本帖最后由 悬壶轩 于 2015-12-11 11:41 编辑
菊花，不象牡丹那样富丽，也没有梅花那般风韵，但作为傲霜之花，它一直受到诗人的喜爱。元缜《菊花》诗云：“不是花中偏爱菊，此花开后更无花。”诗人从菊花在四季中谢得最晚这一自然现象，引出深微的道理，道出了爱菊的原因，表达了特殊的爱菊之情。苏轼“荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝”；韩琦“虽惭老圃秋容淡，且看黄花晚节香”；郑思肖“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”；都是对菊花历尽风霜而后凋的坚贞品格的赞美。
陶渊明一生最爱菊，家中遍植菊花。《饮酒二十首》诗中，“采菊东篱下，悠然见南山”是他的名句。而更令人陶醉的是，象李白笔下的月，陆游笔下的梅一样，陶渊明笔下菊，简直就是诗人自已的化身，以至一提起陶就想起菊，一提菊就想起陶，陶和菊已融为一体。“秋菊有佳色，裒露掇其英。泛此忘忧物，远我遗世情。”诗人独特的观察事物的角度，独特的情趣和性格，构成意境的个性化。那秋丛绕舍、遍绕篱花的菊花，不正是诗人靖节之身的自我写照吗？ 唐末农民起义领袖黄巢，也有两首菊花诗。但完全脱出同类作品的窠臼，表现出全新的思想境界和艺术风格。第一首《题菊花》云：“飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。”作者通过咏菊，想象出有朝一日作了“青帝”（司春之神），就要让菊花一齐在春天开花。这一充满浪漫主义激情的想象，集中地表达了作者的宏伟抱负。而诗中的菊花，可以说就是当时千千万万处于社会底层的人民的化身。第二首《菊花》云：“待到秋来九月八，我花开后百花杀，冲天香气透长安，满城尽带黄金甲”。我国重阳节有赏菊风俗，相沿即即就成了约定俗成的菊花节。这首菊花诗其实并非咏菊花，而是遥庆菊花节。它描写了菊花盛开后冲天香气和壮丽情景，尤其是把菊花和带甲的战士联结在一起，赋予它一种战斗的美，从而生动地展示出农民起义军攻占长安的胜利前景。唐末诗人林宽有这样两句诗：“莫言马上得天下，自古英雄皆解诗。”黄巢笔下的菊花一改过去那种幽独淡雅的静态美，而显现出一种豪迈粗犷，充满战斗气息的动态美，也许正应从这个根本点上出理解吧。
闲唱〈十一菊吟〉
菊影 离披扶月阙，日霁与君同。 暮色春愁里，胡霜晓镜中。 烟松寒似雨，露竹夕惊风。 笔在花阴底，病残重入梦。
忆菊 耶溪深寂寂，树下独行时。 却羡垂檐子，相怜入户枝。 秋来唯自惜，近种是谁知。 绿鬓朝临镜，苍颜岁岁移。
对菊 关门如洞府，即是费知音。 柳色何殊玉，花香直异金。 开时终一局，涌处老千岑。 酒是因春瘦，清时宿石楼。 风清迎过客，思妙落行舟。 色淡烟波阔，香秾星汉秋。 真珠兼解佩，泪尽复何愁。
笑菊 往事都休说，萧条渭水傍。 我思因腐草，君作倚孤光。 明月惊弦影，浮云结阵行。 不平时到眼，凭他笑声旁。
菊梦 都休初入定，雨罢有馀清。 世事闻人说，营夫见鸟情。 离家同霁色，饮马报寒声。 子系闲愁住，柔条白露生。
画菊 银翰不知狂，丹青费较量。 洒涂千点墨，迟染几层霜。 聚会沾前影，余生腕底香。
簪菊 庭芳依日薄，泛月堕蛾眉。 风舞摇风蕊，浪波含露枝。 新诗偏见赏，半偈独令随。 澹澹飞鸿没，秋容引上台。 对菊 南山居未定，本是出群雄。 病起崤陵雨，觉来林苑风。 影旋江水北，月倒古城东。 子者心还静，缠萦菊点丛。 残菊 检尽东流水，红楼当酒旗。 卷帘花雨滴，鸣磬竹阴移。 秋色意何极，故山徒尔为。 贫斋无客至，晚起相维持。 咏菊 抱月望秋光，寒侵自傲霜。 冷吟分素韵，清瘦试浓妆。 岑寂易安苦，流连陶令狂。 西风愁不语，隔岁玉魂香。 | 
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