关于仄韵诗的押韵续

金筑子

关于仄韵诗的押韵续

关于仄韵诗，大体统计，分押上声、押去声、押入声，加上上去通押、去入通押共五种。其数量在永明体时代还不及押平声一体的二分之一。到了唐代近体诗，更是少之又少，几乎绝迹。有人会问：既然诗韵分平上去入四声，平声30部、上声29部，去声30部，入声17部，仄韵加起来有76部，为什么诗人选择仄声押韵者却不多？更有人说，四声韵部是为诗人押韵而编的，诗人当然是按各韵部一韵到底押韵，不存在上去通押，去入通押。要不，分四声韵部干什么？

我们说，汉语分四声，与诗歌无关。汉语首先是用于交流。然后才有相对应的文字。有四声是为了充分表达交流内容的丰富。当四声用于诗歌，一句话落在平声上，对于较远的距离的穿透力，比上去入声要强，因此诗歌的押韵平声多于仄声。

但作为用文字反应四声的韵书，那是按实际所有声调归纳的，并非是专用于写诗编写的。近距离的交谈，写文章，所用四声的频率，乃至一句话的尾声，都并非平声多于上去两声。唯独入声的发音用之相对较少。因为与之相配的平上去只有阳声韵可相配入声，阴声韵则无相配的入声，因此入声韵只有16部。

汉语的四声，人们发现平声无论与上声、或去声、或入声，都会形成铿锵之别，而上去入三声之间却没有铿锵之别。所以唐近体诗只分平仄，即平对上去入，而不把上去入之一独立去对应其他三声。这样，作为押韵，平声为独押；而上去分别不大，可通押；去入也分别不大，亦可通押。并非汉语有四声，就必须四声各押。当然能做到四声各押那更好。

现在，我们来分析仄韵诗的技巧举例：

孟浩然三首

耶溪泛舟

落景余清辉，轻桡弄溪渚。

澄明爱水物，临泛何容与。

白首垂钓翁，新妆浣纱女。

相看似相识，脉脉不得语。

宿业师山房期丁大不至

夕阳度西岭，群壑倏已暝。

松月生夜凉，风泉满清听。

樵人归欲尽，烟鸟栖初定。

之子期宿来，孤琴候萝径。

秋霄月下有怀

秋空明月悬，光彩露沾湿。

惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。

庭槐寒影疏，邻杵夜声急。

佳期旷何许，望望空伫立。

王维：春日田园作

屋上春鸠鸣，村边杏花白。

持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。
归燕识故巢，旧人看新历。

临觞忽不御，惆怅远行客。

张籍 ：野老歌

老农家贫在山住，耕种山田三四亩。

苗疏税多不得食，输入官仓化为土。

岁暮锄犁傍空室，呼儿登山收橡实。

西江贾客珠百斛，船中养犬长食肉。

韦应物三首：

初发扬子寄元大校书

凄凄去亲爱，泛泛入烟雾。

归棹洛阳人，残钟广陵树。

今朝此为别，何处还相遇。

世事波上舟，沿洄安得住。

寄全椒山中道士_

今朝郡斋冷，忽念山中客。

涧底束荆薪，归来煮白石。

欲持一瓢酒，远慰风雨夕。

落叶满空山，何处寻行迹。

夕次盱眙县

落帆逗淮镇,停舫临孤驿。

浩浩风起波,冥冥日沉夕。

人归山郭暗,雁下芦洲白。

独夜忆秦关,听钟未眠客。

孟郊 ：古怨别

飒飒秋风生，愁人怨离别。

含情两相向，欲语气先咽。

心曲千万端，悲来却难说。

别后唯所思，天涯共明月。

是不是唐人有仄韵律诗一种，至今尚无定论。从理论上讲，仄韵律诗应该是把押平韵反过来就是了。历史上写的人极少，杜甫有多首但只是律诗的形式，多为不粘对。目下网上有裹脚诗，用106韵写成仄韵诗76首，首句押韵，其余三个上句尾字全平，自以为赶超唐宋元明清了！其实仄韵诗上句尾声除首句尾可同韵以外，其余三字只要与下句不同韵，还必须三韵交替使用，只用平声则显呆滞！千篇一律，必成裹脚布自我觉香，路人必掩鼻而过！

八卦掌付

有道理

穿越梅嶺

支持多層次，多角度的學術研究，這點，金老是我們榜樣。

穿越梅嶺

王绍龙 发表于 2015-12-19 00:03
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先生这个是理論貼探討嗎？游離于主題之外，搬弄外壇是非，而且在本壇發外壇鏈接，屬於違規行為，下不為例。

希望先生不要在發跟主貼無關的內容，謝謝支持。

金筑子

已将例诗重新举证。

柳倾城

穿越梅嶺 发表于 2015-12-18 23:28
支持多層次，多角度的學術研究，這點，金老是我們榜樣。

附议梅岭老师，向金老师学习

金筑子

这种通押情况少见，但并非绝无仅有。例如，董嗣杲的《次韵重九》：“怀古凭高厌客身，秋深愁望隔江城。狂支灵运东山屐，醉漉渊明栗里巾。楚泽岂无餐菊友，汉宫还有佩萸人。今年不作风和雨，见得南山面目真。”明陈嘉谋的《失题》：“施氏山前旧有人，吴王宫殿几重新。年来绿树村边月，夜半清溪梦里身。衰草尽随眉黛落，飞花长逐杜鹃声。西家女侠今何在？白苎轻萝谢四邻。”可见古人比我们灵活！
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以上是风雅颂一个叫格拉丁的对王绍龙的回复。

冷眼观尘

金筑子 发表于 2015-12-23 14:12
这种通押情况少见，但并非绝无仅有。例如，董嗣杲的《次韵重九》：“怀古凭高厌客身，秋深愁望隔江城。狂支 ...

