东风桃李——记江寒汀

顽童

东风桃李——记江寒汀

    上世纪三、四十年代，有四人被海上画坛誉为上海花鸟画界之“四大名旦”，他们分别是唐云、张大壮、陆抑非和江寒汀。而[size=93.75%]江寒汀又堪称四人之领衔。不仅是因为其在艺术上享有盛誉，而且为人仗义，人品也有极高的口碑；
[size=93.75%]    [size=13.18359375px]画品与人品俱高，[size=93.75%]有“小孟尝”之称。
[size=93.75%]

[size=93.75%]    江 寒汀出生于山色秀丽、风景清幽的虞山脚下。父亲从事腌腊业，为人性格豪爽，交游极广。江寒汀从小寄居在外婆家。见小孙子聪明伶俐，外婆便作主让他上了两年私塾。后来，他又考入常熟开智高等学校。由于天赋过人，成绩一直名列前茅，学校便免去了他的学费。学习之余，江寒汀酷爱画画，虽然从未接受过专业美术训 练，但他善于观察，而且过目不忘。任何东西，只要看一眼，就能信手画来，有模有样。但父亲并不主张他学画，觉得仅仅靠画画很难维持生计，正如润笔单上常写 的“鬻书”、“鬻画”，画家只能喝粥。因此，他建议正迷恋水彩画的江寒汀去考师范学校，这样可以有份稳定的工作。业余时间仍可习画，两不耽误。但江寒汀画 画决心已定，毫不动摇。见实在拗不过儿子，父亲只得让江寒汀随当地的花鸟画家陶松溪学习国画。

[size=93.75%]
  少年时期的江寒汀（右）与师弟沈肖琴
        1920 年，江寒汀和师弟沈肖琴随陶先生来上海，常去“九华堂”、“朵云轩”等笺扇店观赏海上名家书画，并且在 “大世界” 开了平生第一个画展。反响居然出奇的好， 一张“雄鸡图”当场被买走，订画者也络绎不绝。时隔不久，江寒汀协助父亲至上海打理花边出口业务。海上画坛名家云集，人材辈出，他们大多为江寒汀所仰慕， 他决定留在上海鬻艺交游。那时，他与吴湖帆、张石园等得缘相识，看到许多古画真迹，悉心临摹。张石园对江寒汀格外照顾，嘱咐他山水画中的奇峰怪石如能配在 花鸟画上可增加奇趣。于是，江寒汀细心揣摩各种嶙峋怪石的造型和皴法。至于历代名家的画法，他也都出笔如神。那段时间，江寒汀只是专心画画，生活完全依赖父亲的支援。1931年父亲患痈症去世后，生活的重担全部压在江寒汀一人身上。他不得不正式靠鬻画为生。作为职 业画家，首先要为生计考虑。因此，他往往要满足客户各种各样稀奇古怪的要求。有位藏家要求他画张《螺蛳壳里做道场》，尺幅之间，画家要在七个螺蛳壳画上近 七十个僧人，而且做法事的法器、布幔、火盆，吹拉弹唱的乐队，甚至灶头上煮的饭菜，墙上挂着鸡、鸭、火腿，以及穿梭其间的狗，一应俱全。尤其难能可贵的 是，人物神态各异，栩栩如生，精妙之极。据江寒汀堂弟江石鄰回忆，画家前后画了整整一个星期，才完成这幅奇作，得到的报酬是十块银元。还有人更加“促 狭”，点名要他画《倒翻字纸篓》。倒翻在地的字纸篓里，电车票、糖纸、月份牌残片，被烧焦的《新闻报》碎片，均描摹得维妙维肖，相当逼真。但画家内心充满 矛盾，他曾经语带苦涩地对江石鄰说：“要不是为生活所迫，这样的画是断然不会画的。”

    江寒汀尽管画艺超群，但在上海人地生疏，以一时还很难打开局面。于是，张石园便介绍他为钱境塘修补任伯年和虚谷的画贴补家用，因此，他对这两家的风格颇有心 得，笔下所画任伯年、虚谷，几乎可以乱真。连张石园看了也暗自叫绝，他替江寒汀出主意不妨仿拟虚谷之笔赖以糊口。江寒汀又对虚谷的用笔、施墨、设色、构图 做进一步研究，慢慢摸索出一套规律。他曾对学生富华说：“虚谷用笔线条有韧性，拧得弯，可折不断，设色常用的有硃砂、白粉、赭石、石青、石绿。这些颜色弄 得不好容易俗气，硃砂和石绿要会衔接，要和谐。”惟一美中不足的是虚谷的字却怎么也写不像。每次画完后，他就要请一位擅长虚谷书法的陈老夫子署款。可那位 老夫子有阿芙蓉癖，只有待过足了烟瘾，才强提精神，写上几幅。有时还要奚落江寒汀几句。由于自尊心受到伤害，江寒汀痛下决心苦练虚谷书法。没过多久，他竟 也写得一手漂亮的虚谷书法，只是不如画来得自信。据说，他每次仿拟虚谷前，总是先写款，如果满意了，才开始落笔画画。虚谷的画冷峭、隽逸、刚健，笔性枯 渴，墨多焦干，但“江虚谷”则多了一点丰腴，秀丽，热气。只是一般人难以分辨，如今全国各大博馆中的“虚谷”有不少或许就出自江寒汀手笔。“江虚谷”的美 名也不径而走。唐云对江寒汀所画虚谷评价很高。他在题《寒汀先生戏仿虚谷笔意》册页中跋云：“虚谷画多枯笔涩笔，微泛丰润之致。故友寒老兄偶拟其意，不仅 得其笔法，华茂之气，活跃纸上，有过虚谷。”
江寒汀《仿虚谷紫绶金章》

