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发表于 2014-8-15 13:59:55
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才吃完饭回来，酒性未消，咱就掰扯两句吧。
就说说您给我的苏轼例词。
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。——以情而非通常的景起兴。
千里孤坟，无处话凄凉。——跳场景到孤坟，加悼亡元素。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。——尘满面，鬓如霜。为什么？作者没说。而作者没说，我们就想不到么？了解苏轼的人应该想得到，正因为死别后他的人生不得志，被贬官流放，颠沛流离，导致了他的“尘满面”。他的种种忧愤，以及对故人的思念，包括在容颜的苍老，形体的衰败之中，表明才四十岁的他，已经“鬓如霜”（我知道你本来想问，为什么他写了尘满面了，还要写鬓如霜，这不是啰嗦么？我就提前先告诉您）。所以这是我之前说的“因果”表现手法之一。我在回帖中的原文如下：弄诗词，如果写了因，那么，读者即知道了果，因此，便不需要将果再写出来了，我认为这是诗词的基本常识。若是鬓如霜之后，再弄个“丢官流放、心痛无寄”，那就拙了，也便不是千古名词了。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。——小轩窗，正梳妆，这两句与上同理，为什么写女人梳妆呢？女人在自己面前梳妆是啥意思呢？什么样的女人会梳妆呢？那么我们得出两个结论，1、作者肯定和这女人的关系不一般，2、这个肯定是年轻的女人，老了还梳妆个啥？说白了，就是告诉读者，那时候是年轻的时候，少年夫妻，恩爱美满。但要不要把两人描眉画黛，甚至云雨好合都写给您看呢？自然是不需要了。为什么不需要？因为读者已经想到了。那么，再贴我之前给您的回帖中的一段：说件事情，不必要将其说透，半遮半掩的女人永远比一丝不挂的女人显得更有魅力和可探究性。因为半遮半掩中，有窥探的欲望，这种窥探的欲望，往往就是诗词创作人想给读者的效果。同样是写女人的，一点没错吧。
相顾无言，惟有泪千行。——用泪字，把整篇的情绪推向顶点，高潮是在这里。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。——在结句的时候，作者为啥不弄个“大气”一点，或者“呐喊”一点的结尾呢，而只用“明月夜，短松冈”这六个字？好吧，再给您贴我之前回复中给您的原文一段：另外，不说透，意味着可联想，诗词的魅力，也便在于此，君不见李商隐的东西，后世解释有很多种版本，每个版本还都说得通，当然，写词则大大的没有必要，但词的联想性在于对结局的猜测，就如一个电影，没有交代结局，但最后一个镜头是一轮红日海面升起或是一玩明月江上落下，都能给观者以无限的遐想。这也是“沉郁”的表现形式之一。这个我给您的意见，也合隼合铆，一点没错吧
我给您贴的，都是原文，您自己查一下，有没有一个字的错漏。
而您给我举的例词，您自己的原文是：
你说的不错，但不能太教条，有人说词是一门含蓄的艺术，对不对，对，但也不能教条的就不能写别的，比如苏轼的江城子·乙卯正月二十日夜记梦叫不叫词！所以：直白--含蓄穿插或各种运用都是可以的，这是普通道理想必大家都明白！我想苏轼绝不是到了技穷的地步？
也一个字不差，而恰恰，您举的例词，正是充分证明了我在回复中给您说的每一条理论，没有教条不教条的问题，所有您所谓的“教条”，都在您自己所举例的词中得以一一实现，只是您自己没有去认真仔细地去体会（注意，我这里没有贬低您的意思哈，您别回头又给我扣帽子说我侮辱了您）。（当然，所谓技穷和凑的理论，只是从另一个角度去证明），因为苏轼没有凑，所以我也没法用他的例词来给您证明什么才叫“凑”。
词的最高境界，是将深刻的思想和情感寓于平凡的语言，而这种思想和情感，却不是通过语言来表现出来的，而是让读者自己体会和领悟，通过想象、窥探、层层地抽丝剥茧，来最终感受那种思想和情感的境界。
好了，我就说这些吧，若能说得明白，也就明白了，若真说不明白，我也就不说了。
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