古人的不拘，不是今人错误的理由。

按金筑子老先生以前对自己“宽押”理论的解释（红字部分，金筑子老先生原话）：
1、我的主张是平仄从严，用韵从宽，宽至词韵乃至新韵。
新韵，当然是指中华诗词颁佈的没有入声字的十四韵，广义指“中华诗韵”、“现代诗韵”。
“十四韵”简表：“神”九文；“情、听、程”十一庚。

2、我指的“新韵”，乃是指没有入声字的北方话韵。
唐寅五百年前即用这北方话押韵，就跟五百年前北方古人就讲北方话一样。
“北方话韵”前后鼻音是有区分的。

3、《词林正韵》有“以入作平”。
但《词林正韵》没有让你--“神”第六部，真、文、元（上）；和“情、听、程”第11部，庚、青、蒸，去通押吧？

4、旧韵平仄押新韵是《诗韵新编》提出来的，已有八十年的历史。
《诗韵新编》“神”为十五痕韵部；“情、听、程”为十七庚韵部，没有提出“可通押”吧？

至于《平水韵》那更不可能了，因为金筑子先生的理论认为“《平水韵》随着清朝的灭亡而早已死亡”。
那就只有一种解释了，也就是金筑子先生自己说的：“我的诗，什么韵也不是！高兴怎么押就怎么押。”

其实任何人在创作过程中，免不了会有失误！
别人提出来，自己虚心接受，互相学习、友好探讨，可以免去很多没必要的“口舌之争”。也利于双方创作水平的提高！

问好二位先生！

冷眼观尘

作为押韵，平声为独押；而上去分别不大，可通押；去入也分别不大，亦可通押。并非汉语有四声，就必须四声各押。当然能做到四声各押那更好。

基本同意金筑子老先生对“仄韵诗”押韵的观点。
但对“是不是唐人有仄韵律诗一种，至今尚无定论”，提出我的看法，与老先生探讨。

中国历代诗歌，不管古体还是近体，都产生过仄韵诗。例如：《玉阶怨》
夕殿下珠帘，流萤飞复息。
长夜缝罗衣，思君此无极。
这首“齐梁体绝句”，以入声职韵字‘息、极’押韵。
又如：《蒙池》
潆亭幽壁下，深净如无力。
风起不成文，月来同一色。
地灵草木瘦，人远烟霞逼。
往往疑列仙，围棋在岩侧。
这是“今体诗五律”，以入声仄韵字‘力、色、逼、侧’押韵（唐代不少诗人都写过仄韵诗，如刘长卿、顾况、韩偓、柳宗元等等）。
这种诗歌的诗句，也均为律句、律句的组合，又能符合粘对的规则，所不同的只是安排了仄声字为韵，因此不能不认为是一种合律的格律诗。虽然，仄韵诗在古体诗中是较为多见的形式，虽然合律的仄韵诗数量很少（七言律诗则很罕见），但是，诗的是律非律并不是由韵的平仄分别来决定的，不能忽视格律诗也容许有仄韵的表现形式。
作为后人，我们不能盲目的肯定，要具有根据。但我们更不能凭主观意识去一味的否定，这是一种对先人的文学成就、传承极不严肃的态度！

另：目下网上有裹脚诗，用106韵写成仄韵诗76首，首句押韵，其余三个上句尾字全平，自以为赶超唐宋元明清了！其实仄韵诗上句尾声除首句尾可同韵以外，其余三字只要与下句不同韵，还必须三韵交替使用，只用平声则显呆滞！千篇一律，必成裹脚布自我觉香，路人必掩鼻而过！
作为一个资深诗者，高龄长者，用这样“尖刻”之语言讽刺他人的作品，是否有些“学养”以及“人道”之欠缺呢？
建议：用韩偓的仄韵（入声十药）七律《意绪》，与自己的作品比较一下，看看哪个是“呆滞”？那个又是“路人必掩鼻而过！”？！

个人观点，仅供参考。希望就相关主帖内容以及理论问题进行探讨。问好老先生！

金筑子

冷眼观尘 发表于 2015-12-24 06:58
作为押韵，平声为独押；而上去分别不大，可通押；去入也分别不大，亦可通押。并非汉语有四声，就必须四声各 ...

河马先生来了？我作为早到者欢迎！河马最好不要半中拦腰问是非。还要先从根本了解情况之后再发高论不迟！

冷眼观尘

金筑子 发表于 2015-12-24 08:14
河马先生来了？我作为早到者欢迎！河马最好不要半中拦腰问是非。还要先从根本了解情况之后再发高论不迟！ ...

金筑子老先生，久违了。一切安好？
祝您身体安康！

我只是以事论事，并没有超出您提出的相关问题。
在下向来独来独往，惯用直言，从不按“领导”之眼色行事。如有不中听之处，请恕之！