口语化与用典应该和谐

八卦掌付

       处优久未出行难，今挤公交人半憨。

       方进前门忙刷卡，己无虚席复瞵眈。

       熙熙攘攘左中右，走走停停幺二三。

       凝睇标图忽长叹，欲朝城北却奔南。

我读了这首七律，心中有一种说不出的感觉。诗中口语化运用与生僻的典故并存，虽然整体读来颇有趣味，心中还是有一丝别扭。
刘南陔兄点评：首联看似平铺直叙，实则用自然主义手法描摹平民生活状态，借以引发读者共鸣。颔联承接自然，且含句中对，“进前门”与“忙刷卡”，“无虚席”与“复瞵眈”，两两相对，趣味横生。诗人动中求静，随遇而安，此心态非势利者所能及。颈联最为难得，叠字对＋数字对，使人眼睛一亮！尾联“凝睇标图忽长叹，欲朝城北却奔南”，句中一“凝”一“忽”，一“北”一“南”，看似忘乎所以，实则动静搭配，左右逢源，语言诙谐浪漫，行为从容淡定，文人之憨态呼之可出也！
廖国华先生点评：南陔兄可精选好诗评评，熙熙攘攘左中右，走走停停幺二三。恶句。
而我的点评是：瞵眈、凝睇这样的词组与颈联这样的口语化反差太大，亦古亦今，未见协调也，视为“硬伤”。


为什么我会这样说？


我们看当下影视剧的歌词，流畅、清新、传播广泛，是否可以借鉴一二？
我们看名作：李绅的悯农诗：“四海无闲田，农夫尤饿死。”“谁知盆中餐，粒粒皆辛苦。”和王梵志的名句：“他人骑大马，我独跨驴子。回顾担柴汉，心头较些子。”这些明白晓畅的口语化作品，流传了多少年？
口语如此现实，口语入诗何尝不可？
有鉴于此，即兴一个：五律*感动千万人的特别请假条(八卦掌付）
离家多久了，想回去看看。老屋何模样，旧容孤客单。
乡关无力倚，梦影有心难。一纸当鸿雁，归来相见欢。
我们再看——

       处优久未出行难，今挤公交人半憨。

（几乎是口语化入诗，明白晓畅，亦无不可。）

       方进前门忙刷卡，己无虚席复瞵眈。

（出句简洁，对句瞵眈，现代汉语很少用了）

       熙熙攘攘左中右，走走停停幺二三。

（描写公交车内拥挤与车子走走停停）

       凝睇标图忽长叹，欲朝城北却奔南。

（凝睇，一般应该是定睛，或者细看。）

对于这样的生僻字，我的看法，应该少用。这就扯出我经常说的一个问题——

唐朝新定诗格对于诗十体、九对、文病、调声、十七势、六病、犯病八格有详细剖析，如严格按古人要求，现代人很难达到那个标准，尤其是网络诗词，良莠不齐。

网人写诗，大多借用写诗机，几分钟搞定一首诗，有的人还讲究章法规矩，有的人似乎锐意创新，结果四不像。诗词是一种特有的奇妙的文学艺术形式，是中华民族文化宝库中的瑰宝，它有诗词本身创作规律，这些规律性的东西从古至今仍无多大改动。如律绝的平仄律、韵律、对仗、意境、造语、用字、提炼、托物、讽兴、诗病等；词的宫调、声韵、平仄、赋情、结构、词采等，这些都不是随意就可以掌握的，没有一定的功力和文学素养是很难驾驭的。所以我们要学习，多读，广泛涉猎。相对比较，新诗较为自由，大多数人容易选择。但是，新诗也不是任意写，天马行空。否则，极有可能是无病呻咛，个人化，新诗必须反映人的真实情感。初作古体诗词，必须遵守规矩，也就是说要通晓格律，除古诗外，近体律绝、词曲都有严格的形式。我们可以用武术的名词来形容，如果说“立意”是魂，“用字”是骨架的话，那么格律就是筋脉，筋脉断则灵魂无附，仿佛被人擒拿。