        但江寒汀和唐云、陆抑非、张大壮所谓海上花鸟画“四大花旦”，基本受恽南田和华喦人影响，但各有各的特点。陆抑非在师古方面较为突出；张大壮和唐云则更多传 承文人画特色，特别是唐云的灵动颇为突出；而江寒汀则致力于写生。据江寒汀女公子江圣行回忆：“父亲在家喂养各种灵禽异鸟观其动态，听其灵性。只要听鸟的 叫声，就能辩别雌雄。他自己亲手调配鸟食，一丝不苟。”不仅如此，他在画院也“布以铁丝网笼，内有水池、树木、养了白哥、寒雀、鸳鸯、花脸鸭。”久而久 之，江寒汀落笔画鸟时便有如神助，挥洒自如。张大壮戏称：“寒汀笔下鸟，天下到处飞。”吴湖帆曾为江寒汀《百鸟图》题跋：“吾友寒汀道兄性喜养禽鸟，纱笼 陈列，不少百计。三十余年之经历，凡各种鸟性，俱能稔悉，飞鸣宿食之态，尽在目中，更积三十余年学画之功力，一一写之、摹之、传之、章之。成画卷十本，凡 鸟百种，不独生趣盎然，色彩绚烂已焉。”




        从上世纪四十年代起，江寒汀广收门徒，诲人不倦，并且来者不拒。富华曾在上海从事地下党工作，但他落拓不羁，常常身着破衣褴衫，脚蹬一双草鞋。他曾想拜一位 名家为师，但那画家只是瞟了他一眼，“哼！你那个样子还想学画！”他到江寒汀家，因不能暴露身份，谎称自己是木匠。但江寒汀二话没说，立刻收他为徒。有时 富华来学画，正逢下雨天，他那双草鞋沾满泥浆，弄得江寒汀家打蜡地板污秽不堪，江寒汀和夫人也从未有过一丁点的抱怨。江圣行回忆：“那时候从早到晚，家里 挤满了学生。别人只要想学，父亲总是倾囊相授。学生中有不少都是贫困子弟，父亲非但不收费，反而还奉送笔墨纸砚。他白天很忙，只有到了夜深人静的时间，才 能画画。但有些学生，如盖叫天之子张二鹏往往散了戏，近十一点钟才来学画。只要看到学生，他立刻放下手头的活。”江寒汀生性内敛，寡言少语，对学生作业的 点评也只是简单的一、二句话，但总能击中要害。钱行健告诉我，有一次他画了一只鹦鹉，为求画面生动，又添加了一只草虫。自己还为此很得意。江寒汀看完画， 喃喃地说：“鹦鹉是不吃虫子的。”
江 寒汀还特别注重因人施教，根据每个学生的艺术特质，规划不同的发展方向。譬如：  焦雨画虚谷，邱受成着力于新罗山人，钱行健则专攻宋元花鸟及陈老莲，因为之前他曾有多年画工笔画的基础。因此，“荻舫”弟子面目各异，流派纷呈。如果学生 在学画过程中不适合画花鸟，江寒汀也会直言不讳，劝其改换门庭。如其中有位学生画山水特别有禀赋，江寒汀便嘱咐他拜陆俨少为师，学习山水。颜梅华过去也随 江寒汀学画，他后入“梅景书屋”，江寒汀为之居间安排，毫无怨言。他的那种重情尚义，乐于助人的品格，常为人称道，故有“小孟尝”美称。




上世纪50年代，江寒汀正在为群众示范花鸟画法
        除了画画，江寒汀并无特别爱好，只是喜欢喝点黄酒。他的家在五原路，与 “三毛” 之父张乐平毗邻而居，他几乎每天都要去张乐平那儿喝上几杯，酒菜也不讲究，一 碟花生便可佐酒。有时酒后作画，还别有风味。据同学李泳森回忆，曾见江寒汀酒后随手画了一幅水墨牡丹册页，带着微醺题上 “不饮一斗酒，写花不精神” 之句， 在画的下角还钤上一方 “一月二十九日醉” 的闲章。其实，江寒汀还喜欢拍照，买了各式照相机在家里摆弄。他喜欢给人拍照，自己的照片却很少。据说，老画家对 跳舞，唱歌也很在行。我曾见过一张他十多岁时和师弟沈肖琴的合影，两人一个弹琴，一个引吭高歌。
[size=1em]        江寒汀早年的画清秀丰润，雅致静美，晚年则趋向于老辣苍茫，雄健豪放。他原本打算六十岁后刻意变法，甚至还自刻了“六十以后作”的印章。无奈天妒英才。一九 六三年农历正月十三日，因糖尿病并发心力衰竭、呼吸衰竭，骤然与世长辞，年仅五十九岁。海上画坛从此少了一位花鸟大王。噩耗传来，正处在中风恢复期的吴湖 帆硬撑起病体，写下一幅挽联“江水咽南朝，学士才高空费草。梅树歌画友，彩笔梦断竟天花。”或许没有人会想到，仅仅过了五年，吴湖帆在写下“情中明事体， 理外见天机”的两句偈语后，竟也随江寒汀去往遥远的天国！

顽童

顽童