转格律几点（添加中）

萧揄

1、要点：
（1）结体、命意、炼句、用字，此为做诗的四个要素。
（2）诗不可穿凿强作，应由感而生，自然成诗。或兴起，或比兴，或赋起，须寓意深远。
（3）立意明确，起承转结，有机一体。
（4）立音浑厚，气贯长虹，忌卑弱浅陋。
（5）遣词炼煅，雄伟清健，如金石落地，出语惊人。
（7）书事不拘，大而国事，小而家事；陈古讽今，因彼证此，不可著迹，只可映射。
（6）说理简易，古事实说，今事虚说；讥人不露，人无察觉。
（8）语贵含蓄，言有尽而意无穷。内意欲尽其理，外意欲尽其象，内意含蓄为妙。
（9）写意带景，写景含意，事中瞰景，缜密清淡，忌庸俗雕凿。
（10）琢对宁粗勿弱，宁拙勿巧，宁朴勿华，忌俗野。
（11）诗铺叙正，波澜阔，用意深，琢句雅，使字当，下字响。
（12）学诗避俗体，避俗意，避俗句，避俗字，避俗韵（此“俗”乃庸俗，非“通俗”）。
（13）语不同众：人皆多言，我寡言之，人所难言，我易言之，自然不俗。
（14）诗有九品：高、古、深、远、长、雄浑、飘逸、悲壮、凄婉。
（15）古诗要法：先立大意，铺叙既定，则文脉贯通，意无断续，全然可观。

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2、格律
       格律大概从南朝沈约的“四声八病”之说算起，而成熟于盛唐老杜之手。后人在考察唐诗时，继承和规范了一套“格律”，基本上是以杜甫的诗为典范。格律本来没有硬性的规定，老杜直到晚年都在作格律的探索。现在还在流传的一些变格体律诗，也大多源于老杜。从明朝实行科举制后，格律越发被严格规定，有时甚至将这一形式看的比内容更为重要，实际上从某种程度制约了格律诗的发展。今人写律诗，应以唐人为范本，采用格律适度从宽的原则，而不必拘束于明清形成的那些古板的格律理论。当代王力的格律理论被普遍认可，其“拗救”理论新颖，可操作性强。对于一些流传的“变格”律诗，应承认其合法，甚至邻韵通押也在情理。适度放宽格律势在必行，这是由语言发展所决定，现代汉语词汇不像文言那样可以灵活置换位置，有人现在还把诸如“四声八病”这种理论当诗法，未免就有些太古板了。“拗救”及“特殊句式”在律诗中的运用应视为完全合律。格律从宽是相对的，推荐用王力的格律理论作为执行参照。那些主张废除格律的人就不必作律诗了。

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3、用韵
（1）忌重韵，即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。
（2）避免同义字相押。如一首诗中同时使用“花”、“葩”；“芳”、“香”等。
（3）避免出韵，古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列到不同的韵部中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。由于语音的演变，原来的一些声韵差别已经消失了，今天已没有必要再强调这一点了。
（4）一韵到底，中间不能换韵。古诗（古风）允许中途换韵，但近体诗不允许这样。

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4、对仗
      “对仗”时，“出句”和“对句”完全或基本同义为“合掌”；出句和对句虽然描述的是不同的事物，但意思相近的，为正对。正对不是好的对仗，“合掌”则是病例；但二者区别并不很明显。合掌是唯一从意义而不是形式上来限定的格律。《文心雕龙》说：“反对者，理殊趣合者也；正对者，事异义同者也。”又说：“反对为优，正对为劣”。前人对合掌问题讨论颇多。例如：“风定花犹落”对“鸟鸣山更幽”，此对出句静中有动，对句动中有静；如换成：“蝉躁林愈静”对“鸟鸣山更幽”，意思则基本相同了，描写角度也一致，所以不如前面的对仗好。  
诗句"合掌"的认定比较复杂，对合掌的判定,争论也比较多，须详加体会：不能只从某一单词表面义同的现象来判定是否合掌，而应看整句诗词是否意思上完全一样来判定。

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5、重字
       诗中某字重复或重复过多，往往会损伤意境（重字不是指句子中的叠字），特别是重字出现在上下对偶句中,更易破坏意境；所以,要回尽量回避。但并不是重字都会损伤意境，这需要具体的来看。原则上，只要不影响诗词的意境，重字并非不可取；例如：“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。”事实上，重字运用得当，有时还能增强诗词的意境。

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6、用典
       适当用典故，能够拓宽诗词的表达范围，在很少的字数中，表达出深邃的思想。但一首诗中不能过多的引用典故，要避免用僻典,更不要堆砌典故；过多的引用典故不仅冲淡了中心，反而杂滥无章，在诗词中称作“吊玉带”。也是一种弊病。用典要用的不晦涩才算好。

