一葦詩詞講座20140305第一讲：《对偶》

穿越梅嶺

今天第一课，题目是：《对偶》 　　学习律诗，首先要接触的一个重要名词：对偶。 　　对偶，也叫对仗，是汉字艺术的一种特殊形式，大体的要求简单来说就是：字数相等、平仄相反、词性相同、词意相对，主要应用在楹联、诗词曲赋等文学形式中。 　　对偶可以分为宽对与工对： 　　宽对：字数相等、词意相对（相似或者相反都行），但对于平仄与词性并不严格要求，词、曲、赋中多为此类，说白些就是起码要做到句式相同，平仄按照格律要求，词性差不多就行了。这个在律诗里行不通。 　　工对：字数相等、词意相对、词性相同，这种对句主要应用于楹联与律诗，不仅有宽对的基本要求，更要求单字的词性也要相同，名词对名词、动词对动词、量词对量词等等，还有各种词组的形式（如联合词组、偏正组词、动宾词组等等）也要相同。这个对文字水平是要较高的要求的，也是咱们学诗的人必须追求的方向。 　　宽对与工对区别比较大，通常咱们学律诗的话，还是要从严要求比较好，养成严谨的创作习惯，受益无穷。我们评价律诗的时候，经常说对仗很工整，有时说不够工整，就是要看对偶的严谨程度。 　　学对偶，咱们主要琢磨它的三个属性：字音、字义和词性。 　　律诗对仗，字音一般要求相反，如果出字是平声，那么对字则应该是仄声，总之读音要反过来；放在诗句中时，第二、四、六字的字音一定要相反，一、三、五则可以放松些。 　　词义则要相关或者相反，来对去，飞对循，花对月，雨对风等等。。。 　　词性则要相同。说到这里要说得多一点，很多人在对偶不工的时候，毛病是出在词性上。所谓词性，是个现代汉语里的语法名词，大体分为两类十二种词性： 　　（实词与虚词的概念，古已有之；我与现代汉语语法中的词性结合了一下，这样更清楚些，也更准确，便于大家理解） 　　实词： 　　名词——描述物体名称的词，这个无穷多啦，大家也都懂； 　　动词——描述动作的词； 　　形容词——形容物体形式、样子的词（标志是后面可以加个“的”然后加个名词）； 　　数词——有一到十，百、千、万等等； 　　量词——这是现代汉语独有的，用来标识物体计量单位的词，如“一尾鱼”，英语和古汉语里都只说“一鱼”，而没有那个“尾”字。 　　代词——你、我、他、她、它、吾、汝、尔、君、彼、此、兹之类的。 　　虚词： 　　副词——描述动作进行状态的（特点是后面可以加个“地”并加上动词） 　　介词——这个比较复杂，多表示时间、地点、处所、方式、对象等等，多由古汉语中来，这个展开了讲也得讲半天，碰上再说吧； 　　连词——有顺连有转联，不多，无非就是和、而、且、或、并、却、奈等等； 　　助词——现代助词有了、着、过、吧、呢之类，古代多些，之、乎、者、也、矣、哉、欤、耶等等； 　　拟声词——直接描摹声音本身的词，吱吱、喵喵、呯、啪之类 　　叹词——表达惊讶、疑问、感叹等情绪的词，啊、呀、哦、呵、嗯、咦、哇、哟等等。 　　（诗友要求举例说明，例如这一联：欸乃舟摇天上月，朦胧月照苇间舟 　　欸乃舟摇天上月——“欸乃”，叠韵连绵词，形容摇舟的声音；“舟摇”主谓词组；“天上月”，介词短语+名词的偏正词组。 　　朦胧月照苇间舟——“朦胧”，同样是叠韵连绵词；“月照”主谓词组；“苇间舟”，介词短语加名词的偏正词组。 　　在学习或者练习对句的过程中，这十二种词性是要一一相对不能互对的。实词对实词，虚词对虚词；名词对名词，动词对动词。除了有些词性活用的情况之外，尽量不要对乱了，才能属对工整。实词对实词，虚词对虚词是古人的说法——这个说法以现代语法的眼光来说，是太泛了 　　比如不能互对就是说：名词只能对名词，形容词只能对形容词。它们都是实词，但不是所有的实词种类之间可以互对的，也要错开。比如：“飞”只能对动词，而不能对“兔”。但有时有的词是多义词，比如“花”，既可以作名词，花朵之解；又可以作形容词，色彩斑斓之意；还可以作动词，比如“花钱”。那么具体属对的时候，就要看上下文，它是作什么意义讲的，判断它的词性，然后再安排对仗的事儿。 　　词性并不复杂，稍微用心分辨一下，还是不难的。 对偶，基本来说要从一个字对一个字开始，慢慢二字对，然后三字对，这是基础，把这三组搞明白，就全明白了。 