长调艳词的创作心得

明镜非台

长调艳词的创作心得


长调艳词，作为古典诗词创作的一种题材，颇受创作者争议，甚至为某些道学家所诟病。但无论如何争议诟病，也抹杀不了其文学魅力及诗词爱好者对其不断的欣赏和追求，更于前段时间曾在论坛里引发讨论。现就本人对艳词的创作，说几点自己的看法和心得，请方家指正。
长调艳词，顾名思义，惊艳之词，通常题材为男欢女爱、幽怨情深，并多从女性角度展开，但其和婉约词有区别的是，通常描写比较大胆，“婉且有余，约则不足”。而如何使其艳，让读者惊，并不流媚俗，个人认为，取决于三个方面。
1、 元素的运用和意向的出新
2、 场景动作表情综合表现力
3、 情绪和心理表现的微妙性
若这三个方面有了一定的把握度，那么，艳词，大抵上也就有些模样了。
现以本人拙作为例，从以上三个方面逐一进行分析。


锦堂春慢——薄嗔

钿黛皴残，裙绡带褶，凭他扇堕芳尘。
料峭枝头香绝，并蒂何存。
尚忆迷奚调谑，罗帷殢雨尤云。
奈期君不至，恼酒癫花，枉自痴嗔。

怪奴难胜花俏，怨阿谁薄幸，贝齿噙唇。
欲待翩翻蝶袖，掷镜金樽。
凤目流波庭外，履近廊、月洞牵魂。
袜刬凭帘暗觑，才见檀郎，却隐心痕。


首先说元素，本词所采元素，多为常用元素，如钿黛、裙绡、罗帷、蝶袖、金樽等，皆是诗词中常见物品，少量运用了如贝齿、月洞、袜刬等非常用元素。一首作品，常用元素，可以增加读者的亲切感，并让元素的意象指代性更强，看到钿黛，自然明白是女人；看到并蒂，自然认为是连理……而非常用元素的运用，可以在场景构建、情绪描摹上更灵或，可运用的手法和发挥的空间会更大。而更重要的是运用的出新，如说个花，就春花秋月，说个扇，就青罗团扇扑流萤，那就没意思了。而如何让其出新，要结合下一点——综合表现力来说。


艳词的综合表现力，是依托场景、道具、动作、情绪等几个方面来共同实现的，情绪是贯穿作品的主线，我们下文再说，先说前三项。
以下阕的第一句，“怨阿谁薄幸，贝齿噙唇”为例，各位想象一下，通常年轻女子，心中恼恨——确切说是“诈作恼恨”一个人的时候，其动作神情，是不是圆睁凤目，用牙齿咬着下嘴唇，这个动作神情，是具有典型性和代表性的，只是历来诗词人都没有将其描摹出来而已。这个神情本身就具备“灵动”感，并且非常细腻，入得诗词。而通常具备这个动作的女性，对男性的情感，一定是“又恨又爱”，而不是彻底的死心失望。为什么用“噙”字，而不用“咬”，因为只有充满愤怒、怨恨甚至是敌对，才会将下唇使劲的咬，这里却不是。这个情景正符合了“薄嗔”的特性，心里是爱，表面是恼，薄嗔正是表现了这种复杂的情绪，通过咬嘴唇将少女心底真实的情感表现出来，而不直白地去说“爱恨交织”，表现的微妙性，就体现在这里。
再以下阕的“欲待翩翻蝶袖，掷镜金樽”为例。镜子和金樽，在传统描摹上，通常是酒盈玉樽，鸾镜圆满，或是独斟自饮，镜蒙纤尘。而结合这两个元素扣入“嗔”的主题，灵活运用，就能出新意。各位想象一下，在闺房里，一位年轻姑娘，恼恨自己的心上人不来看自己，扬起如蝶翅般的衣袖（想象一下现代的蝴蝶衫吧），想将手中的酒杯朝镜子上丢过去，注意，前面有个“欲待”，证明是想掷，但却未掷。处理这个场景的时候，千万不能让她丢出去，真丢出去，那是“少妇撒泼”，而不是“薄嗔”了，为什么是“薄嗔”而不是“怒嗔”，就表现在这里。而下文再一收，在刚想将杯子丢出去的瞬间，听到外面的脚步声，打断了这个动作，才引发后文的情节。在此，丢杯子，代表一种情感宣泄和喷发的需求，在这个节点，整个作品表现达到高潮，但却由于后文的突发场景瞬间打断，如交响乐中，恢弘到顶点之后戛然而止。——要的就是这个效果。
当然，运用这种“组合拳”，需要有细致的观察和对综合场景的把握，但用好了，的确可以起到“惊艳”的效果，所以我说，不是脱衣服就叫“惊艳”，所谓艳，也不是体现在媚俗的肉体描摹上的。