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【雄浑】
大用外腓，真体内充。反虚入浑，积健为雄。具备万物，横绝太空。
荒荒油云，寥寥长风。超以象外，得其环中。持之匪强，来之无穷。
【冲淡】
素处以默，妙机其微。饮之太和，独鹤与飞。犹之惠风，荏苒在衣。
阅音修篁，美曰载归。遇之匪深，即之愈希。脱有形似，握手已违。
【纤秾】
采采流水，蓬蓬远春。窈窕深谷，时见美人。碧桃满树，风日水滨。
柳阴路曲，流莺比邻。乘之愈往，识之愈真。如将不尽，与古为新。
【沉着】
绿林野屋，落日气清。脱巾独步，时闻鸟声。鸿雁不来，之子远行。
所思不远，若为平生。海风碧云，夜渚月明。如有佳语，大河前横。
【高古】
畸人乘真，手把芙蓉。泛彼浩劫，窅然空踪。月出东斗，好风相从。
太华夜碧，人闻清钟。虚伫神素，脱然畦封。黄唐在独，落落玄宗。
【典雅】
玉壶买春，赏雨茅屋。坐中佳士，左右修竹。白云初晴，幽鸟相逐。
眠琴绿阴，上有飞瀑。落花无言，人淡如菊。书之岁华，其曰可读。
【洗炼】
如矿出金，如铅出银。超心炼冶，绝爱缁磷。空潭泻春，古镜照神。
体素储洁，乘月返真。载瞻星辰，载歌幽人。流水今日，明月前身。
【劲健】
行神如空，行气如虹。巫峡千寻，走云连风。饮真茹强，蓄素守中。
喻彼行健，是谓存雄。天地与立，神化攸同。期之以实，御之以终。
【绮丽】
神存富贵，始轻黄金。浓尽必枯，淡者屡深。雾馀水畔，红杏在林。
月明华屋，画桥碧阴。金尊酒满，伴客弹琴。取之自足，良殚美襟。
【自然】
俯拾即是，不取诸邻。俱道适往，着手成春。如逢花开，如瞻岁新。
真与不夺，强得易贫。幽人空山，过雨采苹。薄言情悟，悠悠天韵。
【含蓄】
不着一字，尽得风流。语不涉己，若不堪忧。是有真宰，与之沉浮。
如渌满酒，花时反秋。悠悠空尘，忽忽海沤。浅深聚散，万取一收。
【豪放】
观花匪禁，吞吐大荒。由道反气，处得以狂。天风浪浪，海山苍苍。
真力弥满，万象在旁。前招三辰，后引凤凰。晓策六鳌，濯足扶桑。
【精神】
欲返不尽，相期与来。明漪绝底，奇花初胎。青春鹦鹉，杨柳楼台。
碧山人来，清酒深杯。生气远出，不着死灰。妙造自然，伊谁与裁。
【缜密】
是有真迹，如不可知。意象欲生，造化已奇。水流花开，清露未晞。
要路愈远，幽行为迟。语不欲犯，思不欲痴。犹春于绿，明月雪时。
【疏野】
惟性所宅，真取不羁。控物自富，与率为期。筑室松下，脱帽看诗。
但知旦暮，不辨何时。倘然适意，岂必有为。若其天放，如是得之。
【清奇】
娟娟群松，下有漪流。晴雪满竹，隔溪渔舟。可人如玉，步屟寻幽。
载瞻载止，空碧悠悠，神出古异，淡不可收。如月之曙，如气之秋。
【委曲】
登彼太行，翠绕羊肠。杳霭流玉，悠悠花香。力之于时，声之于羌。
似往已回，如幽匪藏。水理漩洑，鹏风翱翔。道不自器，与之圆方。
【实境】
取语甚直，计思匪深。忽逢幽人，如见道心。清涧之曲，碧松之阴。
一客荷樵，一客听琴。情性所至，妙不自寻。遇之自天，泠然希音。
【悲慨】
大风卷水，林木为摧。适苦欲死，招憩不来。百岁如流，富贵冷灰。
大道日丧，若为雄才。壮士拂剑，浩然弥哀。萧萧落叶，漏雨苍苔。
【形容】
绝伫灵素，少回清真。如觅水影，如写阳春。风云变态，花草精神。
海之波澜，山之嶙峋。俱似大道，妙契同尘。离形得似，庶几斯人。
【超诣】
匪神之灵，匪几之微。如将白云，清风与归。远引若至，临之已非。
少有道契，终与俗违。乱山乔木，碧苔芳晖。诵之思之，其声愈希。
【飘逸】
落落欲往，矫矫不群。缑山之鹤，华顶之云。高人画中，令色氤氲。
御风蓬叶，泛彼无垠。如不可执，如将有闻。识者已领，期之愈分。
【旷达】
生者百岁，相去几何。欢乐苦短，忧愁实多。何如尊酒，日往烟萝。
花覆茅檐，疏雨相过。倒酒既尽，杖藜行歌。孰不有古，南山峨峨。
【流动】
若纳水輨，如转丸珠。夫岂可道，假体如愚。荒荒坤轴，悠悠天枢。
载要其端，载同其符。超超神明，返返冥无。来往千载，是之谓乎。