从字数上说，单字对，只要考虑前面说的三点就足够了；——单字对么，只要你搞明白了这个字的平仄、词性、词义，找个字跟它对上没啥太大难度的。建议看看《笠翁对韵》，这在以前是学子们必背之书，现在固然不要求背，但看看绝对大有好处。 　　二字对则要考虑这两个字的性质与关系。律诗形成阶段，唐初宰相上官仪（就是上官婉儿的爷爷）在律诗对偶方面颇有研究，他提出“六对”之说，我认为主要就是针对二字对： 　　一是正名对，如天地对日月——这是联合词组对仗； 　　二是同类对，如花叶对草芽——这是名词性偏正词组对仗（不仅是名词性偏正词组，还有动宾性的，主谓性的等等）； 　　三是连珠对，如萧萧对赫赫——这是叠字对仗； 　　四是双声对，如迷茫对惆怅——这是双声连绵词对仗（这两个字是一个词，字不能拆开分别用的）； 　　五是叠韵对，如彷徨对放旷——这是叠韵连绵词对仗（这两个字是一个词，字不能拆开分别用的）； 　　六是双拟对，如春树对秋池——这也是偏正词组，但并非实指，而取其意象。 　　这六种对法基本上涵盖了后世二字对所有的对偶模式。 　　三字对无非是在二字对的基础上再一个字，那么做三字对的时候就要先找准那个基础二字对是什么，换言之，这个三字对的结构是：1+1+1，还是1+2还是2+1？当然也有直接三个字的专有名词比如人名、地名、物名之类，这个毕竟不多。搞明白这个三字对的结构之后按照其不同结构进行对仗，1+2的绝对不能对成2+1的，不然就不工了。 　　三字对在律诗中比较重要，一般七律而言2+2+3是比较多见的节奏。 　　四字对除了专有名词之外，大体都是两个二字对组合起来的，那么也要先搞明白这两个二字对之间的关系，再搞明白两个二字对各自内部的两个字之间的关系。这个听着有点像绕口令了，举个例子吧： 　　清风读柳——清风+读柳——[清（形容词）+风（名词）名词性偏正词组]+[读（动词）+柳（名词）动宾词组]＝大主谓结构——平平仄仄 　　冷月扶霜——冷月+扶霜——[冷（形容词）+月（名词）名词性偏正词组]+[扶（动词）+霜（名词）动宾词组]＝大主谓结构——仄仄平平 　　再往上五字对、六字对、七字对便无非是二字对与三字对的叠加组合了，把前面这些搞明白，写对句便不是那么麻烦了。 　　律诗的对偶除了常规的格式，还有两种比较特殊的形式：一是流水对，一是扇面对。 　　流水对是指对句和出句之间是顺序的关系，必须要紧密相承、有先后的时序关系，拆开成两句的话，意思是不完整的（这是判断流水对的重要标志）。最顺的、最赞的就是杜甫的《闻官军收河南河北》的尾联”即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳“。对仗工整、时序顺畅。我们平常不能以老杜的标准来要求自己和一般的作者，所以有时流水对会略为宽泛一点，小有不工也是可以的。 　　扇面对是平时说的隔句对，两出句相对、两对句相对，这样的对仗乍一看可能觉得不太对，要两联一起看一下。古诗中的扇面对其实还真不多见，比较出名的是郑谷（郑都官）的“昔年共照松溪影，松折溪荒僧已无。今日重思锦城事。雪销花谢梦何殊”，既工且美。杜甫《大历三年放舟三峡》：喜近皇天寺，先披古画图。应经帝子庙，同泣舜苍梧。 　　梅岭老师贡献一律： 　　将军妙计破春愁，语不惊人死不休。 　　霾雾今年防导弹，能于樽俎固金瓯。 　　海苔往岁驱潜艇，便作清谈擒大酋。——这两联便是一幅好扇面。 　　若来君来调鼎鼐，微躯敢恨地沟油？ 　　扇面对最为常见的是在词中，如《沁园春》便经常出现扇面对（甚至有人认为必须要扇面对），如“秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚”。另外曲、赋中也常常出现扇面对。律诗中有扇面对亦可稍微放宽一点，有时词性可能小有出入，是允许的。 　　律诗对仗大体如此，本次主要内容就差不多结束了。 诗友提问： 多音字与多义字怎么办？ 回答：关于多音字的意思区别——如果它现在还是多音字的话，比较简单的是查《新华字典》便可区分。但有些字很麻烦，就是它现在可能已经只有一个读音了，在古音里却是多音字，那么它的平仄就要借助一些古韵书了，比如《广韵》，它有明确的反切注音和意思说明——简单一点的办法是按照现在的读音走，是平声就用平声意，是仄声就用仄声意就结了，不必勉强硬凑，很少有哪个字是不可替代的。 