续》

按照老兄您在这发布的统计数字：“《广韵》收字26100多字。上下平声约9700多字。上声约5000多字。去声约5500多字。入声约5300多字。”
再按照您去年12月发表的文章理论，请问老兄：
“上下平声约9700多字”难道多于“上声约5000多字”+“去声约5500多字”、或“去声约5500多字”+“入声约5300多字”吗？
亦是事隔两个月，您的理论观点又有变化？！

另：
既然拴住先生提醒我“看看金板的回帖”，那我也请拴住先生根据金版提出的数字，计算两个简单的加、减法“混合运算”题：
9700—（5000+5500）=？
9700—（5500+5300）=？
这样简单的“混合运算”，您因该能正确运算吧？那就请您回答：
按您的“唐人为什么爱用平声字为韵，是因为四声中平声字最多，比其它三个调为韵容易找的多”之观点，“仄声”与“平声”的“所选字”那个多呢？

还是那句话：理论观点要具有科学、事实的依据，而不能“想当然”！