当今社会，物质似乎胜于精神。 物欲决定价值取向者多，精神的价值娱乐化，大众化了。 打开电视或电脑，给咱大吃一惊，各种噱头接踵而来。不由得怀念先秦时期灿烂的古代文明，诸子百家，是各种新思想剧烈碰撞，文化大融合、大繁荣的时期。先秦时期，古人所谓君子的定义业已形成，文化人格也已定位。先秦的君子不断思索如何生活，而且思索如何做堂堂正正之人，令人敬仰。先秦的文化，何等灿烂？可以说是中华文化的起源，神话、诗经、先秦散文、楚辞，何其辉煌？何其滥觞？《尚书》、《春秋》、《左传》、《国语》、《论语》、《老庄》、《吕氏春秋》等等，历来被研究者奉为圭臬。我尤其羡慕古代文人和壮士。伯牙子期，友谊长存。干将莫邪，舍身化剑。 荆轲刺秦，燕太子哭。 老子骑牛，出关羽化。 还有钻木取火，以化腥臊的燧人氏。亓木为梠，揉木为耒，遍尝百草的神农氏 。以及，成为经典的唐宋诗词，现代人，可以达到那个高度吗？ 可惜，这些已经不再！

枉入红尘

方进前门忙刷卡，己无虚席复瞵眈     欣赏

傲岸泉石

简介不乏独到之处，飘红提升，以利交流。

八卦掌付

傲岸泉石 发表于 2016-2-3 20:39
简介不乏独到之处，飘红提升，以利交流。

跌跌撞撞的学习律诗好多年了，至今不敢说很精通。

一首律诗，重点要 有主旨，你要传达一个什么样的信息？读诗的人读来，是否能够有所共鸣？我自己觉得这个才是最大的意义所在。

其次，律诗应该有章法。首尾二联犹如表里，由表及里，得有精气神，有嚼头，有劲道。颌联、颈联犹如仪仗队，得有威仪。合起来，就好比一支军队，有军纪军法约束。律诗的军法就是押韵、平仄、对仗、粘对、拗救等，尽量不要出现孤平和三平调等。

我的做法一般就是用今音方言写草稿，反复读，边读边修改，最后用古音对比，最后惊奇的发现，湖北方言很大程度上与平水韵同步，少量修改即可。

古人说：“诗言志”。这个说法太对了，一首诗，别人看不出作者表达什么，其本身就是失败。



写诗无非是寄托、排遣、比兴、娱乐一下，不要有写出好诗的想法，真情实感就好。

若果都是好诗，唐诗早已不存在了，今人很难达到那个高度了。



标准格式与变体的争论非常有趣：

有的人按四种标准格式写诗，偶尔写出有意味的作品，有的人喜欢标新立异，研究拗体，二者都可，个人爱好不同而已。下面以事论事，一笑：





一

格律诗中去仄明，佩文古韵待澄清。一三五句无编驳？孤弱欺声错不轻。

二

小拗诗言岂不闻，大纲六仄下消平。仄平韵脚安奇字，本上孤文拗救清。

三

世俗常将诗韵唱，都和律句悖相行。辉煌唐宋当称璨，友客明知个中情？

四

悠悠清律不能说，煌论而论在眼前。世俗迷于依本写，哪留臻境再生焉？

五

两岸柔丝任意裁，几枝素卉悄然开。不闻香染千年路， 缘是诗家踏浪来。

六

秋藤春叶幻红尘，竟似花瓶未换新。诗道颓迷悲切切，谁知唐宋更传神？

七

新人不识妙文章，巧嵌丽辞巧画妆。孰若善调真假味，夺魁精髓寂然香。

八

昨夜诗坛寻美玉，太多芜杂入吾眸。随风拼凑无平仄，谁肯精攻韵外求？

九

金刹央央梦境游，无边美景为诗留。唐尧余韵应还在，秦晋逸风飞重楼。
家落秋蜩奏悲调，人勤春早善筹谋。待沽闲暇舀清酒，中乂陵前看影浮。

十

故纸堆豗得蕣华，脱胎现实叹赪霞。诗词乏味浑惊顾，文彩多姿诘倨牙。
舌鳎豪牛忧地远，口糜肥羜悯天涯。装腔作势听箫笛，月下孤吟渡小艖。

十一

且就山泉仰一壶，书囊作伴不曾孤。云烟缥缈神仙恨，水影虚盈俗世途。
熠熠古槎松下照，茫茫新月叶中呜。遥知李杜当年惑，都是冲天大丈夫。
（作者  八卦掌付）