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发表于 2015-11-12 23:12:15
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本帖最后由 明镜非台 于 2015-11-12 23:40 编辑
好吧,那我就再多说几句。长调咏物,或者咏景的几个基本要点。
首先是逻辑,一首长调,逻辑是骨架,情绪是灵魂,表现是血肉,元素是皮肤,所谓的逻辑,无非因果,转折,承接之类。那么,首先看你的逻辑对了没有。首句,先是等红梅,重点是等,而不是雪,但后文接的是纷飞,描写是雪,和红梅没啥关系,和等更不沾边。反而再往下,伫久看花花不见,把等字给接上了,中间”断片“了。若重点渲染的是纷飞,那么,前一句最好就不要把等红梅的元素和情绪弄进去,后文再说。
其次,情绪,你这首主题情绪是没大问题的,但在元素的运用和描摹上,还需更精准和精细。你的作品有主题,也有白描,但白描,是为表现你的主题而作铺垫,而非单纯地去描,这也就是我在诗校给他们讲课的时候说的“元素为意象服务,场景为情绪铺垫”。那么回过头来,看你的”试问枝头,何故又低垂“,你写树枝低垂的目的是什么,单纯地去白描?白描的结果,是否起到了与自己的主题和情绪产生内部联系的效果。这个可以商榷。
再次,元素与意象所构建的内部联系问题。好的长调,所有的元素,都应该是为想表达的意象服务的。所谓的服务,可以是铺垫,可以是渲染,可以是衬托,也可以是托喻,方法很多,但最重要的是,如何让自己所运用的元素和所表达的意象之间”架桥“,这里的桥,就是构建内部联系。打个比方来说,我最近在给他们讲姜夔的齐天乐,写蟋蟀的,其中”露湿铜铺,苔侵石井“,为何要写这两句,因为一则,这是蟋蟀的常见环境,二则,这个场景营造凄凉幽深感,为后文情绪铺垫,三则,以这个场景,推衍出蟋蟀的声,为后文的”思妇无眠“打基础。这就是元素场景运用与意象表现的内部联系问题。比如说,你的红梅有没有托喻,是想表现它的高格,还是仅仅就为了写一朵花。等它是为什么,为何要等,后文是否有交代或者表现。枝头低垂,是为了表现什么,你的沮丧情绪?还是仅仅为了写雪很大把树枝压低了。以上这些,和你想表现的情绪之间有什么必然联系,这都是需要自己去构思的。
以上意见,你可以参考一下。
另外,关于表现风格的沉郁问题,《白雨斋词话》说,“所谓沉郁者,意在笔先,神余言外。作词之法,首贵沉郁,沉则不浮,郁则不薄。顾沉郁未易强求,不根抵于风骚,乌能沉郁,忠厚之至,亦沉郁之至,词之源也。”
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