情绪，是长调的主线，亦是艳词的灵魂。长调艳词，需要有情绪的转换，若是一喜到底，或者一忧无涯，那么，必如一潭死水，缺乏灵动感。这里，要重点说的，是如何控制和转换情绪，并使其承接自然，转换流畅并合乎逻辑。这是重点。
长调的情绪转换，通常来说，三种手法。
1、 时间转换
2、 情节发展
3、 突发事件
当然，也可能有更多的，但这三种是主流。还是以拙作为例，简述情绪处理。
上阕首两句的起兴，表现主要是颓废、慵懒，在无“并蒂”的场景下，女子无心描眉贴钿，任由金裙褶皱不加整理，连自己的团扇落入芳尘也不曾在意。这里是“慵”的情绪作为主导，并引发读者疑问“为何会如此”。
之后，通过时间转换（时间转换），用“忆”来打开倒叙，描摹一幅恣意行欢，云雨好合的场景，通过一句话，将基调扬起来。这里有一个比较大的落差，而这个落差，是通过时间的转换来处理的。而这里，表现的是“欢”。
再后，用一个“奈”字转折，回忆完了之前，说现在的情绪，并点明原因是“期君不至”，并且点出主题“嗔”，因为要写的是“薄嗔”，这个时候主题必须出来了。而这一句，情绪是“恼”，因为有“恼”，才有“嗔”。
下阕，首两句，又构成了一个情绪，实际是“怨”，首句是自怨，怨自己没有比花更好的容貌来吸引檀郎，因此用贝齿轻咬自己下唇，同时心里暗自责怪檀郎的薄幸。而第二句，用“掷镜金樽”将这种情绪推到顶点（情节发展），这也是“惊”的表现手法之一。如上文所说，就如一首音乐，已经到了高潮部分，但由于主题是“薄嗔”，这里有个“度”的问题，处理得好，就“薄”，处理不好，就“泼”，我们千万不能让她“泼”，一泼，就俗，而且不是媚俗，而是恶俗。所以前面加了个“欲待”，将情绪的丝僵拉住，千万不能跑远了。
后两句，用的是（突发事件），正当金樽要划出一道优美的弧线落在镜子上，造成银屏乍破，声彻苑梁效果的时候，我用一阵脚步声将它打断，但没有表现出的效果，其实读者已经想象到了，就不需要将其彻底的表现出来了。而尾两句的心理和情绪，实际上是处理成了“企盼”，月洞里出现的，是谁？而结句，点出檀郎，并用“隐心痕”来处理女子这时候的情感。见到檀郎，并没有去责怪、怒斥甚至发飙。却是悄悄地隐藏了自己的情绪，这也是女子“识大体”的一面，更突出了女子的“柔性”和对“男子”的情感，说白了，就是“只要看到你，怎么都好说”“只要看到你，再有怨怒也发不出来了”的效果，而他们见面后，到底有什么对话，是对檀郎嘘寒问暖？还是佯嗔薄怒？还是撒娇？还是云雨好合？这就留待读者自己去想象了。
因此，这首作品，实际是五重情绪的交叠错落，从颓废、到欢合、到恼嗔、到怨、到薄怒、到企盼和爱怜，通过以上所说的三种手法，不断的跳跃，转换、递进、转折，并使其符合逻辑，流畅自然。
这里有一个很重要的地方，就是千万不可牵强，一牵强，就会有“一惊一乍”的感觉，所谓“惊艳”的“惊”，并不是让你去吓人，情绪只要一“隔”，那么整个长调必然索然无味。

淡云绕翠微

感谢小月无私奉献~！

淡云绕翠微

小月可是之中高手，感谢，感谢你啦。

明镜非台

淡云绕翠微 发表于 2014-8-14 21:26
小月可是之中高手，感谢，感谢你啦。

多谢，分享自己的一些心得，是应该的，不一定全对，说错之处望包涵。

淡云绕翠微

明镜非台 发表于 2014-8-14 21:43
多谢，分享自己的一些心得，是应该的，不一定全对，说错之处望包涵。

学术的研究，是没有止境的。今天的正确，也许明天会被证实为不足。小月谦虚啦。感谢你的奉献~！

广西大学郭春林

明镜先生根据自己的创作体会，善于总结，有感而发。值得我辈仔细揣摩，回味！赞一个！

明镜非台

广西大学郭春林 发表于 2014-8-16 21:08
明镜先生根据自己的创作体会，善于总结，有感而发。值得我辈仔细揣摩，回味！赞一个！ ...

多谢郭老师赞誉，老师您客气了，向您多学习才是

广西大学郭春林

明镜非台 发表于 2014-8-16 21:32
多谢郭老师赞誉，老师您客气了，向您多学习才是

我们相互切磋诗艺，共同提高！先生客气了。