对仗中是不是有一种叫借对，又称假对的？ 回答：假借对，是以此意入句，却以彼意属对。其实也就是不大准确的对，所以说假借。比较出名的假借对有老杜的这首《曲江其二》 朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。 酒债寻常行处有，人生七十古来稀。 穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。 传语风光共流转，暂时相赏莫相违。 这里的颔联“七十”对“寻常”就是假借对。句中“寻常”的意思就是“普通”，而属对时却取了“八尺为一寻”“二寻为一常”的数量概念，故对以“七十”。这就是用“寻常”作为副词的意思，而对它也可作为数量词的属性。这是个非常典型的假借对。 如果七律中间两联对仗句开头两个词都是名词，有人指出这是四平头现象，是否尽量避免？ 回答：关于四平头，我事先没有准备，但根据我知道的，应该是两联前面两个字的结构完全相同的情况（并不仅限于名词）。比如：杜审言的《和晋陵陆丞早春游望》 独有宦游人，偏惊物候新。 云霞出海曙，梅柳渡江春。 淑气催黄鸟，晴光转绿苹。 忽闻歌古调，归思欲沾襟。 此作被后世唯一可指摘之处就是“四平头”，云霞、梅柳、淑气、晴光——这四个词被认为结构相同。其实且不说“云霞”“梅柳”是一对儿联合词组，两词并列的；而“淑气”“晴光”则是偏正词组，所以两组结构并不相同。而且后来有不少大家都说，七律中没有四平头之说。我个人的建议：写的时候能讲究的就讲究点，避开这种雷同的现象，就行了。实在避不开，写了也就写了，不算大毛病。 能不能说说“无情对”？ 回答：无情对几乎可以算是文字游戏了，好玩是蛮好玩的，但放律诗里基本是不行，我还没在律诗里见到无情对。大体来说“无情对”就是字与字是对的，连起来就不对了（有时甚至风马牛不相及），或者说句子意思是不对的，所以这个只能作为楹联的一种特殊形式来玩，而没法放到律诗里，不然你一联上下句完全不搭边，那你下面怎么写啊？无情对我知道有个：饮马四眼井，驮人陆耳山——这是纪昀的段子，基本来说无情对不在律诗的讨论范围之内。 希望加入有关“粘对”的讲解。 回答：“粘对”之前先说两个定义——每句第二字的平仄决定着这一句的平仄；诗中每两句是一联。这个没问题吧？ 每联中两句的第二字，平仄必须相反，此谓之“对”，就是平仄相对的意思。 而相邻两联的第二字（前面一联的下句的第二字，后面一联的上句的第二字），必须平仄相同，此谓之“粘”。粘与对把律诗串起来，无论多长的律，都得符合粘与对的要求。 梅岭老师再献出一律供大家分析： 五十年间懒有余，三千里外梦常虚。 平生不会折腰去，只合听人诮计疏。 正怪灰霾遮望眼，可怜海正蚀征裾。 春鸿不到关山渺，吟就新诗瘦也无。　            分析：此作是偷春体的孤雁入群格，首联和颈联对仗、颔联不对仗；末尾一个韵脚“无”不是【六鱼】而是【七虞】，这种尾句韵脚借用邻韵的，叫“孤雁入群格”。这两种都是格律诗的变体，非标作品。不是不可以，但是从形式上说是不完美的。初学者不可以此为例。 律是不是一好七绝加两对联就行了？ 回答：七绝与七律的区别仅仅在于长度上，结构是完全一样的：起承转合。绝句并不是半个律诗，它首先得是一个完整的作品。那么如果四句话已经说明白了一个事儿，你再把它“抻”成八句，是要有点水平的。如果有兴趣，可以做个附加题： 请把杜甫的《绝句》： 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 抻成七律。老杜这个好在它本身是两个工对，所以既可以在前面加两联，也可以后面加两联，或者前面各一联，或者中间加两联，都行。有兴趣的诗友可以自己找老杜合作一把。你往哪个方面加，要看你的意思怎么才能顺，这个顺畅是最重要的。 2014-3-5

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一苇一苇

和你一起去看海 发表于 2015-5-18 07:26
学习了!

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