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1.无韵
病害：使诗丧失声音的回旋美也不为诗了
病因：1.不了解韵的重要性。  2.受现代诗影响，讲究自由。
病例：古人作诗无此病，由于古今发音不同而出现此病的有：
1.李商隐《登乐游原》　
向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。
2.陈子昂《登幽州台歌》
前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。

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2.重韵　
*此病自唐开始 古风、排律可不拘
病害：
可能造成语意重出没有利用好字并显作者的语言词汇匮乏
病因：
1.作者本身驾御词汇能力不高；
2.创作草率，不用心
病例：
张耒《京师废宅》用两“生”。今人作诗多此病。

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3.出韵　
*夹杂他韵
病害：
只要出韵，其余不论，都为劣等。诗之大忌。
病因：
1.忘了韵部；
2.现代人不知道这也是病。
病例：
1.李商隐《茂陵》中“郊”为肴韵，“娇”、“萧”为萧韵

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4.平仄互押
病害：
读来别扭
病因：
不晓平仄或不知这是病
病例：
古人没有《兴城夜饮》中“巷”为此病

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5.凑韵
病害：
为了押韵把意思破坏了
病因：
在韵与意发生矛盾时 和韵之作易出此病
病例：
苏轼《次韵代留别》
绛蜡烧残玉 飞，离歌唱彻万行啼。他年一舸鸱夷去，应记侬家旧姓西，西施不姓西，这里的“西”就是凑上去的。

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6.句句押韵（不该押韵处押韵）
病害：
也会破坏诗的音乐美
病因：
1.初学者易犯此病。
2.好押韵者。

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7.失粘　
*上一联对句的第二字与本联出句的第二字平仄要相同，否则叫失粘
病害：
造成平仄紊乱，节奏不鲜明，读来别扭，削弱诗的艺术感染力。
病例：
1.王维《出塞》2、3句；
2.韦应物《滁州西涧》2、3句。

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8.失对　
*同一联出句的第二字与对句的第二字平仄应不同，否则叫失对。
病害：
造成平仄紊乱，节奏不鲜明，读来别扭，削弱诗的艺术感染力。
病例：
1.王维《山中》、《终南别业》；
2.杜甫《忆弟》

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9.平仄紊乱
病害：
节奏不鲜明，读来别扭，削弱诗的艺术感染力。
病因：
多为今人所犯之病。

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10.孤平 *诗之大忌
病例：
现存唐诗中只两首犯此病：
1.李颀《野老曝背》；
2.高适《淇上送韦司仓》
今人犯此病者较多：天涯孤舟的“梦还在小楼”

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11.三平调
*指句尾三字都为平声
病害：
破坏音律美，读来别扭
病因：
不规则
病例：
1.王维《终南别业》笑谈无还期；
2.庐鱼（今人）《秋夜三唱》晨声耕人鸡　*居然五平调

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12.三仄调
*指句尾三字都为仄声
病害：
破坏音律美，读来别扭
病因：
不规则

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       “连用四地名，究非律诗所宜。”(《唐诗别裁集》)。
       平列四地名，究为碍格，前人已议之”（《瀛奎律髓汇编》）。
       上述四个例句，五律七律各两个，从中我们能够看出以下共同点：
       第一，都指诗句的开头；
       第二，起码两联四句（两平头为律诗格律要求，必须如此）；
       第三，都在节奏点上，五律可以是第一个字，也可以是第二个字，但七律如果不是双音节词，那一定是在第二个字上；
       第四，都是名词，或者偏正式短语，或者省略主语的主谓结构短语，一般在句首作主语；
       上述所说的“平头”是清代的诗人学者借用了南朝“四声八病”里“平头”一词，但词义绝非指声律瑕疵，而专指遣词造句的毛病。是指律诗四联，特别是颔联、颈联四句开头第一个音步的字（词）都使用了名词，特别是工对名词，从而形成词性一致，意义重叠。

古韵流觞

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金秋红叶

丰溪逸士

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